插花艺术PPT.ppt

《插花艺术PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《插花艺术PPT.ppt（207页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、插 花 艺 术,濃情瑪奇朵花藝培訓中心 呂明偉Ming wei,第一章 插花艺术概论 第二章 插花基本知识 第三章 插花艺术简史 第四章插花造型的基本理论 第五章东方插花艺术 第六章西方插花艺术 第七章现代插花艺术 第八章插花艺术作品的鉴赏与评比,第一章 插花艺术概述,第一节 花文化简介 第二节 插花艺术的定义与范畴 第三节 插花艺术的特点与作用 第四节 插花艺术的类别,第一节 花文化简介 中国是一个花的国度。中国的人工栽培花卉，已经有3000多年的历史。 花作为美的象征，千万年来，鲜花已深深地渗透进了中国人的日常生活之中采花种花、买花卖花、探花赏花、伤花葬花，在各地城乡都蔚为风俗。兴之所至，

2、人们便不禁要对花歌之咏之、舞之蹈之、绘之画之，即使在隆冬飞雪、万花凋谢的时节，北国的姑娘们，还要拿出红纸来剪成窗花贴满堂3000年来，对花的热爱，孕育出了中国人一种绚丽多彩的“花文化”。,中国插花艺术源远流长，博大精深，是中国花文化重要的组成部分，具有深远的民族文化传统和丰富的文化底蕴。大约在5000多年以前的原始社会后期，我们的祖先就把美丽的花卉纹饰烧制在陶器上。进入奴隶制社会的夏商西周时期，花卉纹饰不仅可以从陶器上看到，在青铜器上也可以看到。到了西周至春秋中期有了文字记载。成书于春秋时代的中国最早的一部诗歌总集诗经中记载“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药(即芍药)。”这是描写男女青年为表达相

3、互爱慕之情；临别时折下芍药花枝相赠的诗句。他们折下的花枝就是今天所说的切花。,在众多中国人的心里，花是诗。于是，花的国度，便成就了一个诗的国度。描写桃花的，有西周诗经中的“桃之夭夭，灼灼其华”，有唐代崔护脍炙人口的“去年今日此门中，人面桃花相映红”；描写杏花，有宋代叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”；写梅花，有元代王冕的“不用人夸颜色好，只留清气满乾坤”，更有陆游的“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥”而写菊花，则应首推晋代陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”了，百代以来，众口争传，这诗中优美的意境，不知曾有多少回，飘进过万千中国人的梦境。,1.中国十大名花 牡丹、菊花、月季、兰花、桂花、杜

4、鹃、荷花、水仙花、梅花、山茶花 2.花中四君子：梅、兰、竹、菊 3.花草四雅：兰、菊、水仙、菖蒲 4.花中两绝：牡丹、芍药 （离人草） 送花习俗与花语 牡丹：富贵吉祥 兰花：洁身自爱 梅花：坚韧的品质 百合：百年好合 红玫瑰：热恋 白玫瑰：纯洁的爱 粉玫瑰：永远的爱 满天星：真心喜欢 康乃馨：母亲我爱您，真情，喜欢 向日葵：光辉，高尚,节日用花,1.情人节 2.母亲节 3.父亲节 黄色康乃馨 石斛兰 黄玫瑰 黄百合 4.清明 用花要素雅，以白色为主，黄色为辅。 白色马蹄莲、康乃馨、菊花、玫瑰、勿忘我、菖蒲等。,中国源远流长、博大精深的花文化，就其表现形式而言，是十分独特而“中国式”的。但就其内

5、在的精神价值而言，却又无一不具备“世界性”。因为世上谁人不爱花？可以说，鲜花代表了人类许多的情感，如爱情、亲情、友情、敬仰之情；鲜花又象征了人类的许多精神，如独立、自由、高贵、雅洁；鲜花更寄托了人类的许多愿望，如长寿、财富、幸福、吉祥不正是源于这种种对美的热爱、对美的追求，五千年来，才锻造出了我们生生不灭、长流不息的花魂、国魂、民族魂。,据统计，中国各类栽培花卉的品种数目达4200种之多，野生花卉资源在世界上更是首屈一指。除两广、云、贵、川、闽6个鲜花大省之外，长城内外，大江南北，处处都是花卉的海洋。,去医院该不该送花？,鲜花对于病人的健康到底是“利”还是“弊”？,1,鲜花是常见的过敏源，有可

6、能引发或加重多种疾病 。 鲜花营养液往往也是细菌的温床。,2,鲜花疗法不可忽视 英国医生巴赫曾经研制出一些鲜花药方，因激动或犯错误而造成精神压力的人可服用这些药方，它们具有减轻压力的疗效。巴赫将采集的野花放在玻璃容器里，鲜花浸泡在容器中的溪水或泉水里，放在太阳底下晒4至6个小时，然后再浸泡在白兰地酒里，用两滴这样的酒放在半杯水中，喝下去以后可以治疗心理和精神的疾病。,第二节 插花艺术的定义与范畴 一、插花艺术的定义 插花艺术：是以切花,花材为主要素材，通过摆插来表现其活力与自然美的一门艺术。 花材：植物的器官-根、茎、枝、叶、花、果等。 插花 ：把花插在瓶、盘等容器中，而不是栽在里面。 谓之插

7、花艺术：原因在于插花必须经过： 技术加工：修剪、整枝、弯曲等技艺 艺术加工: 构思、造型、设色等 二、插花艺术的范畴 狭义插花艺术：仅以使用器皿插作切花花材的摆设花而言。 广义插花艺术：凡利用鲜切花花材造型，具有装饰效果或欣赏性的作品，都可称为插花艺术。如摆设花、服饰花、手捧花等。,三、 有关名词 （一）花卉艺术 1 、 定义：凡将花材经过人工处理，赋予花卉新的艺术生命的，都可称为花卉艺术。 2 、 分类：中国传统花卉艺术分为7种：其中37为插花范畴。 园花 盆花 秉花 佩花 篮花 瓶花和盘花 果供,不属于插花范畴,插花范畴,园花 种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。 盆栽 种于盆钵中的植物，如

8、盆景。 秉花 手持折枝花，是当今手捧花束的原型，诗经.郑风.溱洧“唯士与女，伊其相谑（xue），赠之以芍药”。 佩花 及当今的服饰花-头花及胸花。离骚“扈江离与辟芷兮，纽秋兰为佩。” 篮花 花卉插置于竹篮中-八仙中“蓝采合” 。 瓶花和盘花 以折枝花插置于水盘或花瓶中。 果供 以果实为主的摆设，始于先秦祭祖及待客礼仪。,（二）花卉装饰 1 定义：凡用花卉进行装饰美化的都可称为花卉装饰。 （三）插花艺术与花艺设计 1 定义：切花花材的造型艺术设计。 2 区别： （四）花道 日本人对插花的别称。 道：“条例化、规范化的经验” 剑道、柔道、茶道 、书道。 中国唐宋时期曾将“点茶、挂画、焚香、插花”称

9、为四艺。,插花艺术,花艺设计,目的用途,制作过程,纯欣赏性的艺术创造,有商品性的产品设计,以感情投入为主,以理性投入为主,第二节 插花艺术的特点与作用 一、插花艺术的特点 1、时间性强 花材无根，无根压，吸水 受限制。水养时间短：少则1 2天，多仅10天1个月，故而 欣赏时间短。属临时性艺术 欣赏其活力。 2. 随意性强 花材和容器的选择随意广泛，作品的构思、造型可繁可简。 花材：高档的蝴蝶兰及鹤望兰等，普通瓜、果、蔬菜及野花野草均可利用。 3.装饰性强 集众花之美而造型，随环境不同而陈设。 4.充满生命活力 以鲜活的植物材料为素材，作品充满生命活力。,一月水仙清水养 二月杏花伸出墙 三月桃花

10、红艳艳 四月杜鹃满山冈 五月牡丹笑盈盈 六月兰花吐芬芳 七月荷花别样红 八月桂花腌蜜糖 九月菊花傲秋风 十月芙蓉斗寒霜 十一月山茶初开放 十二月梅花雪里香 二、插花艺术的作用 1、美化环境、改善人际关系 2、陶冶情操、提高精神文化素质 3、促进生产、增加消费，推动经济发展 第三节、插花艺术的类别 一、按地区、民族艺术风格分类 二、按艺术表现手法分 三、按所用花材分 四、按使用目的分 五、按插花作品的花型分 六、按插花器皿分 七、按装饰位置分,时间性：十二季节花,一、按地区、民族艺术风格分类 （一）东方式插花：以中国、日本为代表。以线条造型为主，注重自然典雅，构图活泼多变，讲究情趣和意境，用色淡

11、雅。花材多用木本花卉，不求量多色重，但求韵致雅趣。 （二）西方式插花：以美国、荷兰等欧美国家为代表。多几何构图，讲究对称和平衡，注重整体的色块效果，富有装饰性。多用草本花卉，花朵丰腴，色彩艳丽，用花较多。 （三）现代自由式插花：柔和了东西方插花艺术的特点，既有优美线条，又有明快艳丽的色彩和较为规则的图案。,东方插花艺术的特点 1、用花量少 2、追求线条美 3、用色清雅 一般用一两种颜色。 4、寓意人化 以诗、画、园林为发展背景，以直觉思维为主，讲究作品的深刻含义 西方式插花 以欧美国家为代表，其主要特点 1、用花量大 2、造型呈几何形 3、色彩艳丽浓重 4、富于理性 右图：半球型插花,现代自由

12、式插花特点,东西式结合，线条优美，色彩明快，图案规则 追求变异，不受拘束，自由发挥 既有装饰性，又有抽象意念。 二、按艺术表现手法分 （一）写实的手法：崇尚自然，以具体的植物形态、自然景色或动物等其他物体的特征为原型，进行艺术再现。 1、自然式：表现花材的自然形态。有直立型、倾斜型、下垂型等。 2、写景式：模仿自然景色，缩于盆中。 起源于唐代的春盘，至清代愈流行。日本，成为“小原流” 3、象形式：模仿动物的形态。蝴蝶、小猫 清代写景盘花 花材：竹子、棕榈、太湖石 花器：铜盘 花型：写景花 本件以商周铜匜插饰棕榈竹石，花脚平填碎石，使有春兰清夏，原野即景之感；湖石寓意山坡，花材有乔木之姿，令人起

13、招风避暑之思，益添真山水的幽然情趣，为清代早期，写景插花之代表。,（三）抽象的手法 不以具体事物为依据 不受植物生物规律约束（只把花材作为造型中的点、线、 面、色彩“造型”） （1）理性抽象：用抽象的数学和几何方法进行构图设计，以人工美取胜。如西方古典式半球形、L型、S型、三角形 （2）感性抽象：完全自由发挥，不受任何约束。,三、按所用花材分 （一）鲜花插花：利用鲜切花进行的插花。 应用于盛大场合、重要的庆典活动。 优点：具自然花材的形态之美，充满生命活力,色彩绚丽，花香四溢。“清新” “鲜艳” “真实”。 缺点：水养持久性差，暗光下效果不好。,（二）干花插花：花材为经脱水加工后的植物材料或者

14、自然干花。 应用于宾馆走廊、底楼、无采光大厅、餐厅、酒吧、咖啡厅等。目前，欧美等国将干花插花用于礼品、礼仪活动中。 优点：既不失植物的自然形态，又可随意染色，插做后经久耐用。尤其不受光线的限制。自然界中有些植物为自然干花植物。千日红、麦秆菊、补血草等。 缺点：怕潮湿环境。 （三）人造花插花：利用人工仿制的绢花、涤纶花、棉纸花或塑料花、水晶花等做插花材料。 应用于婚礼、家庭居室、橱窗摆设等（有仿真的，也有随意设计和着色）。价格昂贵，但多年可用，管理方便。,四、按使用目的分,（一）礼仪插花：用于各种庆典仪式、迎来送往、婚嫁等活动及探亲访友等社交礼仪活动中的插花。,目的：增进友谊，表达尊敬、喜庆气氛

15、。 要求：造型整齐简洁，花色鲜艳明快。注意各类用花爱好和禁忌等。 形式：各种花篮、花环、花束、花圈、花钵等。,注意：切忌用有异味、毒汁、污染环境的植物， 或进行处理。 如： 百合花药大、花粉多、易散，易沾衣物；若用于婚礼捧花，需去花药。 万寿菊虽花色明亮，但有异味（臭芙蓉），不用。,花材：选择广泛，新鲜的、干枯的植物材料均可。 造型：不拘形式，自由活泼，充分体现作者的情感、意趣。 形式瓶插、盘插、篮插。 风格上有东方式、西方式和现代自由式艺术插花。,（二）艺术插花：用于美化、装饰环境和陈设在各种展览会上供艺术欣赏，活跃文化气氛用的插花。,五、按插花作品的花型分,1、基本花型 东方式插花：直立型

16、、倾斜型、下垂型、水平型等。 西风式插花：L型、S型、倒T型、弯月型、半圆形等,六、按插花器皿分,1.瓶花 2.盘花（盛花） 3、篮花 4、壁花 5.敷花：直接放在桌上 餐桌、宴会桌凳。 6、浮花：浅盘、花漂浮。如荷叶、荷花等 7、竹筒花 8、缸花,七、按装饰位置,1、摆设花：厅堂花、书房花、茶几花 2、服饰花：头花、胸花、肩花、手捧花、腕花,1、去医院该不该送花？ 2、我国十大名花是什么？各代表什么意思？ 3、插花分类有几种？ 4、简述广义插花的概念。,第二章 插花艺术基本知识,第一节 花材 第二节插花器具 第三节 插花基本技能第四节 学习插花的方法与步骤,一、花材的分类 1、线形花材 2、

17、团块形花材 3、异形花材 4、散（点）形花材,1、线形花材,外形呈细长的条状或线形的花材。 如剑兰、银芽柳、蛇鞭菊、金鱼草、腊梅、桃花等。 构成花型轮廓和基本构架。,2、团块形花材,外形呈较整齐的团形、块形或近似圆形的花材。 如康乃馨、月季、菊花、非洲菊、牡丹、向日葵 可单独插，也可作为交点花。,3、异形花材,花型奇特，体型较大。 如红掌（左1）、马蹄莲（左2）、鹤望兰（左3）、蝎尾蕉（右1）等。 作焦点花。,4、散（点）形花材,花形细小，一茎多花。 如满天星、情人草、勿忘我、小菊等。 宜插在大花之间填空，增加层次感。,三、花材采集与选购,1、花材的采集时间和枝条选择 早晚好于中午 春天采集需

18、连根拔起 选择稍老的枝条 选择形态好的枝条 2、花材选购 观看茎部 观看花朵和叶片,五、花材的保养方法 （一）花材过早萎蔫的原因 1、蒸腾造成失水。 2、空气进入导管，气泡阻碍吸水。 3、乳汁多的植物，乳汁堵塞导管，阻碍吸水。 4、细菌感染使切口腐烂，丧失吸水能力。,（二）花材保养方法 1、 减少水分损失 及时插入水中 湿棉包扎基部 喷水 避免风吹、日晒、烟熏,2、 恢复和增强花材吸水能力 1）水中剪切法 2）深水养护法,3）扩大切口法,4）注水法水生花卉,5）倒淋法,3、防止切口感染 1）切口灼烧法 2）切口浸烫法 3）化学处理法 ：食盐、醋、 蔗糖、酒精、保鲜剂等。,（三）花材的抑制法和催

19、花方法 1、催花保鲜法 2、抑制保鲜法,第二节 插花器具 一、花器 二、垫座（常用于东方时插花） 三、固定花材用具 ：花泥，剑山、铁丝网 四、其他插花用具及附属品,一、花器 （一）花器作用 1、盛放花材 2、维持花材生命 3、作为构图的一部分 （二）选择 1、根据环境而定 2、作为作品一个内容考虑插花的整体效果 3、颜色与花材颜色协调：花材深花器浅，花材浅花器深。 初学者避免使用透明玻璃器皿,（三）花器种类,1、花器的种类和形状 1）花瓶,玻璃花器 玻璃花器的魅力在于它的透明感和闪耀的光泽。混有金属酸化物的彩色玻璃、表面绘有图案的器皿，能够很好地映衬出花的美丽。 塑料花器 比较经济的道具。价格

20、便宜，轻便且色彩丰富，造型多样。设计用途广泛。 陶瓷花器 花型设计中最常见的道具。中式、日式、西洋式各有千秋，且突出民族风情和各自的文化艺术。所以在使用选择上首先应与设计的式样一致为佳。 藤、竹、草编 形式多种多样，因为采用自然的植物素材，可以体现出原野风情。比较适宜无造作的自然情趣的造型。 金属花器 由铜、铁、银、锡等金属材质制成。给人以庄重肃穆、敦厚豪华的感觉，又能反映出不同历史时代的艺术发展。在东、西方的插花艺术中，它都是必不可少的道具。 素烧陶器 在回归大自然的潮流中，素烧陶器有它独特的魅力。它以自身的自然风味，使整个作品显得朴素典雅。,第三节 插花基本技能,二、花材修剪,一、花材的整

21、形,三、花材固定,一、花材的整形 （一）枝条的弯曲法,1、粗大枝条弯曲 用锯或刀先锯1-2个缺口，嵌入小楔子，强制弯曲。,2、较硬枝条弯曲 两手持花枝，手臂贴身体，大拇指压着要弯的部位，慢慢用力向下弯曲成所需造型。 3、较软枝条弯曲 两只拇指对放在需要弯曲处，慢慢掰动枝条即可。 4、草本花枝弯曲 用右手软枝的适当部位，左手旋扭即可。,（二）叶的整形,（1）修剪 把自然的叶片用剪刀修剪成各种形状，用到插花作品中，使构图更丰富。,（2）弯曲 对软叶片夹在指缝中轻轻抽动，反复几次就可；对较硬的叶材用大头针、订书钉、胶纸、铁丝固定弯曲。,（3）加固 对叶柄较软的大叶片可通过穿、贴铁丝对叶片进行加固定型

22、或接长叶柄。如:绿箩叶、巴西木叶等。,（三）花的艺术加工,（1）铁丝造型 用铁丝通过绕茎倒钩穿刺等方法加固或延长花茎。,（2）切割造型 用刀或剪刀把花切割成几部分，分别作成小花。,（3）粘贴造型 把各朵花朵粘贴或花瓣粘 贴进行造型。,（1）顺其自然。 （2）同方向平行的枝条只留一枝 。 （3）从正面看，近距离的重叠枝、交叉枝要适当剪去 。 （4）枝条的长短，视环境与花器的大小和构图需要而定。 （5）在整个插作过程中，要仔细观察，凡有碍于构图、创意表达的多余枝条一律剪除。 （6）草花在节下剪容易插。 （7）除刺 （8）去残,二、花材的修剪,（一）、剑山固定法,1、草本花材茎秆较软，直接插在剑山上

23、。,2、木本枝条较硬，插在针与针之间的缝隙中固定。,3、空心的茎，可先插上小枝，再把茎干套入。,、花材固定,（二）、花泥固定法,花泥的使用方法： 先按花器口的大小切成小块，花泥一般应高出花器口3-4cm。然后浸入水中，让其自然下沉（不要用手按，以便内部空气排出），吸足水后即可拿出使用。,（三）、瓶插固定法 1、丁字形固定 2、捆绑固定,3、金属丝固定 4、间隔固定 5、接枝法 6、弯枝法,第四节、学习插花的方法与步骤,一、学习方法 1、学习插花理论 2、亲自实践 3、善于总结和吸收经验，努力提高,二、插花创作步骤 1、立意构思 确定插花的用途 明确作品摆放位置 作品想表现的内容和情趣 2、选材

24、：花材、花器、附属品等。 3、造型插作 4、命名 5、清理现场、保持环境清洁,1、插花艺术有哪些分类方法？可分为那些类别？,2、防止切口感染的方法有几种？,3、固定花材的用具有哪些？,4、如何调节睡莲的开花时间？ 怎样促进剑兰、百合等花材及时开放？,5、花材修剪应注意什么问题？,思考题,第三章 插花艺术发展简史,第一节 插花艺术的起源 第二节 中国插花艺术的发展简史 第三节 日本插花艺术发展简史 第四节 西方插花艺术的发展简史 第五节 插花艺术现状,第一节 插花艺术的起源 爱美之心，人皆有之。人类进入农耕时代，深知树木花草之美，采回戴在身上，或插入发髻，作纹样绘于陶器上。出现插花。但关于插花艺

25、术的起源，尚有不同看法。,一、插花艺术的原始形式：两种观点 1、源于佛前供花： 目前较为流行 证据：日本插花界认为，经佛前供花宫廷插花民间 插花。 史书、佛经中引证。 南史中关于盘花的故事：南朝齐武帝诸子中，有关晋安王子懋“献莲花供佛前”。 佛经也有供花的条文：“花供养”佛教六供养第一位。“鲜花、涂香、水、烧香、饭具、灯明”六种。,2、源于民间风格。 从广义的插花范畴而言。插花的原始形式是手持花、佩花。 中国古书中多有记载：诗经、楚辞。早在佛教传入中国之前，即已有手持的花、佩花。 （佛教公元年东汉时开始传播。） 此外,古埃及公元前2500多年已有插花的记载。,民间风俗的记载。最早的文学记载是孔

26、子整理的诗经。 诗经郑风.漆消中记载郑的风俗，每年三月上旬，男男女女都手拿兰草，到漆河消水举行大型的祭祀，这种活动既是宗教仪式也是男女传情的机会。手拿兰花是为了驱邪，兰花既香又雅，渐为人们用作装饰仪容 的随行饰物，手拿、佩戴都十分流行。 楚辞二离骚中有关的词句很多，如“折琼枝以继佩”;“扈江离与辟芷兮，纫秋兰为佩”。这应是现代所流行的胸花之雏型。 诗经陈风东门之枌也有记述。男子赞美女子像葵花般美丽，女子回送男子一束香花椒。这都应视为插花的原始形式。 楚辞九歌更有成束集把鲜花祭祀的诗句:、“盍(he)将把兮琼芳。”盍者合也。是指在神座前放扮成束的鲜花，这神座并非佛教之意，只是古代人们对大自然认识

27、存有的神秘感而已。 楚辟山鬼中有:“披石兰兮带杜衡、折芳馨兮遗所思。 陆凯的一首梅花诗:“折花逢释使，寄与陇头人，江南无所有，聊赠一枝春”。,二、插花艺术的发源地。 二源论：源于古埃及和中国。 1、源于古埃及。 公元前 2500年前，埃及人就用蓝睡莲插入碗、瓶中，装饰餐桌、丧葬品。文物、壁画。 而且，古埃及的金字塔以及相继创立的几何学，对西欧的建筑和艺术风格极有影响。 2、源于中国（印度） 中国 ：中国自古就有以花祭祀、互赠花枝的习惯。（前已谈过） 佛教传入中国之前，民间已有折枝花的广泛应用。 印度：插花源于佛前供花，佛教源于印度。但无证据。,第二节 中国插花艺术的发展简史 关于中国插花起源：

28、有两种观点 1、起源于南北朝（420-589A、D）；当时已有佛前供花并有采枝花（杏、荷）待客会友习俗。 2、起源于汉朝：河北东汉古墓壁画（盆、6枝红花）（其时，春秋战国即用折枝花）,一、发展简史 1、六朝以前（AD 200） 萌芽阶段。春秋战国汉朝均有折枝花应用。但只是插花的原始形式。 2、六朝时期（A、D200-580）三国吴、东晋、南朝之宋、齐、梁、陈以南京为首，合为六朝。（200-581） 初级阶段。已有简单四瓶插、盘插两种表现形式（佛前供花盛行） 3、隋唐五代时期（A、D581-960） 普及、昌盛时期。举国上下普遍出现以花为友、寄情花木、陶冶情燥的盛况。民间、宫廷、寺庙 插花方式：

29、瓶、盘、吊挂插花、缸插（牡丹、芍药） 插花著作：罗虬花九锡，牡丹 插花特点：讲究花器与花的搭配，并常有几座。如罗虬花九锡，牡丹插花,讲究插花环境配置：对盆、几架、摆花瓶的桌面有具体的要求 讲究花选择、搭配：注意花的象征意义。 尤其喜好富贵牡丹。 花材保鲜已有研究。将花放置于避风处，以免风吹致残。将折枝花洒水封泥，以保色鲜如故等。 赏花方式独特：花画结合，诗酒助兴。 也有大型花展。,花九锡为唐罗虬就插饰牡丹花所提出之几项原则， 原文如下： 重顶帷（障风）、金错刀（剪折）、甘泉（浸）、玉缸（贮）、 雕文台座（安置）、画图、翻曲、美酒赏、新诗咏 约略归纳得悉唐代插花要领如下： (一)花器与道具：贮花

30、之器须用瓷（唐时称白瓷为假玉）之类上品质者，花瓶底座，衬板及台桌须选精雕华美花纹者，剪裁用之剪刀则讲究利快且 镶错金纹者，尤其养花之水，应以甘美之雨水或天然泉水为主。,花九锡,(二)供养的环境：布置瓶花宜考虑通风及避风原则，使用华美的重顶幄屏风为障，背景衬以名迹古书画，求其相得益彰 (三)品赏原则：赏花时吟诗作歌，歌则选以即兴新谱之曲子，诗则咏以清新脱俗之词句，品以香醇美酒，乃能尽兴。 (四)花材选择：花九锡之外，罗虬认为插置牡丹其配材 须兰、蕙、梅、莲辈乃可披襟；若芙蓉、踯躅、望仙、山木、野草、直唯阿耳，根本不适宜充作配材。,花饮酒源自唐代，唐花九锡有美醑赏之说。插花作品妙在直观，主张一面尝

31、以醇香美酒，一面赏花乃能尽兴。 古人云：酒尝新熟后，花赏半开时，酒赏有着天人合一，物我两忘的神会效果，是崇玄想，爱文治，赏欢乐，喜创造的生活形态之产物，有醉者的艺术 趋势。 插花酒赏的风气，直到宋代尚十分流行，尤其应用于宴会之中。欧阳修诗云：深红浅白宜相间，先后仍须次第栽，我欲四时携酒赏，莫教一日不花开。曾插花百瓶，醉饮其间。传为美谈。,4、宋元时期（960-1368） 精雅阶段。审美标准异于唐代，多喜高雅素淡的梅花。 花器研究有所进展，创作了三十一孔瓷花盆、六孔花瓶、十九孔花插 以花拟人，特别注重花德，“理念花”流行。 “理念花”视插花作品为教学工具，表达作者对人生、社会的愿望、抱负；或阐明

32、寺庙哲理、社会论理。以瓶花为之，上乘各器（陶元明） 花材由直立辐射状扶疏而上。,花材以素雅为主梅、松柏、竹、兰、桂。结构清、疏。 审美观念由唐的富贵荣华宋的追求清雅隐逸。 民间极盛：不减唐代。“焚香、点茶、挂图、插花”四艺。 著作多：花材保养技术完善。范村梅谱 佛前供花亦盛行。 另外：元代心象花、自由花也流行。,5、明朝（1368-1644）完善、成熟期 特点 ：瓶花成为主流。插花风格：隆盛理念花：（明初期）f3-7(扶疏) 另外：明晚期-“新古典花”“格花”（格花延至清朝） 构图严谨。注意比例，讲究美学原则。关于花枝与容器的比例关系。瓶史（袁宏道）,花枝布局，讲究章法。 有独特到之处。“整齐

33、者，正已参差不伦，意态天然”。（自然） 艺术品味升华。 酒赏（唐）下也 惟花之本身。品茗赏花。 插花著作：颇多而全面 袁宏道之瓶史传入日本后， “宏道派”。,袁宏道瓶史说：茗赏者上也，谭赏者次也，酒赏者下也。茶赏是务实际、重经验、喜思维、爱平静的欣赏法度，有醒者的艺术趋势。 实则，插花品茗在宋代已甚流行。宋代将插花、点茶、焚香、挂画合称四艺。古画上常见插花品茗的画面，只是到了明代更加巧妙结合而已。,6、清朝中期以前（清初清中） 花市兴旺，有现代商业形式的“花券”。赏花为时尚，钿花、栽花、盆花。 对花之品评的独特之处。 有“神格化”的强调花之意境。“人格神格化” 插花技艺提高了，开现代插花之先河

34、。 沈复浮生六记.闲情记趣：论述插花之技法 两个秘诀：“起把宜紧” “瓶口宜清”瓶口亦阔不宜小。自然式插花的准则。,写景式.谐音造型流行。 写景式：崇尚自然。 谐音造型：属造型花之一种类型。构图复杂多变。 如：柏枝. 万年青.荷花.百合“百年好合”。 朱柿，如意.“诸事如意” 此外，“格花”，自明朝晚期出现清朝； “心象花”元朝有。清初也有。,中国插花艺术经历了清末的萧条，又沉寂了几十年，直到20世纪80年代初，随着改革开放和我国园艺事业的发展，才得以复苏并迅速发展起来。 20世纪80年代，北京、上海、广州先后成立插花艺术研究会。 1987年第一届全国花卉博览会，专辟插花馆。 1989年第二届

35、全国花卉博览会，进行第一次插花评奖。 1990年5月在北京中国插花花艺协会成立，同时举办首届全国插花花艺展览。 1990年9月在上海举办第二届全国插花展览。,1992年11月在广州举办第三届全国插花展览。 1993年4月北京，第三届全国花卉博览会，有插花展览与评奖。 1994年9月云南，第四届全国插花艺术展览。 1997年4月上海，第四届全国花卉博览会，每单位参赛插花作品6件。 1999年昆明世界园艺博览会专设插花大赛，中外4国，600多件作品参赛。,2002年国庆期间，天津，首届全国插花花艺大赛。 2002年9月29日，国家劳动和社会保障部颁布插花员国家职业标准，插花第一次成为国家承认的工种

36、。 2004年8月全国插花花艺培训中心举办首届插花员教师资格培训班。 2004年9月，深圳，第五届中国国际园艺花卉博览会，展出插花作品300余件。 地方性插花展览更是频繁。天津，三届大赛。上海，每两年一届“花之韵”插花大赛。云南2004年11月举办首届大学生插花艺术大赛。 插花论著颇丰。 各种插花艺术培训班如雨后春笋般涌现。与国外交流也日益频繁。 2005年3月，中国插花花艺杂志创刊出版。,二、中国古代插花艺术的花型 （按主题思想、意境分） （1）理念花：（宋、明初） 目的：将插花作品为教化工具，表达作者对人生、社会的愿望抱负，或阐述宇宙哲理，社会论理道德，并具祝福、庆贺之意。 形式：瓶花为之

37、。（亦有盘、蓝花）。常用古铜、陶瓷等上乘容器，几架。 花材：多用名贵素雅并富于象征性的花卉，如：梅、兰、竹、菊、桂、水仙、松柏。 造型：早期为直立对称的辐射状。以后也为辐射状，但主枝屈曲扶疏向上。,（2）心象花（元、清初）， 属文人插花的一种 目的：借花抒情，以此表达作者的主观心态和情感。 形式：以瓶花为主。 花材：广泛。但以富有象征意义，并极具“神态”的花材为主。如 竹、莲、佛手、灵芝、如意、孔雀羽毛。 造型：因创作浪漫，无拘元素，所以造型丰富而无定型。,（3）自由花：（盛行于五代和元朝）。属文人插花之一种。 目的：借花表达作者追朴归真与世无争的心理和胸怀。 形式：丰富多样。有瓶花，盘花、吊

38、挂花、壁挂花。 花材：广泛（栽培、野生均有）。 造型：自由多变，不拘一格，主要为简洁不对称构图。 特点与风格：自然活泼，轻巧别致，富有雅趣和奔放潇洒之气。,（4）文人花：（明朝中期） 目的：借以遣兴、畅述幽清雅趣，体会自然纯洁之美。 形式：瓶花为主，容器素雅。 花材：选材较少，常为1种，多则2-3种，常用榆、松、山茶、等具有点线表现力的木本花卉，并常用如意、灵芝作配件。 特点与风格：不注重色彩表现，构图松散、具清秀、韵致、脉络，俊逸之美。,（5）格花：（明晚期、清） 文人花，花材少（12种）。不注重色彩，但极度品味，讲究花材品格、气质、 更崇尚幽静、高雅。 造型：极注重追求花材线条变化的形式美

39、，较忽略整体的变化，多为不等边三角型构图。 特点：是枝叶利素、线条流畅，简洁而具清新高雅之古趣。,（6）新古典花（明朝晚期） 文人花、格花，如花材少，重品味，崇尚自然美等。但注重色彩表现，多选用颜色明丽鲜艳、花枝屈曲小巧，花朵雅直者花器用瓶、蓝，造型简洁和典雅，具有古优雅之风格。,（7）写景花：（清） 目的：崇尚自然，以写实手法重观自然之美景。 形式：盘花为主，亦有瓶花。 花材：富野趣的花材，或直采野花。荷花、香蒲、慈姑、竹、棕榈，亦配奇石物。 造型：直立自然式构图为主。 特点风格：注重花材个体及组合后群体的自然美。要求枝叶舒展，花脚自然，以体现真实、清晰的自然美景。,（8）造型花（唐、宋宫廷

40、、清代） 目的：美化环境，烘托气氛，单纯作艺术造型用的欣赏。 形式：瓶花，盘花。 花材花材：广泛。象征性花材梅、兰、菊、山茶、 腊梅、百合、瑞香等。 水果蔬菜莲蓬、菱角、石榴、渝海果、桃。 造型果蔬造型各种瓜果巧妙堆置盘中，多呈半圆、三角型。 谐 音造型复杂多变，多种构图形式。,特点与风格：果蔬造型旨在表现它们开然的色彩和芬芳气味，给人的浑厚充实美感。谐音造型则不严格要求花材本身的形态和象征意义，而注重利用花材名称的字音构思造型，以表现主题，赋于作品一定的含义和情趣。 如柏枝万年青、荷花、百合“百年好合” 铜线、拂尘、万年青、李子“前程万里” 朱柿、如意“诸事如意”,第三节 日本插花艺术发展简

41、史,（）萌芽期（世纪）公元世纪末到世纪初日本圣德太子第一次派小野妹子到中国（隋唐）建立邦交，学习中国文化，她回国后居住在六角堂池坊，把中国当前的佛前供花发展起来，池坊插花的历史也就是日本插花的历史。 （）发展期（14-19世纪）14世纪日本贵族流行插花比赛，由于池坊专庆的插花水平最高，因此产生池坊流。19世纪形成立花、生花、盛花的插法，出现小原流。出现了“花道”一词。 （）第二次插花高潮期（20世纪）1926年创立了草月流，1953年河原氏受美国的邀请，首度将日本的插花介绍到国外。1956年创办“国际花会”，分会遍布世界40多个国家。,第三节 、西方插花发展简史,1、萌芽阶段（古埃及古希腊时代

42、）古埃及宴会桌以矮蓝盛花果装饰，用莲花瓣制成花环戴在头上；古希腊用落地大花瓶插花，用鲜花瓣制成花环戴在英雄的头上或奉献给神灵。 2、文艺复兴运动以后（1416世纪）插花艺术主题丰富，类型繁多，有瓶花、篮花、花束等，出现了金字塔形、三角形、椭圆形等对称插花作品。 3、巴洛克时期（1617世纪）出现不对称插花。 4、洛可可时期（18世纪初）S形线条为C形线条代替，作品精细。 近几十年来，西方插花艺术呈现百花齐放，插花作品更富表现力和装饰性，插花向花艺设计方向发展，作品越来越大型化，实用性也越来越高。,第四节 现代插花艺术 一、丰富多样的插花素材 二、辅助材料的多样性 三、东西文化交融而不失民族特色

43、 四、新奇的插制技巧层出不穷 五、灵活、自由、多样的表现形式 六、装饰人体：头花、肩花、捧花、胸花等 七、广泛与深刻的创作题材贴近自然 环保理念,第四章 东方与西方插花艺术,第一节 东方与西方插花艺术特点与风格 一、东方式插花：真、善、美、圣 真：自然之真。插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。 善：人文之“善”。将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以牡贵喻富贵。日本更是“天地人”，重花之品种。,美：艺术之“美”。花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则”

44、整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 圣：花乃神圣的。日本人要跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。,二、西方式插花：西方文化源于古希腊艺术，而希腊则又是仿效的古埃及。 西方文化多强调理性，排斥情感，民族性格豪放，不掩饰。文艺复兴后新的科学成果也应用于插花中。 在插花艺术上表现为： 不以花木的自然状态和意境情趣为重，而强调理性和色彩。 常以抽象的艺术手法把大量色彩丰富的花材堆砌成各种几何图形 表现人工整理之美。 故西方式也称为“几何式插花”,三、东、西方插花风格、特点之比较：,西方式 1用花量：量较大，有花木繁盛之感。一般以草本花卉为主，主要花

45、材为：香石竹、扶郎花、百合、菊、马蹄莲、菖兰、月季等。 2形式：注重几何构图，讲究对称，有雍容华贵之态。常见的有：垂直形、L型、倒T型、水平型、三角形、喷射型、扇形、圆形、新月形、S型、半球型、圆锥型、金字塔、球型、组合型。（也有不规则自由式）。,3色彩：力求浓重艳丽，创造热烈气氛，具豪华富贵之气。花色相配，较多采用一件作品几个颜色，每个颜色组合在一起形成多个彩色块面（色块的插花）或各花色混合，创造五彩缤纷效果。 4风格：西方人性情奔放热烈，喜欢一些能够直接表露的东西。热烈 西方式插花采用大的“块面式” 注重色彩的绚丽造型稳定，但缺乏变化、意境。,东方式 1用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“

46、画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。 确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜不拘成法。 （在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的综合统一）,3色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。 4风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。 可与西方式插花形成混合方式，互相弥

47、补，但易“不伦不类”,第二节 东方式插花艺术 自然式、写景式 一、自然式插花的表现技巧与要求 自然式插花，表现植物自然生长形态为主的花型。 除在表现技巧与要求上的：造型原理（均衡、比例、统一、调和、韵律）外应注意： （一）符合植物自然生长规律 乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在二方面：,1起把要紧，上散下聚，有如一丛怒起。 2同一光源，势态协调。 基于植物之趋光性。 （1）插花时，须设定一光源位置。使容器内各枝条的走势，长叶朝向都有一个统一的光源。 （2）观赏者、光源、作品三者的关系。 一般设这一光源在插花者身前的偏左上、左下、右上、右下，则会有各种花型。,（二）溶书法画理于插花中 1讲究

48、线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木本为主材。线条的运用“非常自然、别致，或婀娜，或生机、打破沉闷” 2参差不伦 袁宏道 “花之所谓整齐者正以参差不伦，意态天然不拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称，平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。 “插花朵、数宜单、不宜双，每瓶取一种，不取二色”/ 可参考，但不可照搬。,3虚实相生：虚能生景，虚实相配则有层次，有深度。 （1）不可太密 但“起把紧”则是密，“上散下聚”则虚实相生。 （2）花色太浓，宜用白色小花淡化之 材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之 虚实，刚柔相济 （3）留空白：仍是“虚”的问题 a. 一是水面的空白花茎不可插满盆（起

49、把紧） b. 二是空间的空白由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们遐想余地。,4宾主关系（主次） 插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。,3 东方式插花的基本花型插作示例 概述：“三大主枝”形成不等边三角形的定位构图，是东方式插花之基本 第一主枝长 L1=（花器高H + 花器宽W）1.52“花型” 第二主枝长 L2 = L11/22/33/4 第三主枝长 L3= L22/31/23/4 不等边三角形轮廓 三主枝不必在同一平面，以求变化。,一、直立型 第一主枝基本直立。在中央或垂直线两侧各30内变化，必须自然向上。第2、3主枝允许有一定倾斜，可在第一主枝的同侧或异侧。 另外：（直上型）花型较窄，第一主枝必须垂直状态，不能弯曲，倾斜，第2、3也不能太弯倾。,二、倾斜型：第一主枝倾斜于花器一侧为标志 第一主枝在垂直线左右各30以外，直至水平线以下左右各30范围内（范围左右各90） 忌第一主枝与水平线相交位置 忌三主