广西非物质文化遗产数字化形式传播.docx

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1、E取喇鳍嘿用怫式雌一、数字化传播概况数字化传播形式，范围广内容丰富，即为通过媒体方式进行文字、图像、音乐、影像等组合的传播。例如新媒体、 短视频、直播、AR技术、纪录片、微电影等。纪录片作为数字化传播的常用手段，具有思路简单清晰，纪实的特点。现代纪录片传播就是把传统风格的事物消 化，用风格平实的剪辑风格去阐述剧情，有节奏，有风格，有思想地介绍人们所遗忘的历史文化和历史故事。M i *Anttl si 皿 5S i s.I 1M9*wn fI tws. a waK11 a 中伊尺口1Tas *911W6 19X5 19；1WJ 1906 190 1W 181 IW 1W 1994 W5 1W/

2、I9W 1W M旭於*51 (I90SJ000)图T中国纪录片前后经历了一百多年的电影开展简史历程(图-1).从最早1905年的由中国人拍摄的定军山纪录 片到农村去，再到1983年话说长江开展到中期的中国人民对抗压迫的纪录片农奴一直延.绩到1991年望 长城和沙与海，为中国文化纪录片影视产业新的开展做出了重要的贡献，真正地使文化类别纪录片产业融入了普 通老百姓的日常生活。纪录片艺术表现真实作为创作本质，并以专业的制作方式对素材的加工和运用，进行艺术展示。 所以不难看出纪录片是以真实故事作为拍摄核心。新媒体本身应该是被称为一个数字化的新媒体。清华大学的熊澄宇的张教授认为：1新媒体是一个不断变化的

3、概,念。 在今天网络基础上又有延伸，无线移动的问麴，还有出现其他新的媒体形态，跟计算机相关的。这都可以说是新媒体。” 就是微电影(microfilm),即微型影视电影，又称小型微影。微电影的“微和纪录片的“实”非常适合非物质文化遗产的记 录和传播，由比可知，微电影和记录片作为优秀的传播媒介，能到达极好的成效和功能。二、广西非物质文化遗产1 .广西非物质文化遗产的现状广西非物质文化遗产种类繁多，具有不同的民族文化特色。但在继承和传播上仍存在问题：从宣传上来讲，人们对于广西非物质文化遗产的认识缺乏，没有推广导致关注度不够。例如桂林市兴安县的华江 瑶族剌绣，它的宣传方式还停留在相传，以及较少新闻的报

4、道，没有数字化的影像来作为非遗传播的杠杆，传统文 化正在不断地丧失。从文化上来讲，传承人的缺乏，以及非遗文化受到现代文化的不断冲击是文化缺失的主要原因。以川县阳氏石.曜 技艺传承人为例，这种延续了四百多年的家族式非遗，因为石雕工作辛苦且粉尘较大，没有年轻人愿意拜师学艺。从阻碍上来讲，没有广泛的群众的参与，没有国家的大力扶持，自身魅力不够大，并缺乏文化的保护机制。例如 国家级的广西非遗“桂剧”，全靠着十余名七旬以上的老人来进行表演，服装、道具妆容全部都由老人们自己负责，桂剧 作为广西非遗的地方特色剧种濒临灭亡。总而言之，数字化形式传插方法面对宣传问题、文化问题以及阻碍问题时,使用微电影的记录传播

5、方法是有效的 处理方式，不单单表达在微电影作为媒介的优秀记录功能，更是以其易于传播，通俗易懂的特点耒面对群众。2 .广西非物质文化遗产数字化传播的调查广西非物质文化遗产在数字化形式的传播过程中，需要进行何种方式的数字化形式传播也是需要进行数据调查的, 针对传统非物质文化遗产在当代社会中受到青少年或大学生的关注较少，多数人说不上几种非物质文化遗产的手工技 艺。对此进行了市场调研，其中调查为象以18-25岁的100名年轻人展开。o I。20）08soe070ao to图-2数字化形式学习广西非物质文化遗产方式占比分析调查数据图表（图-2）发现大多数年轻人更喜爱喜欢数字化的形式进行非物质文化遗产的学

6、习，例如网络、 小视3灵、微电影、纪录片等形式进行学习，大多数年轻人更希望通过非物质文化遗产的微电影形式来获得更好的学习和 观看体验，以微电影或者纪录片的形式所纪录的传统非物质文化遗产能更好的用数字化的形式进行广西非物质文化遗产 的传播，并且更能被年轻群体所接受，因此在数字化传播形式上，选择微电影或纪录片的传描方式更适合非遗的实际需 求或应用。3 .广西非遗微电影案例分析以洞听做电影为例，这都被电影以偈族大歆为主题，将其作为核心进行介绍，通过视频风格，传铳音乐，镜 头语言，丰富的文案和当地人民实际演唱的活动，对非物质文化遗产传承人潘萨银花的采访，对她以歌声对侗族大歌传 承的故事的进行概述，讲述

7、她为一千多个学生教唱侗族大歌的故事，侗族人民唱歌作为他们生活的一种方式，以声音模 仿大自然，以胴族大歌人数众多来表达震城的感觉，以侗族小歌歌唱年轻男女谈情说爱，并有相思情歌、麻雀敬、婵之 歌作为代表等两三百首敬，将侗族大歌的音乐，故事情节，人文情怀分析，用较少的时间来展现民族的文化风采。通讨样析技辑耳听然由影.汉山韭为褐由朗制作的力我去超园（园.才）.涌衬肝毡济超济行杨挎 办好苴宙 新虐0射制作大曲逋HBB*s惊）一；1姆立mte ）（论计总）一传人5向 xutH 的施当; * T*auri0Mi（6型 ）M89片风格定T HW ； sa#，惟;底片色EB -3要特点。非遗调研：非物质文化遗产

8、的调研是极其重要的一环，在剧本创作，分笈头绘制以及拍摄计划传承人访谈等都 需要在前期的巡研工作中完成，非遗的田野考察更需要一些较为特殊的资料，例如：家族故事，民族特色语言，祖上传 说等一些区别于传统调研的资料。针对不同非遗类型所做出的前期准备，非遗的类型多种多样，针对这些不同的非遗来 进行的拍摄方法及所运用的拍摄手法，声音语言及画面感的.旗色色调等,都有一定的差异性。非遗拍摄：非遗的拍摄是前期准备工作完成后进行的步骤，在确定剧本、分镜头拍摄计划之后完成的重要步骤， 在非遗的拍摄中基本包含五个类别：人、景色、物体、声音和饮食。非遗的纪录片中选取主要拍摄对象，并根据其原有 特征来使用不同的拍摄手法

9、进行拍摄，例如他族大敞，该非遗对象最主要的局部即为人和声音，在针对人物以及声音类 别的对象拍摄时，人物的面部特征，嘴唇，神态，或以故事性为主题通过声音引出人物，引出故事的发放往往多被采用 于纪录该形式的方法，对不同非遗对象使用最表现其特征的拍摄手法以及镜头语言能使成片效果更加丰畜。声音语言：声音语言也是非遗纪录片中十分重要的一环，一般我们将声音分为三个局部：原始音频、配音音频、 配乐音频。原始音频的使用在特定场合下所纪录的声音能够极大的还原其真实性，并引人入胜，例如歌声，乐器声和人 声，自然声和特定场景下进行活动的声音。配音音频一般为专业配音员迸行配音或拍摄人物的画外音及旁白。配乐的选 择那么

10、直接决定视频整体质量的高低，“合适的配乐将更能凸显视频风格及沉浸感，例如年味为主题的纪录片对接为喜庆 欢快的配乐，制作工艺类通常是较有节奏感配乐，而故事性纪录片配乐好比循序淅进的配乐。配乐音系还包含拟音师所 作出的音频，模仿视频中所需要的特定声音等，对声音语言的掌握将抓住观众的听觉感受，丰富听的“美感”。视频调色：画面的颜色将直接影响到观众对于视频的场直接的感受，眼睛是坡主要的用于感知外在颜色变化的 器官，非遗记录片的调色也将最直接的影响观众的观看体脸。对于画面的颇色最基本的区分即为暖色和冷色两个色调， 暖色多用于饮食文化、室外晴天等，冷色多用于室内、冬天、金属等，对画面协调而不同的冷暖变化，

11、将提高画面的丰 富程度，也是提升画面质感和补充画面效果的重要手段。这部微电影使观众在短时间内对恫族大歌这项非物质文化遗产产生基本概念，且让倜族大歌在偶听这部微电 影的情感表达得到发挥，让做电影中的传播优势能得以表达，这也是适应时代开展所需要的表达。1）微电影流程案例应用以中山国青铜器这部微电影为例进行流程分析，使用非遗为电影的制作流程图为拍摄方法进行桅理，首先前 往非遗调研,确定拍摄对象，后进行皴电影的剧本创作，准备拍摄设备、资金、摄制组、拍摄计划并确定该非遗薇电影 的拍摄地点，并进行实地考察。在中期拍摄期间完成对非物质文化遗产中具体内容的拍摄，在中山国青铜器微电影 中，突出表现为非遗传统制作

12、技艺具体流程，并拍摄成片中所需的空镜头，根据非遗文化的校理具体组成微电影的大致 顺序。在后期剪辑中最先进行拍摄素材的整理，对素材按照剧本需要的风格进行剪鼻，并对音频进行处理，例如；和音 （消沉），背景音乐（传统），音效（环境声：婵鸣鸟叫）等，最后进行字幕制作和非遗做电影成片的调色。2）案例的一致性分析在个人微电影中山国青铜器的拍摄过程中有与偶听非遗微电影中有较多相似的流程，详细分析如下：拍摄方法，在拍摄方法的选择上，两部微电影都使用了人物类特写，以及面部表情刻画，分别表达在胴听 中老者在进行歌唱时，对老者详细迸行了歌唱表情的刻画，歌唱欢快歌曲、悲伤歌曲、劳作类歌曲等，不同歌曲在老者 进行歌唱时

13、的面部表情被刻画下来，表现在货头内。表达在中山国育铜器这部为电影中的那么是传承人认真对待者铜 器具花纹的刻画，在详细刻画的过程中，汗滴流下，将比画面表现为工艺的繁琐、困难及人物神态刻画。人物神态的特 写拍摄都是能重要表达人的美感，认真的态度，通过画面展现人物的喜怒哀乐，流泪、流汗等，这些丰目的表情都能触 动观众内心，并提升画面效果。故事性记录，两部微电影都使用了故事性记录的方法，从侗听徽电影中通过恫族歌声引出故事，从一位老 者的身上不断作出故事的表达，并穿插以访谈、歌声、故事，通过故事性记录的方法不仅贯穿整部微电影，也让视频变 得更加整体，有故事，有看点。在中山国育铜器那么表达为从历史中引出故

14、事，中山国青铜器由位于赵国和燕国之间， 后迁都灵寿。一句话引出之后的传承人故事，两部微电影都使用了故事性记录的方法，并分别由传承人讲述自己的故事, 这也是微电影中较为重要且具有说服性的方法。传承人访谈，两部做定影中出现了传承人访谈的较多镜头，传承人访谈具有一定的必要性，不仅表达在影片的 效果上，通过解说词和旁白进行故事性说明或旁白说明都不具备说服性，而由传承人本人访淡过后，能得到其从业多年 的心得体会，而不同于普通剧本和解说词，其具有一定的人物色彩和特殊意义。（3）镜头应用镜头的应用作为视频类中最基本的操作方法，能表达出高水准与低水准的区别,因此拍摄镜头的语言也是拍摄技 巧的重要方法，在拍摄非

15、物质文化遗产时，根据不同的拍摄主题那么选择不同的景别和镜头，长镜头、短镜头、空镜头都 是最为基本的拍摄方法，特写镜头那么是非物质文化遗产拍摄中的重中之重，例如，通过拍摄特写镜头来展示其工艺的复 杂性和专业性，这里以中山国青铜器中的特写境头举例（图T），特写统头也包含与人物特写等，增强其细节表达, 不仅将细节放大，也增强了非遗的传统魅力。结语广西非物质文化遗产汇聚了千万劳动人民的智慧，是千万普通人民的智慧结晶，在非物质文化遗产的流传方法上 要进行多方尝试。微电影作为广西非物质文化遗产的数字化传播途径是较为优秀的数字化载体，也容易让群众接受。通 过微电影的镜头语言、声音语言、画面颜色等多种丰富视频

16、元素进行记录和传播，能噢起人们对非物质文化保护的热情, 让未来的年轻人对中国的非物质文化遗产能通过数字化的方式获取更多的认知。工艺特写图4参考文献：孙奇，杨宁芳.浅析新缥体环境下的当代大学生思政教育工作J.学理论，2019 （11） ： 2.2宁迪.传播学视域下的微电影广告研究D.广西大学，2013.网汤翔华.生活探究课程：微电影的饕赏与制作间.新课程：综合版，2016 (6) : 2.梁海洁.新媒体视域下民间剪纸艺术文化的传承与开展.戏剧之家，2021 (34) ： 197-198.5拜文慧，朱建云，王俊菊.就念陞喻视角下中国国家形象自熨研究J.外语研究，2021, 38 (05) ： 38

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