小说《金锁记》读书笔记.docx

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1、小说金锁记读书笔记 金锁记是张爱玲小说中文化内蕴最为丰厚的作品，刻画了一个阴鸷毒辣的母亲形象曹七巧，把金钱异化人性的力气叙述的惊心动魄。下面我给大家带来小说金锁记读书笔记，盼望大家喜爱! 小说金锁记读书笔记1 有人说，张爱玲是一个传奇，她写尽了大上海的悲欢离合，喜怒哀乐。最早接触到她的作品，便是那一道白玫瑰与红玫瑰的永久没有答案的选择题。再后来，便是战火纷飞中流苏与柳原的倾城之恋，芳香却沉重的第一炉沉香屑，以及苦却不能忘记的茉莉香片。每个故事都令我感慨万千，记忆最深的便是那金锁记。 七巧带着沉重的黄金枷锁，一点一点地渐渐将自己杀死，而在她害死自己的同时，又用这枷锁杀死了自己的女儿、儿子。这个漂

2、亮而又悲伤的女子，就像一只漂亮炫目的蝴蝶突然被制成了标本，定在了门上，艳丽而凄凉!她有爱，那个眼眸如水仙盆里清水养着的黑石子般光明的黑眼男子，曾使她心里荡起了多少的涟漪，只有她自己知道吧!她也有恨，恨哥哥嫂嫂的爱财如命，不论死活便硬将她塞给一个半死不活的骨痨病人，让她还在梦幻之际就被推下了悬崖，甚至来不及呼救一声。她更有愧，是她亲自杀死了自己的一双儿女，她亲自扼杀了他们如花的生命!或许这一切都是注定的，当时那个错误的婚姻一开头就造就了两代人的灾难。对于七巧，也只有在弥留之际才能卸下压迫她一生的黄金枷锁。 生命的过程是开花的过程，七巧的花过早地谢了吧，未待烈艳却已凋零。她或许并不观赏她的花，所以

3、她没有好好照料，而当她最终意识到这花也曾经漂亮过时，一切都晚了，过了花期，只能凋零了，她的一切觉悟，都像下半夜的昙花，太迟了。 每个人都是一朵花。请自我观赏，自我珍爱，让生命之花用开不败。 小说金锁记读书笔记2 我庆幸在看这本书之间读了张爱铃的另一部作品小团聚，了解了她的身世，这让我轻松地理解了她笔下的众多哀痛的人物。张爱玲诞生在富庶的大家庭，但家庭关系特别的不美满，这导致她自己的婚姻及一辈子的生活都不美满。她看到了更多的人生丑态，并用她灵动的心灵和布满才智的笔触记录下来了。 我个人特别喜爱传奇这本书，由于张爱玲的文笔太生动，太犀利。她仿佛是一位雕刻大师，用灵动的语言刻画出一个又一个立体而丰满

4、的人物，另人难忘。 金锁记里的七巧，为了钱嫁入豪门。她心里爱的是自己的小叔子，可是自己却每天与瘫在床上的活死尸丈夫厮守。她心里布满了怨恨，为了金钱她赔进了自己的青春和爱情。心巧的心里由爱生怨，由怨生恨，并且将这种恨转嫁到自己女儿的身上。“我没有了幸福，其他人也不能有。”这个其他人也包括自己的女儿。她变得尖酸怪谑，不行理喻。她贬低称赞女儿的爱情，并挑拔他们之间的关系。这个在旧时代婚姻关系里被压迫的女人成为一个牺牲品，凄凉悲伤的活着。 倾城之恋里的白流苏和范柳原，他们之间的爱情并不像电影里演的那样地老天荒，书里的故事其实很现实，在兵荒马乱的年月没有人能享受爱情，那是一件浪费品。我们唯一能做的就是珍

5、惜你我，过真实的日子。 苿莉香片里的传庆，陷在自己母亲的爱情故事里，在生父和继母的责难下无所适从，不知道什么是爱，如何去爱。他过着百无聊赖的生活，由于没有人爱他。第一炉香中的薇龙，那么卑微地爱着一个不值得自己爱的人，并在梁太太的支配下周旋于各种交际场合，挣钱养着自己的男人。这种变态的爱情是那个变态的.的产物。 其次炉香里的罗杰娶了“纯情”的大家闺秀愫西，她却在新婚之夜从家里跑了出来，告罗杰欺侮污辱她。这样一场戏反复了几遍，一个正常的男人罗杰却要被纯情少女愫西逼疯了。早知当时，罗杰还不如找一个坏女人。在那个缺乏正常性训练的家庭和年月，罗杰成为了又一个牺牲品。 心经里的小姑娘小寒，始终爱着自己的父

6、亲，她与母亲争宠，还与父亲的情人争高下。她用完各种手段想独占自己的父亲，自己的爱人，但是她失败了。这种变态的爱情在那个变态的年月应当也算正常吧! 张爱玲能写出这样的文字与她的成长经受和环境有关，她是唯一的，没有人再能和她媲美。 小说金锁记读书笔记3 有句话说“读书或旅行，身体和心灵必需有一个在路上”。不管读书还是旅行，无非是让我们见更多的世情和风景，见得多了眼界和心胸也跟世界一样，变得开阔起来。 我们生来是为了奔向幸福而不是苦痛，但幸福和苦痛是一对双生花，它们就像一片树叶的两面，难舍难分。凡是所经受的都是该来的，假如我们学会从心里接纳苦痛而不是对抗，和它一起在生活里磨，随时间一每天地走，回头看

7、时苦痛也就没有那么痛，幸福也没有常在久安，人生或许因平和而更加丰盈。 如文中的七巧，若是接纳了自己在姜家的身份和地位，又会是怎样的人生? 张爱玲塑造的曹七巧已成永恒的角色，我们却处在不知不觉所变化的世界中，七巧的悲剧带给我们的启发不会像文章的结局那么直观，人生也是一个不断摸索的过程，不管走到什么样的境遇，“伤口，那是光照进来的地方”，活成心里有光的人，人生就不会很差。 小说金锁记读书笔记4 “我们或许没赶上看三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮应当是铜钱大的红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白;然而隔着三十年的辛苦

8、路往回看，再好的月色也不免带着凄凉。” 的确，张爱玲笔下，月亮是最为常见的意象，无论是在小说还是散文。那片皎洁的月光，寒冷、光明、朦胧而又感怀，总能隐隐的触动人心中最为温热的地方。浩渺苍凉，仿佛张爱玲本身，细腻而又倔强。 有人说，张爱玲的小说肯定要伴着她的散文一块读。只有这样，才能真真的体悟到那种苍凉下的美，才能感受到那份不二的永恒与感性。张爱玲的作品并不宽广也不深厚，却经常入人心，读着她的书，感觉四周的一切都不存在了，脑海里出现出那些市井、那些琐碎、心里竟会不禁泛起涟漪。时间静静的消逝在她笔下那微小的生活中，悄悄地，很隽永，心里仿佛被细密的雨滴淋着;又会感觉像是在一个闲适的午后，慵懒的看着空

9、气下的尘埃，宁静的品尝着生活，任凭思绪飞来飞去。当你从书中抽回眼，或许已过了小半天，透窗而望，观察的是一轮银色的月亮，很圆，也很美。 读张爱玲的书，你会发觉她的文章离不开生活，甚至有时让人觉得很世俗。但是细品这些世俗，你会发觉她的入俗背后有着很深的文化与底蕴细腻而又精致。读她的作品，你会感觉那么的自然流畅，娓娓道来，那样的自由，无拘无束，使人心里很舒适，既不做作也不煽情，真实，而且丰满。你会想到那个时期上海市井鱼龙混杂，充斥着油烟和喧嚣的生活;会想到车水马龙，灯红酒绿，以及小市民家的柴米油盐和无奈繁琐。即便是如此庸俗和物质的画面，夜幕下却照旧悬着一轮皓月，以无限的苍凉做底色，纯洁简出，而又是那

10、样的敏感细致。 有时，你会感觉张爱玲是一个肯定的悲观主义者，有着“严厉而悲剧式”的人生观。就像她自己所说：“长的是苦难，短的是人生”。诞生于显赫的人家，到她这一代却已经是最终的绝响。阴暗的童年，混乱的时代，不幸的爱情，促成了张爱玲悲观而又现实的性格。正因如此，她的作品更加贴近生活，是实实在在的，经得起时间的考验。没有无病.，有的是人生的积淀和厚重。人们常说，能写出好的文章的作家必定有着百态的经受。张爱玲有着很深的人生体悟，她小说中的女主角，永久不是至纯至善的完善女人，她们会有小小的自私，会有城府，很顽强，很倔强，有血有肉，也很现实，让人又爱又恨。人物在她笔下，有了真正的生命。就是这些近人情的角

11、色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提示着我们全部现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。深色的夜幕做背景，月亮总是像个玉盘一样高悬，透过那些那一个个鲜活人物泪眼，月亮却又是“大而模糊，银色的，有着绿的光棱”，慈爱而又在冷笑着。 “自从煤贵了之后，热水汀早成了纯粹的装饰品梅雨季节，门前积水最深。街道上完全干了。我们还得花钱雇黄包车渡过那白茫茫的护城河屋顶花园里经常有孩子们溜冰，咕滋咕滋锉过来又锉过去，听得我们一粒粒牙齿在牙仁里发酸犹如青石榴的子，剔一剔便会掉下来”。这样的细节描写在张爱玲的小说和散文中有许多许多。细细回味，又会觉得张爱玲是一个懂得生活的人，她的胜利不单单是由于她

12、对文字那种特别的感觉，更多的是由于她把生活和艺术完善的结合在一起。时而她很幽默，“时间就是金钱。女人站在镜子前的时间越长，那么她花费的金钱就越多”。时而她又很温婉，“每一只蝴蝶都是一朵花的灵魂，飞回来查找她前世的影子”。更多的时候，她在埋怨中体会琐碎的乐趣，“下了一黄昏的雨，出去的时候忘了关窗户，回来一开门，一房的风声雨味，放眼望出去，是碧蓝的潇潇的夜。”她的作品总是亦雅亦俗，让人如醉如痴。 每次读完张爱玲的作品，总感觉像是从一个画展中走出来，她总是可以把事物的颜色形容的生动而又恰当。在她的文章里，生命和生活也是有了颜色的，全部的抽象几乎都成了有颜色的详细，是如此的奇怪与细致。“我不喜爱壮烈，

13、我是喜爱悲壮，更喜爱苍凉。壮烈只有力没有美，好像缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种剧烈的对比。但它的刺激性还大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就由于她像葱绿陪桃红，是一种参差的对比。”将美术与文学如此完善的结合，是由于她对颜色和文字的敏感，更是由于她细腻的内心。翻阅她的书，你会感觉自己的身上也沾上了那种染料的味道，生活成了一个调色盘，四周的一切都浸在了或深或浅的颜色中。或许，有些东西不能用词语精确的描述，但是却可以用颜色勾画出真实。那种厚重的，浓墨重彩的感觉，就好比时而混沌的月光，些许的昏黄浊色，却又是那样的耐人寻味。 小说金锁记读书笔记5 我觉得读某个人的文字，经常像一场恋爱，最初

14、颇觉惊艳，一读再读，便生出些许别扭。这正如和恋人日日厮守，总归会碰触到对方一些顽固的共性。然而唯有天才方能张扬出令我们不得不退避三舍的共性来。西川讲到李白说：“这就是你，不断误会着生活，而别人比你误会得更深。”这话用来形容张爱玲，亦是再合适不过。 初读张爱玲，很难不为她的才华所震惊，接踵而至的全是来不及的惊异，唯有感叹。但读过之后，我总觉得少了点什么，仿佛在久旱的土地上突然看到黑云压城，大风闪雷感动地喧腾了好一阵，结果淅淅沥沥掉了几点雨，又宁静地收晴了。张爱玲的小说布满荒芜景致，她的散文却往往有戏谑和随便的气氛。她写小说有些哀伤的快意，而散文却是在笑中露出一丝冷苍来。 一九二零年，正是疯狂的年

15、月。九月，张爱玲诞生，带着这个月份特有的冷静和犀利。她无疑有巨大的天才，但可悯的是她的天才无论怎么飞跳，也跳不出她那种逼得人发狂的理智。她说自己“是天生的俗”，正透露出这无奈的意思。她在十二岁的时候正为当画家还是音乐家迟疑不决，最终看了一张贫困潦倒的画家的影片，她哭了，于是选择了后者。她的父母离异时她认真分析过，父亲虽然有钱，却未必是归她的，为了不耽搁学业这才跟了母亲。她在.沦陷的时候当过临时看护，有病人得了蚀烂症，成天哀嚎，她却能视而不见，后来那人死了，她还和同学欢呼庆祝。胡兰成也曾说她：“从来不悲天悯人，不怜悯谁”，“特别自私，临事心狠手辣。”作为一个在浮华乱世中挣扎求生的女子，她是相当理

16、性的。对于在五四反叛传统浪潮中的女性，鲁迅曾尖锐地提出“娜拉走后”在中国的现实中只会有两种结局：堕落，或者妥协。 张爱玲写到：“走!走到楼上去!开饭的时候，一声召唤，她们就会下来的”。这的确道尽了当时民族资产阶级“新女性”冲突尴尬的境况，她们既渴望摆脱封建礼教的束缚，追求自由，又无法获得经济上的独立。特别不幸的是，她把自己这类人看得如此透彻，以至于总不免有几分自嘲自怜的心情。我分不清是她的傲岸使得她有些自卑，还是她的自卑令她有几分傲岸，这些共性她总非常专心地掩饰着。 然而张爱玲同样是格外敏感和多情的女子。“脏与乱与悲伤之中，处处会发觉宝贵的东西，使人兴奋一上午，一天，一生一世。”她对身边事物的

17、感受细致到一丝一毫，对人性的观看洞若观火。她想到“文官执笔安天下，武将立刻定乾坤”这样的纯净和光整便要落泪;看到床头叠得很齐整的蓝青睡衣便会很兴奋。和张爱玲谈文艺，总要令胡兰成赞叹，更令我们赞叹。胡兰成曾对张爱玲赞到：“这书里的句子像是街上的行人，只与你打招呼，我倒真像是乡下人来上海，端得只有看的份了!”受过西方训练的张爱玲，其天才是诗意盎然的，无拘无束的，好像经由她顺手拾掇的事物就能焕发出令人惊诧的美来。可是这天才一旦遇到她铁冰的理智，便被那种冷酷和哀戚渗透了，开头呈现出一抹青惨的色调。她的天才和理智好像始终在斗争。天才不断地生出梦幻的花朵，这花旋而又被理智掐灭了，然而天才的梦却总是不屈不挠地连续盛开。所以她终究是个不彻底的人既成不了彻底的天才，也做不到彻底的俗人。 这种斗争造就了她作品中的虚无颜色。理性洞彻了人生所能洞彻的部分，最终便触遇到了余下的荒谬。一切人生的美妙、繁华、绚烂。在薄情的理性面前，都会成为烟花过后的寂静。理智这条盘踞在心灵王位上的蛇时刻提示我们，欢快的代价是苦痛，繁华过后是没落，人生的终点是死亡。越是想抛开一切痛饮生命的苦乐悲喜，越是要猛烈地撞上这面冰冷的墙。我觉得，正是这种碰撞产生了金锁记这样一部杰作。 小说金锁记读书笔记