中国古代文学史-宋元.docx

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1、中国古代文学史-宋元宋代文学宋代的历史起讫：北宋(960)-南宋(1127) 一南宋亡(1279) 319年绪论 一、社会文化背景1、崇文抑武的国策 “杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人； 文官待遇的优厚。 2、经济的兴旺、城市的繁荣与词的兴盛“雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳 陌花衢，按管调弦于茶坊酒市。八荒争凑，万国咸通。集四海之珍奇，皆归市易； 会寰区之异味，悉在庖厨。”一一宋孟元老东京梦华录 “都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比方鱼鳞，亦无行舟 之路。歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。”一一宋周密武林旧事3、理学的兴盛 从“文以贯道”到“

2、文以载道”；理学带来的说教习气 4、忧患意识与爱国主题孱弱的军事力量 深沉的忧患意识高扬的爱国主题 二、士人心态和审美情趣 十四岁以神童荐之于朝，赐同进士出身，后官至宰相。范仲淹、宋祁、张先、欧 阳修等都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章，在当时影响很大，被后人 称为“北宋倚声家初祖”(清.冯煦蒿庵论词)。有珠玉词，存词130 余首。晏殊词晏殊词风近冯延巳。内容多吟咏风月、伤春怨别。 (1)提升了情词的格调晏殊词多写男女之情，但他往往略去对女性的容貌色 相的描写，而侧重写男女之情，具有一种洗去了 “花间”词浓艳脂粉气的美感。 蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光

3、到晓穿朱 户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何 处？ (2)情中有思晏殊词“情中有思”(叶嘉莹迦陵论词丛稿)，浓情中往 往渗透着理性沉思的特质，能从平常景物中见出生命之忧思。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似 曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 2.欧阳修词欧阳修词今存约250余首，是当时写词较多的作家。欧词亦多写男女之情， 但也有所新变：扩大词的抒情功能，用词来抒写自我人生感受。改变词的审 美趣味，将词朝通俗化方向开拓。 踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近

4、危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 朝中措送刘仲原甫出守维扬平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守， 挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。第三节范仲淹、张先 L范仲淹（989-1052）,字希文，吴县（今江苏苏州）人。北宋第一次政治 革新“庆历新政”的领袖。仁宗朝时，出镇过边疆，把边塞的内容带进了词的领 域。范词气魄较大，但数量很少。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当 时词坛的流行趋势不完全一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而以之抒发悲 壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼等有一定的影响。渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面

5、边声连角起。千嶂里，长烟落日孤 城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发 征夫泪。 2.张先（990-1078）,字子野，乌程（今浙江湖州）人。享年89岁，是北 宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却也没有大的人生挫折，多流连风月， 以歌舞为乐。他的词语言工巧，善于通过物影来表现一种朦胧美与动态美。因善 写“影”而得“张三影”之名，又有“张三中”之称（因行香子“心中事, 眼中泪，意中人”句得名）。张先对词的改变：一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大 量用题序（现存160余首词近70首有题序）。苏轼 “苏文忠之清雄，篁乎轶尘绝迹，令人无从步趋。盖霄壤

6、相悬，宁止才华而 已？其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。（王鹏运半塘遗稿） “三代以下诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者，苟无文学之天 才，其人格亦自足千古。故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文学者，殆未之 有也。”“天才者，或数十年而一出，或数百年而一出，而又须济之以学问，帅 之以德性，始能产真正之大文学。此屈子、渊明、子美、子瞻等所以旷世而不一 遇也。”（王国维文学小言）第一节 苏轼的生平思想苏轼（10371101）,字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。苏轼与父亲苏洵、 弟弟苏辙，被后人称之为“三苏”。母亲程氏曾教他读书，给他以品德上的熏陶。22岁中进士，由于欧阳修的揄扬，

7、名重京华。44岁时，遭遇“乌台诗案”被贬 黄州;59岁时被贬惠州；62岁时贬至储州；65岁遇赦北归;次年，病卒于常州。思想：苏轼既受过良好的儒家思想的教育，又受到佛、道思想的深刻影响。 他奉儒而不迂执，参禅而不佞佛，好道而不厌世。在各种处境下，都能勇敢地面 对人生，遇事达观超脱，心胸旷放开阔。苏轼的文艺才能：苏轼诗、文、词成就均极高，书法、绘画等也是宋代名家。第二节苏轼的诗文 一、苏轼的散文、辞赋苏轼重道而不轻文。 一方面他重视文章的艺术价值，另一方面苏轼的道并不限于儒家之道，而是 万物之道（规律）。苏轼对孟子战国策庄子的雄放恣肆、丰富联想 均有所继承，形成了自己姿态横生、气势雄放、语言却平易

8、自然的散文风格。苏 轼作文追求“辞达”：“求物之妙，如系风捕影，能使是物了然于心者，盖千万 人而不一遇也，而况能使了然于口与手者乎？是之谓辞达。”（与谢民师推官 书）1、议论文（政论、史论、杂说、书札、序跋等）善于翻新出奇，见解新颖深 刻、议论生动，有很强的艺术感染力。如留侯论日喻等。V 2、叙事记游之文能将叙事、抒情、议论完美结合。如文与可画赏雪谷偃竹 记石钟山记等。v3、辞赋骈散并用，疏宕萧散。如赤壁赋后赤壁赋等。 二、苏轼的诗歌苏轼是继李、杜后诗坛又一大家，今存诗2700余首。 严羽沧浪诗话：“国初之诗尚沿袭唐人至东坡、山谷，始自出己意 以为诗，唐人之风变矣。” v赵翼瓯北诗话：“（苏轼

9、）天生健笔一枝，爽 如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。”1、社会政治诗一一关注民生疾苦，谴责贪媚官吏，关心国家命运。如荔支 叹吴中田妇叹等。 2、写景抒怀遣兴诗饮湖上初晴后雨二首（其二） 水光敝潮晴方好，山色空濠雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 题西林壁横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 和子由港池怀旧人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老 僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。第三节苏轼的词 一、苏轼的词学观诗词一体：词应该在表现功能、艺术本质上与诗歌一致。词“自是一家

10、”：作词应像写诗一样，抒发自我的性情与感受。自己的词与 传统的婉约风格相比，能够自成一家。 “近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外， 所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节，颇壮观也J（与鲜于子骏）二、苏词境界的开拓苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，打破了过去多写 男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄 心等等，无不可以入词。以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现了作者 的性情和人格。“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”（刘辰翁辛 稼轩词序）“东坡词无意不可入，无事不可言。”（刘熙载

11、艺概）1、抒写豪情壮怀 江城子密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太 守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯 唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 2、咏史念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱 石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小 乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑 我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 3、对人生的思考与感怀定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴, 故作此。莫

12、听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨 任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也 无风雨也无晴。 4、悼亡江城子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不 识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千 行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 5、传统的写男女情爱的婉约词。蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情 恼。 “恐屯田缘情绮靡，未必能过（王土稹花草蒙拾）三、苏轼的

13、“以诗为词” 1、用题序。如水调歌头（明月几时有）2、用典故。如江城子（老夫聊发少年狂）。苏轼“以诗为词”，突破了音乐对词体的束缚，由歌者之词走向诗人之词。 “东坡词横放杰出，自是曲子中缚不住者。”（晁补之能改斋漫录）苏轼的意义与影响 1、苏轼的意义在人生态度、审美态度上均予后人以启迪。 2、苏轼周围的作家群体“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏 门六君子”：再加陈师道、李腐。黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚、黄庭坚的生平黄庭坚（1045-1105）,字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。 为苏轼门生、密友，旧党失势后接连被贬，死于宜州。 “点铁成金”与“夺胎换骨”“自作语最

14、难，老杜作诗，退之作文，无一字 无来处。盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物， 虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”一一答洪驹父书“诗意无穷，而人之才有限，以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵不得工 也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”- 惠洪冷斋夜话 二、丰富的人文意象与生新的风格黄庭坚现存诗1900余首,其题材取向主要是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、 题咏书画。 黄庭坚诗文人气和书卷气浓厚，诗中人文意象密集。 黄庭坚作诗主张“文章最忌随人后”，其诗求新求变，喜造拗句、押险韵、 用僻典，风格生新瘦硬。被称为“黄庭坚体”或“

15、山谷体”。 第二节陈师道陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人。为人执拗刚直，官终秘 书省正字。陈师道以苏轼为师，但其诗乃学黄庭坚。才不及苏，学不及黄，常以 苦吟为诗，内容比较狭窄，多集中于自己的日常生活。主张“宁拙毋巧，宁朴毋 华”，诗风朴拙简练。 闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。一一黄庭坚第三节江西诗派江西诗派是北宋后期形成的以黄庭坚为首的诗歌流派。北宋末，吕本中作江 西诗社宗派图，尊黄庭坚为诗派之祖，以下陈师道等二十五人，称“江西宗派”（江西诗派）。南宋末，方回瀛奎律11为该派创“一祖三宗”之说，即以杜 甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。黄、陈去世后，宋诗的特征已基本定型。但靖

16、康之变给诗坛带来了变化。吕 本中兵乱后自嬉杂诗其一：晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻为累，偷生未 有期。积忧全少睡，经劫抱长饥。欲逐范仔辈，同盟起义师。吕本中还提出了 “活 法”的主张：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化 不测而亦不背于规矩也。” 南渡后，创作成就较高的还有陈与义和曾几。陈与义诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼。陈与义牡丹一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客，独立 东风看牡丹。曾几三衢道中梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添 得黄鹏四五声。北宋后期词 一、晏几道晏几道(1038? 1110?),字叔原，号小山，晏殊第八子，有小山词 传世

17、，存词260首。晏几道虽出生豪门，却有过华屋山丘的变迁，一生落拓不遇， 仕途落魄。其词专力小令，工于言情，与父齐名，世称“二晏”。晏几道词多写 与歌女们的恋情，情感真挚；语淡情深，“淡语皆有味，浅语皆有致”。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立， 微雨燕双飞。记得小频初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾 照彩云归。晏几道小山词跋：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、频、云， 品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠 疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。二、秦观秦观(10491100),字少游，号淮海

18、居士，江苏高邮人。青年时慷慨气盛， 自谓“功誉可立致，而天下无难事”。37岁中进士，43岁任秘书省正字。被列 入旧党，累次被贬，终至雷州。后于返回途中死于藤州。有淮海集。秦观的词，多不离情和愁，且时常“将身世之感打并入艳情”(周济宋四 家词选)，“他人之词，词才也；少游，词心也”(冯煦蒿庵论词)。其 词多写男女情爱及抒发人生失意的哀怨，语言优雅，音律谐美，情感真挚，韵味 隽永，兼具辞情之美，历来词誉甚高。踏莎行雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃 声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流 下潇湘去。三、贺铸 贺铸(10521125),字方回，号

19、庆湖遗老，卫州共城人。意气豪侠，喜谈 当世事，个性倔强，不为权贵屈节，故沉沦下僚，不得志，晚年退居苏州。有东山词，存词280余首。英雄气与儿女情贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的慷慨豪迈，笔力雄 健，近于苏轼；有的情思缠绵，深婉密丽，近于秦观。六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。 推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞革笆斗城东。轰饮酒炉，春色浮寒瓮，吸海垂虹。 闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。似黄梁梦，辞丹凤，明月共，漾 孤篷。官冗从，怀俊俗，落尘笼，簿书丛。鹃弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓 动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临

20、水，手寄七 弦桐，目送归青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。飞云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草, 满城风絮，梅子黄时雨。四、周邦彦周邦彦(1056-1121),字美成，号清真，钱塘人。因献汴京赋获神宗赏 识而步入仕途。入仕后，又因党争被贬外任。返京后，曾任大晟府提举。周才学 富赡，精通音律，词集名清真集，存词约200首。 清真词的艺术特色周邦彦填词重法度，集词艺之大成： 1、章法结构繁复多变。如兰陵王柳2、善于化用前人诗句，语言典雅。如西河金陵 3、音律上，调美、律严、字工。 李清照与南渡前后词李清照 1.生平和创作李

21、清照(1084-1155?),号易安居土，济南人。十八岁时与太学生赵明诚结 婚，婚后居汴京。后移居青州。靖康之难(1127)后，夫妇二人南渡。不久赵明 诚去世，李清照流转浙江多地，晚年寓居临安。在词论上，她提出了词“别是一 家”的主张。有漱玉词，今存词40余首。 (1)前期生活与词作： 如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依 旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满 西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才

22、下眉头，却 上心头。 (2)后期生活与词作： 靖康之难后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零。南渡不久，丈夫病亡，孤苦 动乱的生活，使她身心交瘁。后期主要抒写身世之感、故国之思和生活流离的痛 苦，词境由前一阶段的明亮轻快转而灰冷凝重。 声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧口寸相识。满地黄花堆积，憔 悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，单独怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点 滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春 尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪昨嘛舟，载不动许多

23、愁。 易安词除了写少女情怀、青春情思、身世之感、流离之愁外，还有展示其精 神境界雄奇阔大的一面，如渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归 何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取 三山去。 2 .李清照词的艺术特色: （1）情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动细节来展现自 我的内心世界。 （2）语言上，善于用明白简练的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情 感流程。多用白描手法，不托华丽辞藻。 “二张”和岳飞张元干、张孝祥张元干号芦川居士，有芦川词；张孝祥号于湖居士，有 于湖词。二张皆为爱国志士，词风慷慨悲壮，豪气

24、满怀，为辛弃疾之先导。如张元干贺新郎（梦绕神州路）、张孝祥六州歌头（长淮望断）等。 岳飞（1103 1142）,字鹏举，相州汤阴人。南宋初抗金名将。岳飞词作存 三首：小重山（昨夜寒蛰不住鸣）；满江红（遥望中原）；满江红 （怒发冲冠）。 满江红怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹 未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈 奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 陆游等中兴诗人中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。 方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言诗必曰尤、杨、范、陆。”

25、（方 回跋遂初尤先生尚书诗）第一节陆游 一、生平 1、平生万里心执戈王前驱陆游（1125-1210）,字务观，号放翁，山阴人。 少时便有抗金雪耻、恢复中原的壮志，好学，以诗名。29岁参加进士科考试， 后遭秦桧黜落。入仕后，又因支持张浚北伐而被罢官。 2、丈夫五十功未立拔刀独立顾八荒。46岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺 盛诗情，形成豪放悲壮诗风。“放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。” （赵翼瓯北诗话）后为纪念在蜀经历，自定其诗集名为剑南诗稿。 3、王师北定中原日家祭无忘告乃翁。66岁退居山阴后，创作了许多田园诗。 86岁抱恨辞世，临终作绝笔诗示儿：“死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北

26、定中原日，家祭无忘告乃翁。”1、儒、释、道趋于统一 出仕与归隐之间矛盾的解决；由外部事功到内心修养。 2、理性、内敛、和光同尘的人生态度与审美情趣“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐，非必怪奇玮丽者也。（苏轼超 然台记） 三、宋代文学创作概貌总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。 1、文“宋文六大家” 古文地位确实立2、诗 “唐宋诗之争”钱钟书谈艺录诗分唐宋：“唐诗多以丰神情韵擅长， 宋诗多以筋骨思理见胜。”清蒋士铮忠雅堂诗集：“唐宋皆伟人，各成一代诗。” 3、词“一代有一代之文学” 王国维宋元戏曲考自序云：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋， 六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲

27、，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者 也。”词体文学的巅峰时期 宋初诗文第一节 宋初的古文和复古思潮 文坛上的“宋初”，指宋太祖、太宗、真宗三朝及仁宗朝的初期，共七十年 左右。二、陆游诗歌的题材内容1、抗金爱国的主题 关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍 楼刁斗催落月，三十参军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈 古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 (1)收复失地的强烈愿望十一月四日风雨大作二首其二 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 (2)刻画遗民的故国之情秋夜将晓出篱门迎凉有感二首其二 三万

28、里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 (3)报国无门、请缨无路的悲愤、压抑等复杂感情书愤 早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞 上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 “此种诗是放翁不可磨处。集中有此，如屋有柱，如人有骨。”(瀛奎律 髓汇评卷三二)(4)抨击挖苦南宋执政者内部主和派 追感往事诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦？不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！ 2、日常生活的吟咏：田园诗与闲适诗游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫 鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今假设许闲乘月，拄杖无

29、时夜叩门。临安春雨初霁世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮 纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 3.爱情诗： 沈园二首表达了诗人对前妻唐氏的深情及自身婚姻悲剧的哀恸。 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦 断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一汝然。 “无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千 秋论，不可无此诗。”（陈衍宋诗精华录卷三）陆游钗头凤 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红泡蚊绡透。桃花落

30、，闲池阁，山盟虽在, 锦书难托。莫，莫，莫！ 唐琬钗头凤世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风千，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。 难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问, 咽泪妆欢。瞒，瞒，瞒！ 三、陆游诗歌的艺术风貌1、熔李白之飘逸豪放与杜甫之沉郁顿挫于一炉，讲究锤炼与追求自然有机统 一。章法工整谨严，语言晓畅平易。 2、擅七言，尤以七律著称。第二节杨万里杨万里（1127 1206）,字廷秀，号诚斋，江西吉水人。高宗绍兴二十四年 （1154）进土，历高宗、孝宗、光宗三朝。杨万里一生力主抗战，秉性刚直，遇 事敢言。为官清正廉洁，不扰百姓，时人徐矶赞他“清得门如水，贫惟

31、带有金”（见杨诚斋）。卒赠光禄大夫，赐谥“文节”。杨万里今存诗作4200余首，杨万里的诗歌创作道路大致经历了三个阶段：初 学江西诗派，再学晚唐诗人，最终摆脱前人藩篱而师法自然，自成一家，形成“诚 斋体”。“予之诗，始学江西诸君子，既又学后山五字律，既又学半山老人七字 绝句，晚乃学绝句于唐人。学之愈力，得之愈寡。” “忽假设有悟，于是辞谢唐人 及王、陈、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。”（诚斋集卷八O）二、诚斋体的特点其突出特点是“活脱”：活泼自然，饶有谐趣，不受束缚。 1、语言明白活泼，不失童心。 闲居初夏午睡起梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 2、想象新颖奇

32、特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并常以拟人化手法加以突 出。 写流云：一峰忽被云偷去。 写狂风：拜杀芦花未肯休。 小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 诚斋那么如摄影之快镜，兔起鹘落，莺飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即 改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。（钱钟书谈艺录）3、诙谐幽默，意趣盎然。 重九后二日同徐克章登万花川谷月下传觞老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。举杯将月一口吞，举头见月犹在天。 老夫大笑问客道，月是一团还两团？ 过松源晨炊漆公店莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。 “今日诗坛谁是主，诚斋诗律正施行。”

33、（姜特立谢杨诚斋惠长句）v“文章有定价，议论有至公。我不如诚斋，此评天下同。”（陆游谢王子林判院惠诗编）第三节范成大 一、生平 范成大（1126-1193）,字致能，号石湖居土，吴郡（今江苏苏州）人。高宗 绍兴二十四年（1154）进士，孝宗乾道六年（1170年）出使金国，后任广西经 略安抚使、四川制置使等职。晚年退居苏州石湖。 二、诗歌特点范成大诗较有特点的是其使金纪行诗和田园诗。 使金纪行诗是他奉命出使金国时写的一组七言绝句，共七十二首，把自己在 沦陷区的见闻感触一一记之于诗，主要内容是描绘沦陷区山河破碎的景象，凭吊 古代爱国志士的遗迹，抒写中原人民盼望光复的心情。 宜春苑狐冢蹙蹊满路隅，行

34、人犹作御园呼。连昌尚有花临砌，断肠宜春寸草无。 双庙平地孤城寇假设林，两公犹解障妖衩。大梁襟带洪河险，谁遣神州陆地沉。 州桥州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?范成大田园诗的代表作是四时田园杂兴。四时田园杂兴是范成大退居石湖后写的田园组诗，分咏春日、晚春、夏 日、秋日、冬日，每组各十二首七言绝句，共六十首，全面生动地描写了四时的 田园生活。如：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。传统的田园诗多为文人自抒隐逸情趣之诗。范成大的田园诗那么更具乡土气息, 他对农村生活作了全方位的

35、细致描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写了 贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸。为田园诗注入了新内容，实现了对传统题材的 改造，使其真切地表现出了农家的苦乐生活，成为真正的反映农村生活之诗。辛弃疾生平 辛弃疾(1140-1207),字幼安，号稼轩，山东历城(今济南)人。22岁组织反金 义军，次年，生擒叛将张安国，投奔南宋朝廷。屡次上书献策，均不被采纳。三 仕三已，终身不忘收复失地。存词六百余首，为两宋词人之冠。二、词作内容 1.英雄情怀的展现 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。三百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋 点兵。马作的卢 飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前

36、身后名。可 怜白发生。 永遇乐京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草 草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首, 佛 狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？ 2.壮志难酬的压抑与愤慨水龙吟登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼 头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说妒 鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田间舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁 风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖

37、，揭英雄泪。 摸鱼儿更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕 花开早，何况落红无数。春且 住，见说到、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人 妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君 莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断 肠处。 3 ,乡村生活和乡村风物的描写清平乐 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东, 中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 西江月-夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星 天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

38、 4 .富有理趣的生活之思丑奴儿书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味， 欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。 青玉案元夕东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光 转， 一夜鱼龙舞。蛾暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。 西江月遣兴醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边 醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松日去！ 三、艺术成就 一、意象的转换唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、苏轼而为 之一变，开拓出与文士生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡

39、词 又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是军 旅出身，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马 军旗、将军士卒等意象就自然呈现于笔端。稼轩词所开拓的战争和军事活动的意 象，使词的意象群再一次出现大的转换。二、以文为词 (1)辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋 中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，空 前地扩大丰富了词的语汇。真正到达了无意不可入，无 语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。 辛稼轩别开天地，横绝古今，论孟诗小序左氏春

40、秋南华 离骚史汉世说、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”（清吴衡照莲子居词话卷一） 三、多样的风格辛弃疾词风刚柔并济。雄深雅健，悲壮沉郁，闲适飘逸，秋纤婉丽，各种风 格兼收并蓄。 “公所作大声像整万古，自有苍生以来所无。其秋纤绵密者，亦不在小晏秦 郎之下。”（刘克庄辛稼轩集序） “就辛稼轩所作的这些歌词的形式和它的内容来 说，其题材之广阔，体裁之 多种多样，用以抒情，用以咏物，用以铺陈事实或讲说道理，有的“委婉清丽工 有的“林纤绵密”，有的“发奋激越”，有的“悲歌慷慨”，其丰富多彩也是 两宋其它词人的作品所 不能比较的。”（邓广铭略论辛稼轩及其词）辛派词人 1、陆游 重诗轻词，但其词作

41、具一定水准。风格亦较为多样，既有激情豪气，又有幽 婉情怀。 诉衷情当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓 先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 卜算子驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏单独愁，更著风和雨。无意苦争春， 一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 2、陈亮陈亮是辛弃疾挚友，词风近稼轩。其词以气势见长，直抒胸臆、纵横恣肆, 但过分外露，豪放有余而含蓄缺乏。南宋后期词坛第一节姜夔 1、生平姜夔(1155?1208?),字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。早岁孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。工毒词、精音乐、善书法， 对词的造诣尤深，颇受杨万里、施成夫、

42、辛弃疾等人推赏。有白石道人歌曲， 今存词八十余首。 2、姜夔词的题材内容：白石词多写景咏物与恋情之作。扬州慢淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，养麦弥望。入其城，那么四顾萧条，寒 水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以 为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽养麦青青。自胡马、 窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏， 算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、 冷月无声。念稀边红药，年年知为谁生。暗香辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖 把玩不已，使工

43、妓隶习之，音节谐婉，乃名之日暗香疏影。旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今 渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹 寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西 湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。踏莎行自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作燕燕轻盈，莺莺娇软，清楚又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 3、艺术特点1.清空骚雅。词中感情多属文人高洁清雅的意趣，多言外之意与空灵神韵， 语言和意象偏向淡远幽冷。 2.长于自度曲。姜夔精于音律

44、，不仅能够依谱填词，还能创制新曲来写词（有 的自度曲是先作词后谱曲）。 3 .思维方式和表现手法的别出心裁善用联想思维，利用通感表现某种特定心理感受。如扬州慢中“吹寒”、 “冷月”都是运用通感。善于从侧面着笔，虚处传神。如“废池乔木，犹厌言兵”、“念桥边红药， 年年知为谁生”，都是从侧面入手写扬州城战后之残破。 4.精心结撰的小序姜词的小序不仅起交代时间、地点、创作缘起等辅助作用，自身也具有独立 艺术价值，如同韵味隽永的小品文。如念奴娇序:予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三 友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。 因列坐其下，上不见日，清风徐来

45、，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐 也。羯来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。第二节吴文英吴文英（1207?1269?）,字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。虽是江湖 游土，但足迹未离江浙；虽以布衣终老，却长期在权贵门下做事；虽在权贵门下， 却只为衣食生计，而不为仕途投机。今存词340余首。梦窗词的艺术特色 1、善于化虚为实，将心中的幻觉实有化。风入松听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭 春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有 当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 2、章法结构上，往往打破时空

46、变化的通常次序，不同时空的情事、场景交错 穿插，情思脉络隐约。齐天乐与冯深居登禹陵三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。幽 云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。寂寥西窗久坐, 故人悭会遇，同翦灯语。积薛残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山 色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。 3、语言生新奇异。语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和惯例, 凭主观心理感受加以组合。语言又富有强烈的色彩感和象征性，字面华丽，意象 密集，含意曲折。 张炎词源：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”第三节宋末词人 1、张炎张炎，号玉田，早年词多风月闲适之作。入元以后，多凄凉萧瑟的故国之思 和迟暮之感表现亡国遗民的心绪。有山中白云词。 所著词源二卷，是词论重要著作。 解连环孤雁楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平 天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜 旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。 暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。