竹笛与民乐队合作中音准_音色和音量问题_崔彤.docx

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1、 学位论文原创性声明 本人 声明 所呈 交的学 位论 文是 我在 导师的 指导 下进 行研究 工作 所取 得的 研究 成果 。 尽我 所知， 除文中 已经注 明引用 的内容 和致谢 的地方 外， 本 论文不 包含其 他个 人或集 体已经 发表或 撰写过 的研究 成果， 也不包 含本人 或他人 己申请 学位或 其他 用途使 用过的 成果。 对本文 的研究 做出重 要贡献 的个人 和集体 ， 均己 在文中 作了明确说明并表示谢意。 本学 位论 文若 有不实 或者 侵犯 他人 权利的 ， 本 人愿 意承担 一切 相关 的法 律责 任。 作者签名： 4 日期： 年 月 日 学位论文知识产权及使用授权声

2、明书 本人 在导 师指 导下所 完成 的学 位论 文及相 关成 果， 知识产 权归 属陕 西师 范大 学。 本人完 全了解 陕西师 范大学 有关保 存、 使 用学位 论文的 规定， 允许本 论文被 査阅 和借阅 ， 学校 有权保 留学位 论文并 向国家 有关部 门或机 构送交 论文的 纸质版 和电 子版， 有权将 本论文 的全部 或部分 内容编 入有关 数据库 进行检 索， 可 以采用 任何 复制手 段保存 和汇编 本论文 。 本人 保证毕 业离校 后， 发 表本论 文或使 用本论 文成果时署名单位仍为陕西师范大学。 保密论文解密后适用本声明。 作者签名 : 4-1 日 期 ： 知 年 A 月

3、 曰 摘 要 竹 笛 与 乐 队 这 种 合 作 的 表 演形 式 从 发 展 到 成 熟 至 今 ， 已 经 成 为 了 中 国 现 代 音 乐 艺术 形式 中不 可 或缺 的一 种 形式 。 杨 鸿年 先 生在 乐 队训 练 学 一书 中 认为 乐 队 合作 的难 点在 于 音准 、 音 色 和音 量的 融合 。 根据 这一 理论 成 果， 并结 合 自己 的 所 学知 识和 实践 经 验， 笔者 认 为竹 笛与 民乐 队 的合 作中 不论 竹 笛处 于独 奏 还是 合 奏 位置 都需 要解 决 好这 三方 面 的融 合问 题。 因 此本 文以 影响 竹 笛音 准、 音 色的 因 素 为基

4、 础从 而分 析 和研 究二 者 合作 中的 问题 。 笔者 希望 能让 读 者对 二者 合 作有 更 加精准的了解，并对如何处理二者音准、音色和音量融合有更深入的思考。 本 文 共 分 为 四 章 ， 第 一 章 绪论 主 要 讲 述 了 选 题 的 理 由 和 意 义 ， 通 过 对 国 内 外 研 究现 状的 分析 ， 说明 本文 的 研究 方法 和研 究 希望 。 第 二章 “ 竹 笛与 民乐 队合 作 的 音准 ” ， 本章 主要 阐述 了 影响 竹笛 音 准的 物理 性和 技 巧性 因素 ， 并 把 如何 解决 好 竹笛 音准 的方 法 清晰 地呈 现 在读 者面 前。 同 时本

5、章也 写了 二 者音 律之 间 的共 同 倾 向性 为二 者的 合 作提 供了 可 能。 第三 章 “ 竹 笛与 民乐 队合 作 的音 色融 合 ” ， 本 章 论述 了影 响竹 笛 音色 的主 客 观因 素， 并对 竹 笛与 乐队 合作 中 独奏 、 合 奏 音色 的 融 合提 出自 己的 看 法。 第四 章 “ 竹 笛与 民乐 队合 作 中的 音量 融 合 ” ， 本章 讲述 了 竹 笛音 量的 先天 属 性以 及在 与 乐队 合作 中独 奏 、 合 奏需 要注 意 的问 题。 最 后结 语 部 分更 是强 调竹 笛 与民 乐队 的 合作 只有 在处 理 好乐 器性 能的 基 础上 才能

6、处 理好 竹 笛与乐队的合作。 关 键 词 ： 竹 笛 乐 队 音 准 音 色 音 量 Abstract Bamboo flute the performance form of the cooperation with the band from development to mature, has become the indispensable in modem Chinese music art form a kind of form. Mr Yang Hongnian in his book band training to learn that the difficulties o

7、f the band with intonation and voice quality and volume of fusion. According to this theory, and combined with their own knowledge and practical experience, the author thinks that bamboo flute regardless of bamboo flute in solo or in cooperation with traditional instruments orchestra ensemble locati

8、on problems need to solve the three aspects of the fusion. So this article on the basis of the factors affecting bamboo intonation and voice quality and voice fusion problems in the analysis and study on the cooperation. The author hopes to make readers have a more accurate understanding of cooperat

9、ion, both on how to deal with both the intonation, tone and volume integration have more in-depth thinking. This article is divided into four chapters, chapter one introduction mainly tells the story of the reason and significance of topic selection, through the analysis of research status at home a

10、nd abroad, this paperfs research methods and the hope. The second chapter intonation bamboo flute in collaboration with traditional instruments orchestra, this chapter discusses the physical and technical factors affecting bamboo intonation, and the method of how to solve good bamboo intonation clea

11、rly in front of the readers. This chapter also wrote the music for both the common orientation of cooperation between provide the possibility. The third chapter nbamboo flute in collaboration with traditional instruments orchestra timbre fusionM, this chapter discusses the influence of the bamboo fl

12、ute timbre subjective and objective factors, and the bamboo flute solo and ensemble timbre fusion in cooperation with the band proposed own view. Volume in the fourth chapter nthe bamboo flute and traditional instruments orchestra cooperation integrationH, this chapter tells the story of the innate

13、property of bamboo flute volume and in cooperation with the band in solo and ensemble need to pay attention to the in 目 录 m . i Abstract.Ill 第 1 章 绪 论 . 1 1.1 论文选题的理由或意义 . 1 1.2 国内外研究现状及趋势 . 1 1.3 本课题的研 究方法 . 2 1.4 写作思路及研究期望 . 2 第 2 章竹笛与民乐队合作的音准 . 5 2.1 竹笛的音准 . 5 2.2 客观因素对竹笛音准的影响及解决 . 5 2.3 演奏方式对竹笛音

14、准的影响与解决 . 6 2.3.1 气息控制与竹笛的音准 . 6 2.3.2 口型控制与竹笛的音准 . 8 2.3.3 指法与竹笛音准 . 9 2.4 竹笛与乐队合作的音准 . 10 2.5 小结 . 11 第 3 章竹笛与民乐队的音色融合 . 13 3.1 竹笛音色的特点 . 13 3.1.1 不同调竹笛的音色 . 13 3.1.2 笛膜对音色的影响 . 13 3.1.3 演奏方法对音色的影响 . 14 3.2 . 14 3.2.1 竹笛独奏的音色融合 . 14 3.2.2 合奏中的音色融合 . 15 3.3 小结 . 16 第 4 章竹笛与民乐队的音量融合 . 17 4.1 竹笛的音量特点

15、 . 17 4.2 音量融合 . 17 4.2.1 竹笛独奏的音量融合 . 17 4.2.2 竹笛合奏的音量融合 . 18 4.3 小结 . 19 # 语 . 21 参考文献 . 23 Sc m . 25 攻读硕士学位期间科研成果 . 27 第 1 章 绪 论 1.1 论文选题的理由或意义 竹笛与民乐队的合作经过近百年的发展己经成为了中国现代音乐艺术形式中 不可或缺的一种形式。 人们对它的发展秉持着赞赏、 认同和喜爱的态度， 这些都 能从越来越普及的民族器乐教育和越来越多民族管弦乐队的出现而管窥一二。 随着中国竹笛乐器改良、 演奏技法的不断创新、 表现形式的多样化、 音乐风 格的丰富及专业化教

16、学的规范使得竹笛广泛运用于学校音乐教学与社会音乐活动 中。 但是更多的教学都集中在个人演奏的问题上， 对于竹笛与民乐队合作训练的 教学相对较少， 即使有排练课也主要是把精力放在合奏曲目的积累上， 而在一定 程度上忽略了与乐队合作中存在的问题。 毋庸置疑， 根基于民族乐队中的竹笛个性、 共性兼备， 但是如何使之融入到 乐队中，这对演奏者来说仍是一个被忽视而又棘手的问题。竹笛与民乐队的合作， 就要去除一些自身的音乐个性， 从而追求与乐队音色的互补交织和声部色彩的穿 插。 当代民族管弦乐队其规模庞大， 器乐色彩丰富， 音响宏大， 因此竹笛与民族 管弦乐队合作产生的音效的和谐平衡就显得尤为重要。 笔者

17、在借鉴和学习西 方长 笛的过程中发现， 中国竹笛的音准一直是一个相对比较难解决的问题， 竹笛的各 个音区的音色也无法像长笛一样相对统一， 而且还 “ 个性突出 ” ， 在与乐队的合 作中， 这些问题如果得不到很好地解决就很难处理好竹笛与民族管弦乐队的音响 效果。 因此竹笛与民乐队合作中的音准、 音色以及音量问题就需要我们来探讨和 研究。 1.2 国内外研究现状及趋势 西洋管弦交响乐队在数百年发展研究中对乐器法、 乐队技术、 乐器材质、 乐 队编制、 发展历史、 音乐作品的分析研究都形成了系统全面的体系。 中国民族管 弦乐队的研究虽然不如西洋交响乐队的研究全面细致， 但是在这数十年取得的成 绩也

18、是硕果累累， 目前可以搜集到的学术著作和期刊就有十余部之多。 其中程岩 的 当代中国民族管弦乐发展研究 是对中国民族管弦乐发展历史的陈述以及对 其前程发展的期望。朴东生的中国民族管弦月实用配器手册，中央音乐学院 主编的 民族乐队乐器法 是对民乐队配器知识的详细描写和阐述。 而王慧芳的 民族管弦乐合奏， 王爱康的 论民族管弦乐队的融合 等是对民族管弦乐队 各个声部乐器、 席位、 编制等问题的具体描述， 并详细的论述乐队整体的音响融 合的注意事项， 李民雄的 民族管弦乐总谱写法 描述的是为旋律声部写作和选 择伴奏织体以及为旋律声部编器等问题， 还有杨鸿年的 乐队训练学 主要介绍 了乐队训练应注意的

19、问题以及乐队训练中音色融合、音响平衡的具体理论。 目前国内的教学和演出多以独奏的形式为主， 所以对此方面的著作和期刊论 文有很多， 虽然也有众多演奏家对竹笛在管弦乐队的合作中出现的问题进行了实 践和思考， 但是却很少出现关于此问题系统科学的著作和书籍， 现在可以查询到 的期刊 论文有于文龙 浅谈民族乐队合奏中竹笛的演奏、 戴亚的 竹笛与西洋 管弦乐队的实践思考、 肖雅匀的 浅谈竹笛在乐队中的演奏问题、 李霓霞的 当代民族管弦乐中竹笛演奏的实践与思考 以及郭大强的 笛子与乐队合作中 的诸问题分析 和刘梦林的 乐队中的竹笛， 这里面的论文多是谈论乐队中的 竹笛应该注意的问题， 还有论述竹笛乐器改革

20、后与乐队的合作等， 这些期刊文章 大多言辞不多， 对竹笛与乐队合作的音色、 音量融合也没有阐述， 因此无法过多 的对竹笛与乐队合作中诸多问题的研究提供积极而有意的方案。 1.3 本课题的研究方法 笔者将自己的论文选题范围指向竹笛与民乐队合作中音准、 音色和音响问题 的研究， 一方面是沿袭导师对此方面的探索， 另一方面也是从自身的专业角度出 发，希望为二者的合作题提供研究方法。 本文在研究的过程中，立足于对相关研究成果的整理和分析，结合现有资料， 对掌握的资料充分运用综合、分析、比较、归纳等多种方法进行研究，而且笔者 也利用在本校乐队排练演出的实践经验，在总结积累前人的研究成果外，也结合 自身遇

21、到的实际问题进行总结 归纳，并向各位优秀的专业老师进行请教，寻求他 们的指导与帮助，这些都为我研究本课题奠定了良好的基础。 1.4 写作思路及研究期望 中国现代民族管弦乐队能成为一种备受欢迎、 规模宏达的乐队演奏形式离不 开近百年来几代音乐人的反复研究实践和改革论证。 而作为中国古老民族乐器的 竹笛也在几十年的发展中有了突破性进展。鉴于民族管弦乐队与竹笛这二者在中 国音乐中占有的重要地位，本文思路就着重于对二者合作出现的音准、音色以及 音量的问题进行研究、分析和解决。从三个方面对二者之间的影响做总结归纳， 探讨如何在乐队中精准的控制竹笛的音准，如何保证竹笛在乐队中的音色和音量， 更是简单地提出

22、民族管弦乐队律制倾向和音色倾向的问题。 在 当 下 ， 竹 笛 与 民 族 管 弦 乐 队 发 展 欣 欣 向 荣 ， 竹 笛 材 质 、 制 作 、 改 良 以 及 各 种 技 术 问 题 的 探 讨 和 研 究 蓬 勃 发 展 ， 形 成 了 科 学 论 证 的 体 系 ； 而 民 族 管 弦 乐 队 从 历 史 发 展 到 声 部 编 制 以 及 作 品 写 作 也 已 然 呈 现 出 “ 井 喷 式 ” 的 研 究 ， 因 此 ， 本 文 跳 过 这 些 问 题 ， 直 接 对 竹 笛 与 乐 队 合 作 中 的 主 要 问 题 音 准 、 音 色 、 音 量 进 行 全 面 的 梳

23、理 和 归 纳 。 本 文 与 时 俱 进 ， 对 二 者 合 作 进 行 细 致 研 究 ， 希 望 为 当 下 二 者 合 作 的 大 步 发 展 提 供 有 效 帮 助 ， 同 时 也 希 望 本 文 能 对 其 他 乐 器 与 乐 队 合 作 提 供 一 些 借 鉴的意义。 第 2 章竹笛与民乐队合作的音准 2. 1 竹笛的音准 在竹笛与乐队的配合中， 音准是旋律音色融合的基础。 为了正确对待与处理 旋律音准的问题， 我们首先应该建立正确的音准观念。 竹笛与民乐队的合作是建 立在良好的音准概念基础之上的， 虽然竹笛的制作都依据十二平均律， 律制趋于 固定， 具有定音乐器的特点 ， 但是

24、竹笛与民乐队的合作中， 竹笛音准又赖于适宜 的演出环境和精湛的技巧。 因此， 竹笛的音准又亦非绝对意义上的定音乐器， 音 准的变化又属于可控的乐器。 对竹笛制作的科学性和精确性做出了重大贡献的赵 松 庭 先 生 也 说 过 ： “ 中 国 的 竹 笛 ， 没 有 一 支 音 是 准 的 ， 中 国 的 竹 笛 ， 没 有 一 支 音 是不准的 。 ” 这也充分说明中国竹笛音准控制的 “ 困难性 ” 和 “ 复杂性 ” 。 那么 影响竹笛音准的因素又有哪些呢？ 2. 2 客观因素对竹笛音准的影响及解决 自然生长的一种植物 竹子是中国笛子制作的主要材料， 由于竹子的自然 属性就导致竹笛受到温度影响

25、而引起的热胀冷缩系数变化较大。 这里所说的温度 影响主要指的是演奏场所里的温度。 众所周知， 由于竹笛选材的特殊性， 它对外 界气温的变化十分敏感， 使得它的音准会随冷热的不同变化而有不同的表现， 比 如竹笛音准会随着夏季气温升高而变高，随着冬季气温降低而变低 。就目前来说， 一年四季中环境温度有很大的变化， 比如冬天的最低温度在摄氏 以下而夏天的 最高 温度 又在 摄氏 30 以上 ， 这 么大 的温 度变化 必然 导致 同一 支竹笛 在不 同季 节 中音准会出现显著变化。 既然竹笛的音准受到自身客观因素这么大的困扰， 那么如何解决就成了竹笛 与乐队合作中的首要问题。 比如， 在冬天进行表演

26、时， 气温较低， 但是舞台由于 有灯光照耀， 温度会有明显升高； 而在夏天室内有空调的环境下， 舞台上的气温 又会有明显降低， 那么在这样的情况下如何候场和演出呢？ 首先， 我们需要准备 同一个调式的两支竹笛，不同的气温环境用不同的竹笛，比如夏天用夏天笛，冬 1 夏凡 .中国当代民族管弦乐队律制倾向 J.天津音乐学院学报， 2007, 04: 88-89 2 罗海玲 .竹笛的音准控制 J.乐器， 2007， 08: 58 张健 .竹笛演奏的音准诸要素探究 D.上海：上海师范大学， 2012 天用冬天笛， 这样我们可以减少气温变化给我们带来的音准变化， 从而帮助我们 更好地掌握音准。 其次演奏者

27、在演出前要注意演出场所的气温， 提前做准备。 我 们要注意在不同的演出场所里要保证竹笛本身的温度基本不变， 那么我们就不能 把竹笛直接暴露在外， 而是应该把竹笛放在棉套、 笛盒等保暖的地方； 或者在温 度较低的演出场所我们应当把竹笛呵气吹热之后在调音等等。 当然除了上述简单 的方法以外， 现在均是在竹笛的中部安装插口， 模仿长笛以调节空气柱长短来变 化音髙， 把竹笛上端向笛头方向微微拔出， 音高会变低； 向笛尾方向移动音高又 会偏高。 但是这种调节气柱的方法也有其自身的缺陷， 变动过大会导致音程的八 度关系不准，只能做为微微调整的方法使用。 竹笛早在中国唐代就贴上了笛膜， 进入了 “ 蒙膜助声

28、 ” 的时期， 现代竹笛的 发音能这么灵敏动听、 清脆悦耳主要归功于蒙膜助声这一伟大变革。 但是其对竹 笛音准高低又有着直接的影响， 例如笛膜紧一些， 音准会偏高； 笛膜松一些， 音 准又会偏低 。 2. 3 演奏方式对竹笛音准的影响与解决 影响竹笛音准的主观因素主要就是指竹笛的演奏方式。 众所周知， 竹笛的演 奏方式包括气息与演奏技巧两个方面。 气息和演奏方式的不规范会在极大程度上 造成竹笛的音准出现偏差。 竹笛与民乐队合作的前提是音准， 因此， 规范竹笛的 演奏方式就很有必要。 2. 3.1 气息控制与竹笛的音准 不同的人演奏竹笛所表现的音准效果是有很大差别的。 吹奏者的气息与竹笛 吹孔边

29、棱发声摩擦振动是竹笛发声的原理 。 这种发声原理的乐器就统称为边棱振 动乐器， 从竹笛的发声原理可以看出吹奏者的气息就成了竹笛发声的根源。 由此 可见， 吹奏者气息的控制正确与否与竹笛的音准息息相关， 气息的控制只有根据 不同的气候环境、 不同乐曲的风格需求进行气息的调整， 才能保证竹笛在与乐队 合作中的音准问题。 1 赵松庭 .笛艺春秋 M.北京：人民音乐出版社出版 .2011: 397 2 罗海玲 .竹笛的音准控制 J.乐器 ,2007, 08: 59 3 张健 .竹笛演奏的音准诸要素探究 D.上海：上海师范大学， 2012 6 气息称为口风， 即竹笛吹奏者射出的较为集中、 均匀的一束气流

30、 。 赵松庭先 生曾对气息的含义做出了最精炼的诠释 “ 口风，即吹气的强度与用气的流量气 ” 2.3. 1. 1 气息流速的控制 气息是一束气流，那么气流就应在流速上有缓急之分，气缓则音高降低， 气急 则音高上升 。 气息的流速分为缓急快慢是为了竹笛在吹奏不同音区的音时保证其 音 高 的准 确 性 。 竹 笛 的 演 奏者 都 知 道这 样 一 个常 识 ： 吹 奏低 音 区 时， 气 速 应 该缓 慢 ； 吹奏 中 、 高音 区 时 ， 气速 则 需 要逐 渐 加 大力 度 和 速 度。 平 时 的练 习 中 不 仅要 练 习 从低 到 高 、 从 高 到 低 的音 阶 练 习， 还 要 多

31、练 习 高 低 八度 以 及 跳进 音 阶 ， 因为 只 有 多加 练 习 才能 让 我 们 对各 个 音 阶关 系 和 气息 流 速 做 到心 中 有 数， 从 而 使 我们 迅速掌握控制气息流速的能力。 2.3. 1.2 气息角度的控制 气流的角度是指演奏者的风门与吹孔夹角的角度 。 音准会随着气流角度的变 化 而 变化 ， 明 代音 乐 理 论 大家 朱 载 乐 律 全 书 中 引 明 代吹 笛 人 李文 察 “ 论 吹 笛 法 ” 中的一席话是这样写的： “ 笛、篪、邃、管一孔而兼三音，吹之极难分晓，全在 口唇之俯仰，吹气之缓急，唇仰则清一律，唇俯则池一律，仰而急者则为本律之半声， 如

32、第一孔太簇也， 俯则兼大吕， 仰则兼夹钟 , 仰而急则兼为太簇之半声 ; 二孔， 姑洗 也，仰则兼仲吕，仰而急则兼姑洗之半声 故今用之籥、篪、邃、管欲全乎律吕者， 其妙处在兼音也。 然吹之甚难， 非精熟者不能达到。 ” 从明代竹笛大家李文察的话 中 可 以看 出 竹 笛的 音 高 变 化全 在 口 唇俯 仰 之 间， 那 么 所 谓的 口 唇 俯仰 指 的 自 然就 是 气 流的 角 度 。 肖 雅 匀 在 其文 章 中 也提 到 气 流角 度 缩 小 音准 易 偏 低， 角 度 扩 大音 准 易 偏高 气 由 此可 以 看 出 练习 控 制 气流 角 度 对把 握 竹 笛 音准 的 重 要性

33、 。 在 吹 奏高 音 和 渐强 音 时 ， 气 量 大 ， 气速 快 ， 音准 很 容 易偏 高 ， 因 此在 不 改 变气 息 流 量 和气 速 的 情况 下 就 需要 向 内 转 动竹 笛 吹 孔， 相 对 缩小 风 门 与 吹孔 的 夹 角角 度 ， 从 而正 确 把 握音 准 ， 反之 在 吹 奏 低音 和 渐 弱音 时 ， 就需 要 通 过 向外 转 动 吹孔 的 方 法 ， 扩 大 气 流角 度 ， 一次 来 把 握 音准 。 在 与乐 队 的 实际 演 奏 中 ， 要 灵 活 运用 ， 从 而 确保 自 己 的高 音 、 强音 不 偏 高 ， 低 音 、 弱音 不 偏 低。 气 息 的