《小鞋子》影片中小学观后感5篇.docx
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1、小鞋子影片中小学观后感5篇 伊朗电影小鞋子用朴实无华的镜头,真实呈现了伊朗底层.的现实、伊朗贫困家庭的现状和一个伊朗男孩的日常。这部电影最优秀的地方,莫过于导演有层次的镜头语言,即使他着力呈现出了伊朗.最困难的生活,但是在这困难生活的背后却不缺乏温情。下面给大家共享一些关于小鞋子影片中学校观后感5篇,供大家参考。 小鞋子影片中学校观后感.(1) 当一群小鱼撞向一个小男孩儿长满水泡的脚时,电影缓缓落幕。 这是一部伊朗的电影,仆人公是一个9岁的小男孩阿里,他家境贫困,人却很和善,他的家里到处布满了正能量,让人如沐春风。当他的父亲用帮寺院敲白砂糖的工作挣一点钱补贴家用时,他的家里正好没糖了,他们却一
2、颗没拿,阿里就是在这样一个朴实的家庭里长大。当时的.重男轻女,在阿里的家里却没有显现,他和妹妹的感情非常深厚。 当他弄丢了妹妹的鞋子后,总想着补偿一下妹妹,他将考试所得的一只自动铅笔送给了妹妹。当他观察学校的广告牌上贴的跑步竞赛的季军奖品是一双运动鞋时,他毫不迟疑的去参与了竞赛。当 他在竞赛中坚持不下来时,心里总想着自己给妹妹的承诺:假如我得到了季军,就把鞋子送给你。他就不顾一切的奔跑,仿佛鞋子在远方向他招手,仿佛看到了妹妹收到鞋子时的那种雀跃的表情,仿佛听到了父母为他加油呐喊的声音。可是上天给他开了一个玩笑,最终他获得了一个冠军。他的老师兴奋得手舞足蹈,他却成为一名无比“懊丧”的冠军,由于他
3、的目标只是季军,他只想送给妹妹一双新鞋子。 阿里的家庭是贫困的,但是他们的精神是富有的。阿里用行动践行自己的言语:永久给自己一个幻想,即使他很远。他和善与美妙的品质闪耀着一层盼望的光线,让人感受到一阵温情脉脉的力气。 小鞋子影片中学校观后感.(2) 小鞋子讲了一个特别简洁的故事:一名学校三班级的同学阿里无意中丢一了妹妹莎拉唯一的一双鞋子,为了不让贫困的父母发觉,再给家中添负担。兄妹俩轮番换穿哥哥的臭球鞋去上学。兄妹俩在水沟边的小巷里来回奔跑,穿了大拖鞋的阿里在街口等着下课的妹妹,飞速换了鞋子,然后再飞奔去上学。 后来阿里得知区里举办学校生5000米长跑竞赛,三等奖的奖品就是一双运动鞋。为了给妹
4、妹争取这双鞋子,阿里请求老师给他参赛的机会。阿里只有一个小小的愿望,他不是为了荣誉,也不是为了要得到冠军,更不是为了要得到老师的表扬,只是盼望给妹妹赢得一双鞋子,可以渐渐走着上学,不用奔跑上学,也不会由于鞋子太大而掉进水沟里。可是最终他拿到的是冠军,而不是第三名,他特别地难过。冠军的奖品不是鞋子,而是夏令营和运动服,阿里成了最懊丧的赢家。 阿里兄妹知道自己的鞋子是一位比自己家里还贫困的小女孩拿了,却没有去拿回来。穷苦人之间并没有相互敌视,而是相互关心,相互怜悯。 电一影里许多感人的情节,这一个简洁的故事,让我懂得了一些简洁的道理。我们要向阿里兄妹学一习一,不能看不起穷人,要相互关心,也不要怕贫
5、困,要有志气,要有一颗和善的心。假如人人都有一颗和善的心,世界将会变得更加美妙! 小鞋子影片中学校观后感.(3) 看多了好莱坞的光影斑驳繁华,.的光影漂泊疏离,这部小鞋子以其简洁而温情镜头,勾起了隐蔽在我们心底的那份温馨。电影单纯而洁净,以明快颜色基调为主,自始至终都流淌着西亚光明的阳光,照在孩子身上,于是,他们的脸上再也看不见由于贫困而带来的埋怨和自卑,穷苦人之间没有相互敌视,而是相互的关心,相互的怜悯,于是,贫困也是他们人生中的第一个老师,它教会了兄妹俩和善与怜悯。画面中长镜头,慢镜头跟电影着情节似有所指,仿佛在说着一些心事,那些光影里的暖和和乐观一路穿过面前的映画,深化人心。 有光就有影
6、,有光影就有画面,光使影像清楚可辨。通过光影效果塑造被摄物体的立体感以及表现被摄物体的表面质感。电影以一双已经破的不堪入目的粉红色的小鞋子,在一双粗糙的手中,一针一线的缝补着开头。镜头的这一系列动作洁净利落却给人以压迫的冗长。当鞋匠把缝好的鞋子递给那个叫阿里的小男孩后,我们恍然大悟:他替妹妹来补那双破旧的已经补过不知道多少次的小鞋子。显而易见:这是一个贫困家庭的孩子。 电影镜头画面构图的基本目的是为了产生纵深感。即在二维平面的银幕上,制造出访观众深信不疑的三维的空间感。电影镜头画面构图的首要任务是突出主体形象,吸引观众的留意力,并精确地引导到影片创盼望观众留意的地方。导演马基迪将这一点胜利的运
7、用在了电影的开局,并且为电影叙述的风格定下了基调。 随着情节的进展,导演以其独具匠心的设计支配了很多奇妙的特写镜头,表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象的细部的画面。镜头细腻地刻画出了人物性格,表现出了其心情,或者突出某一物体细部的特征。而导演运用的镜头语言就似乎一个孩子在观看外部世界那般细致新颖,让那种独特的视角真实可爱的令人感动。妹妹在考试是时候,已经下课了,她一边答着题一边偷偷望着老师手腕上的手表,这时的镜头只给出老师的手表,而只有那种让人略感担心和焦躁的在手腕上移回,让观众刹那间触到了妹妹同样着急的心情:哥哥在等着她。 哈里兄妹在换鞋过程中的奔跑,导演也选择了很多布满本土风情的画面作为
8、底衬,以平角度镜头,突出人物形象,强化环境的空间感,平衡画面构图。是结构影片镜头画面,塑造鲜亮的银幕形象,制造独特的环境气氛的有力的视觉造型手段。使观众有时产生是在看一部纪录片的幻觉。妹妹如“疾走罗拉”般在巷子里奔跑。哥哥像热锅上的蚂蚁在路的这头不停的徘徊,张望。每一个看电影的人的心都随着孩子的脚步在起伏。 电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言,视点常被称为叙事姿势,它表达了叙事者对于大事的推断,即它打算了观者要认同谁。站在队伍中,妹妹低头扫视着四周人的鞋子。导演渐渐移动的特写镜头向我们展现了四周那些大大小小的或者玲珑或者华贵的美丽的鞋子,最终,镜头回到了自己的脚下,那双又大又旧
9、的破球鞋。不用在回到妹妹的表情,我们已经可以尝到她内心的艳羡和无奈了。导演很好的运用了全知视点的拍摄手法,即对被表现事物的态度是通过如何表现它而体现出来的。在这里导演敏感的捕获到了,孩子的那份小小的不平衡的心理状态,使其像个真正的孩子一样表达感情。使得电影在表现出它是什么的同时还能表现出对他持怎样的态度,以及盼望观众对它所表现的事物有怎样的感受、感觉和感情。 每个镜头都有它主观性的程度,更精确地说,都供应了我们认同的程度。基于这个理由,过肩镜头和双人镜头就可以依据演员的视线和叙事脉络,来强调场景中某一个人的视点和心情。电影中有许多让人暖和的镜头。他们在刷鞋子时还.吹起一个个五光十色的肥皂泡泡,
10、哥哥在难得的闲暇时忘情的陪着雇主的小孩玩耍,在秋千上悠悠的晃荡,花园里在爸爸的浇灌下格外红艳的花朵,把骄阳烈日也变的严厉而温馨。虽然出身贫苦,但阿里和妹妹却依旧会爽朗的开怀的大笑,这是不管处在什么样的环境下都不能夺走的天真与乐观。在大多人心中,天堂是一切不行摧毁的美妙。能够如此从容乐观的面对生活,由于他们心里有天堂。天堂不在虚幻之中,也不在富有繁华之中,城里的孩子身局在深宅高墙之内,他们想要什么就有什么,就像那个拉着阿里缠着他要跟他一起玩的城里小女孩,她家有一个大花园,可是,她明显是不欢乐的,高墙的四角天空锁着童年的幻想。不管大人的世界规章是如何的,可是,天堂就在孩子的心里面。 最终,阿里为了
11、实现对妹妹的承诺,舍命奔跑,银幕上除了阿里沉重的喘息声,没有了任何的背景声音。镜头跟随着阿里,他瘦弱的身躯他满头的汗滴他困难的喘息,这个漫长的镜头,每次落后时,镜头开头闪回,阿里脑海里出现的是妹妹期望的眼神。在观看电影的过程中,观众会认同摄影机的观点。摄影机运动造成电影镜头画面的运动,使得观众也经受了运动的感觉,并且会觉得银幕上的影像比电影院里的空间更真实。 由于视线看中的关系,使画面上产生剧中人主观视点的镜头效果,极具沟通感和参加感。象在阿里第一个冲过了终点线时,他的父亲、老师、记者,当全部的人都把他捧着欢呼雀跃的时候,阿里却气喘吁吁的问道:“是第三名吗?”站在领奖台上,举着冠军的奖杯,人人
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