主题三 话题3 第2课时《现代主义设计》.pdf

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1、 第2学时：现代主义设计 话题 3 为世界提供梦想关于现代设计 主题三 探 知 人们一直在试图确定一个与工业时代相吻合的新设计语汇，这就是 于20世纪初全面而迅速地发展起来的“现代主义设计”，它标志着原来 的装饰形态中的设计被现代主义理性设计取代。 现代主义设计 现代设计的脉络 现代主义设计（二十世纪上半叶最稳定、最具影响力的设计风格） 工艺美术运动、新艺术运动：“为艺术而艺术” 现代主义设计：“设计应该为社会服务”机器美学：体现飞速变化的外部 世界精神实质的理想形式 现代设计形式不再只是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活 需要的形式结果，产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉

2、价且可批量生 产的产品。 现代主义设计 现代设计的脉络 理论和实践的奠定人： 德国的沃尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969） 德国的路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe，1886-1969） 瑞士的勒柯布西埃（Le Corbusier，1887-1965） 马赛公寓（Unite dHabitation at Marseille） 勒柯布西埃设计 现代主义设计 现代设计的脉络 三个起源地：荷兰风格派、俄罗斯构成主义、德国包豪斯 风格派 包豪斯 构成 主义 现代主义设计 现代设计的脉络 风格派：1915年风格杂志诞生，又称作新造型主义（n

3、eoplasticism） T.van杜斯堡设计的风格杂志封面 现代主义设计 现代设计的脉络 创始人为T.van杜斯堡，主要领袖为P.蒙德里 安（Piet Mondrian）; 风格派主张设计应该是艺术家、工程师和设 计师通力合作的产物； 百老汇爵士乐蒙德里安作品 蒙德里安 现代主义设计 现代设计的脉络 强调联合设计基础上的个人发展； 提倡严格理性的审美观； 平面和立体的造型都严格遵循几何式样； 把几何形式与新兴的机器生产联系起来； 追求来自于机械的严谨与精确。 红蓝椅里特维尔德作品 现代主义设计 现代设计的脉络 风格派与人类征服自然的“荷兰精神” （荷兰国土面积的1/5，即：7000多 平方

4、公里的土地是由填海得来的， “海平面下的王国”“上帝造人， 荷兰人造地”）和宣扬克制与纯洁的 荷兰清教传统相一致。 思想基础：唯心主义和空想社会主义。 里特费尔德1924年建成的施罗德住宅 现代主义设计 现代设计的脉络 构成主义（The Russian Constructivism） ：又名结构主义； 第三国际纪念碑（A Monument to the Third International）”方案 “十月革命”前后始于俄国； 大环境提供了信奉文化革命和进步的观 念的构成主义在艺术、建筑学、和设计 实践的机会。 现代主义设计 现代设计的脉络 构成8号康定斯基作品 康定斯基作品 现代主义设计 现

5、代设计的脉络 构成主义对于工业设计的重要意义： 他们的目的是将艺术家改造为“设计师”（Designers）“生产艺术” （Production Art）；构成主义者认为：所有艺术家应该“进入工厂，在 那里才有真实的生命。” 设计思想意识及其探索在国际现代设计中都具有极高的深度与广度，设计 师们着迷于机械的严谨结构方式，努力寻求与工业化时代相适应的艺术语 言和设计语言，并取得极大成就。 由埃乐李西斯基和伊芙拉耶娃等人成立的激进艺术社团“宇诺维斯” （1920年）于1920年在荷兰和德国展出了部分作品，对荷兰的风格派产 生了直接的影响。 现代主义设计 现代设计的脉络 存在问题：结构主义者产出许多计

6、划、构想图和模型，然而这些从未真 正大量生产出来。 由于与社会写实艺术冲突不断，1932年，官方决定：社会写实艺术为唯一 合法的风格。如此的意识型态和政治因素都导致构成主义的结束。 现代主义设计 现代设计的脉络 包豪斯（Bauhaus，1919/4/11933/7）： 1907年左右，脱离德国“青年风格”穆特休斯、彼德贝伦斯和亨利凡德威尔德 等人发起成立“德国制造联盟”； “德国制造联盟”海报 1908年召开第一届年会，开幕词中明确了对机器的承认，并指出“设计的目的是人而 不是物”; 1912年出版第一期制造同盟年鉴； 1913年的年鉴中，着重介绍福特汽车公司的流水装配作业线； 1916年，同

7、盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，是制造同盟为制定和推广设 计标准而出版的系列丛书中的第一本。 现代主义设计 现代设计的脉络 包豪斯（Bauhaus，1919/4/11933/7）： 青年风格 又名“青年风 ” （Jugendstil） 德国制造 联盟 魏玛工艺与实 用美术学校 亨利凡德威尔德 1902年建立 现代主义设计 现代设计的脉络 在失望和沮丧的时代，经常有一种对有超凡能力的伟大思想的需要。 背景：第一次世界大战结束“世界历史的灾难”（沃尔特格罗 皮乌斯） 德国艺术界被冻结在心灵的创伤中。那些逃脱战争劫难的人艰难地挣钱谋生， 未来似乎是政治上激烈，经济上不确定。 一种大胆的，然而

8、令人惊讶的务实的乌托邦幻想“包豪斯学校”。 沃尔特格罗庇乌斯1911年设计 现代主义设计 现代设计的脉络 包豪斯（Bauhaus）由德语动词“bauen”建筑和名词“haus”组合而成。 1919年4月1日，包豪斯学校（现代设计教育的“圣殿”）诞生。 包豪斯校舍沃尔特 格罗皮乌斯设计 现代主义设计 现代设计的脉络 1919年3月20日，沃尔特格罗皮乌斯（当时世界各国公认的一流建筑家）向德国魏玛 市政府提交了建立一所学校的申请书； 4月12日，格罗皮乌斯收到了建立“魏玛国立包豪斯学校”（National Bauhaus in Weimar）的许可证由魏玛艺术学校和工艺与实用美术学校合并而成。 同

9、时，格罗皮乌斯写出了一个简短的宣言。 这标志着世界范围的一场审美变动的开始，简单地说，一场真正的革命开始了。 现代主义设计 现代设计的脉络 包豪斯宣言：一切造型艺术的最终目的是完整的建筑！ 理念： （1 ）确立建筑在设计论坛上的主导地位； （2）把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从而削弱传统的等级划分； （3）响应了1907年建于慕尼黑的“德国制造联盟”的信条，即通过艺术家、工业家 和手工业者的合作而改进工业制品。 格罗皮乌斯的座右铭：“艺术和技术一个新的单元。”（Art and Technology - a New Unit） 现代主义设计 现代设计的脉络 包豪斯的历程就是现代设计诞生的

10、历程，也是在艺术和机械技 术这两个相去甚远的门类间搭建桥梁的历程； 无论是在建筑学、美术学、工业设计，包豪斯都占有主导地位。 现代主义设计 现代设计的脉络 茶壶布兰德1924年设计 包豪斯提出了“现代主义”三个基本观点： 艺术与技术的新统一； 设计的目的是人而不是产品； 设计必须遵循自然与客观的法则。 现代主义设计 现代设计的脉络 密斯躺椅 现代主义设计 现代设计的脉络 以色列特拉维夫中心的“白城”（White City） “包豪斯风格”由欧洲的移民“出口”到以色列。 现代主义设计 现代设计的脉络 后期走向：在法西斯势力的压迫下， 很多欧洲的现代主义设计大师以及包豪 斯的主要领导人物和大批学生

11、、教员都 因为逃避欧洲的战火和纳粹法西斯的政 治迫害而移居到了美国，他们将欧洲的 现代主义和美国富裕的社会状况结合起 来，形成了一种新的设计风格国际 主义设计。 沃尔特格罗皮乌斯和他设计的芝加哥论坛 报大厦 现代主义设计 现代设计的脉络 局限性： 1、过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视了人对产 品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感， 因此受到“后现代主义”的批评。 2、在抨击旧的艺术形式、追求抽象几何形式的同时，也排斥了各民族和地域的历史及 文化传统，导致了干篇一律的国际主义风格。 3、作为一个设计组织，其人员构成很复杂，“先

12、锋派”艺术家占了主导地位，“工艺” 因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、 家电等相关产品却少有探讨。对工业和传统工艺之间的关系，仍然带有一些乌托邦色彩， 对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向一种抽象的美学追求，而很少 对实际生活需要进行考察。导致历史作用和影响力受到严重制约，许多思想、主张大都 停留在“实验室”里，只是二战以后，在美国的发展传播，才完成其历史使命。 现代主义设计 现代设计的脉络 深远影响： 1、包豪斯奠定了现代设计教育的结构基础，建立了一个现代艺术与设计教育的类型学 范本。 2、致力于新美学、新形式的探索，几乎影响到所有的艺术形式。 3、包豪斯通过“车间”来完成教学工作的设想，无疑把设计教育由美术型引导到与技 术相结合，深奥的抽象美学所体现出来的严峻、简练、少装饰成为一种高审美水准的象 征，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义。 4、包豪斯坚持“工作室制”的教育模式，充分发挥了学生潜在创造能力的教学方法， 将设计成果付诸实现，开创了现代设计与工业生产相结合的新天地。 现代主义设计 现代设计的脉络