戴望舒作品集读后感800字.docx

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1、戴望舒作品集读后感800字 然而多年来,雨巷和戴望舒的其他一些诗作,却被视为象征派和现代派的无病.而排斥在文学史的视野外;直到最近,人们才像欣赏出土文物一样,把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来,又重新看到了它们身上的艺术光辉。一起来看看戴望舒作品集读后感800字，欢迎阅读！ 戴望舒作品集读后感1 在阅读戴望舒诗选之前，我对戴望舒的印象只是停留在中学语文课上的雨巷。不得不佩服戴望舒的文笔，虽然全文没有直接说一个美字，但“丁香花一样的姑娘“这样的字眼就让我脑海里出现出一个美妙纯净的姑娘撑着油纸伞的画面，中学的时候课本上说这位“姑娘”象征诗人心中朦胧的抱负和追求，对将来渺茫的向往。于是我当时也懵懂地这

2、么以为，也没有再去了解戴望舒。 如今，捧起戴望舒诗选，我进一步地去了解他。有一首诗我是真的被撩到了，这首诗是烦忧。这首诗很短，只有两节。但这首诗很有意思，两节诗的文字和句子是相同的。仅仅是在诗句的挨次上不同。首节的尾句，是其次节的开头;其次节的尾句，是首节的开头。如此回环往复间，将思念的忧愁表现得淋漓尽致。“我现在过得很好，只是有一点点的寂寥。至于这颗心，依旧是明朗而热闹的。由于一个秋要来了，我又可以有充分的理由去怀念过去，并自由的惦念你了。”就似乎东方人暗恋对方的样子你的名字，我的心事。“假如有人问我烦忧的原故，我不敢说出你的名字。”这句话直到现在还被饭圈的迷妹们引用着，高度概括了对喜爱的人

3、深深的思念。 后来我去了解了戴望舒的情史，不得不说他在感情上是有缺陷的。他的三段感情，都不完善。三个女子最终都移情别恋，他人格上是有缺陷的。读后感或许是上帝开了一扇窗也会关另外一道门。给予他写出浪漫的诗的力量，却不让他拥有浪漫的爱情。总盼望爱情里有天长地久,琴瑟和鸣,可是世事总无常。他在感情中以死相逼，家暴，封闭沟通，极端的相处方式令他被动分手。 残花落絮，芳华黯然，终究不如意。 岁月汀痕，诉说心事，但，事与愿违，非我本意，无心至此。 戴望舒说，或许活着的人疲乏的生活下去倒不如死去。在45岁，他去世了，带着关于爱情全部的圆满离开。不置可否，他是个优秀的诗人。他的诗文在诗坛上有着独特的艺术价值。

4、但谈恋爱是另一回事，能够写出撩妹的话与在感情上表现优秀是不挂钩的，所以盼望女读者们理性对待撩妹的文字，当心渣男。 戴望舒作品集读后感2 第一次读到雨巷，它给我的感觉不怎么美，但我却深深的喜爱上它。一首好的抒情诗，应当是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。雨巷就是这样! 雨巷创设了一个富于浓重点象征颜色的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的.现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢快，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个没好的盼望。盼望有一种美妙的抱负消失在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美妙抱负

5、到象征。然而诗人知道，这美妙的抱负是很难实现的。她和自己一样布满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依旧在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的盼望!雨巷就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热忱的笔投入了党的宣扬工作。1927年3月，还因宣扬革命而被反动当局逮捕拘留过。“四一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁

6、地姑娘，并非真实生活本身地详细写照，而是布满象征意味地抒情形象。我们不肯定能够详细说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体会这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个.现实的气氛，那片孤独徘徊的心境，那种追求二不行得的盼望，在雨巷描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定有飘忽地展现在读者眼前。 在雨巷中，诗人制造了一个丁香一样的就着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这明显是首古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心。 戴望舒之为戴望舒，唯恐大抵是由于雨巷，这并非是说他别的诗不好，或有质疑他的才华。完全是由于这首实在是太美了，光辉太过绚烂，以致衬托得其它诗稍显黯淡。 雨巷就像太阳，其它月

7、光之诗的亮竟都隐没于烈烈阳光下了。而别的诗人虽有很多也还不错的诗，但终非绝篇，充其量算繁星点点，间或也有月光般的诗作消失，但终究创作不出太阳般光辉的华章。这，或许就是宏大的诗人与诗人之间的区分。 戴望舒作品集读后感3 “我的记忆是忠实于我的，忠实得甚于我最好的友人。”全诗一开篇便将记忆这一抽象的事物幻化为忠实于诗人的最好友人，让记忆的形象一下子便清楚了起来。纵览全诗，没有一句是直接摹写自己如何涌起记忆的感觉的，而是通过“燃着的烟卷”、“百合花的笔杆”、“破旧的粉盒”、“颓垣的木莓”等等组合的意象，把自己的“记忆”形象化、立体化。那一个个意象充分体现出生活在百无聊赖、郁闷烦躁、甚至有点自暴自弃的

8、状态中，仅有那唯一的一抹亮色“百合花的笔杆”，就犹如一片荒地中仅剩的一点零星绿意，那便是盼望的化身，精神支柱的化身。那字里行间所透露出的是缺乏活力的生命看不到盼望，能依靠的仅剩下那一点点回忆和手中的笔杆罢了，布满了孤独孤独与苦闷。“它是胆小的，它怕着人们的喧嚣”隐隐透出了诗人内心的脆弱，有躲避现实的想法。“它的声音是低微的，但它的话却很长，很长”，回忆在现实的面前显得是那样的弱小，但在渐渐的时间与空间中，记忆却成了诗人唯一可以抚慰自己心灵的避风港。“它的话是故旧的，老讲着同样的故事”，诗人不厌其烦地一遍遍去回忆过去的事，这中所透出的是对现实生活的无奈，回忆好像已成为诗人唯一一个猎取生活信念的途

9、径了。回忆并不全是美妙的，这中间也是有“夹着眼泪，夹着太息”的部分的，但那些苦痛不同于现实中的苦痛，也正由于有了那些苦，才让回忆变得完整，变得更加让人感到宝贵。“它的访问是没有肯定的，在任何时间，在任何地点”越是没规律越是显出诗人对回忆的依靠，显示出了大部分时间诗人都是生活在回忆之中。“但是我是永久不厌烦它，由于它是忠实于我的。”在最终诗人再次强调回忆是忠实于自己的最好友人，一个“永久”一下子升华了诗人在全诗表现出来的对回忆的无限依靠的感情。越是依靠回忆就越是体现出诗人对现实的哀痛与无奈，只有在回忆中诗人才能找回临时的心灵的安静。全诗始终都沉醉在那淡淡的哀与愁的感情基调之中，那种无奈，存活于现

10、实的苦闷，在诗人对回忆的诉说中尽显无疑。依靠于回忆生存，只因现实太让人绝望。 戴望舒作品集读后感4 打开诗篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。小巷里空荡荡的，只有诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。在这样阴郁而孤寂的环境，他心里怀着一点朦胧而苦痛的盼望：“盼望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”。这个姑娘被诗人给予了漂亮而又愁苦的颜色。她虽然有着“丁香一样的颜色，丁香一样的芳香”，但是也“丁香一样的忧愁”。 丁香花开在仲春季节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美

11、而又纯净、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨浣溪纱词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在文人心中，丁香渐渐成为漂亮、高洁、柔弱、愁怨之类性质的象征。丁香一样的姑娘，是做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨自然少不了。 在长期的期盼中，姑娘最终来了，在雨中哀怨，“她静默地走近”，然而又最终绝望了，“又投出太息一般的眼光”，最终从身边飘过去，二人间的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，

12、因而同病相怜。然而，正由于病症相同，不行能相互挽救，只得分手。他们是在彷徨，更是在彷徨中连续追求。其实戴望舒诗中的姑娘形象就是他的抱负的化身。他彷徨求索，就是为了查找姑娘抱负。姑娘消失了，但是，“像梦中飘过”一样，只在面前一闪，转瞬便消逝了，连同她的颜色，她的芳香，她的太息与她的惆怅，空留下仆人公自己在雨巷独自彷徨。 在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的.现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢快，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙盼望。盼望有一种美妙的抱负消失在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美妙抱负的象征。然而诗人知道，这

13、美妙的抱负是很难消失的。她和自己一样布满了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依旧在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的盼望。 在这里我们听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。可是这却是低沉的倾诉，绝望的自白。然而从这倾诉和自白里，我们可以看到失去美妙盼望的苦痛在诗句里流淌。 人们读了雨巷，并不是要永久彷徨在雨巷。人们会憎恶这雨巷，渴望离开这雨巷，走到一个没有阴雨，没有愁怨的宽敞光明的地方。 戴望舒作品集读后感5 戴望舒只有一个，所以，那飘满丁香花芳香的小巷，也只有他才走得出那份独道的悠长与寂寥。那结着愁怨、有着丁香花般芳香与忧愁的姑娘，只能

14、在他的笔下，才会款款而行，摇曳生香。 看过一首诗，大意是这样的：以前我们狼狈为奸，狼还在，狈没了。以前我们衣冠禽兽，衣冠还在，禽兽没了。以前我们酒肉伴侣，酒肉还在，伴侣没了。以前我们寻欢作乐，我们还在，欢快没了。 据说狼和狈是一类动物。狼的前腿长，后腿短;狈则相反，前腿短，后腿长。狈每次出去都必需依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行动，否则就会寸步难行。有一次，狼和狈走到一个人家的羊圈外面，虽然里面有很多只羊，但是羊圈既高又结实，于是它们想出了一个好办法：让狼骑在狈的脖子上，再由狈用两条长的后腿直立起来，把狼驮得很高，然后，狼就用它两条长长的前脚，攀住羊圈，把羊叼走。 同样是撑着一把伞，一样

15、的独自彷徨在这悠长的雨巷。可任凭你从黎明走到黄昏，把小巷走穿，把巷子踏平那丁香花一样结着愁怨的姑娘也未能消失。或许，她被永久地停驻在了戴望舒的雨巷，那是一个只属于戴望舒的女人，那朵漂亮芳香的丁香花只为他一个开放。 谁都可以，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，就象是人都可以华裳锦衣一样，却不肯定能穿出神韵和气质来。满街清一色的低胸低腰装，可不是谁都能穿出性感与火辣的，其间不乏飞机场与水桶的败笔。 谁也都盼望逢着，那个丁香一样的、结着愁怨的姑娘。惋惜的是，如今的丁香不是在宝马里哭泣，就是在深闺中怒放，香了别人，苦了良心。纵使我们每天游荡在雨巷，也只能逢着些个的庸花俗草。 狈不在了，狼还要连续活下去。无以为奸，与狐狸共舞，裹腹怡情两适宜。 只要雨巷还在，就会有撑着油纸伞的过客。丁香般的姑娘没了，总会有茉莉、桅子花般的姑娘，与你一样撑着油纸伞从雨巷走过。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花样的姑娘，但故事，信任会一样的凄美、缠绵。 戴望舒作品集读后感800字