录音技术第三课传声器.ppt

《录音技术第三课传声器.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《录音技术第三课传声器.ppt（83页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、录音技术第三课传声录音技术第三课传声器器现在学习的是第1页，共83页(3)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。(4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。(5)定位感。根据声音的来向确定音响感觉。(6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。(7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。(8)对比性。音效具有可比性。(9)空间感。它反映声场空间的大小。现在学习的是第2页，共83页第第2章章 传声器传声器 2.1 传声器的分类与原理结构传声器的分类与原理结构2.2 传声器的技术指标传声器的技术指标2.3 有线传声器有线传声器2.4 无线传声器无线传声器2.5 立体声拾音技术立

2、体声拾音技术2.6 传声器的选择和使用传声器的选择和使用现在学习的是第3页，共83页2.1 传声器的分类与原理结构传声器的分类与原理结构 传声器(Microphone)简写为MIC，又称话筒或“麦克风”、”微音器”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电声器件之一，它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。也就是说，传声器在音响系统中是用来拾取声音的，它是整个音响系统的第一个环节，其性能质量的好坏，对整个音响系统的影响很大。现在学习的是第4页，共83页 2.1.1 传声器的分类 传声器的种类很多，可根据能量来源、指向性、换能原理以及受声场作用力的大小等进行分类

3、。1.按能量的来源分 传声器按能量的来源可分为有源类传声器和无源类传声器两类。有源类传声器用外加直流电源作为其能量来源，使传声器的振膜在声场作用下其电学参量发生变化，从而将声能转化为电能。如碳粒式、半导体式及射频式传声器均属于有源传声器。现在学习的是第5页，共83页 无源类传声器可直接把振膜的振动能量转变为电能，而不消耗其它能量。如电磁式、电动式、压电式、电容式传声器都属于这种类型。电容式传声器是在直流极化电压方式下工作的，它只提供电位而不消耗电能，所以是无源的；驻极体电容传声器是用驻极体材料来代替极化电压的，故不必加极化电压就可以工作。现在学习的是第6页，共83页 2.按换能原理分 传声器本

4、身就是一种换能器件，通常是将声能转换为电能的。但是，这种换能器件若内部结构不同，那么它们的换能方式也不同。大部分传声器是按电磁感应定律工作的，其输出电压正比于振膜的振速。而电容、压电传声器是通过改变传声器内部电路参数工作的，输出电压正比于振膜的位移。碳粒传声器是利用碳粒的欧姆接触电阻正比于振膜的位置而工作的。现在学习的是第7页，共83页 3.按声场作用力分 声场作用力是指具体某点声压和振膜面积的乘积。这里的声压是标量，无方向性，与频率无关。它主要有两种形式，即压强式和压差式。压强式传声器是对空间声场某点的声压起响应的，而压差式传声器是对空间两点或多点之间的声压差起响应的。声压差是声压梯度的函数

5、，声压梯度是有方向性的，是矢量且与频率有关，所以压差式传声器是具有方向性的。现在学习的是第8页，共83页 4.按指向性分 指向性分类方法比较直观且容易理解。当声波波长接近其结构尺寸时，都会发生衍射，产生相位损失、障板效应等，因而不可避免地要在高频区产生方向性。具体方向性有单向、双向、全向、8字形、无指向和可变指向等6种。现在学习的是第9页，共83页 2.1.2 传声器的原理结构 现举两个具有代表性的传声器做一说明。1.动圈式传声器 动圈式传声器属于无源类传声器，其结构如图21所示。从图中可以看出，动圈式传声器由永久磁铁、线圈和振膜等部分组成。工作原理工作原理:当振膜受到声波的压力后，它带动线圈

6、在磁场中作切割磁力线的振动，线圈两端就会输出一个随声波而变化的声频感应电压。现在学习的是第10页，共83页现在学习的是第11页，共83页图21 动圈式传声器结构 现在学习的是第12页，共83页 如果声音响度大，则膜片的振动幅度就大，音圈中产生的感如果声音响度大，则膜片的振动幅度就大，音圈中产生的感应电流的幅度也就大；应电流的幅度也就大；如果声音的音调高，膜片的振动频率就高，音圈中感应电如果声音的音调高，膜片的振动频率就高，音圈中感应电流变化的频率也就高；流变化的频率也就高；如果声音的音色不同，膜片振动的规律（波形）也就不一样如果声音的音色不同，膜片振动的规律（波形）也就不一样，音圈中的电流也就

7、有相应的波形变化。，音圈中的电流也就有相应的波形变化。于是，声音的三个要素（响度、音调、音色）可以由传声于是，声音的三个要素（响度、音调、音色）可以由传声器转变成相应的电流的三个特性（幅度、频率、波形）。器转变成相应的电流的三个特性（幅度、频率、波形）。现在学习的是第13页，共83页 动圈式传声器是历史最悠久的传声器，直到今天仍有动圈式传声器是历史最悠久的传声器，直到今天仍有很强的生命力。这种传声器由于结构简单，稳定可靠，很强的生命力。这种传声器由于结构简单，稳定可靠，使用方便，无需外加直流电压，固有噪声低，因此广使用方便，无需外加直流电压，固有噪声低，因此广泛应用于语言广播和扩声中及广泛应用

8、于家庭和歌舞泛应用于语言广播和扩声中及广泛应用于家庭和歌舞厅等场所。动圈传声器的不足之处是灵敏度较低，容厅等场所。动圈传声器的不足之处是灵敏度较低，容易产生磁感应噪声，频响较窄等。易产生磁感应噪声，频响较窄等。现在学习的是第14页，共83页 2.电容式传声器 电容式传声器的原理结构如图22所示。从原理结构图可以看出，它由一个薄极板(振膜，从几微米到十几微米)和一个厚极板(底极)等组成。两极板之间的距离很近，一般约为2060m，因此两极板间形成一个以空气为介质的电容，其静电容量可达50200pF。当声波激励薄金属片时，该薄片产生振动从而改变了两极板之间的距离，使其电容量发生相应的变化。现在学习的

9、是第15页，共83页图22 电容式传声器的结构现在学习的是第16页，共83页图图2-2 电容传声器的结构电容传声器的结构现在学习的是第17页，共83页 电容传声器的工作原理可简单概括为：电容传声器的工作原理可简单概括为：当声波作用于金属膜当声波作用于金属膜片时，膜片发生相应的振动，于是就改变了它与固定极板片时，膜片发生相应的振动，于是就改变了它与固定极板之间的距离，从而使电容量发生变化。而电容量的变化可之间的距离，从而使电容量发生变化。而电容量的变化可以转化成电路中电信号的变化。以转化成电路中电信号的变化。因此，通过这样一个物理过因此，通过这样一个物理过程就可以把声波的振动转变为电路中相应的电

10、信号，并由负载程就可以把声波的振动转变为电路中相应的电信号，并由负载电阻输出。由于输出阻抗很高，不能直接输出，因此在传声器电阻输出。由于输出阻抗很高，不能直接输出，因此在传声器壳内装入一个前置放大器进行阻抗变换。将高阻改变成低阻输壳内装入一个前置放大器进行阻抗变换。将高阻改变成低阻输出。电容式传声器其实需要二组电源，一组为预放大器电源（出。电容式传声器其实需要二组电源，一组为预放大器电源（约约1.5V3V）另一组是电容极头的极化电压（约）另一组是电容极头的极化电压（约4852V）。）。现在学习的是第18页，共83页 如果声音响度大，膜片的振动幅度就大，则输出电如果声音响度大，膜片的振动幅度就大

11、，则输出电压幅度就大；压幅度就大；如果声音的音调高，膜片的振动频率就高，则输出如果声音的音调高，膜片的振动频率就高，则输出电压变化的频率也高；电压变化的频率也高；如果声音的音色不同，膜片的振动规律（波形）就不如果声音的音色不同，膜片的振动规律（波形）就不同，则输出电压也有相应的波形变化。同，则输出电压也有相应的波形变化。于是，就将声音的三要素（响度、音调、音色）转换于是，就将声音的三要素（响度、音调、音色）转换成了电信号中的三要素（幅度、频率、波形）。成了电信号中的三要素（幅度、频率、波形）。现在学习的是第19页，共83页 采用经过事先极化的驻极体代替上述极化电压的电容传声器称为驻极体电容传声

12、器，简称驻极体传声器。驻极体传声器的优点是省去了极化电压的装置，电路也简化了，从而体积小巧，价格相对低廉，常用在家用录音机中作内置传声器和普通歌舞厅乐队的扩音中，效果优良。缺点是极化电压保持时间有一定限度。对于使用者来说，应避免在高温和高湿环境下存储和使用电容传声器，这对延长其使用寿命是有利的。现在学习的是第20页，共83页电容式传声器是目前各项指标都较为优秀的一种传声器，电容式传声器是目前各项指标都较为优秀的一种传声器，具有频率特性较好、音质清脆、构造坚固、体积小巧具有频率特性较好、音质清脆、构造坚固、体积小巧等优点。它被广泛应用在广播电台、电视台、电影制等优点。它被广泛应用在广播电台、电视

13、台、电影制片厂及厅堂扩声等各种场合。片厂及厅堂扩声等各种场合。现在学习的是第21页，共83页2.2 传声器的技术指标传声器的技术指标 2.2.1 灵敏度灵敏度是表示麦克风声电转换效率的重要指标。其定义为：在自由声场中，当向传声器施加一个声压为1bar的声信号时，传声器的开路输出电压(mV)即为该传声器的灵敏度。换句话说，在一个标准声压的作用下，传声器的开路输出电压越高，传声器就越灵敏，反之，传声器就不灵敏。现在学习的是第22页，共83页 动圈式麦克风灵敏度约1.54毫伏/帕，而电容式麦克风灵敏度比动圈式高10倍左右，约20毫伏/帕 麦克风灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平，可以提

14、高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。用于卡拉OK演唱时，麦克风与嘴巴的距离很近，所以对灵敏度的要求并不高。如果用于乐队录音或舞台剧演出，则对灵敏度的要求较高。现在学习的是第23页，共83页 2.2.2 频率范围(带宽)频率范围是指传声器正常工作的频带宽度，通常以带宽的下限和上限频率来表示。一只好的传声器应具有较宽的频率范围，最好包含20hz-20khz整个范围，有时为了增加拾音的明亮度和清晰度，还可在某一频率范围内，使其输出有所增强。频率范围可通过频响曲线来反映。一只传声器的频率响应可以设计成平直一只传声器的频率响应可以设计成平直的，也可根据需要对高、中、低频有适当的提升或衰的，

15、也可根据需要对高、中、低频有适当的提升或衰减。电容传声器的频响特性较动圈式要宽阔且平直。减。电容传声器的频响特性较动圈式要宽阔且平直。现在学习的是第24页，共83页频响曲线频响曲线频率响应是麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随著频率的变化而发生放大或衰减。它是反映麦克风电转换过程中对频率失真的一个重要指标 最理想的频率响应曲线为一条水平线，代表输出信号能直实呈现原始声音的特性，但这种理想情况不容易实现。现在学习的是第25页，共83页频响曲线频响曲线 频率响应是麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随著频率的变化而发生放大或衰减。它是反映麦克风电转换过程中对频率失真的一个重要指标 最理想的频

16、率响应曲线为一条水平线，代表输出信号能直实呈现原始声音的特性，但这种理想情况不容易实现。常见的麦克风频率响应曲线大多为高低频衰减，而中高频略为放大；低频衰减可以减少录音环境周遭低频噪音的干扰。现在学习的是第26页，共83页 2.2.3 信号噪声比(S/N)信号噪声比指的是传声器有电信号输出时的信号电压与传声器内在噪声电压的比，通常用dB表示。信噪比越高越好，信噪比越大，则表示混在信号里的杂波越少，还原质量就越高。现在学习的是第27页，共83页 2.2.4 输出阻抗 源阻抗简称阻抗，指传声器的交流内阻，以为单位，通常用1kHz信号测得。一般而言，低于600欧姆为低阻抗；介于600至10,00欧姆

17、为中阻抗；高于10,00欧姆为高阻抗。高阻抗麦克风灵敏度有所提高，但容易感应交流声等外来干扰，电缆不宜长。舞台演出等专业用基本上都采用低阻抗不易引起干扰，电缆也可较长。现在学习的是第28页，共83页 为了使传声器的阻抗特性和后面设备的输入阻抗对整个系统的频率响应不会产生任何影响，通常要求后面设备的输入阻抗是传声器阻抗的611倍，称为推荐的负荷阻抗。由于高质量低阻抗传声器的阻抗多为200，所以推荐的负荷阻抗多为1k。这是专业用调音台和录音机常用的输入阻抗值。现在学习的是第29页，共83页 2.2.5最大输入声压级 通常以传声器产生0.5%谐波畸变时的声压级作为最大容许声压级。高质量传声器的最大容

18、许声压级已达135dBSPL。专业麦克风的最大输入声压级一般定得较高，只要它和声源间的距离得当，就不会产生可闻的失真。2.2.6 隔振能力 隔振能力包括传声器与其支架间的隔振能力，以及传声器外壳内芯件与壳体间隔振能力。现在学习的是第30页，共83页 2.2.7动态范围 是指麦克风输出最小有用信号和最大不失真信号之间电频差。动态范围小，会引起声音失真，音质变坏，因此要求有足够大的动态范围。现在学习的是第31页，共83页 2.2.8 指向特性麦克风灵敏度随声波入射方向的变化而变化的特性称为指向性。是表征传声器对不同入射方向的声信号检拾的灵敏度，常用指向图来表示。用不同指向特性的麦克风拾音时，对直达

19、声混响声的比例有很大影响。我们可以根据声源选择合适指向性的麦克风。常见指向性有全向型（无指向）、心形、超心型、锐心型、8字型（双向）等几种。1.无方向指向特性 压强式传声器的振膜是裸露在声场中的，振膜后面是密封的，声波无法入射。所以，这种传声器具有无方向指向特性，或者说它具有球形指向特性，此特性对所有360o方向声波入射有同等灵敏度。要拾取环境声时，通常都会使用全指向性的麦克风，这样拾取到的声音会有强烈的空间感。如图23所示。现在学习的是第32页，共83页图23 无方向指向特性 现在学习的是第33页，共83页 2.压差式传声器8字形指向特性 压差式传声器的振膜后面不密闭，因此振膜的振动取决于前

20、面和后面的瞬时声压差，即对声压梯度产生响应。很显然，从前面0和后面180入射的声波，都可以产生很大的声压梯度，所以接收能力最强，具有较高的灵敏度。从侧面90和270入射的声波，到达振膜前后两面的强度相等，因而声压梯度为零，传声器没有输出，灵敏度为零。因此，压差式传声器具有8字形(或双向)指向特性，如图24所示。现在学习的是第34页，共83页图24现在学习的是第35页，共83页 3.多种指向图形的组合 将一个无方向图形与一个8字形图形叠加起来，就能得到一个心形图形，如图25所示。这是因为在0方向上，无方向图形与8字形图形相叠加，得到了两倍的灵敏度；在180方向上两者大小相等，方向相反，结果相互抵

21、消；在90和270方向上，因8字形图形灵敏度为零，因而，叠加的结果是保持无方向图形的灵敏度，它是0入射灵敏度的一半。现在学习的是第36页，共83页图25 心形特性的合成 现在学习的是第37页，共83页 心形指向特性是一种单方向指向特性，介于无方向和8字形指向特性之间。此特性对正面180o方向声波入射有效，背面声音被抑制。如要拾取正前方的声源，心形指向性的麦克风较为理想，适合于手持式人声演唱和乐器演奏用传声器。现在，我们可以以无方向、8字形和心形指向特性为基本图形，通过适当的组合，就可以得到许多个合成指向图形了。图26给出了5种主要的合成指向特性图形，可供选择传声器时参考。现在学习的是第38页，

22、共83页 图26 多种指向图形的合成 现在学习的是第39页，共83页 实践证明，各种传声器的指向特性都会随频率而变化。当频率升高到34kHz以上时，指向特性有变尖锐的趋势。另外还应指出，传声器前后方向上灵敏度的比值，对优质传声器来说，在声频的全频带内应保持基本相同。但这一点对有些传声器来说就不容易做到。现在学习的是第40页，共83页2.3 有线传声器有线传声器 有线传声器在专业和非专业应用方面均有广泛用途，不论在大型影剧院、豪华娱乐场所，还是在普通家庭音响中都可以看见。所谓有线传声器就是指从拾音头到录音机或者放大器、调音台、VCD机等之间，电声信号是通过能够看得见、摸得着的电缆连通起来的。现在

23、学习的是第41页，共83页 2.3.1 有线传声器的特点 有线传声器的特点如下：(1)与无线传声器相比，有线传声器的价格低廉，常常是同档次无线传声器价格的1/4，甚至更便宜，是家用音响首选类型。(2)有线传声器的操作使用比较简单。(3)信号失落现象少，甚至没有。失落现象指当传声器头与到达信号的接收机(放大器、调音台)相对位置改变时，出现的信号音质变差，甚至无法接收的现象。现在学习的是第42页，共83页 (4)在信号传输中，有线传声器常采用平衡传输，这可有效减小其它电声设备的干扰。(5)当然，有线传声器常受到电缆线长度的影响，其活动距离会受到限制。现在学习的是第43页，共83页OK-9188 灵

24、活性极高,话筒音头采用碳膜设计制作,适用于大合唱舞台演唱,私人录音工作室和音乐工作者而设计的，此产品有直径 25 毫米的膜片,频响曲线（20 赫兹 20 千赫兹）极其平滑，拾音效果真实精准，心型指向性，高通滤波和-10 分贝衰减可开关选择，最大声压级可达 148 分贝，自身噪声极低,适用于远距离拾音,48伏幻象电源,输入,输出功能。采用铝合金箱，减震器和防风罩,配置输出话筒线,输入话筒线2条等型号：OK-9188 单体结构：电容式 使用方式：悬吊式 指向性：全指向性 接收方式：有线 制造组件：晶体管 品牌：咪王麦克风现在学习的是第44页，共83页 2.3.2 有线传声器使用中应注意的问题 1.

25、必须使用专用电缆馈送传声器信号 传声器的内阻有几百欧，输出信号又很微弱，因而必须使用专用屏蔽电缆作信号传输线，并使屏蔽层的一端与传声器的外壳良好相接，另一端与电声设备的外壳良好相接。这样才能减小周围电磁场的干扰。一般传声器输出的电压信号在mV数量级上，如此微弱的信号在传输过程中若无良好的屏蔽措施，就会受到周围电磁场的严重干扰。另外，即使屏蔽良好，传输线也应尽量短且要避开干扰源。现在学习的是第45页，共83页 2.使用平衡线传输可有效减小外来干扰 所谓平衡线传输，是指传输线有两根导线，它们上面的声音信号正好对参考点(机壳大地)呈现数值相等而极性相反的情况。当信号传输受到干扰时，干扰信号在终端负载

26、上可以互相抵消，达到抗干扰的目的。同样，平衡线传输也不容易干扰别的电气设备。不平衡线传输是采用一根芯线的电缆，用屏蔽层作另一根信号线。这样的传输方式有可能通过单根线而传到下级，从而影响声音信号的传输质量。但这种接法成本低，仅用于话筒线较短的家用音响设备上。现在学习的是第46页，共83页 3.传声器必须防振 传声器的损坏，多数原因是由振动引起的。强烈的振动会使电动传声器的磁铁退磁，从而降低灵敏度；还可使磁路移位，造成磁路卡住音圈或振散音圈使传声器完全损坏；还可使电容传声器两极间距突然变小，极化电压就有可能击穿膜片。在日常试声的过程中，不可大力吹气或用手敲击传声器，这样很容易使传声器损坏。现在学习

27、的是第47页，共83页 4.注意传声器的极性 用几只传声器拾音时，必须使各传声器的极性相同(即相位相同)，以免各传声器的信号在电路中相互抵消。5.注意近区效应 有指向的传声器都有近区效应。所谓近区效应是指近距离使用这种话筒时，对低频有提升作用，从而增加声音的“亲切感”，但其负作用是清晰度会降低。现在学习的是第48页，共83页2.4 无线传声器无线传声器 无线传声器用超高频或特高频载波在近距离范围内将传声器输出的电信号经调制后再通过发射机以电磁波形式传向接收机，接收机再将高频信号还原成声音信号。例如，表演者带上手持式或配带式微型驻极体电容传声器和一台小型VHF(或UHF)发射机。发射机将传声器输

28、出的电信号通过调制器调制到高频或特高频载波上。设在录音室或音乐厅舞台一角的接收机接收该信号并进行解调，使其还原为声频信号，最后送到录音机或放大器上。现在学习的是第49页，共83页频率范围:750-960MHZ显示方式:液晶显示频率响应:50Hz15KHz 3dB最大频偏:40KHz/50KHz调制模式:FM(F3E)动态范围:100dB信 噪 比:80dB失 真 度:0.6%频率稳定度:0.05%操作范围:理想环境80米现在学习的是第50页，共83页 2.4.1 无线传声器的特点 1.优点 无线传声器的优点如下：(1)无线传声器不使用传送电缆，因而录音设施变得简单、方便。(2)特别适用移动声源

29、，如演讲、舞台表演、现场指挥等拾音场合。(3)在同期录音的情况下，要求图像和声音同时出现，如拍电视、电影，无线传声器就可很好地解决这个问题，只要把配带式传声器和小型发射机隐藏好即可。现在学习的是第51页，共83页 (4)利用无线传声器拾音，可减少混响声的拾音，因此清晰度很高。近年来，驻极体电容传声器的技术指标已做得很高，体积很小，加上集成电路的发展和应用，发射机也可以做得很小，无线传声器的应用就更加广泛了。现在学习的是第52页，共83页 2.缺点 无线传声器的缺点如下：(1)无线传声器属于射频传输，因而保密性差，抗干扰能力差，同时也对其它电子设备产生干扰。(2)有信号失落现象。即当传声器与接收

30、机的相对位置改变时，有时会出现信号跌落、音质变劣，甚至无法接收信号现象的。(3)无线传声器在传输信号时因需发射机和接收机，故技术实现上相对有线传输较复杂，成本高。现在学习的是第53页，共83页 2.4.2 典型无线传声器的技术指标 表21列出了两种专业级无线传声器的部分技术指标；表22列出了一种国产民用无线传声器的部分技术指标。在这些技术指标中，频响范围、调制方式、载频特性、射频功率、声频输入电平、有效使用距离是其主要指标。当然，前面讨论的传声器指标是有线和无线传声器最基本的指标。现在学习的是第54页，共83页表21 专业级无线传声器的典型技术指标 现在学习的是第55页，共83页现在学习的是第

31、56页，共83页表22 KSM808无线传声器技术指标 现在学习的是第57页，共83页 2.4.3 无线传声器的组合使用 无线传声器由射频振荡器、射频放大器、声频放大器、话筒和电源等几部分组成。专业用的无线传声器结构更为复杂，例如，SK1007型无线传声器的发射机用晶体稳频，有四级射频级和八级声频级，并具有稳压电源。声频放大器是一个限压放大器，可使发射机与接收机都不产生过载。为了克服信号失落现象，往往还需使用多副无线传声器和多组分集接收的方法来保证信号的传输质量。现在学习的是第58页，共83页 现以思雅牌T系列无线传声器为例，介绍专业传声器的一般组合方法。T系列无线传声器有三种形式的组合，适用

32、于三种不同场合和功能。(1)电吉它手用的无线传声器：包括一台夹于吉它手腰带或背带上的T1型无线发射机，一条连接发射机“线路输入”插孔与电吉它“线路输出”插孔的电缆和一台T3或T4型无线接收机。(2)歌手用的无线传声器：包括一支T2型手持式话筒兼发射机和一台T3或T4型接收机。现在学习的是第59页，共83页 (3)演出者用的无线传声器：包括一台夹于腰带的T1型发射机，一个领带夹话筒和一台T3或T4型接收机。上述三种组合中的发射机均使用9V小型层叠电池作电源。T3和T4型两种接收机的工作频率范围相同，均为169.445216.000MHz；其有效工作距离也基本相同，约为100m。不同之处在于，T3

33、型采用仅有一根天线的单接收电路，而T4型采用具有两根接收天线的所谓“分集接收”电路。因此，T4型的工作稳定性和可靠性要比T3的好，当然价格也高一些。现在学习的是第60页，共83页 1.5.4 双声道立体声拾音 拾音是指用传声器拾取声音，并将声音转换为电信号。双声道立体声采用两个传声器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬声器放声。根据两个传声器放置方式不同，构成了AB制、XY制、MS制和仿真头制等拾音方式。1.AB制 AB制拾音方式是将两只型号及性能完全相同的传声器并排放置于声源的前方，左右两只传声器拾音后分别将信号送至左右两个声道。两只传声器间距视声源的宽度而定，通常为几十厘米至几米。传声器可

34、选用全指向性或单指向性的。现在学习的是第61页，共83页 AB制拾音方式如图119所示。由图可知，当声源不在正前方时，声源到达两只传声器的路程是不同的。因此，两只传声器拾得的信号既有声级差，又有时间差，还有相位差。而且，当时间差一定时，相位差随声源频率不同而不同。如果将左右信号合起来作单声道重放时，就会发生相位干涉现象。有的频率成分同相相加而增强，有的频率成分反相相减而削弱，使音色产生变化。现在学习的是第62页，共83页图119 AB制拾音方式 现在学习的是第63页，共83页 在AB制拾音方式中，如果两只传声器相距较远，导致重放时所形成的声像强度较弱，且向左右靠拢，使中间声像变得稀疏，像是一个

35、空洞，从而破坏了声音的立体感。对于中间空洞现象造成的声像畸变，可以用增加中间传声器的方法来校正，将中间传声器所拾得的信号分别加到左右声道中去。也可以在重放时增加一只中置扬声器，其信号由左右声道中取出相加而获得。现在学习的是第64页，共83页 2.XY制 XY制拾音方式采用两只型号及特性完全一致的传声器，上下靠紧安装在一个壳体内，构成重合传声器。两只传声器的指向性主轴形成90120的夹角。把主轴左边和右边传声器输出的信号分别送入左、右声道，如图120所示。采用这种拾音方式，两只传声器拾得的信号几乎不存在时间差和相位差，而只有声级差。现在学习的是第65页，共83页图120 XY制拾音方式 现在学习

36、的是第66页，共83页 3.MS制 MS制拾音方式是将一只传声器M的指向性主轴对着拾音范围的中线，而另一只传声器S的指向性主轴则向着两边，两只传声器的指向性主轴夹角为90。通常，M传声器采用全指向性或心形传声器，而S传声器则必须采用双指向性传声器。采用这种拾音方式时，M传声器拾得的是整个声场的信号，而S传声器拾得的是声场两侧的信号。M信号相当于左右信号之和，即M=L+R；而S信号相当于左右信号之差，即S=L-R。所以M和S两只传声器所拾得的信号必须进行和差变换才能成为左右声道的信号，如图1-21所示。现在学习的是第67页，共83页图121 MS制拾音方式 现在学习的是第68页，共83页 MS制

37、拾音方式也将两只传声器上下靠紧安装在一个壳体内，构成重合传声器。因而，其拾得的信号也只有声级差，由于M传声器拾得的是全声场的信号，L+R=M可供给单声道系统放声，因而有较好的兼容性。现在学习的是第69页，共83页 4.仿真头制 仿真头制拾音方式是将两只放置在用塑料或木材仿照人头形状做成的模拟人头的两耳部位，这两只传声器输出的信号分别为左右声道的信号。仿真头左右传声器所拾得的声音信号与人耳左右鼓膜所听到的声音信号非常相似，也有声级差、时间差和相位差等。如果用立体声耳机收听，真实感很强，立体声效果很好。但是，不能用双扬声器来放声，否则会引起附加的时间差和声级差，立体声效果很差。现在学习的是第70页

38、，共83页现在学习的是第71页，共83页2.5 传声器的选择和使用传声器的选择和使用 2.5.1 正确选择型号从技术特性角度来讲，选择话筒要求频带宽、频响曲线平技术特性角度来讲，选择话筒要求频带宽、频响曲线平坦，灵敏度适中、指向性强、失真小的话筒。坦，灵敏度适中、指向性强、失真小的话筒。灵敏度过高易引起啸叫，过低则会使得增益不够。从应用的角度来讲，应根据不同用途，酌情考虑。选择传声器时，应考虑以下各种因素：使用场合、目的、要达到的音响效果、声源情况，以及对传声器特殊的要求等。现在学习的是第72页，共83页 对于动圈式或电容式传声器，为了适配不同声源的特点，生产厂家设计了多种不同的型号，并推荐每

39、种型号分别适配人声(独唱或合唱)、弦乐器、管乐器、打击乐器和电声乐器等不同声源，选用时应当注意合理搭配以达到最佳效果。如人声和管乐器(小号、萨克斯管、长号等)的传声器要求较为柔和，且能避免气流的冲击；而低音鼓、低音吉它则要求低频响应和瞬态响应好；至于镲、钹等打击乐器则要求高频响应和瞬态响应好。在一些具有规模的音乐活动中，还可将传声器组合使用，以达到预期效果。动圈式对环境要求比电容低现在学习的是第73页，共83页 选择传声器还有一个方向性问题。用于电声乐器和手持演唱的传声器，绝大多数都具有心形或超心形方向性图案。这是因为其方向性较强，可最大程度避免拾取来自听众或其它方向传来的杂音，并可减少声反馈

40、引起啸叫。人声使用的领夹式传声器和部分乐器传声器则是选用无方向特性，以便提高拾取人声的能力和全面拾取现场演奏的效果。现在学习的是第74页，共83页现在学习的是第75页，共83页不同唱法的不同唱法的MIC选用选用 用于通俗唱法。选用优质动圈话筒，尤其是近讲话筒，可有效地抑制爆破声和咝咝声。用于民族唱法。适用电容式话筒，但目前新创作的民歌宜用动圈话筒。现在学习的是第76页，共83页嘴与嘴与MIC的距离和角度的距离和角度 嘴与话筒的距离应根据音量大小适时调整。距离太远则歌声细节难以表现，距离过近，低音易失控，在大音量时适成失真。话筒拾取信号的频率特性与方向有关。嘴偏离中心轴越远，高音损失就越大。一般

41、心形话筒，嘴与中心轴线夹角应小于45度。现在学习的是第77页，共83页 2.5.2 传声器输入和线路输入 所谓线路输入，指的是有的声源(如电吉它、电贝司和键盘(电子琴和合成器)本身具有线路输出(LINEOUT)插孔，它可以通过屏蔽线直接接入调音台的线路输入(LINEIN)插孔上，以达到拾音的目的；所谓传声器输入，指的是直接用传声器拾音，并通过传声器线接入调音台的话筒输入(MICIN)插孔。现在学习的是第78页，共83页 在实际应用中，两种输入方式可独立使用，也可混合使用。但传声器输入方式用得较多，如对一只电吉它，可同时采用线路和传声器两种拾音方式，即占用调音台的两路，适当调节两者的比例可以获得

42、更为优美动听的效果。现在学习的是第79页，共83页 2.5.3 平衡输入与不平衡输入 在声频系统中，存在着平衡与不平衡两种传输形式。平衡输入要求与前级放大器连接的传声器的两根芯线都不接地。这两根芯线与高质量的声频变压器输入相连，声频变压器的输出再与前级放大器相连。对电容式传声器来说，也必须装置同等级的输出变压器。其优点是抗外界干扰能力强，故专业级设备通常采用平衡输入方式。不平衡输入指的是传声器与前置放大器之间的两根电线中，一根必须接地。家用传声器多采用这种形式。有些新型调音台还采用对地浮筑的差动式输入电路，这样既省去了变压器，也能保持输入端对地平衡，是今后的发展方向。现在学习的是第80页，共8

43、3页 当然，在使用传声器的过程中，还应注意两个问题：一是正确摆放传声器的位置；二是提防伪劣传声器。传声器与乐器或演唱者之间的距离及摆放位置，对拾音效果有很大的影响。常用传声器的支撑方式有手持式、台式支架、头戴式和领夹式等多种。流行歌曲演唱者大多数喜欢手持式传声器，并将话筒紧靠演唱者的嘴边，以充分利用动圈传声器的“近讲效应”，获得温暖、亲切的通俗唱法效果。传声器与演唱者嘴部的角度也很重要，一般取45左右比较合适，如果角度达到或接近90时，则有可能拾取到气流，冲击传声器而引起“扑扑”声。现在学习的是第81页，共83页 台式传声器支架通常只用于语言拾音；立式支架固定传声器更适合于美声和民族演唱风格；

44、近年来流行的头戴式传声器更适合于边舞边唱的通俗唱法；领夹式传声器主要适用于语言扩音，如会议发言、教师讲课、新闻广播、话剧演出等，而不适用于歌唱。对各种不同乐器拾音时，传声器各有不同的最佳摆放位置，使用时要注意。对大鼓的拾音方法很讲究，通常是把传声器插入大鼓背面的鼓皮的孔中，以便近距离拾取鼓声。有的还用布袋或人造革袋把传声器包住，以衰减过强的声压，避免过载失真，并获得一种较有弹性的鼓声。现在学习的是第82页，共83页 传声器的种类繁多，价格差异也非常之大，从几元到上万元不等。令人难以把握的是，仅靠观察传声器的外形、包装等外观去判断一只传声器的质量和档次是极不可靠的。传声器商品中的以次充好，假冒伪劣商品到随处可见。因此，要想购得一只理想可靠的传声器，一是要选择正规厂家、正规销售点；二是请专业人士指导；三是有条件的地方，最好搞一些正规的测试，以选取最佳的传声器。现在学习的是第83页，共83页