2022年最新中国文学史第二卷复习 .pdf

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1、精品文档精品文档一、名词解释1、玄言诗玄言诗兴盛于东晋，一方面是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果，另一方面也与东晋政局及由此而形成的士人心态有关。东晋玄言诗的代表人物是孙绰和许询。东晋玄言诗的特点：理过其辞，淡乎寡味；玄言诗人虽多与名僧交往，但玄释合流，主要体现在思想和生活方式上，在现存的玄言诗中，没有多少佛学的痕迹，即使在名僧支遁的诗中，也是以抒情老庄玄理为主。玄言诗中也有形象性较强的作品，大都借山水以抒情，但很少。2、唐传奇唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集传奇。3、永明体所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲

2、究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，固又称“永明体”。其代表诗人是沈约、谢朓。4、初唐四杰初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。“四杰”大都生于唐贞观年间，都生活在高宗、武则天时期。他们都属于一般士人中确有文采而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。他们都有自己想要改变六朝诗风的愿望，在创作上都显出自己的实绩，王、杨长于五律，卢、骆长于歌行。5、正始诗歌正始是曹芳（240-249）的年号，但正始时诗歌并不单指这9 年的诗歌创作，包括了建安之后晋灭魏之前，这个时期的代表诗人是阮籍和嵇康。正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。诗歌中反应民生疾苦和抒发豪情壮志的

3、作品减少了，书写个人忧愤的诗歌增多了。由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊水、寄托遥深。6、沉郁顿挫沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格特征，这是杜甫自己对自己诗歌风格的一种概括。沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫诗以为忧国忧民的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触则悲慨满怀。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，又变得缓慢、深沉，变得低回起伏。沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格，所谓沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；所谓顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。7、大历诗人大历诗人主要由两大诗人群体组成。一是以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”诗人，作品多为题赠送别

4、制作；再就是长期在江南任职的地方官诗人。在题材上，他们的诗歌没有任何新的发展，但在应用上形成了自己比较鲜明的特色。8、“不平则鸣”不平则鸣是韩、孟诗派的诗歌主张，所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对一种特地创作心理亦即“不平”心态的肯定。“不平则鸣”说的另一要点在于特重诗歌的抒情功能。二、简答-1、简述陶渊明田园诗的艺术特点（1）他的田园诗风特点就是平淡自然（2）情、景、事、理的浑融。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 1 页，共 4 页 -精品文档精品文档曲折，

5、而是透过人人可见之物、普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能够悟出之理。他无意于模山范水，也不在乎什么似与不似，只是写出他自己胸中的一片天地。（3）平淡中见警策，朴素中见绮丽。前人往往用“平淡朴素”概括陶诗的风格，然而陶诗不仅仅是平淡，陶诗的好处是在平淡中见警策；陶诗不仅仅是朴素，陶诗的好处是在朴素中见绮丽。（4）陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，但是看似平淡却很精彩，不可更易。2、山水诗产生的原因（1）早在诗经 的时代，诗中就出现了山水景物，中间经过了楚辞、曹操的 观沧海等，但都只是作为比兴、一种修辞手法出现，并没有独立出来。但为山水诗的出现准备了经验。直到魏晋时

6、期，山水景物才作为独立的审美对象。（2）山水诗的出现与魏晋之后的隐逸之风有着十分密切的关系。魏晋时由于社会动乱、政治黑暗，隐逸之风大炽。士大夫阶层大都以山林为乐士，他们往往把自己理想的生活和山水之美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐的多了起来。（3）山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。玄学引导士大夫从山水中寻求人生的哲理和趣味，玄言诗也常常寓玄理于山水之中，因而山水审美的意识渐增，出现了不少描写自然山水的佳句。（4）五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的产生做好了文学上的准备。3、从陶渊明到谢灵运诗有哪些风貌的转变（1）首先是从写意到摹象。陶渊明

7、是写意，谢灵运是摹象。陶渊明的生活是诗化的，感情也是诗化的，他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。谢灵运则不同，山水姿态在他的诗中占据了主要的地位，他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并力图把它们一一真实地再现出来。（2）其次是从启示性到写实性。陶渊明的诗，十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想想，去体会那些只可意会不可言传的东西。而谢灵运的诗歌语言则更注重写实性，他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。4、唐传奇的发展大致分为几个阶段，每个阶段有哪几个代表作家（1）初、盛唐时代为发轫期，也是

8、由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段。代表作家及代表作有：王度古镜记、无名氏补江总白猿传、张鷟游仙窟（2）中唐时代是传奇发展的兴盛期，唐传奇的大部分作品都产生在这个时期。代表作家及其代表作有：白行简李娃传、元稹莺莺传、蒋防霍小玉传(3)唐传奇在经过发轫期的准备、兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。代表作家及其代表作品：传奇之聂隐娘、昆仑奴，杜光庭虬髯客传5、陈子昂诗歌革新的主张（1）陈子昂诗歌革新的主张主要表现在他的修竹篇序中。（2）在这篇诗序中，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、没有兴 寄 的 作 品。这 样，复 归 风 雅 的 目 的

9、 就 不 只 是美 刺 比 兴，而是 要 追 踪 多 悲凉 慷 慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁石峰彻底地划清了界限。（3）其次，他提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 2 页，共 4 页 -精品文档精品文档6、杜甫诗的艺术风格（1）沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格特征，这是杜甫自己对自己诗歌风格的一种概括。沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫诗以为忧国忧民的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触则悲慨满怀。他的诗，蕴含着一种厚积

10、的感情力量，每欲喷薄而出时，又变得缓慢、深沉，变得低回起伏。沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格，所谓沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；所谓顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。(2)除了沉郁顿挫之外，杜诗还有其他的风格，就是说杜诗风格具有多样性。而造成杜诗不同风格的多样性，与杜甫不同时期的不同遭遇，或者同一时期的不同心境似有关系。就像他在四川写的诗和他以前写的诗的风格就不一样。三、论述题1、太康诗风的特点太康诗风表现在两个方面：一是拟古，而是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。与汉魏古诗相比，太康诗风“繁缛”的特征表现在一下几个方面：（1）语言由朴素古直趋向华丽藻饰，例如古诗-西北有高楼与陆机的拟西北有

11、高楼相比，这两首诗内容相同，每两句所描绘的具体情境相似，结构也一致。可是风格有朴素和华丽之别。（2）描写由简单趋向繁复，如猛虎行的拟作很简单，而陆机的拟作大大地丰富了原作的内容，文辞委婉曲折，而以繁复取胜。（3）句式由散行趋向骈偶，如陆机的名作赴洛道中作二首，诗歌写自己被召如洛时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑。除首尾之外，几乎都是偶句。其骈偶化的程度不但为汉诗所未见，而且也大大超过了曹植、王粲的诗作。总之，追求华词丽藻、描写反复详尽及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。2、建安诗歌的时代特征（1）东汉末年的动乱，即使建安文人饱受乱离之苦，也激起他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为

12、他们共同的追求。建安文人政治人情的普遍高扬，造成了了当时是个“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概多气”的特点。建安诗歌这种悲凉慷慨的精神，具有鲜明时代特点。“慷慨”一次为建安诗人所习用，如曹操的 短歌行“慨当以慷，忧思难忘。”，还有“悲风”这个意象，在建安诗歌中也常出现，如曹植野田黄雀行：“高树多悲风”。（2）人生苦短的哀叹，是建安诗歌的另一个主题。面对短促而又多艰的人生，建安诗人采取了三种不同的态度，第一种是单纯的哀叹，叹人生之短暂，如阮瑀诗“常恐时岁尽，魂魄忽高飞”。第二种是慨叹岁月短促、功名未立，却仍在努力追求，如曹操的短歌行就是表达了人生短促，事业难成的哀叹。第三种就是努力突破天命的限制

13、，在有生之年追求更高的人生价值，如曹操的龟虽寿。（3）建安时代是文学开始走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，如曹操诗古直悲凉，曹丕诗便娟婉约，曹植诗骨气奇高，诗采华茂。这个时代强调作者追求个性，“文以气为主”。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 3 页，共 4 页 -精品文档精品文档（4）由于“世积乱离，风衰俗怨”，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩。如“白骨露于野，千里无鸡鸣”，表现曹操诗的“悲凉”3、4、李白诗歌的艺术个性（1）李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋

14、，一气呵成，具有以气夺人的特点。如“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。（2）洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。（3）与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端。如“白发三千丈，缘愁似个长”。他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。（4）与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮

15、美意象。如“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼”中的意象就极为阔大壮观。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。如“人行明镜中，鸟度屏风里”。（5）李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出不肯苟同于世俗的高洁人格。5、6、韩孟诗派诗歌创作的理论主张（1）不平则鸣是韩、孟诗派的诗歌主张，所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对一种特地创作心理亦即“不平”心态的肯定。如在送孟东野序，韩愈专为一生困厄潦倒、怀才不遇的孟郊所作，文

16、中以“善鸣”推许孟郊，则其更重视穷愁哀怨者“鸣其不幸”的倾向不言自明。“不平则鸣”说的另一要点在于特重诗歌的抒情功能。例如韩愈提倡“不平则鸣”是提倡审美上的情绪宣泄，尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄，可以说是抓住了文学的抒情特质。（2）韩孟诗派的另一个重要观点，是“笔补造化”。用李贺的话来说，就是“笔补造化天无功”。“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。孟郊认为将天地纳入“胸臆”之中，“由我”来尽情得裁夺，这是何等大的气魄！而只有发挥创造性的诗思，才能“裁”物象。与孟郊相比，韩愈则更重视心智、胆力和对物象的主观裁夺。（3）韩孟诗派在倡导“笔补造化”的同时，还特别崇尚雄奇怪异之美。例如韩愈的调张籍一诗中，给予李白、杜甫高度的赞誉，但这赞誉的落脚点不在李杜诗的思想内容，而在其诗“巨刃磨天扬”那奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 4 页，共 4 页 -