2022年影视剪辑考试范围收集 .pdf

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1、影视剪辑:对影视片结构.语言.节奏等等进行蒙太奇形象在塑造的定型工作。分解动作：即把生活中运动着的人与物的动作分解成影视中各个单位的独立的画面，这就是电影分解的起源。组合动作：则是把那些单独.零散的分解动作的画面，重新组合为连续的活动整体。1.影视艺术的最基本特性是什么？视听结合，声画合一构成银幕形象，是影视艺术最基本的特征。2.影视艺术的三种基本时间是什么？（1）事件时间（2）叙述时间（3）感受时间3.影视艺术的运动性表现在哪些方面？（1）影视是通过连续运动，不断变化的镜头画面来表现现实生活的艺术。（2）影视又是通过镜头画面内部的运动来表现现实世界人和物的情状形态，以取得艺术效果.(3)影视

2、是通过摄影机，摄像机的运动产生多变的景别，角度，场面和空间层次，来摄取和表现现实生活，以达到多变的影像和审美的效果。4.影视艺术的三度创作是什么？（1）影视艺术的第一度创作，是编剧和责任编辑对文学剧本的创作（剧本创作阶段）（2）影视艺术的第二度再创作是导演，摄影，摄像的任务，他们进行着将文学剧本的文字形象转化为影片视觉形象的在创作（拍摄阶段）（3）影视艺术的第三度再创作剪辑工作中，最为重要的是蒙太奇形象的在塑造。影视艺术因素与剪辑因素银幕屏幕时空：银幕屏幕时空是指展现或关联在银幕屏幕上的时空。镜头组接时空：是指镜头组接的过程中所形成的时空形态和时空因素。1、影视艺术中动作的作用是什么？动作可以

3、展示主体的风貌和动态，体现人物行动的目的和意义，揭示人物内心的活动和情感，展现人物之间、景物之间、人物与景物之间的关系，渲染人物情绪与环境气氛，刻画人物、表达主题、推动剧情、转换场景、协调节奏的重要作用。1、论述推、拉、摇、移、跟五种镜头的动作含义及作用。答：名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 1 页，共 7 页 -第三章 蒙太奇与影视剪辑编辑叙述的蒙太奇：叙述的蒙太奇，即连续的蒙太奇，是指将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展示事件和演绎故事。表现的蒙太奇：即对立列蒙太奇，通过镜头的对列，造成一种概念或某种寓意，产生一种联系或含义，达到表现创作

4、利益的目的。3、拍摄长运动镜头应该具备的基本条件是什么？答：(1)拍摄前对镜头有周密的计划，实拍时要准确无误的执行拍摄计划。(2)导演要有高超的表演技巧 (3)高度完善的摄影摄像设备。4 蒙太奇学派和长镜头学派的主要区别是什么？答：(1)蒙太奇学派主张的是一种主观的写意的艺术，讲究的是镜头的分切与组合，它的核心是形象的对列。(2)长镜头学派主张的是客观的写实的艺术，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。7、什么是蒙太奇？答：蒙太奇是产生于电影工作者对影片镜头进行的分切、排列和组接。8、表现的蒙太奇有那几种形式？答：对照式蒙太奇、梦幻是蒙太奇、象征式蒙太奇、联想是蒙太奇、隐喻式蒙太奇。第

5、四章 影片剪辑的两类剪辑手法非线性剪辑：就是运用数字化编辑技术，配合以传统的剪辑手段，通过非线性编辑系统进行艺术技术处理的影视剪辑方法。化：影视片在前一个镜头尾渐隐中，同时后一个镜头渐显入，直至上一个镜头画面完全消失，下一个画面完全出现。多画面：就是同一幅画面中展现两个或两个以上的画面。1、什么是甩出甩入，作用是什么？答：镜头突然从表现对象上甩开，或镜头忽然从别处甩到表现对象上，是附加技巧的另一种表现形式。它可以用来分离时间和空间。在同一时间，同一空间也可以采用这种技巧来表现不同的主体动作和事件。2、定格画面的作用是什么？答：它可以达到强调和渲染某一细节、某一人物或某一物体的效果，从而为影视片

6、中的某一特殊内容、特殊需要服务。3、有画面附加技巧剪辑的作用是什么？名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 2 页，共 7 页 -答：1、动作的连续与是空的连续，是有画面附加技巧的结构形式和剪辑手法最主要的特征。2、这种有画面附加技巧的结构和剪辑，可以使得时空、节奏、动作、情绪、的转化连贯、沉稳、柔和；还可以弥补拍摄时的失误与不足，如时空不合理、场景转换生硬、画面含义不明确之类。4、淡入淡出，淡出切入，切出淡入等技巧在影视创作中的作用是什么？答：1、可以实现场景段落的转换 2、有助于时空的压缩变化 3、可以影响节奏、情绪的强弱起伏5、化和划技巧各有什么作用？答：化，表现手法比较单一，

7、常用来表现时间和空间的变化，场景和场景之间的转换。化还可以作为一种情绪的宣泄手段来使用。划，其作用是在同一场戏和同一段落或不同时空和不同场景分隔时间和空间，而且还可以分别表现同一时间内不同空间里所发生的事件。6、单幅画面叠印和化的区别是什么？答：它与化的区别在于不是单一的场景转换和时空间隔，而是在化出与化入之间有情节、有内容。8、无附加技巧剪辑的基本特点、核心，运用跳切的基本原则各是什么？答：基本特点：跳切必然带来动作的大跳跃和时空的大跳跃。核心：内部情节、事件、人物关系等合理的联系性。基本原则：运用跳切转换时空，并不是简单的镜头直接切换，它必须考虑和保持语言内在含义的联系性、形体动作的连续性

8、和镜头运动的有机性，利用语言、动作和画面造型因素以及音乐、音响来达到转场的目的。9 运用闪回要注意什么？答：1 要强调其必要性、合理性。2 要找准契机即插入时机。3 要选择造型鲜明准确的镜头，切不可贸然从事。1 简述画面叠印的三大类五种表现形式？答：一类：单幅画面叠印二类：双幅画面叠印三类：多幅画面叠印第五章剪辑与镜头语言的运用轴线：是指影视片中表现人物的行动方向、人物的视向和人物之间的交流而产生的一条无形的线。越轴：假若在观众明确了空间关系后，如有意识的将镜头离开和原来的总角度，跳到轴线的另一侧拍摄时，则称越轴或反打。离轴：镜头组接的连续性：是指外部画面造型因素和主体动作的连续。镜头组接的联

9、系性是指戏剧动作内容上的有机联系。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 3 页，共 7 页 -固定性镜头：是指在拍摄时摄影摄像机的镜头画面本身不运动，这种镜头就是固定性镜头。运动型镜头：是指在拍摄时摄影摄像机采用推、拉、摇、移、跟、升、降、鸟瞰，这八种拍摄的画面而构成的运动性镜头。形象对列：就是一个独立的镜头画面与另一个独立的镜头画面相连接，产生一个新的概念。拼剪：就是将一个镜头重复拼接，它是只有在镜头不够长、补拍又不可能的情况下而运用的一种剪辑手段。资料镜头：就是历史资料镜头和现实资料镜头，它是通过各种方法将历史、现实中的事物、事件真实的记录下来，为影视片的创作提供和查找历史资料

10、素材和实现资料素材。景物镜头：是指画面内没有人物、只有景物的镜头，影视工作者常称之为“空镜头”。1 掌握节奏剪辑点的要领是什么？答：节奏剪接点有别于“形体动作”、“心里动作”的剪接点，它的特点是在完成画面剪接的同时，在有旁白、内心独白、解说词的情况下，要结合其内容的需要和声画的匹配，选择剪接点。2 镜头画面的方向性包括的内容是什么？答：镜头画面的方向性，包括两方面的内容：一是指影视片中，每一个画面里的人物、事物的方向；一是指镜头画面本身运动的方向，如拍摄时推、拉、摇、移、跟、升、降、等镜头运动的方向变化。3 影视在处理空间轴线上的规则是什么？答：影视在空间处理上有一条规则是：摄影摄像机在选择不

11、同角度拍摄时，不能随意越过轴线，而只能在轴线的一侧的180内进行拍摄。4 应用分解法剪辑人的握手、穿衣等日常动作时如何选择剪辑点？答：用分解法剪接握手这个动作，最适合的位置应在握手动作起幅的顶点和落幅的极限；穿衣这个动作的剪接点应选在衣服披在肩上、手往袖子里伸的第一格之前剪，下个镜头从手往袖子里伸的第一格用。5 如何用分解法剪辑脱帽这个动作？答：脱帽的剪接：上个镜头手拿住帽子，在摘下的第一格之前剪；下个镜头从手摘下的第一格用起。6 运用分解法如何保证主体动作的连贯和画面的流畅？7 景物镜头衔接的两种形式是什么？答：1 直接切换，动中剪，动中接。2 利用画面附加技巧进行镜头组接。8 画面的造型因

12、素包括哪些方面？答：1 构图 2 方向 3 角度 4 景别 5 光影 6 色彩 7镜头运动 8 主体活动。10 故事影片、电视剧中资料镜头的运用与纪录片、专题片资料镜头的运用有什么异同？答：相同之处都是再现历史，还原历史的真实。区别在于，故事影片、电视剧中资料镜头的运用是受其影视片故事情节、规定情境、人物动作的制约，在画面选择时受到局限，余地较小；而专题片、纪录片中的资料镜头则是以影视片的题材、名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 4 页，共 7 页 -体裁来组织画面，它不受画面内容情节、规定情境、人物动作的制约，多以解说、论证的方法来表现，在画面选择上有很大的余地。12 相异时空

13、主体动作的剪辑要领是什么？答：相异时空内主体动作组接的要领是：一场戏的头尾镜头，主体动作可出画，可进画；中间一系列镜头，主体动作不出画，不进画，本主体接本主体。13 剪接点分为哪两个方面，各包括什么？答：剪接点可分为画面剪接点（包括：动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点）和声音剪接点（包括：对白、音乐、音响效果剪接点）。14 镜头组接时如果不重视时空观的合理性，带来的后果是什么？答：镜头组接时如果不重视时空观的合理性，就会带来时空混乱、线索紊乱、结构散乱的严重后果，就会使影视片失去真实感、可信性而陷于失败。15 如何获得“越轴”的特殊效果？答：通过移动摄影摄像机越轴。利用场面调度越轴。通过间隔、

14、人物细部、道具、景物的特写镜头越轴。间隔一个正面或背面正拍的镜头越轴。通过大动作剪接点越轴。拍摄对象为两个人或一组人向同一方向边走边谈时越轴。17 为了使影视片获得上佳的艺术效果运用错觉发应注意什么？答：1 看两个画面的动作是否相似；2 看两个画面的造型是否相似；3 看两个画面的时空是否相似；4 看两个画面的打斗速度快慢是否相似。22 事物运动的方向有哪些？答：一背景方向；二角色方向；三风的方向；四光的方向；五声音的方向；六色彩的方向。23 事物运动的方向应遵循的基本规则是什么？答：事物运动的方向应遵循：左进右出，右进左出，后进前出，前进后出，左前进右后斜出，右前进左后斜出等基本规则。24 轴

15、线可分为哪几种？答：轴线一般可分为三类：（1）动作轴线。（2）方向轴线。（3）关系轴线。25 什么是构图相似，如何运用构图相似的方法剪辑镜头？26 战争场面的剪辑要注意哪些问题？答：1 方向性 2 动作性 3 音响的运用。27 影视片字幕的作用是什么？答：字幕是对影视篇的标榜、提示和说明，是一部影视片风格样式的具体体现，实际上也是一部影视篇的招牌、门面。1 论述越轴的基本规则？答：不把动作切开，采用一个镜头中摄影摄像机的移动越过轴线；在两个形成越轴镜头中间插进一个表现景物的特写镜头；两个越轴镜头中间间隔一个中性镜头；通过大动作的剪接点越轴；当被拍摄体出现两条以上的动作轴线时，名师资料总结-精品

16、资料欢迎下载-名师精心整理-第 5 页，共 7 页 -如运动体离开原轴线转弯而形成新轴线或两个人边走边谈话形成两条动作轴线时，镜头可以越过原来的轴线或第一条轴线，而后再从第二条轴线来获得新的总角度。2 处理离轴镜头的剪辑时，需要把握的要领是什么？答：要掌握与利用人物动作衔接转换镜头。要掌握与利用光影变化、色彩过渡的有机性衔接转换镜头。要掌握与利用主体动作与机器运动的有机关系衔接转换镜头。要掌握与利用插接镜头如人物特写或其它景物镜头，调整镜头顺序和通过剪接点的选择等方法衔接转换镜头。要掌握与利用声音因素衔接转换镜头。3 运用增减法剪辑人物动作，有哪两种情况，怎么处理？答：一般情况下，在剪接形体动

17、作时，上个镜头的近景、特写要少用，下个镜头的远景、全景可多用；反之，上个镜头的远景、全景要多用，下个镜头的近景、特写要少用。最好是，但全景、远景镜头多用不等于1/3 或 2/3。特殊情况下，可采取“一面镜头”的运用。也就是上个镜头的尾部动作全部用上火下个镜头的头部动作全部用上。最好是，用一面镜头时，用下面的镜头而不用上面的镜头。5 论述影视片中字幕的排列方法？答：1 传统的竖排法2 现代的横排法3 根据主体动作和画面造型因素的需要以左上角、右上角、左下角、右下角、左中、右中、中下等排列方法表现。第七章 剪辑与影视节奏的掌握2 一般对白的组接节奏的处理采用的方法是什么？答：空间距离大的，较严肃的

18、情节，采用平行法剪辑；空间距离小的，较活泼的情节，采用交错法剪辑。3 什么是影视的内部节奏和外部节奏，各通过什么体现？答：内部节奏，是指剧情发展的内在矛盾冲突和人物内心情感变化而形成的节奏，即情节节奏和内心节奏。它往往以戏剧动作、场面调度、人物内心活动来显示。影视片的外部节奏，即镜头组接的节奏，主要取决于人物动作、景物动作及镜头动作。4 镜头的连接方法如何影响影视的节奏？答：有附加技巧的镜头连接方法，如淡入、淡出、化入、化出之类，往往产生平稳、舒缓的节奏。而无附加技巧的镜头连接方法，如切换、跳切、闪回之类，往往产生快速、强烈的节奏。第八章各类影视篇的剪辑特点和要领电视电影片：是指专门提供电视台

19、播放的电影故事片。二简答1 电视专题片的创作和剪辑要领是什么？答：1 主题立意新颖，艺术构思完整。（1）大量收集有关素材。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 6 页，共 7 页 -（2）研究素材，形成主题。（3）确定人物、事件及其相互关系。（4）确定主要动作线索，写出拍摄提纲。2 视听语言简洁优美，蒙太奇运用准确通顺。（1）画面造型语言完美。（2）镜头组接语言顺畅。（3）声音组合层次清晰、（4）声画合成和谐统一。3 合理使用特技，巧妙运用动作。（1）特技（2）主体动作4 字幕规范，制作严谨。（1）字幕的文字要规范化，表现形式要简明扼要，生动活泼。（2）制作要考究而不能迁就，力求做

20、到技术精良，艺术精彩。2 要处理好故事片的整体结构和布局结构要注意什么？答：1 镜头组接的逻辑性。2 场景转换的连贯性。3 时空关系的合理性。4 选剪接点的准确性。5 技巧运用的适应性。3 纪录片的剪辑对解说词的处理方法有哪些，各有什么特点？答：纪录片的剪辑对解说词的处理方法：有的是将解说词先写好、录好，再配上画面；有的是先将画面组接好，再根据镜头画面的长短配解说。用这两种方法都可以进行纪录片的剪辑，第一种方法画面受到制约，第二种方法声音服从画面。4 科教片如何分类？答：1 科学普及片2 技术推广片3 科技教学片4 情报资料片5 科学研究片6 科学纪录片5 电影预告片选择画面的素材时要注意什么？答：1 不宜用较长的运动镜头2 不宜用与主题无关的景物镜头。3 不宜用画面不够完美的镜头。4 不宜用作用不大的过场戏镜头，而尽可能的从有关影片戏剧主线的画面来选择素材。5 同时还要特别注意，预告片的镜头宜多但不宜长。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 7 页，共 7 页 -