英雄观后感600字.docx

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1、英雄观后感600字 烈火英雄这部影片叙述了一场滨海城市石油码头的管道爆炸，牵连了整个原油储存区，一座储油罐已经爆炸并且泄露，泄露的原油随时可能引燃四周的油罐，就在离火场只隔一条公路的危急化学物贮存区等待着燃放。在这样的危难时刻，一批批消防队员告辞家人，奔赴火场，以命相搏。那么你知道烈火英雄的观后感怎么写吗?下面是我为大家收集有关于英雄观后感，盼望你喜爱。 英雄观后感1 对于英雄这部电影，我想开门见山的说：好，但只差一点! 先说几句虚心的话，本人不是电影的内行，对于影片的什么拍摄呀、服装呀、武美呀不是很懂，所以也就不想在这些方面丢人了。 好!好在哪里，我有这样一个理由。 有句话叫：作品出来以后就

2、不再是的作品。还有句话说：已死，读者万岁。我在这里也想发扬一下这样的“精神”，谈谈我个人的看法。 表面看来，这部电影好象是部现代人理念里的“刺客列传”，在我这看则不竟然。以我个人的看法，侠和刺客在影片的地位就是一个符号，导演是借了这个符号在给另一批人做传。 真正的“英雄”是谁?影片中回答的很清晰，心怀天下者乃真英雄! 那谁又真正做到了心怀天下呢?翻翻中国的历史，把天下怀成影片中描述的那样的只有一个群体学问份子阶层! 对!在我眼里，这部影片好就好在：张导演借“侠”为中国的学问份子做了个很悲剧的传!中国有句老话：侠以武乱法，儒以文干政。 在该片中武侠符号后的人就是“儒”，也就是我说的学问份子阶层。

3、心怀天下可以说是中国学问份子阶层的一个共性，远的不说，近代的仁人志士哪个不是出自这个阶层。康梁变法、科学救国、甚至后来的两弹一星等等，多少.把捐弃个人做为代价换来一个心怀天下的美名!个人在天下的眼里是渺小的，甚至在.个人的眼里也是渺小的，为了天下，个人是最不足惜的。 当然，中国还有句话说：天下兴亡，匹夫有责。那是不是按这个前提推理，匹夫们也是英雄了呢? 我想先阐述一下我的对匹夫的个人理解。大体上说人分这几类：当权者、无知匹夫和.。我节外生枝的说明一下，三者之间可以不是截然对立，当权者可以下台成匹夫或是.、匹夫也可以混进.和当权者的队伍。 匹夫即百姓，也就是天下中最最最无辜而且总是被践踏的人。这

4、些人是兴亡的主体，但对兴亡无责。当权者弄天下，也对天下兴亡不感爱好。惟有.这个“不识时务”的群体对天下的兴亡念念.，说“天下兴亡、匹夫有责”的肯定是个.而不是真匹夫! 能为.做传做的这么好、挖掘的这么深的影片我觉得是好影片、至少是个我这样的人看的比较顺眼的影片。 可是，就象我题目说的那样好，但只差一点!差哪一点呢? 个人以为，学学影片中的台词，它高“看”了一个人秦王! 假如，影片老狡猾实的写出秦王这两个字，它就一点都不差了。可是，它画蛇添足的给王字加了个点：王成了主。差就差在这一点上了! 又回到我刚才说过的那句话上去：天下兴亡、匹夫有责。何为责，义务也!政治课本上早就说过，有权就有责，那反过来

5、有责就意味着有权，至少是“应当”有权。 假设一下，“匹夫有责”这句话要是正确的话。那么，匹夫有了责也就应当有权，而“责”是天下这么大的责，那“权”也应当是天下这么大权。 汉字造的特别美丽，一个“王”字、一个“主”字，不少就差一点。正常的规律是，循序渐进，那就先王而后主。假如不能王，当然就没有方法主了。 那我们就先来看看这些王 庄子.杂篇第一论“庚桑楚”里阐述了这样一个观点：天下乱，由于谁?不单由于有桀、有纣这样的暴君、也是由于有秦皇、汉武和“鸟生鱼汤”! 我想把这个观点再推大一点，天下乱，除了权者弄权而坏天下之和谐，更由于人人都想成为“主”。在这种利益驱使下人人都想通过先“王”的方法而后“主”

6、，天下人心乱、则天下自然就乱。 所以乱在何处，乱在人心! 前面我提到过，张导演为.的悲剧作传，让我觉得顺眼，现在我要解释这句话中的另外两个字悲剧。 .们傻傻的为天下匹夫舍生取义，盼望能够平“兼济天下”、“平天下”，可是，他们轻信了弄权的王、怜悯着想通过先王而后主的乱之源头匹夫，即百姓。如此南辕北辙、轻生取义，可怜又可笑，当悲剧二字无愧! 所以说英雄好，但只差一点! 英雄观后感2 自从史记以来，“荆柯刺秦”的故事始终被人称颂，其中独立个体反抗强权的精神更是其中的内核，而“侠”也被定义为“以武犯禁”，武侠文学和后来的武侠电影的.功能是用侠的形象在肯定程序上冲破.禁忌，对抗强权政治，为读者或观众供应

7、了在现实中得不到的快感。 张艺谋的英雄题材来自“荆柯刺秦”，它带领我们穿越时空的古典美，让我们领会了古代气质的精神大餐。当时七国争霸天下，而秦国力力最强，有一统天下之势，所以秦王成了众多刺客行刺的对象，其中对他构成威逼最大的是赵国的四名刺客：无名、残剑、飞雪、长空。他们是对荆轲之类专为豪门贵族卖命的亡命之徒。而在电影中，他们是一种新的身份示人，是士与侠的综合。在短短的电影英雄中穿插了友情、亲情和爱情以及大情大义。赵国大将的女儿(飞雪)为报家国之仇，与心爱之人(残剑)历经艰辛，苦练剑法，终有所成，即便打算刺秦，奈何在最终即将胜利的一刻，残剑却领悟到了更深的大义天下苍生。与天下苍生相比，个人的得失

8、便不再称得上什么得失，个人的爱恨、苦于众人的不理解，只能背下懦夫的骂名，然而在无名天下独一无二的剑法前，他也只能申明大义，竭力相助。长空本着对无名莫大的信任，将自己的命运交由他来左右，更是所谓难得的知己吧!在伴侣、家人、祖国与天下苍生之间，无名不得不狠下心做出选择，然而正是这个选择，打算了“英雄”这个称号。 在即将取得胜利时选择了放弃，那是需要付出多大的士气啊!要经受怎样的思想斗争才能做到啊!“无名”之路，是否值得我们效仿?作为无名之人，当我们在追寻一个自身无法实现的目标之时，达到肯定高度之后，学会放弃是一种明智的选择。辩证法告知人们，世界上没有十全十美的事情。举世瞩目的雕塑艺术品维纳斯像，就

9、是由于没有了双臂，才给人以无穷的魅力，就是由于以未完成的形体留给后代，才给后人带来无限的遐想，所以放弃便是一种明智的选择。由此看来，学会放弃，也需要懂得辩证法的道理。这里，进与退，拼搏与放弃，也是对立统一的。在力所能及的状况下坚持下去，就是成功;在无法实现的状况下勇于放弃，就是明智的选择。这里没有肯定分明的，一成不变的答案，要详细问题详细分析。把没有争议的历史进展过程记录下来，把有争议的历史进展过程留给后人，这便是明智的选择。这样说来，无名选择了放弃乃是英雄的壮举。放弃年轻时的追求，实行更加适应市场的务实策略走无名之路，把更多一点精神财宝留给人间，这样保持了自己的信仰，保持了追求。英雄指引了你

10、前进的方向。 英雄观后感3 “暴力美学”作为一种特别的电影表现手段和风格在近年来的许多国产商业大片中都有表现，而张艺谋的电影英雄更是其中的一个典型。所谓“暴力美学”，指的是对于暴力的表现不再执着于暴力内容本身的真实呈现，而更讲究一种形式上的追求，也就是给予暴力内容以形式的美感。 影片的故事是国绕“刺秦”绽开的，有多段精彩的武打场面，但在表现这些场面时，影片并没有实行真实再现杀戮场景的方法，而是把这些原本残忍、血腥的场面处理得空灵、飄逸，富有诗情画意，布满了形式上的美感，使这些暴力场面不再让观众感到厌恶，而是具有了一种可欣赏性。下面我们将选取一些典型打斗段落进行分析。 (一)无名战长空 在无名向

11、秦王叙述的故事里，无名首战长空，将其杀死。这本是一场高手之间的决斗，但在影片的表现中我们感受不到惨烈取而代之的是一种空灵的美感。两人的打斗伴着一位白发老人的琴声进行，紧和着琴声的节奏。两人在空中飞跃，交战。屋檐上的水滴缓缓落下，显出一种空灵、安静。在双方对视的时候，交战则在意念中进行，这也体现出中国传统美学的虚实合一的境界。最终，无名一剑刺死长空，但镜头并没有渲染长空死时的苦痛，没有血流如注的表现，只有一把宝剑落地，溅起了地上的水珠。这一段落，本应是生死对决，布满血腥和苦痛，可影片的处理方法让我们看到的只是一种形式上的美感，高手过招的空灵飘逸，这样就消解了观众对死亡的恐惊。 (二)飞雪战如月

12、同样是在无名向秦王叙述的故事里，飞雪因嫉妒杀死了残剑，如月为报残剑之仇与飞雪決战。决战在一片枫叶林进行，黄色的枫叶，飞雪，如月红色的长裙，颜色饱满，画面极富美感。风吹起满地的黄叶，漫天飘舞，两人不时腾空、飞起，红色的裙衫，黑色的长发也随风舞动。伴着优美的音乐，这场决斗不像是布满恨意的决战，更像是两个女子的一场绝美的舞蹈。最终，如月中剑，影片依旧没有正面表现她临时的惨状，而是表现了一把剑插在树上，落下一滴鲜红的如宝石般逶亮的血珠。随后，以如月的视角表现了一片黄色的枫叶林渐渐被整片的鲜红浸透，我们可以清晰知道这是一种对死亡的描述，但感觉到的仍旧是一种浓烈颜色带来的美感。这一段落可以说是“暴力美学”

13、的一个经典段落，这场厮杀，原本是充満仇恨和血腥的，但张艺谋用浓烈的颜色、黄叶、红衣等意象构建的影像留给我们最大的感受还是视觉上的美感冲击，布满飄逸、灵动之感。 (三)秦军攻赵之“书馆箭雨 在无名的叙述中有一段秦军攻赵的场景，也是影片中暴力美学的典型场景。秦国军队的阵营用两种颜色表现，一种是艳丽的红色，战士的红铠甲，飘舞的红色军旗，一种是灰色，战士的灰色铠甲，灰色的盾牌，这种大块的颜色表现军队，伴着整齐的“大风，大风”的口号，气概恢宏。赵国书馆内的颜色也是一片艳丽的红色，红色的陈设，赵人红色的裙衫，极富视觉冲击力。随后秦军箭阵齐发，密密麻麻，像密集的雨点落在书馆，射在赵人身上。赵人在白发老者的带

14、领下，集体练习书法，纹丝不动。这个场景表现的内容实质上是一场集体杀戮，我们可以看到许多影片对相像场景的表现往往是慘绝人寰，百姓凄苦的喊叫，尸横遍野，血流成河，一片阴郁的颜色。但英雄中的处理方法并没有让我们感觉到这是场残忍的杀戮，更像是一种集体的表演，极具形式化。我们在震撼于影像中场面的宏大之时，对惨遭屠杀的赵人并没有过多的怜悯、怜悯之感，反而觉得他们的牺牲很正义。 综上所述，在电影英雄中，原本表现生死肉搏的视听符号已被转化成了极具形式美的表演，暴力打斗本身已被解构。之所以要这样做，是由于影片的主题是“英雄的牺牲精神”。而假如英雄的牺牲太过于真实、残忍，就会有悖于主题的表达。故而，影片采纳了暴力美学的手段，既让电影布满视觉奇观，又让英雄们的牺牲显得正义而富有仪式感，进而完成了英雄牺牲精神的主题的表达，是一部难得的暴力美学佳作。 英雄个人感悟