釜山行高中生的观后感5篇.docx

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1、釜山行高中生的观后感5篇 釜山行中包含多是显而易见的道理，就是这些直白的信息，给观众留下感动与苦涩。演出者中，马东锡以他独特的幽默感渗透了作品各缝隙，同时紧紧抓住了观众的心。他那一身肌肉的高强度动作戏，亦让人感到痛快淋漓。下面给大家共享一些关于釜山行高中生的观后感5篇，供大家参考。 釜山行高中生的观后感.(1) “当你感到盼望时给你无望，当你感到无望时又给你盼望。”这是在看釜山行影评时印象最深的一句话。 有人说韩国影人再一次向世人证明白他们非凡的叙事力量和精致的借鉴本领。没有好莱坞式挽救人类的大英雄主义，多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看，这部电影都是亚洲影界的头一遭。所以，即使这部影

2、片在国内禁播，也挡不住我们找资源一口气看完吧。 现在距离看完这部影片也有一两个小时了，总觉得想去记录些什么，或许是太久没看这种值得思索的片子了，想抒发抒发自己的一些感受。人性里有恶，必需先接受 看过影片的应当都与我一样，恨不得杀了那个常务，他是那么的自私，由于软弱、恐惊、极度私心惨害了一个个无辜的甚至是帮过他的和善人。直到病发，他才说要去釜山找母亲，我不知道导演在那个场景的用意如何，只觉得人在将死之际大都应当回归到了初生时的状态，内心想揪住的最终一根稻草好像都是家乡。 由于已无暇顾及其它，哪怕他是一个巴士公司的常务，再高官再多权利，在生命的面前每个人都会变得很渺小。所以，有时候把自己抽出来，还

3、是觉得需要去包涵全部的，一切好的与不好的，和善的丑恶的，由于每个生命都有他们的不得已，把那些丑恶作为警钟不断去树立自己越来越强大且完善的人生价值观，也不失为一种豁达。 生命的坚韧，无关力量有关士气在这部影片里，那个流浪汉也给我留下了很深很深的印象，一开头他是不起眼的，在大人眼里他是我们会本能远离的对象，但在小孩眼里，每一个人都值得被公平相待。这个流浪汉，他是可怜的也是幸运的，他虽然没有金钱权利一无全部，但他在这场灾难里从未有一次被抛下。同样的他作为一个人的个体，面对灾难危急无疑也是恐惊的，甚至由于太过可怕在失去冷静时也慌张失措的犯错过，但在最终，他最终在那个瞬间，为了爱护孕妇和小女孩，是那么毅

4、然的扑向了感染僵尸病毒的丧尸者。假如说面对生命，我们都一样的脆弱，假如肯定需要分一个生命的胜败，那么能战胜生命的，肯定是那些能在危急时刻依旧掌握自己冷静下来，依旧保有对生命的敬畏，对周边人善意的英勇者。无需成为英雄，不成为自私软弱者这平凡一般的人生亦足以。 小人物的大英雄，还需自己去感受特别剧烈推举的一部影片釜山行，我不剧透，也不当丧尸片来看，但也必需承认假如没有丧尸的刺激和与人物的碰撞斗争，不会这么精彩。嗯好啦不想再啰嗦就先写到这里，还有许多的主角，那种英勇的、坚韧的、坚韧的力气你看了确定也能感受到。只是希冀着我们每个人内心都要始终保留着美妙纯真，即使在世俗的道路上我们都会遇到许多的平凡琐事

5、，也依旧要英勇前行，像太阳一样。 釜山行高中生的观后感.(2) 釜山行是韩国人拍出来的西式丧尸片，制作精良，.迭起，标准的好莱坞叙事套路，全程无尿点。信任我，观影的两个小时里，你会紧急得喘不过气，不舍得错过哪怕一秒钟画面。 导演延相昊惯于用独特的视角端详和批判韩国的现实.，在釜山行中这种味道亦展露无遗。影片自上映以来好评如潮，溢美之词就不必多说了，除了震撼的观影体验，带给人的对于人性的思索尤为深刻。灾难对于亲情、友情与爱情的考验，那些背叛与利用、怜悯与怜悯、自私与慷慨，直抵人心。 男主：坏人?好人? 影片中的男主是证券基金经纪人，在事业上算是典型的青年胜利人士的代表，影片开头已经对男主的利己主

6、义进行了描摹，也为后来在危险关头，男主曾经一度更多地想到的是自保埋下伏笔。在家庭与婚姻中，男主是个不折不扣的失败者。长期对妻子和女儿鲜有关怀，导致与妻子分居，与女儿生疏。虽然男主表情冷漠，与女儿沟通甚少，但是，男主对女儿秀安的爱却是真实的。也正是这份爱让男主完成了对自己的救赎。 列车刚动身，男主还盘算着送完女儿及早赶回首尔，第一波丧尸消失的时候，男主将大叔关在门外，中途停车的时候，男主密谋带女儿单独走特别通道。男主曾告知女儿，关键时刻，自己最重要，而在这时候得知真相的女儿大声斥责父亲：就是由于你只想着自己，妈妈才会离开你!与此同时有感于无私的摔跤手救了自己女儿一命，从今男主正义觉醒，开头拥抱主

7、角光环。 摔跤手：最汉子的大叔 就快要当爸爸的大叔，虽然性格略带鲁莽，但是心地和善，生活中应当也是一个好打抱不平锄强扶弱的正义满满的人。在整个旅途中，大叔都竭尽全力爱护他人，直至最终一刻自己被感染成为丧尸。在车厢中与妻子经受生离死别的那一刻，死死护住门的他对妻子说的最终一句，是未诞生女儿的名字，妻子哀思的表情不禁让人潸然泪下。好在历尽九死一生，妻子最终带着秀安到达了平安的终点，算是命运对布满人情味儿的大叔的回报。 英国：阳光男孩 高中棒球选手，影片中暖和人心的大男孩，有着明确地是非曲直观，年纪虽小却有着男子汉的担当。在灾难来临时，面对成为丧尸的队友他不忍下手，在穿越车厢的时候英勇无畏，在一心一

8、意爱护的女同学真熙成为丧尸后，他没有抛下她立即逃走，而心甘情愿被她咬，一起面对死亡，是名副其实的暖男。 金常务：无情的罪人 高速巴士公司的金常务以.上等人士自居，事事以自己为先，在多次与列车人员的沟通中都带着命令口吻。也正是由于这个人的存在，导致了更多悲剧的发生。他为了自保不让穿越三层车厢的人进到他们的车厢，倡议大家集体隔离这些人，在遭受攻击后先后把列车员、女中同学、列车长作为挡箭牌，最终还把男主拉下马。对于关心过自己的人没有一丝感谢之情，只有利用与背叛，作为剧中最丑陋的人物形象，他的存在折射了.利己主义群体的丑态。 乞丐：卑微者的温情 乞丐与金常务的.身份形成鲜亮的对比，他软弱胆小，危机关头

9、，不像孕妇和儿童，他好像成了一个多余的没有任何.价值的角色，却也成为大家爱护的对象，能走到关键的最终几步，竟然还救了秀安和孕妇，只身一人为她俩拦住来势汹汹的丧尸，为男主赢得了珍贵的救援时间。乞丐这一角色的设置发人深省，在人性面临考验的时刻，所谓的上层人士远不如一个乞丐。 影片引人深思，假如自己和亲近的人都是深陷灾难的一员，那情境会是如何呢?我们会不会冒着生命危急挽救与自己毫不相干的他人，谁会为我们不顾一切，放弃生命，我们又甘愿让自己的死换来谁的生? 这部电影中并没有肯定的英雄，也没有完全的反派。简单的人性，让英雄不是英雄，让坏人不是坏人，归根结底，都是一个“人”。 导演通过这部电影告知我们的，

10、在灾难面前真正的人性得以显露，不再遮掩，清清晰楚地给我们划清界限，让我们看到那些善，那些恶。 世上有两样东西不行直视，一是太阳，二是人心。在灾难面前，在丧尸面前，真正的人性暴露无遗。到那时，你才会发觉，简单的是人性，可怕的是人心。 釜山行高中生的观后感.(3) 正好是在中秋节那天，就在那个花好月圆人团聚的节日，我竟然看了一部丧尸电影，这部电影就是已经被大家热议的韩国的第一部丧尸灾难电影釜山行。看这部电影的时候真的是特别刺激，由于该片的主演场景多设置在火车的车厢上，所以画面上并没有美国的同类灾难电影那么恢弘，但在这样独特的故事背景及狭小画面格局中这部电影依旧呈现得险象迭生、富有张力，更难能珍贵的

11、是它秉承了韩国电影一贯的.正义感与独立精神，影片对于环境和政治问题的影射以及对人性的思索都有恰到好处的表达。影片的开头通过守口如瓶的防疫人员、卡车司机和被车撞死后变异的死鹿就已经为后续的情节买下了及其剧烈的伏笔，之后主要人物出场，男主角是某基金会主管和政府的关系亲密，他要把女儿送到分居许久住在釜山的妻子那里。即将开车之际，溜进来一个已经感染僵尸病毒的人，她在车厢内发作，她先咬到了试图关心她的女乘务员，之后这节车厢开头沦陷，未被感染的乘客开头向其他的车厢逃跑，即使没有看过电影，那种场面也可想而知，全部人开头朝一个方向逃走，逼仄的车厢内丧尸像集结的潮水一样成倍的猛增，在这种近距离看到死亡急速迫近的

12、关头，人已经濒临恐惊与无望极点。 然而在面对突如其来的这种灾难的时候，最最受到考验的就是人性。譬如，男主。西装革履衣着鲜亮代表着上层的精英人士，然而在他逃进平安车厢后，把一名孕妇还有她的丈夫关在了另一边的车厢里。 这名孕妇和她的丈夫-一个强悍的大叔最终还是靠自己的力气进入了这节平安的车厢，大叔生气教训男主时，男主依旧不以为意，之后男主女儿在给老人让座时，他还训练女儿，“特别时期要先以自己为重。” 人在危急的状况下，总是难免先想到自己，男主的行为虽然情有可原，但是我们也没有方法没有芥蒂的承受这份真实的冷漠。同时这个片段也展露了成年人世界里的一种现实的残酷。成年人往往始终训练孩子无私，共享，不说谎

13、话等等美德，然而孩子们会渐渐发觉大人的世界不过是一个黑暗童话。 所以，当男主由于自己的特别关系弄到特权可以和女儿独自脱逃的时候，小女孩说了下面的话 当然人性深处并非全是那么黑暗，在男主被一名丧尸扑倒的时候，之前被他排斥的拾荒者并没有自己只顾逃命，他将一件衣服罩在了那个丧尸的身上，使得男主得以逃脱。之前在车上的那位大叔看到男主还在外面，他却并未向之前男主一样把门关上。之前的那位孕妇看到小女孩一个人，没有坐视不理，而是拽着她一起逃向平安的车厢 影片中男主的自私还没有到令人厌恶的程度，当拾荒者由于腿脚不便从行李架上下来的时候不当心卡进了火车的座位下，面临着大群丧尸近在咫尺的状况下，这次他没有选择抛弃

14、，而是选择去救人。 到此处，我们已经可以看到男主身上的些许转变。当一向战斗力max的大叔被咬了后的那处情节，大叔还糊涂的时候，要求男主赶快离开，男主在不得不放弃这个伙伴的时候，他带着哭腔无奈的离开。男主身上的这种冲突性存在于现实中的我们每个人的身上，人既有温情与和善也有自私邪恶，但真实的人性也绝非我说的这么简洁。人性时常是辩证的，但人性也会很极端。电影里唯一的一个极端反派角色-金常务，他极度的自私，为了自己的利益甚至可以牺牲别人的性命。他在别人还有可能逃命的状况下威逼车长赶快开车;当男主一行人突破重重丧尸的阻碍，即将来到平安车厢的时候，他带头关紧车门，将老人孩子孕妇都关在门外;他煽动车厢里的人

15、，将这些后逃进车厢的人赶到车厢另一面的过道里;他和乘务员困在厕所，他将另一个人推出去作为右耳，而自己获得逃命机会。图片在他的身上我看了人性中最为黑暗的部分，一种“私恶”。这种不择手段的行为触犯了大家良知的底线，随着情节的进展他地行为也一步一步更加的没有下线，让人不禁想问人性究竟可以恶到什么程度。而车厢内那些其他一些人，在这种状况下已经失去理智，当金常务站出来他们便纷纷出来附庸助纣为虐。这是一种特别悲伤的情形，不仅在于全部人都失去了理性与思索，更是在于大家丢失了怜悯怜悯与体恤的力量。影片接近结束的时候男主最终带着女儿和孕妇攀上了开往釜山的一个火车头，而恰好被丧尸咬了的金常务也在这上面。他在变异之

16、前说了几句独白，表示自己的所做所为都是由于有个老母亲在家等他。导演这处的设计盼望表现出无论是多黑暗的人性中也还有一丝无奈与苦衷的温情，但是这却无力劝说观众。在他变异之后将男主咬伤，几个回合，男主最终将他丢下火车。影片中最为感人的这一幕莫过于男主在变异之前自己跳下火车。 影片最终，孕妇和小女孩搀扶着穿越黑暗的隧道，终将抵达光明。 从整部电影中，我感受到就是当人类面临绝灭与毁亡的最终关头，人类的原罪就会袒露无遗。死亡、孤立、失格等种种恐惊将人性中的私与恶推至极端的.，人类文明的积习与道德的教化在逼仄的绝境中变得不堪一击。然而依据商业电影的模式，导演给出了一个温情的结局，唯二的幸存者，孕妇与女孩，象

17、征着孕育的盼望与人类的明天。 釜山行高中生的观后感.(4) 夫妻之情，伴侣之情，父女之情，姐妹之情，几乎人间全部的情感都汇聚在同一班列车上。丧尸疯了似的群魔乱舞，四处咬人，把原本有的情分隔在不同的车厢，当人们冲出众多丧尸来到平安地带，无情的大门却又一次被自私的人封锁，小女孩望着两边都在苦苦挣扎的大人们上演的闹剧而留下无助的泪水最终，寻求生还的人破裂了冷酷的玻璃之隔逃出丧尸的魔爪，可处在平安地带的人们却不信任当时为他们阻挡丧尸而迟迟未到的人，恶语相一直“报答”辛苦奉献的人。处在奔溃边缘的老阿姨看到自己的姐姐似乎失去对丧尸的种种惧怕，由于自己的姐姐正是这丧尸中的一员，她隔着玻璃像是召唤般在祈求大门

18、的打开，也就是这个时候，没有一点点防备，大门开启，当时冷眼相待的人被群群丧尸卷入其中，这时仿佛看到了黑夜的来临，人心冷漠后的死寂。 最终，连小女孩的父亲也被感染了，只剩下孕妇和小女孩，他们孤独的从车上下来，相互扶持地在铁道上走着，走着，就像摆渡人最终的结局和场景一样，出了隧道就是光明 釜山行这部电影的绝佳之处就在于把人性的缺点表现出来，例如那个很自私的大叔，是不是觉得有点像太阳的后裔里边的陈所长?为了自己的利益不顾他人死活。不过，人性的优点同样出彩。通过人物设置也把.中的弱者呈现出来，例如里边消失了老人小孩孕妇。危急来临时人们对弱者的爱护，也体现了人性除了冷漠，还有温情的存在，这种温情是超乎人

19、与人之间的关系，一层层的托付托起生命的盼望。我想，这是这部电影的感人之处吧。 釜山行高中生的观后感.(5) 关于电影釜山行有人说恐怖刺激，有人说催泪感人，有人说反思人性.七嘴八舌各抒己见，基本上都是好评。刚查了下，豆瓣上已经有8.3分，时间_也有7.7分，从一般观众的反馈来看，能够说是很胜利的。事实上，本片透过今年戛纳午夜展映单元，不仅仅远销到多个国家和地区，还被多家公司买下了翻拍权。尽管釜山行并不是丧尸电影第一次A级制作尝试(末日之战不太行)，但的确是目前为止，效果最为令人满足的一部。然而这种满足，更多是从B级题材A级制作的角度来考量的。 关于本片的优缺点，网上已经谈到许多了：正面来看，叙事

20、节奏精彩，视觉效果惊人，思索恰到好处，情感内核充足;反过来说，煽情缺乏节制(韩国片子老毛病)，存在叙事Bug(丧尸片都跑不了)，主角形象平面化.其实作为一部商业片而言，本片已经足够保质保量。但换个角度来看，本片最大的胜利，是在于可量化、可复制它具备了一部优质的A级商业片所需要的一切素养，使得本片得以成为一个范本，不用在世界观设定层面绞尽脑汁，而是透过制造一个活动的封闭空间，从容调整叙述节奏和调动观众心情。即使是被吐槽的情节Bug，也变相成为了一种改编缓存空间，得以适应不同地区的本土化版本制作的需求。当然，同样的道理，也能够连续拍续集(如生化危机系列)。这个层面上的胜利，也将本片和近些年其他一些

21、不错的丧尸片划分开来末日之战落脚在布拉德皮特的参演保障，僵尸肖恩落脚在埃德加赖特的导演风格，暖和的尸体落脚在对类型混搭的恶搞尝试.概括来说，缺乏连续性和复制性。 但是就个人观点而言，釜山行最胜利的点，作为一部丧尸片，也是最失败的地方。 假如说瓦尔鲁东和雅克特纳在雷电华开创了B级片的新风尚，那也是从电影本质的镜头语言动身，利用环境氛围替代传统化妆来制造恐怖效果。那么作为B级片的一支分类，丧尸片从诞生伊始，其魅力都是和亚片种类型以及导演本身的美学风格是分不开的。相较于A级制作，B级片背景的丧尸片，往往投资要低得多，而导演发挥自由度也更大。许多视觉系导演要想买入大制作的行列，丧尸片就成为了一个绝好的

22、敲门砖，强化出他们的优势(另类的视觉风格)，弱化他们的弱势(薄弱的叙事潜力)。扎克施耐德(活死人黎明)、丹尼鲍尔(惊变28天惊变28周)、彼得杰克逊(群尸玩过界)、埃德加赖特(僵尸肖恩).都是个中比较有代表性的导演。 正是这个缘由，釜山行失去了丧尸片本身的最大魅力。延尚昊作为本片导演，不见猪猡之王那种更加出格大胆而具有争议的生猛，更多呈现出来的，是一种留意翼翼的妥协和过于刻板的设计。什么时候该紧急，什么时候该放松，犹如一个时钟，精确到我们几乎能够预见到下一幕会发生什么，反而丢失了电影节奏本身的功用，即持续地带给观众惊喜感和代入感。而模式化的人设，则让这种呆板变本加厉除了男主角，其他主角要么伟光正，要么穷凶狠极，缺乏打动人性的主角弧光。无论是其中穿插着黑ZF，还是主角立体尝试，都缺乏足够的心情和情节铺垫，名为谈人性善恶，实则写实感不足。即使是网络上流传的未过审黑暗版本，也但是是在这种极端观念上，再进一步罢了。剥夺了cult风的视觉风格和共性化的叙事风格，丧尸片也很难再称之为丧尸片了。 就我个人而言，丧尸孕妇生鬼子、和丧尸基友打电玩的桥段设计，要比阴谋论搞笑多了。究竟这但是丧尸片，三观那么正能叫Cult? 釜山行高中生的观后感5篇