家具史：法国新古典主义家具.docx

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1、新古典主义家具在17-18世纪的欧洲，巴洛克与洛可可家具风格盛行一时，在某 种意义上反映了封建统治者生活的腐化、奢侈和封建制度的专制与腐 朽。18世纪中叶起，世俗社会已经开始厌倦洛可可风格的繁琐装饰方 法和变幻莫测的曲线，简洁明快的新古典主义风潮悄然兴起。从1738年起，古代废城赫库兰尼姆、庞贝及雅典和帕斯托姆的 希腊庙宇中的考古发现，向世人展示了丰富多彩的古罗马、古希腊装 饰艺术，这些艺术形式与文艺复兴运动以来人们从建筑的宏伟外观上 所得到的印象大不相同，古代的艺术形式再次成为当时艺术设计的主 题和基础。1764年，德国美术史家温克尔曼出版了古代艺术史一书，注 重和谐、单纯、统一的美学理念，

2、极力推崇古希腊艺术所表达的“高 贵的单纯与静穆的伟大”。从这些开掘的实物和著作中，人们看到了古希腊艺术的优美典雅、 古罗马艺术的雄伟壮丽。于是，许多人开始攻击巴洛克和洛可可风格 的繁琐和矫揉造作（在家具上为使用烦琐的装饰、多变的曲线以及贵 重金属镶嵌），并极力推崇古代艺术的合理性，肯定地认为应当以古 希腊、古罗马家具作为新时代家具的基础，从而开始追求真正的古典 主义，即新古典主义风格。18世纪中叶至19世纪初叶的这场欧洲家具革命运动是以瘦削直 线为主要构成特色的新古典式家具风格取代了以曲线装饰而著称的 巴洛克和洛可可风格。新古典主义风格主要盛行于法国和英国，但各自渗入了自己独特 的风格特点，并

3、迅速传播到欧洲其他国家和美国。欧洲新古典家具文 化艺术的开展，大致可分为两个阶段。一个是盛行于18世纪后半叶 的法国路易十六式，英国的亚当、赫普尔怀和谢拉顿式，美国的联邦 式以及意大利、德国等18世纪后期的家具式样，以路易十六式代表。 另一个是流行于19世纪前期的法国帝政式，英国的摄政式，美国、 意大利、德国等帝政式，以法国帝政式为代表。法国新古典主义家具一、路易十六式家具(1774/792年)早在18世纪50年代，新古典主义艺术就首先在法国的一些建筑 物的室内装饰和家具中表达出局部特点。但真正的新古典主义家具在 法国形成并推广还是在路易十六统治时期(1774-1792年)。1774年路易十六

4、继承法国王位，虽然路易十六是个形体粗壮、优 柔寡断、有些木讷的男人，但路易十六式家具那么表现出灵巧、优雅的 风格特点，这在一定程度上应归功于路易十六王后玛丽-安托瓦尼特。玛丽王后1755年诞生在维也纳，父亲是哈布斯堡家族的神圣罗 马皇帝弗兰西斯一世，母亲是著名的奥地利女王玛丽泰莉莎。她的少女时代是在以母亲所喜好的环境下成长的，有来自中东的漆器、来 自亚洲和法国的瓷器以及装饰有石刻花纹的花瓶。虽然少女时期的玛 丽对正规教育毫无兴趣，却对艺术和美学充满天赋，从小就在艺术的 环境中接受熏陶。成为王后以后，她很快就开始寻求从宫廷传统中解 放出来的道路，热衷于对各类宫廷艺术特别是宫廷装饰风格的改造, 在

5、她的大力倡导及宫廷家具师、建筑师的努力下，形成了一种既有古 典意味、又颇具时代特点的艺术风格，即路易十六式。从某种意义上 讲，路易十六式也可称为“玛丽安托瓦尼特式二这一时期的家具样式有：1、坐具路易十六式坐具采用由上而下逐渐变细的圆柱腿，常沿长度方向 镂刻出直线状或螺旋状的沟槽。靠背呈方形、梯形或卵形，一般不与坐垫后的横档直接相连接。 前腿向上延伸，并向后弯曲，成为扶手的支撑。扶手有软衬垫。扶手 的端头常常呈涡卷形，略微伸出扶手的支撑之外。坐垫通常有正方形 的、圆形的、梯形的。座面下的座框微曲。软垫织物喜用条纹或小图 案的丝绸、锦缎或其他高级材料。2、桌子路易十六时期的桌子种类丰富，有餐桌、写

6、字桌、梳妆台、咖啡 桌等。多采用直线结构处理，腿部方柱或圆柱形由上而下逐渐收缩变细，并开槽装饰，整体显得纤巧、灵秀、优美。这时期许多桌子安装 有机械机构，可实现多功能转变。3、橱柜路易十六式橱柜，无论高柜还是低柜，主要采用直线造型，腿部 方柱或圆柱形由上而下逐渐收缩变细，并开槽装饰，常用青铜镀金装 饰。有的橱柜还用女像柱装饰。4、床这个时期，无论是日间休息的榻还是晚上睡觉的床，形式都开始 简化。床的形式一改原来整体包面的形式。虽然仍悬挂床帷，但开始 可以看见床的结构形式。床腿同样采用雕刻有直线凹槽的圆柱腿，脚 端雕成水果或花卉式样。装饰图案和纹样几乎采用了这个时期的所有 的典型样式，床屏紧靠着

7、墙，顶蓬的外形与床的类型匹配。路易十六式家具的主要特点是：(1)放弃了洛可可式家具的过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追 求结构的合理性和简洁的形式，家具的结构重点放置在水平线和垂直 线的处理上，强调机能和结构的力量。(2)以直线和矩形为造型基础，无论圆腿或方腿，都是上粗下 细，且带有类似罗马石柱的槽形装饰，脚端采用球形或水果状等雕刻 装饰，与洛可可式的S形腿相比，不仅减少了家具的用料而且提高了 腿部的强度，同时获得了一种明晰、挺拔、轻巧的美感。（3）家具式样简朴、精炼；做工讲究，装饰文雅，多以直线为 主，很少采用曲线，即使采用曲线，也只是比拟规整的圆、椭圆或其 中一局部，而不像洛可可式的曲线那样自

8、由奔放；旋涡面少，平直面 多，方中有圆，柔中带刚，显得轻盈优美，实用性更强。二、执政内阁式家具（17924799年）1789年法国发生的资产阶级革命借助人民的力量，以排山倒海 之势，推翻了波旁王朝的封建专制统治。1792年，法兰西第一共和国 成立，法国路易十六式家具宣告结束。1795-1799年法兰西共和国后 期，在行政上由执政内阁行使职权，被称之为执政内阁时期。1799年 拿破仑发动了雾月政变推翻了执政内阁，建立了国民议会，成为法兰 西共和国第一执政，实际为专制者。1804年，法兰西共和国改为法兰 西帝国，拿破仑为法兰西人的皇帝，称拿破仑一世。在家具史中，我 们把拿破仑执政以前的家具风格称为

9、执政内阁式，执政以后的式样称 为帝政式。执政内阁时期家具是路易十六时期进入帝政时期的一种过渡性 时期的家具。在此期间法国不仅在政治上反对皇室的专制政体，同时 也着力排斥奢华的宫廷装饰和家具，开始另一种形态的家具改革，虽 然为时较短，但对于家具文化艺术风格的演变有很大的影响。这个时 期的家具平直外表居多，曲线减少，家具立面改用平面柱装饰。法国执政内阁时期家具在前期路易十六家具风格的基础上，将设 计的重点完全放在对古希腊、古罗马的模仿上，在家具设计中几乎均 以古典家具为依据，并把一些矛、箭、鼓、号、星、手，以及自由帽 和三角形等象征革命的图案用于家具装饰上，形成了一种单纯典雅的 古典主义风格，而逐

10、渐失去了法国家具的那种华丽纤巧的特色。三、帝政式家具（17994830年）1799年11月9日拿破发动政变，推翻执政内阁政府，夺取政权， 自任首席执政官，1804年拿破仑正式称帝一一历史上称为法兰西第 一帝国。直到1814年4月13日拿破仑在巴黎枫丹白露宫签署退位诏 书。在设计史上称这一时期为法国帝政式家具，又叫做拿破仑家具。作为法兰西帝国的皇帝，拿破仑充分认识到艺术和装饰美术对于 显示统治者权力的作用。为了使自己的权威和法国的荣誉炫耀于世, 提倡的是一种能够表达帝国威势的风格，把以枫丹白露官为代表的许 多宫殿改装成帝政样式。他希望法国与罗马帝国一样强大，把统一巨 大的欧洲作为自己的理想，因而

11、把古罗马帝国时代的雄伟样式、古埃 及新王国时代的专制式样和古希腊时代的轻盈优美风格都吸收到帝 政样式中。这一时期家具的样式有：1、坐具拿破仑宝座是典型的帝政式家具代表作，显示了至高无上的权势 地位。宝座木质框架镀黄金色，圆靠背、圆座面，前腿兽头兽脚，周 边是古代的棕桐饰、玫瑰饰、串珠饰等雕饰点缀，深红的天鹅绒包覆 的面料，用金线绣出装饰图案，中间金色的字那么是拿破仑名字 的字头。整件家具表现出严肃庄重的形象，雕塑般的造型，构成了纪 念碑式的形式，把拿破仑军事专制夸大的、充满好战精神的“帝国风 格”表现得淋漓尽致。另一件扶手椅造型奇特，靠背枕木是宽大的曲线形，镶嵌铜涡卷 纹和棕桐饰。中间是透空的

12、连环拱栅栏式。前腿是两个狮身鹰头展翼 的怪兽，后腿那么是执政内阁时期的“军刀”式造型。这件家具既有庄 重威严之气势，又有曲线的柔软之感，这种不太协调的生硬正是法国 帝政式家具的表达。这时的沙发，靠背两端用古罗马的狮子头雕饰，扶手前端那么用古 希腊的带翅膀的狮身人面像雕饰，四条后腿采用古希腊克里斯莫斯椅 的军刀式造型，四条前腿采用古罗马的动物脚爪形式，饱满的软垫给 椅子增加了舒适感。2、桌台架帝政式桌台架类家具也呈现出同样的风格趋向，主要模仿古罗马、 古希腊、古埃及的形式与装饰。3、橱柜帝政式橱柜多为巨大而呈长方形，在结构上完全以生硬的直线去模仿古代建筑的轮廓，家具多采用深红色桃花心木贴片，配以

13、镀金铜 雕饰，比照强烈，给人一种沉重而严肃之感。1809年，为拿破仑王妃玛丽路易斯设计制作的橱柜，采用橡木 框架，桃花心木贴面镶嵌，红色亮光漆底上嵌以金色的雕饰。雕刻题 材有古代神话中的小天使、女神、花环、涡卷棕桐饰、天鹅，以及代 表雅典皇后的蜜蜂等。遍布柜外表，装饰得非常华丽。尤其引人注目 的是柜面上呈现了王妃玛丽路易斯的形象，更使家具增辉添彩。这 件大尺寸的橱柜采取古代柱式建筑形式，表现出炫耀、浮夸、有气势 的帝政式家具风格。古埃及神殿塔门形勋章柜真正再现了埃及风格，柜上横档是象征 古埃及法老的展翅双翼神蛇图腾。翻开柜门内部是众多的抽屉，内装 勋章和贵重的物品，桃花心木制作。这件勋章柜巨大

14、宏伟、庄严单纯， 表现出大帝国不可一世的风格特征。帝政式家具将古典建筑的细部，如柱头、扶壁柱、檐板和饰带等 作为家具正面的装饰，将古希腊罗马常见的花环、月柱、葭苕叶饰、 忍冬叶、天鹅，鹰、狮首和埃及金字塔、狮身人首怪兽等装饰图案以 及戴头盔的战士、胜利女神、环绕“N”字的花环、月桂树、胜利花 冠、棕桐树、蜜蜂等与战争有关的题材作为当时家具的主要装饰图案, 还特别喜欢用蜂巢作为富有和权威的象征。帝政式家具为了显示权威与荣耀，恪守着严格的对称法那么，采用笨重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，用模仿的手段处理古 代艺术，大量采用与战争有关的题材，形体厚重而结实。帝政式家具巨大方正的形体表现出一种

15、不朽的纪念意义的装饰 效果，但帝政式家具忽视实用性与结构的合理性，用盲目的模仿手段 将古典建筑的轮廓和细部以及古典装饰拼凑在家具上，显露出一种夸 大、生硬和伪装的弱点。与同属于新古典主义的路易十六式家具相比, 远不如其完美。这也许就是帝政式家具流行时间较短的原因。从来没有一个风格会像帝政式这样与法国的民族气质如此不调 和。厚重、坚实皆非法国人之特性，却是拿破仑时期家具的路线，表 现得有些拘泥造作。此一观点在滑铁卢战役拿破仑战败后，帝政式家 具在法国马上开始衰退的事实中获得印证。但这种样式却随着拿破仑 的侵略战争流传到世界很多国家，如美国的帝政式、英国的摄政式、 德国、奥地利的毕达迈尔式等，这与拿破仑自身的感召力、法国政治 和军事实力以及时代的流行趋势是分不开的。拿破仑之后，法国处于政局动乱、王政复辟与革命的变革之中， 家具也是在哥特式、洛可可式、新古典主义之间进行变化，进入混乱 时期。在这之后，在工业革命那雄健的脚步的带动下，法国也进入了 机械化生产的时代。伴随廉价的工业生产家具的普及，传统风格的家 具开始衰退。