2022年椅子：设计的多样性和连接的本文件 .pdf

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1、椅子：设计的多样性和连接的本质-http:/www.arch- 译者按：本文是世界著名家具史学家恰洛德 费耶尔的又一部力作（1000 把椅子）的序言，从中可以看到椅子设计的演变及其内涵是多么丰富多彩。本刊将其翻译出来，作为献给读者和努力构建中国现代风格的设计师的一份薄礼。连接，连接。最终它不过是一些细节，但这些细节却赋予产品以生命。所有的事物最终都要连接起来，人们、思想、物体等等 连接的质量从本质上讲是质量的关键。连接的概念在设计中是至关重要的,对椅子的设计尤为如此。其它任何类型的家具没有一种能象椅子那样在方式和程度上提供制作连接的机会和便利。正由于此,在很长的历史时期中,许多人花费了大量的精

2、力,想尽了各种方法来进行椅子的创作设计,这是其它类型的家具所没有过的。在现代社会中,也许除汽车以外,椅子是设计最费心智的,被人们描述得最多和最受到称赞的人工制品。一把特殊的椅子的成功与否,取决于在满足某种功能需求方面,它的连接质量与作用范围。从功能上来讲,一把椅子通过它的造型和所采用的材料从生理和心理两个方面提供一种独特的坐感。同时,它为使用者在知识上、情感上、美学上、文化上,甚至在精神层面上提供具体的意义和价值。在另一方面,在椅子本身的设计中,各结构件之间存在一个固有的连接。一把椅子可以有非结构性的连接/或者是功能性的连接,后者是零部件的相互关系。这种连接要根据不同的使用场合来决定,包含其它

3、的目的和风格的考虑。更广义地说,椅子设计与各种意识观念、制造方法和经济理论有关。然而,全部做到这些才是真正的连接。一把椅子,它的设计者,更实在的还有它的制造者与社会要有广泛的联系,要了解对椅子潜在的普遍性要求及其制造对环境的影响:进行设计并最终推向市场。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 1 页，共 5 页 -在过去的150 年里,椅子的变革与建筑技术的发展是同步的,反映了社会需求和利益的变化,以致于可看作是-部浓缩的设计史。正如乔治 尼尔森(George Ne1son)在 1953 年所指出的:“每一个真正的原创的理念 每一个设计的创新、每一种新材料的应用、每一种家具技术的发明

4、都可以在椅子上得到最鲜明的表达。”当代,在更好的使用性、更符合人体工程学方面,椅子设计和技术的进展是更加明显了。特别是高级办公坐椅,其市场要求技术不断进步,这是因为关于人体健康和安全性的法规更趋严格,劳动者也更关注他们的福利了。要很好地解决椅子业面临的问题是一个复杂和极具挑战性的课题,虽然椅子有长期的发展历史,但是它的“坐”的功能在本质上没有什么改变。对于不同的时期,在各种场合,无论是用餐还是读书,休息还是等人,写字还是办公,椅子支撑人们的各种坐姿,容纳人的身体。进一步看,每一种坐姿被赋予社会意义,并受习俗的支配,包括矫正体型的强制部分。在绝大多数情况下,椅子必须能很好地承受住坐者的重量,并且

5、其座高能使双腿悬挂,脚能着地。在传统的坐姿中,人体的头部和躯干的重量落到骨盆和臀部上,再由座垫来支撑。但是这种生理现象没有考虑时间问题,无论座垫是多么柔软,这种对骨胳的压力最终会使臀部的肌肉感到不适。结果将导致坐者不得不改变坐姿，研究表明，这种改变的频率是平均每10 分钟到 15 分钟一次。实际上,对一般正常人体的静压力支撑和坐姿,一把椅子的形状设计得越是“理想”,那么对非标准人体结构的人群或者欢喜采取特别坐姿的人们,它的坐感就越不舒适,产生生理应力。所以,可以肯定地说,对腰部的撑托是重要的,特别是在办公坐椅中更是如此,它比使坐者可以自由地移动双腿及频繁地改变坐姿来得更要紧。为了使坐得更健康,

6、椅子应该能便利地移动,能够适应多种坐姿,同时提供灵活的连续性的支撑。除了对坐姿技术上的考虑以及如何根据不同的功能要求坐椅形状能使坐者在生理上和心理上得到满足,椅子的设计还必须具有艺术内涵,给人以美学和时髦的享受。在所有类型的家具中,椅子是特别的,它用于支撑“自我”,表现“品味”，因而展现了其拥有者的社会政治观点,也体现了他的社会和经济状况。为了表现装饰的风格,常常以牺牲实用性和经济性作为代价。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 2 页，共 5 页 -自 19世纪中期以来,椅子设计的多样性主要是由于扩展功能的多样性和使用者人体结构的多样性所造成的,已经没有所谓理想的形式。在任何一个

7、时期,都有许多很好的方法来解决使用者不同的要求。对某一种特定的功能的各种设计也许在很多方面雷同,从一开始,各种椅子设计之间的基本区别在于设计者把功能视作目的或对象的程度如何,在优先考虑使用性还是美学效果方面怎样侧重,但是椅子设计的主要目的乃然是一样的,那就是作出连接。在过去的150 年里,关于如何最好地做到这一点,已有数不清的论述。一个有意义的创造实际上不仅要考虑功能的外延、合理的结构(包括材料的多元性选择)和美学效果,而且还要考虑制造的方法、市场对象、最终成本和人们的需求。不同的椅子强调不同的连接组合,它们取决于设计师优先考虑的方面和在不同的时期所着重的利益和需求。社会的变化是先入为主的,设

8、计师和制造商适应这种变化作出反应。在一个时期是合理的应对,但在另一个时期可能就要正相反对。一些设计师力图做到这一点,有些人成为了权威,在历史上享誉的时间有长有短。甚至是那些称之为“经典”的作品,它们也只能在有限的程度上满足美学和功能的需求。正如“品味”的变化一样,其它因素也在变化,例如对舒适的期望值,随着时代和文化的不同而不同。对椅子不同功能的变化要求,设计固有的短暂性提供了许多解决的途径。虽然从来没有人对何种类型的椅子是最好的作过结论,但是有些椅子已对家具设计界产生了极大的影响。例如,在 1925 年迈索尔 布劳耶(Marcel Breuer)的 B3 俱乐部椅或称瓦西里椅(B3 Club

9、chair or“Wassily”),在 1931-1932 年间,阿尔瓦 阿尔托(Alvar Aalto)的“帕米渥”第 41 号椅(“Paimio”No.41),在 1945-1946 年间,查尔斯 雷 伊默斯(Charles and Ray Eames)的模压胶合板椅,在1965 年,乔 哥伦布(Joe colombo)的 4860 号椅等。这些极具创意的设计是探索更好更有效的连接,不管怎样,它们推动了设计理论的发展,而在加工技术和材料应用方面,从金属管到模压胶合板和热固性塑料的注模成型等,也取得了重要进展。从历史上说,理论和技术的进步,不仅使椅子设计深受其益,而且对丰富椅子的多样性增加

10、了许多替代的方法。建筑师们在解决结构和开发新的连接的问题中,与椅子的设计常常有密切的关系。为了包含更多的设计,建筑师们如C.R.麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)、F.L 莱特(Frank Lloyd Wright)、阿尔维 埃尔托(Alvar Aalto)和卡洛 莫里诺(Car1o Mollino)把椅子包括到他们从事的室内和建筑设计中去,作为艺术设计方案的一个组成部分。但是对于椅子的制造者来说,他们则要从手工制作转名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 3 页，共 5 页 -变到工业化的生产中去,建筑师们也必须跳出理想主义而重新定位,在现代制造技术的限

11、定下,以自己的工程技术知识来进行创造性的设计。椅子设计特别需要建筑师的参与,因为在三维空间中,他们更易把建筑与椅子的设计理念相互沟通和融合。1986 年,英国建筑师彼得 斯密斯逊(Peter Smithson)这样写道:“当我们设计一把椅子时，可以说我们在制作一个袖珍的社会和城市。这种比喻从来没有象在本世纪那样显得如此贴切。”密斯 凡 德罗(Mies van der Rohe)对城市和社会有深刻的洞悉,虽然他从来没有对此说些什么,但是可以毫不夸张地说,密斯城(Miesian city)酷似“密斯椅”。批量生产的椅子更可使建筑师以自己的观念和意识来构建他们的微观世界,甚至比建筑物更便于让他们与人

12、们交流。在整个椅子的设计历史中,椅子越来越与工业生产密切地联系起来,并在与其一齐发展的过程中,更趋结构的复杂和功能的多样化。这是由于在60 年代后期,导入了办公系统的家具所致,例如哈曼 米勒(Herman Miller)1968年推出的“第二代活动办公系统”。系统家具不仅改变了办公场景，而且促进了市场的繁荣,这个市场要重新定义,它是一种合同定制家具。自那时起,椅子的设计分为两部分,一种是定制的精品,它主要由技术来支持另一种是市场的,它取决于消费品味和“流行”的此消彼长。现在在一些国家中,文职人员已超过全体雇员的一半以上,他们要求有合适的办公用椅。因此,办公用椅市场已明显是椅子设计所需要考虑的最

13、重要的一个方面。许多跨国的制造公司应用类似于汽车工业这样复杂的生产系统来生产椅子。这样一种生产方式要求有大量的投资,并需要能生产出符合人体工程学椅子的设备。这些椅子常常是作为座具项目来设计的,诸如 1994 年马罗 布莱尼(Mario Bellini)和迪脱 泰尔(Dieter Thie1)的“弗格洛2 型”椅(Figura II)。这些基本的办公椅通过另添附加的调节功能来提升品质,可以选择豪华型的或不同高度的靠背。办公椅不仅提供许多用途,而且作为一种手段来体现身份和地位。大众化的坐椅市场历来被称之为主流的产品所占据,它们或是本土风格的或是对此风格改进的产品。这些椅子的设计在外观上是较为保守的

14、,主要受成本的约束而不是其它。当只追求椅子利润的最大化时，它的成功只能是通过提供一些满足使用者的功能或是使制造商能卖得好来达到。而在质量、耐用性、物有所值、功能的多样性、性能的全面和美学价值等方面就顾及不上了。这些产品由于考虑成本而很少创新,大部分的所谓改进实际上是历史上的各种前卫设计所派生出来的。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 4 页，共 5 页 -过去,前卫设计的作品很少在大众化的市场露脸,但是它们对这个市场的产品设计却有很大的影响。从 19 世纪中期甚至更早时期,由前卫派为用户专门进行室内设计时所创作的椅子,其影响力已远远超出消费它们的少数富人的圈子以外。一般来说,通过

15、对当时的设计杂志诸如工作室、装饰精品、多莫斯、(Studio,Dekorative Kunst and Domus)刊登作品和展览会的展品(如1902 年意大利都灵现代国际装饰艺术展览会)的仿制,出现了一些新产品。但是前卫派设计师也曾经为公共建筑设计椅子,例如建筑师奥托 瓦格纳(Otto Wagner)在 1904-1906 年为维也纳的奥地利邮政储蓄银行设计了所用的椅子。在整个20 世纪,他们也为一些维也纳的先进制造商如杰克伯(Jacob)和约瑟夫 科赫(Josef kohn)设计椅子。这些椅子也常常通过出版物和展览会广泛地传播给大众,结果使从事市场椅子的设计师得以大加模仿,他们原来是前卫派

16、的对手。前卫派对主流椅子设计的影响变得更为深远,这比前卫派自身从精英观念向民主观念的转变来得更为巨大,个中的原因是由于工业化的大批量生产为这种转变提供了丰富的营养。在椅子设计中，大多数最重要的创新是由前卫派作出的,但他们不可避免地要面对市场现实而加以调和,特别在工业生产的过程中尤为如此。当前卫派走得过远，而不为人们所认同或不为人们所追求 即不为大多数人所理解时,它仍然只是前沿的东西,要等到人们的品味和意趣已达到这样的水准,才会去接受它。然而,许多前卫派的成员却宁愿游离于工业化生产以外,去设计只有极少人能欣赏的椅子。一般为了采用多种多样的连接,有些设计师只有选择工业生产约束的条件和市场要求去设计

17、。无论是前卫还是主流的设计,它们的目的,特别对椅子来说,都可以看作是一种人们交流的通道。约翰 彼洛(John Pile)这样写道“当我们用自己的意识来感受一把椅子,我们认识到这是一个双通道的过程。发明者/设计师/制造者使椅子有一个有用的形态,但是它也将通过观察者和使用者来认识和考虑。作为观察者和使用者,我们在学习一个包含问题的对象,也理解到它的形态不是必然的演变结果,而是人的意识和决定的产物。我们不仅是与一个物体接触,而且正与人类中的创造者在沟通。”什么是前卫与主流设计的主要区别,无论前卫派的成因是何 舒适主义,改革或是竞争 他们更强调用设计来沟通,他们的椅子有力地表现设计师的思想,不仅是作为问题的解决者和创新者,而且还在于表现他们对椅子与使用者/消费者,椅子生产与社会之间关系的个人理解。前卫派和主流派设计的椅子看起来十分不同,主要是因为主张通过椅子来沟通的想法越强烈,设计的成份就占得越多。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 5 页，共 5 页 -