设计语义研究_郭菲.docx

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1、.学校代码： 10475 学 号： 104753020269 河南大学研究生硕士学位论文 设 计 语 义 研 究 The Study on Design Semantics 专 业 名 称 ： 美 术 学 专 业 代 码 ： 0 5 0 4 0 3 研 究 方 向 ： 艺 术 设 计 年 级： 二 二级 研 究 生 姓 名 ： 郭 菲 导 师 姓 名 、 职 称 ： 李 建 设 教 授 尚 水 法 副 教 授 完成 日期：二五年五月 论 文 主 题 词 ： 设 计 言 / 设计语 W语义学 /设计美学 中文摘要 现代设计艺术理论，是人们从设计艺术实践活动中逐步琢磨、积淀、总结和 概括出来的关设

2、计理念和相关知识的系统性结论。它超越现象、超越经验、超 越常识，是整个设计文化和设计实践的导航标，因而也是设计师须臾不可离的必 备武器。几年来的专业学习和设计实践使我深刻领悟到，在设计创作过程中，如 果没有设计理论的指导，如果不具备相应的理论视点和理论统辖能力，那么，再 好的创意，再娴熟的设计艺术技巧，也摆脱不了创作的盲目性、偶然性和难以持 续发展的困境，最终只能作为一名设计工匠而被日趋激烈的社会竞争和国际竞争 所淘汰。这种危机感、紧迫感以及尽快加强自身设计理论素养和拓展设计艺术视 野的诉求， 便是本人将现代设计艺术理论中的设计语义问题作为硕士学位论文选 题的目的所在。 作为 观察世界并使世界

3、结构化的一种方法 的设计艺术，属于传达视觉艺 术效应的造型艺术范畴，是一门将视觉空间作为自己的研究客体、探索造型构成 的学科。设计艺术既是融合艺术与科学技术的一种文化现象，同时也是创造新符 号和新思想的人类创造性本能的总和。在这种科学、经济、社会、艺术的有机统 一的用以改变人类自身生活及生存方式的创造性活动过程中，人们不仅使原本无 生命、无灵魂的物质材料和技术变成种种有生命、有灵魂的东西，而且也在孚受 设计的 物用性和文化精神的同时，创造着人类的文明，不断发展着自己。从这一 角度上讲，设计就是创造人类文明的有益的实践活动，设计文化本身就是一种文 明。而 人类认识和文化的每一历史进程都浓缩在那个

4、时代的造物的形态中 1。 作为人类交际工具的语言，既包括以语音或文字为信息符号的 自然语言 在内，也包括以点、线、面、色彩、形态、空间等等为信息符号的 设计语言 在内。而对任何一种语言的研究，都离不开对其符号、意义、功能、结构、动态 变化及特征等方面的分析与探讨。本课题就是以含语义学在内的现代语言学和设 计美学为理论 基础，针对设计语义问题所作的较为深入的探讨。 追踪设计艺术本身的发展历史，我们可以看到，它经历了一个从以形式包装 为宗旨到以功能为主体的变化过程，一个以技术为主体向以需求为主体的变化过 程。就相应的设计艺术理论的研究而论，也发生了由以往针对其审美与实用功能 的理论视点，逐步扩展、

5、深入到针对以语义为中心的设计语言乃至文化特征等更 大理论视野的变化。 设计语言也属于 人工语言 范畴，与充当人类思维工具和交际工具的符号 系统 一 自然语言 （ 即日常语言）相对 。它 是一种专业符号语言，一种 有痕 性 的实物形态语言。建立这种语言的目的在于，通过设计师所规划、创造的表 意符号系统，形成与受众之间的对话与沟通。因此，设计语言同样是交流的工具。 此外，虽然 自然语言 是设计语言语义之原本，但毕竟设计语言还是具有自己 的直接的物用性。另一方面，设计语言中既含有科学语言成分，也含有艺术语言 成分。科学语言成分主要体现其准确表达对象的 指义功能 和 解说功能 ；而 既是对象又是媒介的

6、艺术语言成分本身的主要功能则在于，加大设计语义的密度 和含混性、多义性，以便进一步丰富设计语言的附 加信息，丰富其语义。 在现代设计艺术理论的研究领域，同设计哲学、设计美学和设计心理学等学 科具有同等重要意义的是设计语义学。设计语义学是涉及设计学和语义学的交叉 学科，因此，也是设计艺术基础理论的重要组成部分之一。它是对设计语义（设 计语言的意义层面）的集中研究，不仅阐释设计形态的外延意义和内涵意义，而 且还从文化的视角关注并解释设计行为的方法论研究。 至予设计语义，则 不仅是对形态的注释，及对人类生理感觉的反馈，更是 对形态象征寓意的映射，及对已积淀了的人类文化精神的理解。设计语义应是人 类时

7、代生存方式和文化艺术观念的整合，即艺术和科学的统一体 a。本课题 就是紧紧围绕设计语义的义素信息源、潜层语义成分、语义的生成等核心问题所 进行的概括性探讨。这对本人以及设计专业的学生或一般设计人员相关理论素质 的提升，或许会有一定裨益。同时，也为自己今后的进一步深入研究，奠定了基 本文由引言、从语言学角度看设计语言、显语言成分的表意功能、设计信息 及潜语言成分中的意象与意境、结语等五部分组成。 引言 部分在概述设计语言的基础上，扼要地说明本论文所涉及领域的国 内外研究现状、试图解决的设计语义的阐释问题，以及本课题研究在学术与设计 实践方面的意义与价值。 正文的第一部分，是从现代语言学角度，对设

8、计语言的概括性审视。论述了 语言学理论及方法对现代设计领域的渗透和冲击，分析了同样作为人类交际工具 的自然语言与设计语言的特点及异同，介绍了语言学对 意义 （ 语义）的阐释和 概念界定，解释了瑞士语言学家索绪尔的二元对立的符号学概念 能指 与 所 指 对设计语言领域的具体影响及在该领域的实际应用。接着，我们运用索绪尔 的另一对二元对立概念 共时性 和 历时性 ，来揭示设计图形 所包含的三大系 统（共时性系统、历时性系统、和时空综合系统）及其相关内容，同时，还通过 引介图形语义阐释中 前图形 、 现图形 和 后图形 之间的历时性因果关系、 共时性非心理学因素、相关心理学概念群，试图说明，只有透彻

9、地了解这三方面 的内涵，设计师才能对设计语义载体的结构有一个深刻而完整的认识和把握，才 能强化自己科学地运用设计语义符号的自觉性。 正文的第二部分是对设计语言显语言成分（设计语言 能指 系统中的点、 线、面、色彩、形等 ） 的语义功能的分析。着重对这些能指符号 （ 它们都是设计 语言的显语言成分和基 本语义信息源）的语义信息能量、性格特征、配置与整合 特点、表意寄情功能、在设计语义结构中所形成的张力和视觉力场等作了具体剖 析。 正文的第三部分是对设计语言的信息及潜语言成分（意象与意境因素）的分 析。首先把现代设计作为一种信息现象，就其三个基本层次以及受众阐释设计语 义信息的思维程序等作了阐述。

10、接下来，就设计语言的潜语言成分中 意象 的 概念界定、 设计意象 在设计语义生成中的作用、 意象 与 表象 的紧密联 系与区别、 意象 的表现形态与特征等问题，进行了深入的论述。最后，我们对 设计语言的另一种潜语言成分 意境 的相关问题做了描述：构成 意境 的基 础和基本因素、 意境 与 意象 的关系及区别、 意境 的审美特征等。 结语 部分就设计语义的研究问题作了概括的总结。 关键词 ：设计语言；设计语义；语义学；设计美学 Abstract The theory of modem art of design is a systematic conclusion about conceptio

11、n of design and concerned knowledge, which comes from gradual pondering, accumulating, summarizing and generalizing of people on practical activities of art design. It has surpassed the phenomenon, experience and common sense, being a guidance of cu l t u r e and practice of design and an absolutely

12、 necessary weapon for designers. Th r o u g h learning and practice on specialty in the past several years, I have deeply realized t h a t without guidance of theories of design and corresponding perspective and presidential abilities on theory during making design, any excellent originality as well

13、 as h i g h l y skilled design manner will not be immunized from blind, occasional, and hard-developed predicament, and the designer, only as a workman, is doomed to be eliminated through selection and contest under more dramatic social and international competition. The sense of crisis, pressure an

14、d seeking for strengthening academic attainment of myself and enlarging the view of art of design, is why I put the s t u d y on design semantics as the title of my graduation dissertation. The art of design, as a means of observing and framing the world, belongs to plastic arts of conveying the eff

15、ect of visualization. It is also a subject of c o n s i d e r i n g visual space as its own study object and exploring the structures of sculpAs a language of human communication, the art of design includes not only n a t u r e language of voice and words, but also design language of information sy

16、m b o l s composed of point, line, surface, color, volume and space. The study on any language cannot be parted with analysis and exploration to symbol, significance, function, structure, mobile changes, characters and so on. This dissertation aims at ma k i n g a d e e p exploration on design seman

17、tics in the basis of modem linguistics and design aesthetics. Tracing the development history of design itself, we can see that, the art of d e s i g n has experienced a changing process from the form packing to functioning and f r o m technique subject to need subject. To the academic study of art

18、of design, a great change of theoretical views has taken place from aesthetic judgment and pragmatic function to design semantics and cultural characters centered by semantics. Design language also belongs to artificial language in contract to na t u r a l language, a symbol system of human thinking

19、 and communicating tools. It is a professional symbol language and matter form language displayed with mark character5. The objective of establishing this language is to form mutual di a l o g u e a n d communication with listening group through ideographic symbol systems progr a m m e d and created

20、 by designers. So, design language is also a communicating tool. B e s i d e s , In the study field of the theories of modem art design, design semantics possess of the same important significance as design philosophy, aesthetics, psychology and so on. Design semantics is a crossed subject involved

21、with design and semantics and is a l s o one of the important composing parts on basic theories of art design. It is an intensive study on significance of design language, not only expounding the extensive a n d connotative significance of design formation, but also paying attention to aexplaining m

22、ethod study of designing behavior from the point of culture. As to design semantics, it is rather a reflection of formation symbol with an understanding to sedimentary human cultural spirit than an annotation to formation w i t h feedback to human physiological feeling. Design semantics should be co

23、mbina t i o n of the human way of age living and the concept of cultural art, a unity of art a n d s c i e n c e . The dissertation concentrates on key problems involved with morpheme inform a t i o n source of design semantics, potential semantic components, and formation of s e m a n t i c s . It

24、may be helpful to myself and other designers on improvement of concerned t h e o r e t i c knowledge, and at the same time should put a solid basis for me conduct further concerned study in the future. The dissertation has been composed of five parts as introduction, a view on d e s i g n language f

25、rom linguistics, expression function of revealable language components, communicating tools, introduced the explanation and conception of linguisti c s a b o u t semantics. In the second part of the dissertation, we analyzed semantic function of revealable language components, including point, line,

26、 surface and color etc. We emphas i z e d on taking apart semantic information energy, character, scheme, conformity, expression function, tension and vision power field of these signifier symbol. In the third part of the dissertation, we analyzed the information and potential language components of

27、 the design language. At first, we expatiated on modem d e s i g n as a kind of information phenomenon from three basic arrangements and thinking program of listening group. Second, we discussed conception to timago, in hidden language component and design imagos function in formation of design sema

28、ntics and tight relation and difference of imago and idea and form and character of i m a g o . At last, we described concerned problems about another hidden language component 4artistic conception in design language. In the part of conclusion, we summarized a general comment on the problems of desi

29、gn semantics. Keywords: design language; design semantics; semantics; design aesthetics 目 录 +幻商胃 . i 英文摘要 . v 弓丨 m . 1 第一部分从语言学角度看设计语言 . 2 一、 自然语言与设计语言 .2 二、 设计图形语义的共时性与历时性系统 .5 第二部分显语言成分的表意功能 . 7 一、 点、线、面所负载的语义信息能量 .8 二、 色彩的表意寄情功能 . 11 三、 形 的显语言特性 . 13 第三部分设计信息及潜语言成分中的意象与意境 . 15 一、设计信息 . 15 一 -、意象

30、. 17 三 、意境 . 21 全吉 i吾 . 26 主 释 . 28 . 30 is i 己 . 32 引言 我们知道，人是使用语言进行思维和交流的高级动物。因此，人与世界的基 本关系，可以说是一种语言性的关系。何况在任何社会中，人与人的交流、沟通 和联系，都要靠语言（无论是自然语言，还是人工语言）这一交际工具来维持， 社会的精神文明及物质文明的每一项成就，都要通过语言这一交际工具所维系的 共同行为来创造。正因为如此，人类社会有史以来始终对语言的存在与发展给予 了极大的关注。 20世纪初期，在专门探讨人类语言的 语言学 研究领域，出现 了具 有划时代意义的两大创举。其一是瑞士著名语言学家索绪

31、尔创立了 语言与 言语 、 能指与所指 、 共时与历时 、 组合关系与聚合关系 等一系列语言学 二元对立概念，开创了结构主义语言学理论；其二是俄国形式主义文论派率先将 语言学与文学联姻，不仅使语言学成为了人文学科的先头军和促使其他学科发展 的动力源，而且也开创了当今的语言学时代。尤其是 60 70年代以来，随着语言 学研究的迅猛发展，以及语言学迅速向哲学、人类学、心理学、文学、美学、设 计艺术学等其他许多学科领域的渗透，使得语言问题成为了这些学科所关注的新 的 研究课题，从而开始了它们之间相互交叉、融合的新局面，并逐渐产生了哲学 语言学、心理语言学、社会语言学、文化语言学、文学语言学、诗学语言

32、学等一 系列交叉性的边缘学科。从这个意义上讲，我们不仅可以把专门研究设计艺术语 言的学科界定为 设计语言学 （ 像文学语言学和诗学语言学一样），而且还应该 使其具有与设计美学、设计哲学、设计心理学、设计文化学等同等重要的地位。 从现代设计学角度看，设计形态即人为创造的符号或形象，它是一种客观存 在的视觉图景，是我们的视知觉感受的反映。此外，设计形态不只是点、线、面、 形、色彩等 基本元素同语义的组合体，而且，作为载体，除载有语义信息、形成 设计语言、充当交际工具外，设计形态还荷载着文化，具有突出的人文性。 虽然作为一种 有意味 的设计形态，只是一种不同于自然语言的视觉形象， 但它毕竟属于符号型

33、语言范畴，是一种符号化的视觉语言。而 视觉语言其实就 是视觉形式语言，它不是单纯的形式，不是仅仅适合于视觉感官，满足于观看需 要的物质层面的东西。它是一种复合体，它是能指与所指的合一，它是物质和精 神的协奏，它是传达信息的符号，它是作用于视觉进而也打动心灵的复杂刺激 3。 由此可见，设计艺术不仅仅是在创造艺术符号和构建有意义的形式，同时也是在 创造用以传达特定信息 一 思想、意念和情感的设计语言。 事实上，在人类自身的整个历史进程中，为了能使自己更好地生存和发展， 人们自始至终都在孜孜不倦地进行着对观念和思想情感的视觉表达形式的探讨工 作。这是因为，为了更好地思维和交际，人类实在需要把个人或群

34、体的思想与情 感、知识与信息等，变成除语音或文字符号形式以外的既能存储又能传递的视觉 语言形式。 国际间对视觉 语言的研究，早已在设计艺术和自然科学领域展开。在我国， 现代设计领域的每个阶段性进步，几乎都同国际设计理论的发展且引入国内有直 接关系。 20世纪 80年代以来，尤其是 90年代以后，虽然受国际影响，我国对设 计艺术语言的研究，也已逐步进入理性思维状态，而且对其语义层面的探讨在不 少论著中也有所涉及，但还远未形成自己完整的设计语言学体系，所以，大有进 行更为深入、更为系统的探讨的必要。其中，揭示设计艺术语言的结构、功能和 特性，研究其语义生成的内在机制，分析其语义的各种表达手段等，都

35、是设计艺 术语言研究的核心和关 键。 第一部分从语言学角度看设计语言 、 自然语言与设计语言 自 20世纪瑞士语言学家索绪尔提出 就语言和为语言 而研究语言的口号起 , 人类对语言学的研究便进入一个迅猛发展并全面繁荣的时期。尤其是 60年代以来 , 人文科学领域内的许多学科，都不同程度地受到了这股强劲的语言学 旋风 的 冲击和渗透。无论是现代艺术哲学，还是设计艺术创作，都毫不例外地吸收、融 合了语言学的观念及语言意识，甚至还引进了语言学的某些研究方法。 与 人工语言 相对的 自然语言 ，是人类特有的、充当交际和思维工具 的符号系统。 设计语言 指能通过明晰、有序、可储存、可传递的视觉形态，来

36、传达设计自身的思想、情感、知识等信息图像符号系统。从符号学角度讲，设计 语言是由点、线、面、色彩、形等符号元素构成的。它是设计师通过对符号的挑 选、组合、加工、转移等一系列艺术创造程序汇集而成的既能指涉思想、又能释 放情绪或情感，从而促成自己与受众之间语义信息顺利交流的特殊艺术语言形式 图像符号系统。可见，自然语言和设计语言都是人们思维和交际的工具。 作为符号，无论是自然语言中的语音（口语 ） 或文字 （ 书面语 ）， 还是设计语 言中的点、线、面、色彩乃至图形，都是意义和信息的载体。其不同之处主要在 于： 1)自然语言的地域性、民族性特点，使得不同国家和民族之间的交际受到了 阻隔，要克服这种

37、障碍，就必须增加一个 翻译 的程序。而设计语言，在一般 情况下，是不受地域性和民族性的局限的，所以，有人把这种形态视为对自然语 言的一种补充； 2)就对事物的陈述方式而论，自然语言的陈述方式具有概念性和 线性特点，而设计语言的陈述方式却是直观的、形象的，更具真实性和吸引力。 其实， 人类在创造语言文字的初始阶段，在社会生活、生产劳动与宗教活动 中用得最多的，还是视觉传达图形符号的萌芽形态一一图像符号，因为毕竟它们 既便于彼此之间的沟通，又容易认识、理解和记忆。随后，在这种简单的图像符 号中，有相当一部分逐渐演变成了象形文字，进而发展成为语言文字系统，人们 也越来越多地偏重于使用这类语言文字来记

38、言记事、传播信息、交流思想感情， 几乎使语言文字成为了唯一的交流与思维的工具。而另一部分图像符号，却在自 生自灭中发展着。除此以外，由于 时至今日，人们仍然还在把知觉和思维分为 互不联系的领域 4，最终导致语言文字与图形的分裂和重语言文字而轻图形的现 象和结果。这对于设计语言来说，显然有失公平。因为，设计语言不存在语言差 异所形成的那种交际障碍， 语言对思维的无能之处，恰是图形有为之始 ，何况 , 看（图形 ） 比读（语言 ） 更煽情、更具诱惑力 气因此，要想彻底清除这种偏 颇现象，就需要我们深刻认识视知觉的理性本质以及知觉与思维、感性与理性的 内在联系。 语言产生于传达语义和沟通思想的生存诉

39、求与需要。而 语言意义 （ 语义） 的概念，实质上是对人类语言的结构、特征、 功能、价值和影响的认识及评价。 从交际的角度看，语言的意义就是语言符号所负载、传达的信息，自然也包含着 对这些信息的加工、概括、分析、判断等因素。为此，在现代语言学领域，专门 分出一个研究语言符号对被表示对象的关系的分支学科 一 语义学，这实际上是 对语言内容层面的深层研究，这种语义研究，早已波及到哲学、逻辑学、诗学、 文学、文体学等许多领域。在我国，从 8年代后期起，也已逐步涉及到了视觉传 达设计领域。 意义 是指客观事物、现象、关系等在人的意识中的反映。从不同角度对 其进行分析，可以获得不同性质的意义。例 如，对

40、语言单位与所指对象的关系的 分析，可获得 所指意义 ；对听、说双方的心理因素的分析，可获得 情感意义 ; 对所表达的理性或事实因素的分析，可获得 认知意义 （ 又称 理性意义 、 概 念意义 ) ；对听、说双方通过联想所赋予语言单位的意义的分析，可获得 联想 意义 ；对非语言因素的情景关系的分析，可获得 语境意义 等等。当然，设计 语言的意义也跟自然语言的意义一样，其构成，除了形式与内容以外，还应包括 它们的价值、作用、影响等。 在语言学家索绪尔所创建的一系列语言学二元对立概念中， 能指 与 所指 是一 对符号学概念。 能指 是符号对人的感官产生刺激的显现面，也就是指语言 符号的表达方面，即语

41、言的形式 口头语言中的语音与书面语言中的文字符号。 所指 与 能指 相对，指系统中的符号的意指对象部分，指的是语言符号的 内容方面，即由语音或文字组成的词语所表达的意义。在设计语言中，形态的基 本元素 一 点、线、面、色彩、形等等，构成了设计语言的 能指 体系；形态 所表达的意义，构成了设计语言的语义体系；而它的结构规则和构成关系，就是 其语法系统。但由于设计艺术特别强调 创新思维 ，所以，相对而言，图形的结 构及其规则容易产生变化。由此可见，设计语言是一种 有痕性 的实物形态语 言，一种具有直接物用性的专业符号语言，一种在信息交流方面已达高度形态化 与凝练化的语言。 最后，需要补充说明的是：

42、 1)设计语言同自然语言一样，也具有本身的交际 属性、社会属性、物质与精神属性； 2)在语义的表达上，这两种语言都讲究隐喻、 张力、悖论、空白、陌生化、语境等表达方式及背景； 3)设计语言同诗歌语言的 美学性格极为相似，它们均属于特殊的语言艺术形式。诗歌语言是一种 语言艺 术音响化和音响艺术语义化 的双重性格的艺术语言，而设计语言是一种 语义 图形化和图形语义化 的双重性格的艺术语言。设计语言的 语义图形化 ，指设 计主题和观念（所要表达的语义）被赋予一种确切而合理的特殊语言形态 蕴 涵语义的视觉形式，即将信息物化为形象；而 图形语义化 ，则指使作为感知觉 媒介的形态，成为一种荷载语义且充满张

43、力的特殊认知对象，即以形象载信息。 二、设计图形语义的共时性与历时性系统 众所周知，对任何人文学科领域的理论研究，都离不开方法论角度与本体论 角度。就设计语言理论的研究而言，本体论研究 可以分别围绕创作主体 （ 设计师 )、 受众、创作的社会历史文化语境、设计作品本身等四个方面展开。而方法论研究， 则既可以采用跨学科的方法进行，例如，从哲学角度（设计哲学 )、心理学角度（设 计心理学）、美学角度（设计美学）、语义学角度（设计语义学 ） 等，也可以采用 共时性、历时性、对比等具体方法进行。 元对立概念范围。它 们早已被运用到了许多学科的研究中。其中的 共时性 概 念，指对语言在一定历史阶段的横断

44、面静态存在的研究，研究对象不是历史变化 着的言语，而是静态存在的语言结构规律。这就排除了语言中的动态变化，将注 意力集中在对语言系统某一历史阶段的共存现象的研究上。 历时性 概念与 共 时性 相对，着重指对语言中一切与变化有关的现象的研究，即把语言变化过程 前后连续的成分互相连贯起来，进行现在与过去状况的动态研究。 设计艺术学界在从方法论角度来分析设计语言的时候，通常把设计图形的 共 时性系统 、 历时性系统 以及二者相结合的系统 一 时空综合系统 确定为 基本研究框架。 设计图形的共时性系统，指排除了时间流程和动态变化因素的图形的空间结 构系统，不仅包括文字图形、装饰图形、艺术图形、标志图形等等的研究，而且 也包括图形的构成、图形的视觉传播构成、符号学和心理学构成的研究。图形的 历时性系统，即图形的时间结构系统，着重图形的历史分段研究，力求寻找各 类图形历史变化的轨迹，找出