那些年收录的汪曾祺代表作读后感_汪曾祺小说读后感.docx

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1、那些年收录的汪曾祺代表作读后感_汪曾祺小说读后感 我和汪曾祺虽然生活在完全不同的时代，但他散文字里行间那种热忱和幸福，我读起来也能感同身受，我想这是由于我们都很爱生活。读完他的散文集，我最喜爱的一篇是北京的秋花。 在我的印象里北京的秋天似乎只有菊花和红叶，可是汪先生却还写到了北京秋天的鸡冠花、凤仙花、秋海棠、黄栌、爬山虎他笔下北京的秋海棠尤其可爱“银星海棠，大叶甚坚厚，上洒银星，杆亦高壮，近似木本”，很健康健壮，一点儿不像秋天万物凋敝的样子。汪先生写完北京的秋海棠话锋一转，回忆起他家乡“伶仃瘦弱”的海棠，在他母亲生病过世后，不知道是谁在他母亲曾居住的小屋门口种了两三棵秋海棠。这秋海棠虽然花色苍

2、白，却在秋天也能开花。汪先生每次看到秋海棠就会想到他的母亲。读到这里我很感动，这秋海棠就如同他的母亲，雪白而让人哀伤，虽然离开了，但还在他的心里，时时刻刻都陪伴在他身旁。 今年春节我也买了一盆海棠，就像汪先生的散文里写的，它也是四个花瓣。我的海棠是粉色的花瓣、黄色的花蕊，花朵小小的，娇嫩的花瓣微垂在绿油油的枝叶上。我生怕一碰花瓣就掉了，所以连浇水也非常当心。我听卖花人说它喜阳，就把它放在窗前。可是即使是冬天的阳光，晒了半天时间，它的.花就落了、叶子也开头卷了。我抓紧把它转移到没有阳光直射的书桌上，每天浇水，一周后才恢复生气。海棠花真是很娇弱，但我会照看好它，由于我也想像汪先生一样，每天都有花陪

3、伴。 那些年收录的汪曾祺代表作读后感【篇二】 汪曾祺的作品中最吸引我的地方是他的语言文风。汪曾祺的作品是可以读出糊口的。这是源于作家对糊口的真诚吧。他所写的都是自己熟悉的糊口：旧时代的高邮小城、西南边城昆明、文化界的故旧师友、西南联大的师生、北京京剧团的戏曲演员;家乡的大淖、荸荠庵，昆明的白马庙等。 他的作品中总有他自己过去糊口的影子，所以写起来有真实的认知，有感情。 汪曾祺的作品，我看得较多的是披发文。下面我将从他的披发文中举几个例子，分析一下语言，表达我的感受感染和观点。 那棵龙爪槐是我一个人的。我熟悉他的一切好处，知道那个枝子适合哪种姿态。云从树叶中间过去。壁虎在葡萄上爬。杏子熟了。何首

4、乌的藤爬上石笋了，石笋那么黑。 蜘蛛网上一只苍蝇。蜘蛛呢?花天牛半天吃了一片叶子，这叶子有点甜么，那么嫩。金雀花哪儿好喧闹，多少蜜蜂!波金鱼吐出一个泡，破了，下战书我们去捞金鱼虫。香橼花蒂的黄色仿佛有点迟疑，别的是花飘下，香橼花时掉下的，花落在草叶上，草稍微低头又弹起。花园 花园这篇披发文读起来颇好玩味，语言非常的生动活泼。对景物的刻画很好，文字虽是印在纸上，纸虽是平面的，但面前看到的是立体的，是鲜活的，是有生命的。 感觉手是可以触摸到它们的，花园中所塑造的景物那样真实地泛起在我面前，唤起了心灵最松软的那部门，好像又回到了小时候。 汪曾祺的作品是有生命的，在于他的语言平实、糊口，它所描写的东西

5、也是如斯，平凡渺小，但却凝聚着巨大的能够感动人心灵的气力。汪曾祺用心感受感染糊口中的欢乐和温馨，贴近的观看糊口。源于糊口却高于糊口。 胡同是贯串大街的网络。它居闹市很近，大哥酱油，约二斤鸡蛋什么的，很利便但似有很远。这里没有毂击肩摩，老是安安静静的。间或有剃头挑子的“唤头”(像一个大镊子，用铁棒从当中拂过，便发出噌的一声);磨剪子磨刀的“惊闺”(十几个铁片穿成一片，摇动做声);算命的盲人(现在早没有了)吹的短笛的声音。这些声音不但不显得吵闹，倒显得胡同里更加宁静了。胡同文化 汪曾祺描写的胡同中的场景很糊口、真实。人物的特点很光鲜，虽描写每个人物只有简短的一句话，但他捉住了人物的细节，捉住了人物

6、的魂。汪曾祺对风俗的关注体现了他对民族集体糊口和文化的宠爱。 汪曾祺在咸菜和文化说：我们要在小说里表现的文化，首先是现在的，活着的;其次是昨天的，消逝不久的。理由很简朴，由于我们看得见，摸得着，尝得出，想得透。汪曾祺写的胡同文化语言平实，贴近糊口，也是但愿把这种文化以最简朴真实的方式传递给更多人，让这文化更好的连续下去。 正如汪曾祺所说的：他所追求的不是深刻，而是和谐。 他用朴实着实的语言记实糊口。归有光的“以平淡的文笔写寻常的人事”也尤其受他推崇。汪曾的文学作品展现了现代汉语写作的另一种可能，那就是从活的传统和活的糊口中吸取养分。 那些年收录的汪曾祺代表作读后感【篇三】 本周，我读的书是汪曾

7、祺经典作品。这本书分为小说和散文两大类。小说有异秉、受戒、岁寒三友、孤独和暖和、大淖记事、七里茶坊、职业、陈小手、安乐居、陆判等。散文有花园、冬天、夏天、我的家乡、北京的秋花、草木春秋、淡淡秋光、翠湖心影、泡茶馆、昆明的雨、.寺、天山行色、湘行二记、皖南一到、泰山片石。 这个小说集的第一篇就是异秉。由于我忘了看书，全书我也就只看了这一篇。 异秉的仆人翁叫王二，很可能是王二小的爷爷。这个“王二小的爷爷”原先是摆一个熏烧摊子的。这个熏烧摊子什么都卖：卤豆腐干，牛肉，蒲包肉，猪头肉，黑瓜子，白瓜子，盐炒豌豆，油炸豌豆，兰花豆，五香花生米，后来还添了时令的“羊糕”，“五香兔肉” 可是，经济不景气，四周

8、的摊子都慢慢败落下来，不过，王二的摊子却办的越来越红。接着，王二把他的摊子搬到了一家店铺那里。金银财宝哗哗哗的往王二家里流。 王二富有了。他便去听书，但我猜他啥也听不懂。王二还爱赌博，书上说，王二输的时候不多，这表示王二确定是个大老千，还有一种可能就是他太会算计了 文章的最终一段写出了王二的“异秉”，先解小手，后解大手真的是由于“异秉”使他发达的吗？唯恐是由于他的勤劳和精明使他的生意红火起来的吧。而且，价钱公道，有诚信也是他留住“老主顾”的主要缘由吧。 这堆鸡毛蒜皮的小事，也给说了出来，可见特殊啰嗦。可也正是他的写作手法与众不同之处。 那些年收录的汪曾祺代表作读后感【篇四】 汪曾祺何许人也？似

9、有耳闻。语文老师推举的。理由？文风质朴，文笔清淡，值得好作空话、大话的“我”品尝。 借来汪曾祺的散文集，略翻了翻。文章的确富有生活气息，只是，味道好像不浓。 我只道把汪的文章搁置了下来。只是那夜，心情焦躁，疲乏不堪，我信手拿来汪的散文集，随便翻至了西山客话。读着读着，眉头不再紧锁，嘴里也不再埋怨了。完全被朴实文字里所描绘的迷人景致吸引住了“山前有一片杏树，约有干株。一千棵杏树，都开了花，那可是很壮丽了。远望一片浅红的海，如云蒸霞蔚，使人目眩神移。”“弄楼一侧有一棵玉兰。八大处只此一棵，据说是明代所植，高与楼齐，开花时瓣如玉片，蕊似黄鹅，一树光明。” 原来质朴如是的文字可以描绘出如此绚烂的画面，

10、原来用我们的双眼可以发觉如此光荣的美景。 看！汪老这样写“西山多隐士，绝世遗名，只求执守真我。在八大处山庄怡居或小憩，做一个闲人，晨起拾级登山，暮看夕鸟投林，春花秋月，兴衰荣辱，存乎一心，然则清冷之状与目谋，营营之声与身谋，悠闲而虚者与神谋，渊然而静者与心谋，淡泊安静，心止如泓，非但抛却都市繁嚣陆离，更能忘象见性，俨然小隐于野。” 这就是汪老的人生哲学淡泊以明志，安静以致远！ 我恍然大悟，沉静的心也似那安静的夜一般清亮悠远。 自那以后，我开头乐于读汪老的散文。与老人家一起品尝生活，品尝心情。 汪老定是个吃客，我暗想，坏笑。你看他那不滞于形的文字竟能让人垂涎欲滴。且看豆腐一文中“香椿拌豆腐是拌豆

11、腐里的上上品。嫩香椿头，芽叶未舒，颜色紫赤，嗅之香气扑鼻，入开水稍烫，梗叶转为碧绿，捞出，揉以细盐，候冷，切为碎末，与豆腐同拌（以南豆腐为佳），下香油数滴。一箸入口，三春.。” 家常菜，家常文章，家常情调。 汪老用无华的文字回忆着一位位故人，却又那么形象而生动地呈现出富有个性的人物。看他在赵树理同志二三事中有这么一段“赵树理同志担当说说唱唱的副主编，不是挂一个名，他每期都亲自看稿，改稿。经常到了快该发稿的日期，还没有合用的稿子，他就把经过初、二审的稿子抱到屋里去，一篇一篇地看，差一点的，就丢在一边，弄得满室狼藉。突然发觉一篇好稿，就欣喜若狂，即交编辑部发出。他把这种编辑方法叫做绝处逢生法。”

12、人物形象，贵在形似又神似。就在这样的文字中，我除了喜爱赵树理先生，也就更喜爱汪曾祺先生了。 汪老的散文大多如此风格，以平淡致远见长。 我想，汪老散文中的味道，浓起来了。 有人会说，家常文章，不值玩味。但我想，汪老的散文值得我们学习的恰是以下两点：其一，文字不求矫揉造作，文风平易近人，一扫靡艳之风。其二，无论作文，还是做人，都要常葆乐观从容之心态，能懂得以包涵之心话“家常人生”。 这，就是我眼中的汪曾祺与他的“家常文章”啊。 那些年收录的汪曾祺代表作读后感【篇五】 好的作品缺少不了对于人性的解释即对于真善美的诠释，个人的感情的宣泄、表达也就自然包括其中。这都融入一个“情”字，这既表达了对世界的善

13、恶观、是非观，又从某种角度中体现了对.底层百姓的描写。情于民间，要反映人的最悲最苦无疑是老百姓最有情可表，有话可说，有事可叙。汪先生的老鲁、鸡鸭名家、大淖记事正是这样反映民间事的佳作。 散、诗、情，只留下了鸡鸭名家里的余老五和陈长庚，家乡三陈里的三陈，徙里的一辈子也未得“徙于南海”的高先生，八千岁里总是穿蓝布二马裾吃草炉烧饼的八千岁，以及大淖记事里的老锡匠、年轻的十一子与巧云。 那些年收录的汪曾祺代表作读后感【篇六】 汪曾祺是个很特别的作家，他的文章很浅显，乍一看他的意思会简单明白，但是他文章的深层次的意境需要读者一品再品。 汪曾祺的家乡在江苏的高邮，高邮以它的咸鸭蛋着名，按汪曾祺自己的说法他

14、的老家实在徽州。他的家境很是殷实。 我的高邮是汪曾祺回忆性的散文，书中为我们呈现了高邮的风土人情，平实易懂的文字为我们勾画出一幅幅生动的生活画面，同时画面中所带有的情感也是最真挚最动人。 书中的散文最让我感动的是我的母亲，汪曾祺描写了三位母亲。一位是她的生母，一位是他第一任的继母，还有一位是他其次任继母。文中集中笔墨刻画了第一任继母的形象，由于她陪伴汪曾祺成长，不是生母更似生母。汪曾祺的母亲在他三岁那年便不幸得了肺病过世了，由于年纪小的原因他对生母并没有多少的映像，只是通过母亲的画像和母亲养病时所住的“小房”里面母亲所留下的遗物来回忆过世的母亲。汪曾祺是幸运的，他和他第一任继母很投缘，继母很喜

15、爱他，对他如视己出，每次归宁回家都会抱着他和他同乘一辆黄包车回家；当汪曾祺忍不住大便，弄在了裤子里，继母帮他洗裤子连眉头都没有皱一下，这份感情唯恐连许多亲妈都是望尘莫及的。文章中汪曾祺并没有多提自己对于继母的感情，他只说“我可怜她，也爱她。”这是需要多少的付出才会让一个孩子心里明白自己的爱。很不幸，他的继母也死于肺病。其次任继母嫁给汪父的时候，汪曾祺已经十七岁了，所以感情并没有之前的一位来得深厚。但是他照旧很敬重她，由于在汪父最困苦的时候陪伴在他身边的就是她。我想他们之间的亲情过多是一种客气。 汪曾祺是个细腻的人，他擅长观看生活中的一些微小的细节，他把自己对于家乡高邮的爱幻化为笔下的文字，用质朴的语言为读者描绘了他记忆中的高邮，他所喜爱的高邮。他记得高邮的过去同时也喜爱高邮的现在。 或许正是由于高邮质朴的民风影响了汪曾祺的笔风，让他的作品“接地气”，布满了生活的气息，而不是不食人间烟火的文艺吧。