拓展阅读（23）《俗世奇人》的文体创新与叙事方法.pdf

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1、文体创新文体创新与叙事方法与叙事方法：以俗世奇人为例（小小说读写：以俗世奇人为例（小小说读写 7） 古玩行中有对天敌，就是造假画的和看假画的。造假画的，费尽心机，用尽绝 招，为的是骗过看假画的那双又尖又刁的眼；看假画的，却凭这双眼识破天机，看 破诡计，捏着这造假的家伙没藏好的尾巴尖儿，打一堆画里把它抻出来，晾在光天 化日底下。 这看假画的名叫蓝眼。在锅店街裕成公古玩铺做事，专看画。蓝眼不姓蓝，他 姓江，原名在棠，蓝眼是他的外号。天津人好起外号，一为好叫，二为好记。这蓝 眼来源于他的近视镜，镜片厚得赛瓶底，颜色发蓝，看上去真赛一双蓝眼。而这蓝 眼的关键还是在他的眼上。据说他关灯看画，也能看出真假

2、；话虽有点玄，能耐不 掺假。他这蓝眼看画时还真的大有神道看假画，双眼无神；看真画，一道蓝光。 这天，有个念书打扮的人来到铺子里，手拿一轴画。外边的题签上写着“大涤 子湖天春色图” ，蓝眼看似没看，他知道这题签上无论写嘛，全不算数，真假还得 看画。他刷地一拉，疾如闪电，露出半尺画心。这便是蓝眼出名的“半尺活” ，他 看画无论大小，只看半尺。是真是假，全拿这半尺画说话，绝不多看一寸一分。蓝 眼面对半尺画，眼镜片刷地闪过一道蓝光，他抬起头问来者： “你打算卖多少钱？” 来者没急着要价，而是说： “听说西头的黄三爷也临摹过这幅画。 ” 黄三爷是津门造假画的第一高手。 古玩铺里的人全怕他。 没想到蓝眼听

3、赛没听， 又说一遍： “我眼里从来没有什么黄三爷。你说你这画打算卖多少钱吧。 ” “两条。 ”来者说。这两条是二十两黄金。 要价不低，也不算太高，两边稍稍地你抬我压，十八两便成交了。 打这天起，津门的古玩铺都说锅店街的裕成公买到一轴大涤子石涛的山水，水 墨浅绛，苍润之极，上边还有大段题跋，尤其难得。有人说这件东西是打北京某某 王府流落出来的。来卖画的人不大在行，蓝眼却抓个正着。花钱不少，东西更好。 这么精的大涤子，十年内天津的古玩行就没现过。那时没有报纸，嘴巴就是媒体， 愈说愈神，愈传愈广。接二连三总有人来看画，裕成公都快成了绸缎庄了。 世上的事，说足了这头，便开始说那头。大约事过三个月，开始

4、有人说裕成公 那幅大涤子靠不住。初看挺唬人，可看上几遍就稀汤寡水，没了精神。真假画的分 别是，真画经得住看，假画受不住瞧。这话传开之后，就有新闻冒出来有人说 这画是西头黄三爷一手造的赝品！这话不是等于拿盆脏水往人家蓝眼的袍子上泼 吗？ 蓝眼有根，理也不理。愈是不理，传得愈玄。后来就说得有鼻子有眼儿了。说 是有人在针市街一个人家里，看到了这轴画的真品。于是，又是接二连三，不间断 有人去裕成公古玩铺看画，但这回是想瞧瞧黄三爷用嘛能耐把蓝眼的眼蒙住的。向 来看能人栽跟头都最来神儿！ 裕成公的老板佟五爷心里有点发毛，便对蓝眼说： “我信您的眼力，可我架不 住外头的闲话，扰得咱铺子整天乱哄哄的。咱是不是

5、找个人打听打听那画在哪儿。 要真有张一模一样的画，就想法把它亮出来，分清楚真假，更显得咱高。 ” 蓝眼听出来老板没底，可是流言闲语谁也没辙，除非就照老板的话办，真假一 齐亮出来。人家在暗处闹，自己在明处赢。 佟老板打来尤小五。尤小五是天津卫的一只地老鼠，到处乱钻，嘛事都能叫拿 耳朵摸到。他们派尤小五去打听，转天有了消息。原来还真的另有一幅大涤子，也 叫湖天春色图 ，而且真的就在针市街一个姓崔的人家！佟老板和蓝眼都不知道 这崔家是谁。佟老板便叫尤小五引着蓝眼去看。蓝眼不能不去，待到了那家一看， 眼镜片刷刷闪过两道蓝光，傻了！ 铺子里那幅是假造的！这两幅画的大小、成色、画面，全都一样，连图章也是

6、仿刻的。可就是神气不同瞧，这幅真的是神气！ 他当初怎么打的眼，已经全然不知。此时面对这画，真恨不得钻进地里去。他 二十年没错看过一幅。他蓝眼简直成了古玩行里的神。他说真必真，说假准假，没 人不信。可这回一走眼，传了出去，那可毁了。看真假画这行，看对一辈子全是应 该的，看错一幅就一跟头栽到底。 他没出声。回到店铺跟老板讲了实话。裕成公和蓝眼是连在一块的，要栽全栽。 佟老板想了一夜。有了主意，决定把崔家那轴大涤子买过来，花大价钱也在所不惜。 两幅画都攥在手里，哪真哪假就全由自己说了。但办这事他们决不能露面，便另外 花钱请个人，假装买主，跟随尤小五到崔家去买那轴画。谁料人家姓崔的开口就是 天价。不然

7、就自己留着不卖了。买东西就怕一边非买，一边非不卖。可是去装买主 这人心里有底， 因为来时黄老板对他有话 “就是砸了我铺子， 你也得把画给我买来” 。 这便一再让步，最后竟花了七条金子才买到手，反比先前买的那轴多花了两倍的钱 还多。 待把这轴画拿到裕成公，佟老板舒口大气，虽然心疼钱，却保住了裕成公的牌 子。他叫伙计们把两轴画并排挂在墙上，彻底看个心明眼亮。等画挂好，蓝眼上前 一瞧，眼镜片刷刷刷闪过三道光。人竟赛根棍子立在那里。万事大吉下的怪事就在 眼前原来还是先前那幅是真的，刚买回来的这幅反倒是假的！ 真假不放在一起比一比，根本分不出真假这才是人家造假画的本事，也是 最高超的本事！ 可是蓝眼长的

8、一双是嘛眼？肚脐眼？ 蓝眼差点一口气闭过去。转过三天，他把前前后后的事情缕了一遍，这才明白， 原来这一切都有是黄三爷在暗处做的圈套。一步步叫你钻进来。人家真画卖得不吃 亏，假画卖得比天高。他忽然想起，最早来卖画的那个书生打扮的人，不是对他说 过“黄三爷也临摹过这幅画”吗？人家有话在先，早就说明白这幅画有真有假。再 看打了眼怨谁？看来，这位黄三爷不单冲着钱来的，干脆说是冲着自己来的。人家 叫你手里攒着真画，再去买他造的假画。多绝！等到他明白了这一层，才算明白到 家，认栽到底！打这儿起，蓝眼卷起被袱卷儿离开了裕成公。自此不单天津古玩行 他这号，天津地面也瞧不见了的影子。有人说他得一场大病，从此躺下

9、，再没起来。 栽得真是太惨了！ 再想想看，他还有更惨的他败给人家黄三爷，却只见到黄三爷的手笔，人 家的面也没叫他见过呢！ 所幸的是，他最后总算想到黄三爷的这一手。死得明明白白。 俗世奇人俗世奇人刷子李刷子李 冯骥才 刷子李专干粉刷这一行。他要是给您刷好一间屋子，屋里什么都不用放，单坐着， 就赛升天一般美。 最让人叫绝的是， 他刷时必穿一身黑， 干完活， 身上绝没有一个白点。 别不信!他还给自己立下一个规矩，只要身上有白点，白刷不要钱。 这是传说。人信也不会全信。行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。 一年的一天，刷子李收个徒弟叫曹小三。当徒弟的开头都是端茶、点烟、跟在屁股 后边提东西。 曹小

10、三当然早就听说过师傅那手绝活， 一直半信半疑， 这回非要亲眼瞧瞧。 那天， 头一次跟师傅出去干活， 到镇南道给姓李的人家新造的楼房刷浆。 到了那儿， 刷子李跟管事的人一谈，才知道师傅派头十足。照他的规矩一天只刷一间屋子。这楼房 有九间屋，得刷九天。干活前，他把随身带的一个四四方方的小包袱打开，果然一身黑 衣黑裤，一双黑布鞋。穿上这身黑，就像跟地上一桶白浆较上了劲。 一间房子，一个屋顶四面墙，先刷屋顶后刷墙。屋顶尤其难刷，蘸了稀溜溜粉浆的 板刷往上一举，谁能一滴不掉？一掉准掉在身上。可刷子李一举刷子，就像没有蘸浆。 但刷子划过屋顶，立时匀匀实实一道白，白得透亮，白得清爽。有人说这蘸浆的手法有 高

11、招，有人说这调浆的配料有秘方。曹小三哪里看得出来？只见师傅的手臂悠然摆来， 悠然摆去，如同伴着鼓点，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面“啪” 地清脆一响，极是好听。啪啪声里，一道道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好 比平平整整打开一面雪白的屏障。曹小三最关心的还是刷子李身上到底有没有白点。 刷子李干活还有个规矩。每刷完一面墙，必得在凳子上坐一会儿，抽一袋烟，喝一 碗茶，再刷下一面墙。此刻，曹小三借着给师傅倒水点烟的机会，拿目光仔细搜索刷子 李的全身。每一面墙刷完，他搜索一遍。居然连一个芝麻大小的粉点也没发现。他真觉 得这身黑色的衣服有种神圣不可侵犯的威严。 当刷子李刷完最后一面

12、墙，坐下来，曹小三给他点烟时，竟然看见刷子李裤子上出 现一个白点，黄豆大小。黑中白，比白中黑更扎眼。完了！师傅露馅了，他不是神仙， 往日传说中那如山般的形象轰然倒去。但他怕师父难堪，不敢说，也不敢看，可忍不住 还要扫一眼。 这时候，刷子李忽然朝他说话： “小三，你看见我裤子上的白点了吧。你以为师傅 的能耐有假，名气有诈，是吧。傻小子，你再仔细瞧瞧吧” 说着，刷子李手指捏着裤子轻轻往上一提，那白点即刻没了，再一松手，白点又出 现，奇了！他凑上脸用神再瞧，那白点原是一个小洞！刚才抽烟时不小心烧的。里边的 白衬裤从小洞透出来，看上去就跟粉浆落上去的白点一模一样！ 刷子李看着曹小三发怔发傻的模样，笑道

13、： “好好学本事吧！ ” 曹小三学徒的头一天，见到听到学到的，恐怕别人一辈子也未准明白呢。 小杨月楼义结李金鏊小杨月楼义结李金鏊 冯骥才 民国二十八年，龙王爷闯进天津卫，大小楼房全赛站在水里。三层楼房水过腿，两 层楼房水齐腰，小平房便都落得“没顶之灾”了。街上行船，窗户当门，买卖停业，车 辆不通，小杨月楼和他的一班人马，被困在南市的庆云戏院。那时候，人都泡在水里， 哪有心思看戏？这班子二十来号人便睡在戏台上。 龙王爷赖在天津一连几个月，戏班照样人吃马喂，把钱使净，便将十多箱行头道具 押在河北大街的“万成当” 。等到水退了，火车通车，小杨月楼急着返回上海，凑钱买 了车票，就没钱赎当了，急得他闹牙

14、疼，腮帮子肿得老高。戏院一位热心肠的小伙计对 他说： “您不如去求李金鏊帮忙，那人仗义，拿义气当命。凭您的名气，有求必应。 ” 李金鏊是天津卫出名的一位大锅伙，混混头儿。上刀山、下火海、跳油锅，绝不含 糊，死千一个。虽然黑白道上，也讲规矩讲脸面讲义气，拔刀相助的事，李金鏊干过不 少，小杨月楼却从来不沾这号人。可是今儿事情逼到这地步，不去也得去了。 他跟随这小伙计到了西头，过街穿巷，抬眼一瞧，怔住了。篱笆墙，栅栏门，几间 爬爬屋，大名鼎鼎的李金鏊就住在这破瓦寒窑里？小伙计却截门一声呼： “李二爷！ ” 应声打屋里猫腰走出一个人来， 出屋直起身， 吓了小杨月楼一跳。 这人足有六尺高， 肩膀赛门宽，

15、老脸老皮，胡子拉碴；那件灰布大褂，足够改成个大床单，上边还油了几 块。小杨月楼以为找错了人家，没想到这人说话嘴上赛扣个罐子，瓮声瓮气问道： “找 我干吗？”口气挺硬，眼神极横，错不了，李金鏊！ 进了屋，屋里赛破庙，地上是土，条案上也是土，东西全是东倒西歪；迎面那八仙 桌子，四条腿缺了一条，拿砖顶上；桌上的茶壶，破嘴缺把，磕底裂肚，盖上没疙瘩。 小杨月楼心想，李金鏊是真穷还是装穷？若是真穷，拿嘛帮助自己？于是心里不抱什么 希望了。 李金鏊打量来客，一身春绸裤褂，白丝袜子，黑礼服呢！鞋，头戴一顶细辫巴拿马 草帽，手拿一柄有字有画的斑竹折扇。他瞄着小杨月楼说： “我在哪儿见过你？”眼神 还挺横，不赛

16、对客人，赛对仇人。 戏院小伙计忙做一番介绍，表明来意。李金鏊立即起身，拱拱手说： “我眼拙，杨老 板可别在意。您到天津卫来唱戏，是咱天津有耳朵人的福气！哪能叫您受治、委屈！您 明儿晌后就去万成当拉东西去吧！ ”说得真爽快，好赛天津卫是他家的。这更叫小 杨月楼满腹狐疑，以为到这儿来做戏玩。 转天一早， 李金鏊来到河北大街上的 “万成当” ， 进门朝着高高的柜台仰头叫道： “告 你们老板去，说我李金鏊拜访他来了！ ”这一句，不单把柜上的伙计吓跑了，也把来典 当的主顾吓跑了。老板慌张出来，请李金鏊到楼上喝茶，李金鏊理也不理，只说： “我 朋友杨老板有几个戏箱押在你这里，没钱赎当，你先叫他搬走，交情记

17、着，咱们往后再 说。 ”说完拨头便走。 当日晌后，小杨月楼带着几个人碰运气赛的来到“万成当” ，进门却见自己的十几个 戏箱大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、旗把箱等等，早已摆在柜台外边。小杨月 楼大喜过望，竟然叫好喊出声来。这样便取了戏箱，高高兴兴返回上海。 小杨月楼走后，天津卫的锅伙们听说这件事，佩服李金鏊的义气，纷纷来到“万成 当” ， 要把小杨月楼欠下的赎当钱补上。 老板不肯收， 锅伙们把钱截着柜台扔进去就走。 多少亦不论，反正多得多。这事又传到李金鏊耳朵里。李金鏊在北大关的天庆馆摆了几 桌，将这些代自己还情的弟兄们着实宴请一顿。 谁想到小杨月楼回到上海， 不出三个月， 寄张银票到天津 “

18、万成当” ， 补还那笔欠款， “万成当”收过锅伙们的钱，哪敢再收双份，老板亲自捧着钱给李金鏊送来了。李金鏊 嘛人？不单分文不取，看也没看，叫人把这笔钱分别还给那帮代他付钱的弟兄。至此， 钱上边的事清楚了，谁也不欠谁的了。这事本该了结，可是情没结，怎么结？ 转年冬天， 上海奇冷， 黄浦江冰冻三尺， 大河盖上盖儿。 甭说海上的船开不进江来， 江里的船晚走两天便给冻得死死的，比抛锚还稳当。这就断了码头上脚伕们的生路，尤 其打天津去扛活的弟兄们，肚子里的东西一天比一天少，快只剩下凉气了。恰巧李金鏊 到上海办事，见这情景，正愁没辙，抬眼瞅见小杨月楼主演芸娘的海报，拔腿便去 找小杨月楼。 赶到大舞台时，小

19、杨月楼正是闭幕卸装时候，听说天津的李金鏊在大门外等候，脸 上带着油彩就跑出来。只见台阶下大雪里站着一条高高汉子。他口呼： “二哥！ ”三步并 两步跑下台阶。脚底板给冰雪一滑，一屁股坐在地上，仰脸对李金鏊还满是欢笑。 小杨月楼在锦江饭店盛宴款待这位心中敬佩的津门恩人。李金鏊说： “杨老板，您喂 得饱我一个脑袋，喂不饱我黄浦江边的上千个扛活的弟兄。如今大河盖盖儿，弟兄们没 饭辙，眼瞅着小命不长。 ” 小杨月楼慨然说： “我去想办法！ ” 李金鏊说： “那倒不用。您只要把上海所有名角约到一块儿，义演三天就成！戏票全 给我，我叫弟兄们自个儿找主去卖。这么做难为您吗？” 小杨月楼说： “二哥真行，您叫我

20、帮忙，又不叫我费劲。这点事还不好办吗？”第二 天就把大上海所有名角，像赵君玉、周信芳、黄玉麟、刘筱衡、王芸芳、刘斌昆、高百 岁等等，全都约齐，在黄金戏院举行义演。戏票由天津这帮弟兄拿到平日扛活的主家那 里去卖。这些主家花钱买几张票，又看戏，又帮忙，落人情，过戏瘾，谁不肯？何况这 么多名角同台献技，还是龙凤呈祥 、 红鬃烈马一些热闹好看的大戏，更是千载难 逢。一连三天过去，便把冻成冰棍的上千个弟兄全救活了。 李金鏊完事要回天津，临行前，小杨月楼又是设宴送行。酒足饭饱时，小杨月楼叫 人拿出一大包银子，外头拿红纸包得四四方方，送给李金鏊。既是盘缠，也有对去年那 事谢恩之意。李金鏊一见钱，面孔马上板起

21、来，沉下来的嗓门更显得瓮声瓮气。他说道： “杨老板，我这人，向例只交朋友，不交钱。想想看，您我这段交情，有来有往，打谁 手里过过钱？谁又看见过钱？折腾来折腾去，不都是那些情义吗？钱再多也经不住花， 可咱们的交情使不完！ ”说完起身告辞。 小杨月楼叫李金鏊这一席话说得又热又辣，五体流畅。第二天唱花木兰 ，分外的 精气神足，嗓门冒光，整场都是满堂彩。 （选自冯骥才俗世奇人 ，人民文学出版社 2018 年 7 月 版） 冯骥才的俗世奇人能代表中国当代的小小说文体摘取鲁迅文学奖的桂冠，在于 “她”用独特的地域性文学题材，真实生动地塑造了一系列成活于民国时代的小小说人 物。 “她”采用特定的、成熟的，并

22、富有文学魅力的小小说叙述方式，讲述了那个时代 的天津卫许多有奇特个性和感人命运的奇人故事， 并让这批奇人蕴含着浓郁的中国传统 文化的内涵，真实地再现当时特定历史时期的生活画卷和人性创意。 俗世奇人以其 富有个性魅力的叙述方式创造了一个冯氏故事的“叙述人形象” 。这个“叙述人形象” 显影着冯骥才作为一个文化大师深刻睿智地体察时代和人性的思想家形象， 展现了冯骥 才胸怀着对中国的风土人情和民俗文化的情绪情感、思想理想，这就使得冯骥才以一种 承传和发展中国传统文化的形象和姿态，创造了一种新型的“当代笔记体小说”的新文 学文体，为中国小小说文体的创新发展小小说的人物塑造；小小说的创意表达；小 小说的情

23、节提炼以及小说的故事叙述， 提供了一个可做理论归纳的鲜活材料和研究文例， 成为中国大中小学校开展母语读写课程建设的宝贵的、高水平的文学资源和教学范本。 一、一、俗世奇人的人物创意与俗世奇人的人物创意与转折结局转折结局 冯骥才的俗世奇人写活了天津过去时代里的 36 个奇特怪异的民间人物。冯骥 才写人，首先采用“动作性细节”来刻画这 36 个奇人的“独特言行”。张大力是 “胳膊笔直、笑容满面，好像举着一大把花似的大石锁”；釣鸡里的“活时迁”， 那“蹲在墙角，抽着旱烟，将黄豆、线绳、铜笔帽几下就把鸡拉到眼前”的特景；泥 人张 里的张明山， “左手伸到桌子下边， 打鞋底下抠下一块泥巴， 右手依旧端杯饮

24、酒， 几个手指飞快捏弄，比变戏法的刘秃子的手还要灵巧”的动作均生动传神地将奇人 的奇言奇行描现纸上。用精心提炼的“动作性细节”传神表达人物的独特言行是冯骥才 写活奇人的第一“绝招”。 冯骥才的第二个写人的“绝招”是让一组“动作性细节”结构成“变化型情节”。 冯骥才把一个 “核心写人细节” 与若干个 “一般发展细节” 组成了 “有变化的故事情节” 。 它的有开端、发展、高潮、结局等完整的小小说故事形态，一定有个大反转、大曲转、 大骤升的变化过程，而且又是在精炼的微文学篇幅里快速完成的“艺术突变”，以此加 深读者对奇人的奇言奇行的深刻印象， 引导读者富有情趣地深入探究奇人的生活逻辑和 心理逻辑。

25、刷子李写到了一个专干粉刷行的奇人，他立下一个规矩：刷浆时穿一身黑，若 身上沾到白浆点，“白刷不要钱”。他给李善人新造的洋房刷浆时，冯骥才放笔用“场 面描写” 描绘了刷子李的特异的动作与形象。 如果把这个动作性的场面描写设定为 “A” 的话，那么故事的发展情节就突变为“-A”了：徒弟曹小三突然发现师傅裤子上出现了 白点，这下子刷子李要“倒面”了“白刷不要钱”了。最后的“高潮细节”：那个 黄豆大小的白点， 原来是刷子李抽烟时不小心烧的一个小洞， 里面的白衬裤透出了白点。 这样的“变化型情节”，可用 A-AA 的回到“原点式反转情节”来归纳。 酒婆 蓝眼 蔡二少爷等作品的“反转突变型情节”更是精致丰

26、满，已经出 现（A-AA-A）的“多重反转”模型；除此，这本俗世奇人还有：以苏七块 刷子李 死鸟等作品为代表的（AAA”）“重复斜升式”的突变情节；还有 以张大力 青云楼主 泥人张 绝盗为代表的“AB”式的“曲转式情节”。 冯骥才的“变化型情节”之所以具备阅读情趣和艺术冲击力，最主要是他的“反转、曲 转、斜升”等各种“翻三番、升三级”的情节技法，全能娴熟、精美地使用。 3636 篇俗世奇人情节结局方法分析篇俗世奇人情节结局方法分析 篇目 数目 百分比 反转式结尾 酒婆 蓝眼 蔡二少爷 背头扬 小达子 马二 张果老 黄金指 8 22% 曲转式结尾 张大力 青云楼主 泥人张 绝盗 皮大嘴 鼓一张

27、洋相 7 19% 斜升式结尾 苏七块 刷子李 死鸟 冯五爷 好嘴扬巴 认牙 小杨月楼义结李金鏊 大回 刘道元活出殡 黑头 神医王十二 冷脸 狗不理 钓鸡 陈四送礼 燕子李三 甄一口 17 48% 暂不能概括的例外 四十八样 龙袍郑 黄莲圣母 一阵风 4 11% 二二、俗世奇人俗世奇人的的写人写人情节情节与立意与立意方法方法 冯骥才用“动作性细节”和“变化型情节”写活 36 个奇人还不是他最终的艺术目 的。冯骥才在这 36 个奇人的个性和命运上，寄寓了他比一般人和一般作家更深刻、更 宽阔的人性理解和历史认知。附着在奇人身上的深邃的“文学创意”是这一本俗世奇 人最有艺术价值的地方。冯骥才寄寓在每个

28、奇人身上的“文学创意”有这样的构思与 表达的思路： 先用“动作性细节”突出地勾勒奇人的奇特言行。因为有奇人的奇特言行，所以我 们读到作品文本到了 2/5 的“发展细节”的部位时，常常被奇人的奇特言行所震撼；冯 骥才接着使用或“反转”、或“曲转”、或“斜升”等 3 个左右的“发展细节”，把奇 人的“奇特”做“翻三番”（反转与曲转）或“升三级”（斜升）的渲染、铺垫，奇人 的奇特言行被夸张表现到了极致；当读者最充分地感受到“奇特、怪异”之后，冯骥才 才在“高潮细节”和“结局细节”里，通过“全点破、半点破、全留白”等艺术方式， 具体 篇目 结局 方法 研究内容 创建寄寓奇人的独特言行之上的 “因果性立

29、意” 。 让读者理解、 认同奇特言行背后的 “历 史的逻辑性”和“人性的合理性”，让读者领悟、思索他在奇人奇事的合理性之中寄寓 着的人性思考和审美评价。 至此， 作家在奇人奇事的 “合理性解读” 中创建了智慧的 “文 学创意”。 在苏七块的“启动细节”里，先是概述苏金伞大夫正骨接骨的高超医术和他无 论贫富亲疏都要先“码上七块银元”才看病的“规矩”；在“发展细节”里，三轮车夫 张四摔伤找正在打牌的苏大夫就诊，因张四没有码上七块银元，苏大夫不理不睬；牙医 华大夫不忍心，借上厕所为名，偷偷给了张四七块银元；苏大夫一见码上了七块银元， “比按铃还快”，挽起袖子，左拉右推，几下子将张四的手骨闪电般地接上

30、，最后还免 费送给了张四几包活血止痛的药。这两个“发展细节”是具体形象地刻画苏七块的性格 个性和行医特点的“奇”。最后在“高潮细节和结局细节”里，苏大夫还回华大夫的七 块银元，并对华大夫说：“您别以为我这人心地不善，只是我立的这规矩不能改！”这 一句是苏大夫自己的独特语言，联系并回答了前面“概括叙述”和“具体叙述”时苏大 夫奇特言行的“原因”他不是心不善，而是他立下的规矩不能改！读者首先对苏大 夫的“无论贫贱先收七块”奇特言行有了历史性和职业性的“因果理解”；其次，这个 “全点破”的“因果立意”，也促使读者深入地思考：苏大夫“不破规矩”究竟是该肯 定还是该否定？或者是“一半肯定、一半否定”？这

31、一切均由读者根据自己的经历和价 值观做自由的想象和解读。正因为有这样的对寄寓在奇人奇事上的自由发挥和解读，才 使得苏七块的人物塑造和文学创意显出亮闪闪的、沉甸甸的机智内涵。 类似苏七块这样的通过在“高潮细节部位”，用人物独特言行对奇人奇事的历 史与人性的因果关系做“全点破”后，迅速形成作品的意外结局，推进读者对附着其上 的生活底蕴和不动声色的审美评价做深入探究的创意写作方法，在俗世奇人的 36 篇作品中还有认牙 绝盗 大回 黑头等 7 篇作品，占全书的 19%。 蓝眼附着在“变化型情节”里的“因果创意”则是“半点破”了。蓝眼是天津 古玩行中最能识破假画的高手； 有一次一个念书打扮的人来到铺子里

32、， 欲出售石涛的 “大 涤子湖天春色图”，蓝眼判断是真品，以不高也不低的 18 两金买下了；不久津门那古 玩街传开了：蓝眼买的东西是西头黄三爷的赝品，真品在针市街一个崔姓人家手里。蓝 眼在佟老板的授意下，去崔家查看，蓝眼这才认定崔家的是真画（情节至此是“一正一 反”来了个 180 度的大反转）；蓝眼和佟老板为保全面子，用了比先前多花近三倍的钱 买下崔家的真品，但买回后两副画挂在一起对比，才发现：先前买的是真画，而这次买 崔家的才是假画（变化型的情节又是“一反一正”来了个 180 度大反转，这就是典型的 “多重反转”情节模型）；蓝眼大病一场后卷起包袱离开了裕成公。在“高潮细节”， 冯骥才通过叙述

33、蓝眼的内心反思，明白了那个黄三爷不是冲着钱来的，而是冲着他和他 的名声来的：黄三爷给他设了一个圈套，让他手里攒着真画再去用天价买他造的假画。 注意，这个一正一反的“多重反转”传奇故事的因果关系，是典型的“半点破”冯 骥才没有让黄三爷出场，黄三爷究竟是如何设计圈套、一步步地部署、实现这个阴毒的 策划的？作品一个字也没有写，全留给读者去自由想象了；而仅仅是通过蓝眼的内心反 思，确认自己一世英名被毁全是黄三爷的陷害，可以说这就是“半点破”的因果情节和 故事底蕴。这既创造了一个暗写、侧写的黄三爷的狡诈、阴毒的形象，又留下了天津民 国时代古玩界的种种传奇和包含在传奇中 “职业和人品的深刻底蕴” 。 这样

34、的 “半点破” ， 既拓展了读者阅读的空间，又创造了更多的审美信息供读者展开艺术的想象。类似蓝 眼这样的“半点破”创意方法在俗世奇人中还有刷子李 酒婆 冯五爷 好 嘴扬巴等 14 篇作品，占全书的 39%。 如果说苏七块的创意形成是“全点破”、蓝眼是“半点破”的话，那么， 鼓一张则可以说是“全留白”了。 天津卫的杨柳青镇做年画的白小宝，无意中发现自己的一张毁了版的老年画莲年 有余在那一年卖疯了，他赚了一笔大钱（他们的行话就叫“鼓一张”）；他盼着这张 年画来年继续“鼓着”，但转年风水变了，鼓的不再是莲年有余，而是 6 个女人在 打太平鼓的太平世家。从情节变化的模型来说，这是曲转，但曲转变化的原因

35、，冯 骥才一个字都不写了， 这个 “曲转因果” 全靠读者的想象了。 是否时代变了， 人心变了， 时尚也跟着变呢？还是社会心理变了， 人们的审美情趣也跟着发生变化了？这一切全由 着大家的自由想象。正是这样的自由想象，才为这篇作品的“文学创意”的形成，提供 了巨大的审美再创造的空间。 如果说鼓一张是“情节曲转”后留下空白供读者想象，那么则可以说冷脸 是通过“斜升式反转”的变化情节来给读者暗示“文学创意”。冷脸里铁匠的奇特 在于他从来不笑，脸总是阴着，所以得了个外号叫“冷脸”。冷脸被几个天津小子按在 地上胳肢，他被胳肢时“上边流泪下边尿尿，大喊求饶，”可就是不笑。第二个“发展 细节”，这个从不会笑的

36、人却喜欢听相声，但相声场里大家都笑了，冷脸仍然不笑。这 个“发展细节（2）”是将冷脸的奇特做了“重复式斜升”。在“发展细节（3）”里， 北京 2 个相声高手使出了全套本事也仍然逗不笑冷脸，直到北京的相声高手说：“这位 爷，你要是再不笑，我俩可真要脱裤子了。”全场大笑了，冷脸仍不笑；“高潮细节” 却是个“反转式重复”，北京的相声高手走后，没人再往南门外说相声了，冷脸从此不 再喜听相声而远走高飞了。从爱听相声到不再听相声，这个“反转”后的情节内容是冷 脸的“仍不笑”，所以说这个高潮细节是“反转式重复”。冷脸的奇特通过这“斜升式 重复”和“反转式重复”的渲染、夸张，已经“奇”到了顶点。现在探究因果：

37、冷脸为 什么永远不笑？故事的讲述人连甩 3 问：那天他要是真夸毛猴的相声棒，为什么不笑？ 他要是真的不会笑，干嘛非要来听相声？他要真的爱听相声，干嘛从那天起与相声一刀 两断？冯骥才把因果“全留白”了，读者完全凭藉自己的想象来寻找冷脸不笑的生理和 心理的原因，正是这样的“创意因果全留白”，才制造了这篇作品的阅读情趣。类似冷 脸的写法，还有死鸟青云楼主小杨月楼义结李金鏊等 13 篇，占了俗 世奇人的 36%。因此，“全点破、半点破、全留白”作品的“文学创意”，是冯骥才 “写人与创意”的三大绝招。 3636 篇俗世奇人立意方法分析篇俗世奇人立意方法分析 篇目 数目 百分比 全点破立意 苏七块 认牙

38、绝盗 大回 黑头 神医王十二 张果老 7 19% 半点破立意 刷子李 酒婆 冯五爷 好嘴扬巴 蔡二少爷 小达子 刘道元活出殡 皮大嘴 马二 龙袍郑 陈四送礼 燕子李三 黄莲圣母 蓝眼 14 39% 全留白立意 死鸟 张大力 背头扬 青云楼主 小杨月楼义结李金鏊 泥人张 冷脸 狗不理 钓鸡 鼓一张 洋相 甄一口 13 36% 暂不能概括的例外 黄金指 一阵风 2 6% 根据上述数据统计和作品分析，我们可以发现：俗世奇人的故事情节和意外结 局，冯骥才用的较多的方法是：抓住奇人的某一个性格元素，用斜升式情节来做“升三 研究内容 具体 篇目 立意 方法 级”、或用“反转或曲转”式情节来做“翻三番”的铺

39、垫、渲染和夸张，达到把奇人的 奇特的性格元素和行为方式写出特征、写出极致，以此形成对读者的阅读吸引力。 俗世奇人的立意方法多数为“半点破”和“全留白”，这与小小说的创作规律 与文体特点极为吻合。小小说文体就是需要这样，通过真正智慧的艺术构思和正面的、 侧面的、以及含蓄的细节描述，在短小的篇幅里创造更多的审美信息，以此激活读者的 阅读想象力。 即使是采用“全点破”的立意方法，冯骥才也有着自己独到的“冯氏全点破立意方 法”那就是：“冯氏的全点破”不使用精炼的理性语言、像报告文学的政论性抒情 语言那样直接告白，而常常是通过故事主人公的言行描写和心理描写，点破奇人奇事的 因果关系， 创造一个完整的从反

40、常到正常的 “因果艺术体” ， 把故事主人公的 “点破性” 的“因果艺术体”当作故事进程和故事叙述的“有机情节”，即当作不脱离奇人故事的 一部分，让奇人奇事的因果逻辑在读者的阅读中，形成顿悟点和震撼力。“奇”而不再 “奇”，“奇”蕴涵着人性的合理性与人生的逻辑性。 这就是冯骥才的俗世奇人的艺术构思和叙述风格的基本特征，也是冯骥才用自 己经典的小小说佳作昭示小小说文体在创造人物、构思情节、创建立意上所能达到的艺 术高峰， 更是冯骥才用自己的经典为小小说文体的 “创作原理和方法” 的总结所做出的、 任何人都无法取代的艺术贡献。 三、三、“故事叙述人”的个性特征与塑造方法“故事叙述人”的个性特征与塑

41、造方法 小小说创作要成“系列化” ，除了题材选择、人物描写、情节提炼、故事叙述、立 意创建等小小说的各个创作环节要形成基本的、统一的艺术风格外，还有一个目前并没 有被太多的创作者和研究者论及的地方这就是整个“系列小小说”在讲述故事时， “叙述人形象”必须确立、成活并形成艺术个性和审美价值。在欣赏冯骥才的俗世奇 人中，我们可以发现和感受到这个“冯氏故事叙述人”的独特形象。我们可以通过细 读小杨月楼义结李金鳌来研究冯骥才俗世奇人的小小说叙事方法，特别是研究 冯骥才在这篇作品中展现出的“冯氏故事叙述人”的形象机制和塑造方法。 先看小杨月楼义结李金鳌的故事梗概和内核细节： 北京艺人小杨月楼在天津演出，

42、遇到洪水，当完了自己的十几个戏箱也未能返回京 城；找天津卫的“混混头儿”李金鏊帮忙，但小杨月楼与李金鏊初次相见时，破屋和穷 像让小杨月楼根本不相信，这个又穷又横的李金鏊能帮自己；但李金鏊来到“万城当” 铺交涉，十几个戏箱立马还回；接着天津卫的“锅伙们”都来替李金鳌交赎金，小杨月 楼寄回赎当钱时，李金鳌又将钱还给代他付钱的兄弟们；到了高潮情节，李金鳌和上千 个码头脚夫在上海遇到冰灾无法返回，小杨月楼组织了上海的名角义演 3 天，所有的戏 票钱全交李金鳌及上千个码头脚夫处理。整个多重反转的故事，将李金鳌外表粗俗而内 心重义，并与小杨月楼那种超越金钱关系的兄弟情写得十分感人。 “冯氏故事叙述人”与作

43、家冯骥才既有着极密切的联系，也有着艺术与生活极分明 的区别。先看“冯氏故事叙述人”是如何开讲这个“粗人与艺人”的兄弟般传奇的。作 品开篇是故事的启动细节： 民国 28 年，龙王爷闯进天津卫，大小楼房全赛站在水里。三层楼房水过腿，两层楼 房水齐腰，小平房便都落得“没顶之灾”了。街上行船，窗户当门，买卖停业，车辆不 通，小杨月楼和他的一班人马被困在南市的庆云戏院。那个时候人都泡在水里，哪有心 思看戏？这班子 20 来号人便睡在戏台上。 这一段非常能代表“冯氏故事叙述人”对启动细节的叙述方式。第一，叙述语言的 内容有特定时代的文化元素。龙王爷“闯进天津卫” ， “全赛站在水里” ， “困在南市的庆

44、云戏院” ，类似的体现地域文化元素的叙述内容，在 36 个故事中，比比皆是。第二，叙 述语言的形式体现为中国传统文学与说书形式中的“7 字排比”和“4 字句型” 。中国传 统笔记小说的说书艺术的语言形式在俗世奇人全书中均被活用了。第三，叙述语言 在推进过程中形成“概括叙述+具体叙述”的叙事技巧。小杨月楼的戏班子被水困到什 么程度呢？“20 来号人便睡在戏台上”“睡在戏台”这就是细节，这一句概述足以 概括全戏班子的所遇困难。因此， “冯氏故事讲述人”常用的是“地方文化元素+传统说 书句型+独特文学细节”来组成“启动细节”的叙述。这样一开始就能先声夺人，显示 冯氏故事的惊奇魅力。 现在看作品是如何

45、展开故事主人公的外貌描写和性格刻画的：“李金鏊是天津卫出名 的一位大锅伙，混混头儿。上刀山，下火海，跳油锅，绝不含糊，死千一个。 ”看李金 鏊说话时的语言神态： “没想到这人说话嘴上赛扣个罐子，瓮声瓮气问道：找我干嘛？ 口气挺硬，眼神极横，错不了，李金鳌！ ”除了继续有“地域文化内容+说书语言形式” 外，这里一方面是注意到人物外表的概括叙述，更重要的是， “冯氏故事叙述人”纵横 开合， 极为巧妙地将故事主人公的心理活动的叙述改变成为故事叙述人的叙述语言 “口气挺硬， 眼神极横， 错不了， 李金鳌！ ” 头两句是 “4 字说书语” 的对人物外貌的 “特 征化概述” ，后两句实际上是从小杨月楼的角

46、度展开的内心活动。冯骥才在此，巧妙地 将人物的内心活动的描绘，化为了“故事叙述人”的叙述。本来中国传统文学中的“第 三人称全知视角”的叙述方法，尽管有“无所不知，无所不讲”的叙述优势，但它的短 板却是：故事主人公的内心活动，你怎么知道？你怎么叙述呢？冯骥才的贯穿于全书的 叙述方式有个特点，他常常能像这样，全方位调用“第三人称全知视角” ，进入笔记体 小说的人物内心，将故事主人公的内心语言，自然地转变为叙述人的叙述语言，这就是 说叙述人的语言与故事主人公的内心语言全融为一体了，这就是一种叙述语态丰富，故 事信息量巨大，叙述节奏快捷的“冯式故事叙述人”的语言，这种“故事叙述全程+故 事人物内心”的

47、转换和铸炼，在俗世奇人中经常出现，形成“冯氏故事叙述人”的 叙述语言特色。 现在再看“冯氏故事叙述人”怎样叙述高潮细节。一个粗人李金鳌与一个艺人小杨 月楼的互相救助、肝胆相照的情义传奇是小杨月楼义结李金鳌的故事内核，而故事 内核中带着物品细节和人物个性的高潮细节则是这个故事内核中的核心细节。 作品的高 潮部分是小杨月楼召集上海的名角义演3天， 让李金鏊和上千个码头脚夫拿着戏票去卖， 这就是作品的核心细节了，冯骥才的“故事叙述人”是这样开始高潮部分的叙述的： “赶到大舞台时， 小杨月楼正是闭幕卸妆的时候， 听说天津的李金鳌在大门外等候， 脸上带着油彩就跑出来。只见台阶下大雪里站着一条高高的汉子。

48、他口呼： “二哥！ ”三 步并两步跑下台阶。脚底板冰雪一滑，一屁股坐在地下，仰脸对李金鏊还满是欢笑。 ” 一个粗人与艺人的相见场面被“冯氏故事叙述人”描述得相当动人而且精彩。冯骥 才在这里一是抓住人物的动作特征；二是准确地使用动词；三是加快相见场面的叙述节 奏。这 3 条形成为“冯氏故事叙述人”的“白描式叙述”的方法技巧。这个“白描式叙 述”展开的元素是： “语言+动作+神态”的快节奏叙述，这样的“白描式叙述”与“比 喻式叙述”刚好形成鲜明对比。这就是冯骥才处理高潮部分的场面描写的基本方法。最 后看“冯氏故事叙述人”如何叙述结局细节： “小杨月楼叫李金鏊这一席话说得又热又辣，五体流畅，第二天唱

49、花木兰 ，分外 的精气神足，嗓门冒光，整场都是满堂彩。 ” 这是“留白式侧叙”表面上是用 2 个“4 字句”来说小杨月楼第二天的戏发挥 得好，实际上是讲 2 个人超越了金钱关系的情义所带来的传奇故事。虽然不用点破故事 的底蕴与创意，但侧面叙述的事件与信息已在读者的阅读领会方面充分地展开了。 我们这样来小结冯骥才打造“冯式故事叙述人”形象的常用策略： 用“文化元素+说书句型+文学细节”来启动故事的背景叙事。 用“全知叙述+人物内心”来打造故事叙述人特定的叙述语态。 用“语言+动作+神态+快速”组成“白描式叙述”渲染故事的高潮细节。 用 “留白+侧叙” 制造结局细节的多层信息， 调动读者参与故事创作的兴趣与积极性。 （选自微型小说选刊2017 年第 17、18 期，2018 年第 19 期）