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1、1杜甫诗歌的诗史精神杜甫诗歌的诗史精神安史之乱带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化。战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。杜甫用他的诗，写了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗被后人称为“诗史”。1，他的诗被称为“诗史，在于具有史的认识价值。常被提到的重要历史事件，在他的诗中都有反映。，他的诗被称为“诗史，在于具有史的认识价值。常被提到的重要历史事件，在他的诗中都有反映。如：至德元年，唐军陈陶斜大败，继又败于青坂，杜甫有悲陈陶、悲青坂；收复两京，杜甫有收京三首；后来九节度兵败邺城，为补充兵源而沿途征兵，杜甫

2、有“三吏”、“三别”。2，杜甫的有些诗，还可以补史之失载。写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野如此频繁地写时事。他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史不足。，杜甫的有些诗，还可以补史之失载。写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野如此频繁地写时事。他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史不足。3，杜甫的“诗史”性质，主要还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。，杜甫的“诗史”性质，主要还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。如：在杜甫自京赴奉先县咏怀五百字中，我们真切地感受到玄

3、宗后期沉湎声色的情景。4，他写战争带给百姓的苦难，是从一个人、一个家庭写起的。写他们的遭遇，写他们的内心的悲酸。，他写战争带给百姓的苦难，是从一个人、一个家庭写起的。写他们的遭遇，写他们的内心的悲酸。如：无家别写到故乡荒凉，老母病死，归来无家，而尚得再次从军，令人不忍卒读。他把战火中的人的内心世界，一一展开，令人千载之下，为之动情。5，他的有些诗，虽不是直接写时事，只写一己的感慨，但是由于他与这场灾难息息相关，从他的悲怆里，我们可以感受到当时社会的某些心理状态。从认识历史的真实面貌说，这一类诗，也具有诗史的意义。，他的有些诗，虽不是直接写时事，只写一己的感慨，但是由于他与这场灾难息息相关，从他

4、的悲怆里，我们可以感受到当时社会的某些心理状态。从认识历史的真实面貌说，这一类诗，也具有诗史的意义。2杜甫的抒情诗杜甫的抒情诗作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有他自己的风格。1，他往往象在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的解剖，赴奉先咏怀头一大段就是最典型的例子。2，在抒情诗中，他往往寄情于景，融景入情，使情景交融。情景同时出现，如他的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“江山如有待，花柳更无私”(后游)。只见景，不见情，如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏”，有着诗人跳动的激情和那个混乱时代的阴影。3，在抒情诗，具体地说在政治抒情诗中

5、，他往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评，如“由来强干地，未有不臣朝”、“安得务农息战斗，普天无吏横索钱”之类。4，为了适应内容的要求，杜甫的叙事诗概用伸缩性较大的五、七言古体，而抒情诗则多用五、七言近体。3杜诗的艺术风格杜诗的艺术风格一，沉郁顿挫一，沉郁顿挫 1，杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，其感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。2，杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人、动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。3，杜诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己穷困潦倒，感情都是深沉扩大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感

6、情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处事的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，低回起伏。如蜀相一诗，第一联充满向往之情，感情激昂向上；第二联充满荒凉之感，感情突转为悲伤向下；第三联充满了敬仰之情，感情再次昂扬向上；第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛。几经反复，一颗英雄惜英雄的沉郁之心，被表达的极为顿挫有致。二，萧散自然二，萧散自然 闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。如江畔独步寻花七绝句：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。把萧散自然的情怀抒写得从容优雅，让人神往。4杜甫诗歌的思想性杜甫诗歌的

7、思想性他的作品具有高度的人民性。这有以下各方面的表现。1，“穷年忧黎元，叹息肠内热1，“穷年忧黎元，叹息肠内热!”(赴奉先咏怀赴奉先咏怀)对人民的深刻同情，是杜甫诗歌人民性的第一个特征。对人民的深刻同情，是杜甫诗歌人民性的第一个特征。他的诗不仅广泛地反映了人民的痛苦生活，而且大胆地深刻地表达了人民的思想感情和要求。如在“三吏”、“三别”中，他反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚。在这里，有已过兵役年龄的老汉，也有不及兵役年龄的中男，甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。他不仅体贴农民的“困穷”，而且还以热情酣畅的诗笑，描绘了田夫野老真率粗豪的精神面貌。如遭田父泥饮：叫妇开大瓶，盆中为吾取

8、。感此气扬扬，须知风化首。语多虽杂乱，说尹终在口。杜甫在多年饥寒的体验中，加深了对人民的同情。有时一想到人民的痛苦，他便忘怀了自己，甚至不惜牺牲自己的生命。如当茅屋为秋风所破时，他却发出了这样的宏愿：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山。呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!2，“济时敢爱死，寂寞壮心惊，“济时敢爱死，寂寞壮心惊!”(岁暮岁暮)对祖国的无比热爱，是杜甫诗歌人民性的第二个特征。对祖国的无比热爱，是杜甫诗歌人民性的第二个特征。当国家危难时，他对着三春的花鸟会心痛得流泪，如春望：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，

9、浑欲不胜簪。一旦大乱初定，消息忽传，他又会狂喜得流泪。如闻官军收河南河北：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。3，“必若救疮痍，先应去蝥贼3，“必若救疮痍，先应去蝥贼!”(送韦讽上阆州录事参军送韦讽上阆州录事参军)一个爱国爱民的诗人，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行也必然是怀着强烈的憎恨，而这也就是杜诗人民性的第三个特征。一个爱国爱民的诗人，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行也必然是怀着强烈的憎恨，而这也就是杜诗人民性的第三个特征。他就抨击了唐玄宗的穷兵黩武，致使人民流血破产。在这方面，兵车行是有其代表性的：

10、车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢伸恨?且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出?信知生男恶，反是生女好：生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾!杜甫在丽人行中揭露了杨国忠兄妹的奢侈荒淫的面目：三月三日天气新，长安水边多丽人。态

11、浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微阖叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰及稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，峦刀缕切空纷纶。黄门飞空不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后5来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落复白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!官吏的贪污剥削也有加无已，杜甫把他们比作虎狼：“群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子!”把他们看作凶手：“万姓疮痍合，群凶嗜欲肥!”4，除上述三方面这些和当时政治、社会直接有关的作品外，在一些咏物、写景的诗中，也都渗透着人民的思想

12、感情。4，除上述三方面这些和当时政治、社会直接有关的作品外，在一些咏物、写景的诗中，也都渗透着人民的思想感情。比如说，同是一个雨，杜甫有时则表示喜悦，如春夜喜雨：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”即使是大雨，那怕自己的茅屋漏了，只要对人民有利，他照样是喜悦：“敢辞茅苇漏，已喜禾黍高。”(大雨)但当久雨成灾时，他却遏止不住他的恼怒：“吁嗟乎苍生，稼穑不可救。安得诛云师，畴能补天漏!”(九日寄岑参)可见他的喜怒是从人民的利益出发，以人民的利益为转移的。6杜甫叙事诗的艺术特色杜甫叙事诗的艺术特色杜甫的叙事诗，不仅数量多，而且质量高，现实主义特色也表现得最为突出，最为充分。这有以下几

13、点：一，善于对现实生活作典型的艺术概括。一，善于对现实生活作典型的艺术概括。1，在杜甫许多著名的叙事诗中，我们可以看到他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。如兵车行中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒的相同或相似的遭遇。2，杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之所以震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾，写出了统治集团的铁案如山的罪证。二，寓主观于客观。二，寓主观于客观。也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。这是杜甫叙事诗最大的特点，也是杜甫最大的本领，因为必须具有善于克制

14、自己的激动的冷静头脑。如丽人行中对杨国忠兄妹的荒淫，只是从他们的服饰、饮馔和行动上作具体的刻画，不显加谴责，而讽意自见。杜诗寓讽刺于叙事之中，真挚哀痛，沁人心脾。三，对话的运用和人物语言的个性化。三，对话的运用和人物语言的个性化。为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独白，并作到了人物语言的个性化。这类作品很多，如新婚别写的是一位新娘子的独白，新婚竟成生离死别，本是痛不欲生，但一想到自己还是刚过门的新娘子，所以态度不免矜持，语带羞涩，备极吞吐，这是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。所以我们读起来，总有一种如见其人、如闻其声的感觉。四，采用俗语。四，采用俗语。这是杜

15、诗语言的一大特色。杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。比如同是一个呼唤妻子的动作，在病后过王倚饮一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在遭田父泥饮 中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。五，细节描写。五，细节描写。杜甫善于捕捉富于表现力的、能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。如兵车行：“长者虽有问，役夫敢伸恨?”便是这样一个细节。它不仅揭示了那个役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建统治阶级的残酷压

16、迫。7杜甫诗歌的地位和影响杜甫诗歌的地位和影响一，杜甫的地位一，杜甫的地位 1，从唐诗的发展看，杜甫诗一位承先启后的人物。，从唐诗的发展看，杜甫诗一位承先启后的人物。杜甫是唐诗发展的一个转折。他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，他的诗歌是安史之乱前后的一部“诗史”。“尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”，成为一位继前人大成，又开无数法门的诗人。2，在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位。2，在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位。总结并发扬我国现实主义优良传统这一历史任务，是由杜甫来完成的。他把现实主义推向了

17、一个新的更高更成熟的阶段。二，杜诗的影响二，杜诗的影响作为一个伟大的现实主义诗人，杜甫的影响是巨大的、深远的、多方面的。1，这突出地表现在那些反映现实的乐府叙事诗上。1，这突出地表现在那些反映现实的乐府叙事诗上。他没有遵循建安以来沿袭乐府古,题的老一套办法，而是本着汉乐府“缘事而发”的精神自创新题，即所谓“即事名篇”，或者说“因事命题”。中唐的新乐府运动，正是由杜甫直接开导的。用不用古题，并不只是一个单纯的形式问题，因为实质上无异于为后代诗人指出一条通向现实、通向人民生活的创作道路。这一影响，一直贯到清末黄遵宪等诗人的创作中。2，高度的爱国精神，是杜甫现实主义诗歌一大特色，这不仅在文学史上而且

18、也在历史上起着积极的教育作用。2，高度的爱国精神，是杜甫现实主义诗歌一大特色，这不仅在文学史上而且也在历史上起着积极的教育作用。他的系念国家安危，同情民生疾苦，为历代诗人所敬仰，在士人人格的形成上，有不可估量的影响。爱国诗人陆游就深受杜甫影响，创作出许多可歌可泣的爱国诗篇。民族英雄文天祥，也是一生酷爱杜诗。爱国诗人顾炎武也同样从杜诗得到鼓舞。3，为了全面地反映现实，杜甫掌握了利用了当时所有的一切诗体，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。3，为了全面地反映现实，杜甫掌握了利用了当时所有的一切诗体，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。他用诗写传记，写游记，写自传

19、，写奏议，写书札，写寓言，总之，凡是别人用散文来写的，他都可以用诗的形式来写。这方面的影响也是很大的。如：中唐以后，白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；李商隐的七律得力于杜甫七律组织严密而跳跃性极大的技法。5，为了生动真实地反映社会生活，在表现手法上杜甫为后人开示不少法门。5，为了生动真实地反映社会生活，在表现手法上杜甫为后人开示不少法门。如学习民歌运用对话和口语，就大大提高了诗的表现力和俗语在诗中的地位，使诗歌更接近生活，接近人民群众。在提炼口语的另一面，杜甫还通过千锤百炼创造出字字敲打得响、“字字不闲”的诗句，这对于提高诗的语言艺术也有所启发。8