中国古代服饰PPT精选PPT.ppt

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1、关于中国古代服饰PPT第1页，讲稿共19张，创作于星期一 原始服饰原始服饰 根据出土的骨针、骨锥等根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。在纺织技术尚未发制衣工具想象复原的。在纺织技术尚未发明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材料。当时还没有绳、线，可能用动物韧带料。当时还没有绳、线，可能用动物韧带来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其它古来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其它古墓里，层发掘出大量的装饰物，其中有头墓里，层发掘出大量的装饰物，其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，当时佩戴这些饰齿鱼骨和海里

2、的贝壳等，当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了装饰，也许还包含着物，可能不仅是为了装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪念。对渔猎胜利的纪念。第2页，讲稿共19张，创作于星期一 商周贵族服饰商周贵族服饰 窄袖织纹衣、蔽窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。这个时期的织物颜色膝穿戴展示图。这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存在篮有棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保透力也较强，所以经久不变并

3、一直保存至今。经现代科技分析，商周时期存至今。经现代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。（根据出土玉人服饰复用画笔添绘。（根据出土玉人服饰复原绘制）原绘制）第3页，讲稿共19张，创作于星期一 楚墓出土的战国中期服楚墓出土的战国中期服饰实物，有绢、罗、锦、纱饰实物，有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件，为、绦等各种衣着十余件，为目前所见的最早的实物。从目前所见的最早的实物。从实物来看，锦袍和禅衣样式实物来看，锦袍和禅衣样式基本相同，即前身、后身及基本相同，即前身、后身及两袖各

4、为一片，每片宽度与两袖各为一片，每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。衣料本身的幅度大体相等。右衽、交领、直裾。衣身、右衽、交领、直裾。衣身、袖子及下摆等部位均平直。袖子及下摆等部位均平直。领、袖、襟、裾均有一道缘领、袖、襟、裾均有一道缘边，袖端缘边较为奇特，通边，袖端缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。沿。楚国贵妇的直裾单楚国贵妇的直裾单衣衣 绣罗单衣及刺绣纹绣罗单衣及刺绣纹样（湖北江陵马砖一号样（湖北江陵马砖一号楚墓出土实物）。楚墓出土实物）。第4页，讲稿共19张，创作于星期一 秦汉服饰 秦代将军服饰复原图。这种铠甲为临阵指挥的将官所穿。胸前、背后未缀甲片，皆绘

5、几何形彩色花纹，似以一种质地坚硬的织锦制成，也有可能用皮革做成后绘上图案。甲衣的形状，前胸下摆呈尖角形，后背下摆呈平直形，周围留有宽边，也用织锦或皮革制成，上有几何形花纹。胸部以下，背部中央和后腰等处，都缀有小型甲片。全身共有甲片一百六十片，甲片形状为四方形，每边宽大处理厘米。甲片的固定方法，用皮条或牛筋穿组，呈“V”字形并钉有铆钉。另在两肩装有类似皮革制作的披膊，胸背及肩部等处还露出彩带结头。第5页，讲稿共19张，创作于星期一 秦汉服饰秦汉服饰 汉代皇帝冕服图、汉代皇帝冕服图、冕冠图、赤舄图（参考文字记载及冕冠图、赤舄图（参考文字记载及山东济南汉墓出土陶俑、沂南汉墓山东济南汉墓出土陶俑、沂南

6、汉墓出土画像石复原绘制）。本图根据出土画像石复原绘制）。本图根据文献记载及图案资料复原绘制，服文献记载及图案资料复原绘制，服装上的纹样大多采用同时期的砖画装上的纹样大多采用同时期的砖画、漆画、帛画及画像砖等。冕冠，、漆画、帛画及画像砖等。冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作皇帝、公侯等所穿的戴礼冠。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒冕旒”。汉代皇帝冕服 第6页，讲稿共19张，创作于星期一 冕旒依数量及质料的不同，是区分贵冕旒依数量及质料的不同，

7、是区分贵贱尊卑的重要标志。汉代规定，皇帝冕冠贱尊卑的重要标志。汉代规定，皇帝冕冠为十二旒（即十二排），为玉制。冕冠的为十二旒（即十二排），为玉制。冕冠的颜色，以黑为主。冕冠两侧，各有一孔，颜色，以黑为主。冕冠两侧，各有一孔，用以穿插玉笄，以与发髻拴结。并在笄的用以穿插玉笄，以与发髻拴结。并在笄的两侧系上丝带，在颌下系结。在丝带上的两侧系上丝带，在颌下系结。在丝带上的两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫“允耳允耳”。不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提醒。不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提醒戴冠者切忌听信谗言。后世的戴冠者切忌听信谗言。后世的“允耳不闻允耳不闻”一语，即由此而来。按

8、规定，凡戴冕一语，即由此而来。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。冕服以玄上衣、朱冠者，都要穿冕服。冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。此外还有蔽膝色下裳，上下绘有章纹。此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套完整的服饰、佩绶、赤舄等。组成一套完整的服饰。这种服制始于周代，历经汉、唐、宋。这种服制始于周代，历经汉、唐、宋、元诸代，一直延续到清代，绵延两千、元诸代，一直延续到清代，绵延两千多年。多年。第7页，讲稿共19张，创作于星期一汉代妇女的襦裙汉代妇女的襦裙 汉代妇女的襦裙 汉代妇女的襦裙图（参考甘肃武威磨咀子汉墓及湖南长沙马王堆汉墓出土实物复原绘制）。上襦下裙的女服样式，早在战国时代已经出现。到

9、了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。据此，有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。1957年在甘肃武威磨咀子汉墓中发现了襦裙实物，襦以浅蓝色绢为面，中纳丝棉，袖端接一段白色丝绢。裙子也纳有丝棉，质料用黄绢。可惜由于年代久远，这套服饰在出土时已经粉化。本图展示的襦裙样式，即根据该墓发掘时的形象记录复原绘制而成。采用的纹样，主要依据新疆民丰出土的“长乐明光锦”及长沙马王堆汉墓出土的“豹首纹锦等。襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。

10、自战国直至清代，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始终保持着最初的样式。第8页，讲稿共19张，创作于星期一 魏晋南北朝笼冠大袖衫魏晋南北朝笼冠大袖衫 魏魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。笼冠的形象与北朝一时的风尚。笼冠的形象与北朝墓葬中出土的图象略同，然而时墓葬中出土的图象略同，然而时间却比其他资料要早，可见笼冠间却比其他资料要早，可见笼冠并非出自胡俗，而是先在中原地并非出自胡俗，而是先在中原地区流行以后，才逐渐传到北方，区流行以后，才

11、逐渐传到北方，成为北朝时期的主要冠式之一。成为北朝时期的主要冠式之一。本图为大袖宽衫展示图及漆纱笼本图为大袖宽衫展示图及漆纱笼冠。冠。魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。本图为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝陶俑）魏晋妇女衫裙 魏晋笼冠大袖衫第9页，讲稿共19张，创作于星期一 隋唐妇女服饰 襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上

12、，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。第10页，讲稿共19张，创作于星期一 唐代官吏常服袍衫之唐代官吏常服袍衫之 唐代官吏，主要服饰唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九绿色；八品、九品为青色品为青色。以后稍有变更。另在袍。以后稍有

13、变更。另在袍下施一道横襕，也是当时下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。此男子服饰的一大特点。此土为唐代圆领袍衫展示图土为唐代圆领袍衫展示图及纱罗幞头图。及纱罗幞头图。第11页，讲稿共19张，创作于星期一初唐女服初唐女服 隋代女服隋代女服 隋代时期妇隋代时期妇女的日常服饰，它的一个女的日常服饰，它的一个特点是裙腰系得较高，一特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。丽修长的感觉。本图为隋朝时期的短襦、本图为隋朝时期的短襦、长裙及翻领窄袖女服穿戴长裙及翻领窄袖女服穿戴展示图。展示图。第12页，讲稿共19张，创作

14、于星期一中晚唐回鹘女服中晚唐回鹘女服 回鹘是现在的维吾尔族的前身。回鹘是现在的维吾尔族的前身。在唐朝开元年间，回鹘曾一度是北在唐朝开元年间，回鹘曾一度是北方最强盛的少数民族政权。回鹘族方最强盛的少数民族政权。回鹘族人民与汉族人民，有着亲密友好的人民与汉族人民，有着亲密友好的关系，相互间的文化交流与经济来关系，相互间的文化交流与经济来往从未间断。回鹘族的服装，对汉往从未间断。回鹘族的服装，对汉族人民尤其在贵族妇女及宫廷妇女族人民尤其在贵族妇女及宫廷妇女中间广为流行。中间广为流行。回鹘装的特点略似男子的长袍，翻领，袖子窄小而衣身宽回鹘装的特点略似男子的长袍，翻领，袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。颜色

15、以暖色调为主，尤喜用红色。材料大大，下长曳地。颜色以暖色调为主，尤喜用红色。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。足穿翘头软锦鞋。足穿翘头软锦鞋。第13页，讲稿共19张，创作于星期一明代服饰龙袍明代服饰龙袍 明代服饰明代服饰 明朝建立以后，废明朝建立以后，废弃了元朝的服制，并根据汉族人弃了元朝的服制，并根据汉族人民的习俗，将服饰制度重新规定民的习俗，将服饰制度重新规定。首先制定皇帝的礼服。同时还。首先制定皇帝的礼服。同时还制定出后妃的礼服、常服，文武制定出后妃的礼服、常服，文武官员的常服。官员的常服。此图为织金缎龙袍，是山东

16、邹县明此图为织金缎龙袍，是山东邹县明鲁王朱檀墓出土的柿蒂膝襕五爪行鲁王朱檀墓出土的柿蒂膝襕五爪行龙袍，亦称龙袍，亦称“腰线腰线”或或“曳撤曳撤”。第14页，讲稿共19张，创作于星期一明代皇后大袖衣明代皇后大袖衣 明代皇后服饰明代皇后服饰 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都子、比甲及裙子等。衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了汉族的习俗。凡命妇所穿的服装，都有严格的为右衽，恢复了汉族的习俗。凡命妇所穿的服装，都有严格的规定，大体分礼服及常服。皇后常服为戴龙凤珠翠冠、穿红色规定，大体分礼服

17、及常服。皇后常服为戴龙凤珠翠冠、穿红色大袖衣，衣上加霞帔，红罗长裙，红褙子，首服特髻上加龙凤大袖衣，衣上加霞帔，红罗长裙，红褙子，首服特髻上加龙凤饰，衣绣有织金龙凤纹。本图为其中的大袖衣展示图。饰，衣绣有织金龙凤纹。本图为其中的大袖衣展示图。第15页，讲稿共19张，创作于星期一明代男子大襟袍明代男子大襟袍 明代官吏常服明代官吏常服 五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大五蝠捧寿纹大襟袍展示图及戴四方平定巾、穿大襟袍的男子。明代男子的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽襟袍的男子。明代男子的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹样，也袖，下长

18、过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较常见的有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型团云和蝙蝠中间，嵌一团型“寿寿”字，意为字，意为“五蝠捧寿五蝠捧寿”。这种形。这种形式的图案在明末清初特别流行，不仅在服装上使用，在其他的器皿式的图案在明末清初特别流行，不仅在服装上使用，在其他的器皿及建筑装饰上也大量反映。另一种，为实相花是一种抽象的装饰图及建筑装饰上也大量反映。另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张，并穿案，通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形

19、象，经变形、夸张，并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的装饰图案插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代开始，宝相花大量进入服。这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代开始，宝相花大量进入服饰，成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为饰，成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样，禁止民间使用。但很快解帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样，禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上。本图即为前一种便服，服装面料为蓝色除禁律运用于各种服装上。本图即为前一种便服，服装面料为蓝

20、色绸缎，用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹。绸缎，用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹。明代士人服饰 明代士人服饰 明代圆领大袖衫为儒士所穿的服饰，与其他官吏一样，都有详细的制度。如“生员衫，用玉色布绢为之，宽袖皂缘，皂条软巾垂带。凡举人监者，不变所服。”这是从江苏扬州明墓出土的一套士人服饰。在当时被称为“直裰”，或称“直身”，儒林外史里的士人，就多穿这种服装。此图为圆领大袖衫（出土实物）。第16页，讲稿共19张，创作于星期一清代皇帝朝服 清代皇帝服饰 清代皇帝服饰有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝朝服及所戴的冠，分冬夏二式。冬夏朝服区别主要在衣服的边缘，春夏用缎，秋冬用珍贵皮毛为缘饰之。朝服的颜色以

21、黄色为主，以明黄为贵，只有在祭祀天时用蓝色，朝日时用红色，夕月时用白色。朝服的纹样主要为龙纹及十二章纹样。一般在正前、背后及两臂绣正龙各一条；腰帷绣行龙五条襞积（折裥处）前后各绣团龙九条；裳绣正龙两条、行龙四条；披肩绣行龙两条；袖端绣正龙各一条。十二章纹样为日、月、星辰、山、龙、华虫、黼、黻八章在衣上；其余四种藻、火、宗彝、米粉在裳上，并配用五色云纹。本图为朝服展示图。清代贵妃朝服 清代后妃服饰 皇后的朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等组成。朝冠，冬用薰貂，夏用青绒，上缀有红色帽纬。顶部分三层，叠三层金凤，金凤之间各贯东珠一只。帽纬上有金凤和宝珠。冠后饰金翟一只，翟尾垂五行珍珠，共三百二十颗

22、，每行另饰青金石、东珠等宝石，末端还缀有珊瑚。朝袍以明黄色缎子制成，分冬夏两类，冬季另加貂缘。朝袍的基本款式是由披领、护肩与袍身组成。披领也绣龙纹。朝褂是穿在朝袍之外的服饰，其样式为对襟、无领、无袖，形似背心。上面也绣有龙云及八宝平水等纹样。本图为清代乾隆帝慧贤皇贵妃冬朝服像，头戴冬朝冠，外穿冬朝褂，内穿冬朝袍，周饰貂皮边。朝袍以明黄色缎子制成，分冬夏两类，冬季另加貂缘。朝袍的基本款式是由披领、护肩与袍身组成。披领也绣龙纹。穿朝袍时必须与朝褂配套，朝褂是穿在朝袍之外的服饰，其样式为对襟、无领、无袖，形似背心。上面也绣有龙云及八宝平水等纹样。本图为清代乾隆皇后所穿的明黄缎绣五彩云金龙朝袍。第17

23、页，讲稿共19张，创作于星期一近代妇女袄裙 近代妇女袄裙 民国初年，在这一时期上衣下裙最为流行，上衣有衫、袄、背心、，样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化，领、袖、襟、摆多镶滚花边或刺绣纹样，衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多。二十年代，旗袍开始普及。其样式与清末旗装没有多少差别。但不久，袖口逐渐缩小，滚边也不如从前那样宽阔。至二十年代末，因受欧美服装的影响，旗袍的样式也有了明显的改变，如有的缩短长度、有的收紧腰身等等。到了三十年代初，旗袍已经盛行。当时的样式变化主要集中在领、袖及长度等方面。先流行高领，领子越高越时髦，即使在盛夏，薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领。渐而又流行低领，领子越低越“摩登”，当低到实在无法再低的时候，干脆就穿起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时儿流行长的，长过手腕；时儿流行短的，短至露肘。本图为的红地绣银花高领、窄袖长袄（传世实物）。第18页，讲稿共19张，创作于星期一感谢大家观看感谢大家观看第19页，讲稿共19张，创作于星期一