干音的一般处理步骤.pdf

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1、干音的一般处理步骤首先保证干音的质量，包括音准、唱腔、气息和感情把握，当然也要 保证干音电平值不过小或者过载，尽量不要喷麦和有口水音（虽然通过后期还是能消除的），然后实施以下步骤：一、降噪。值得注意的是，录制干音的时候尽量减少环境噪音，别以为可以降噪，就不在乎环境噪音的存在。环境噪音过大，降噪后干音 的失真也就越厉害，为了声音的纯正，还是注意下吧！还有，当环境 噪音不大的情况下，降噪级别一般在 5%-25%5%-25%如果你认为你的干音相 当干净了（一般不太可能），那也适当降点吧 不会把你声音弄得多 失真的。当然，也可以采取多次降噪的手段（注意我文字的措辞顺序），比如采样后第一次降 5%,5%

2、,在第一次降完的干音上再采样，第二次降 10%,10%,在第二次采样的干音上再采样，第三次降噪 10%10%.如此循环，降噪的过程实际就是切高频噪音的过程，所以，在降噪和声音失真度上要权衡把握，不要一味追求干音的绝对纯净，有朋友为了追求纯净的干音，降噪级别定位 80%80%甚至 100%,100%,那么恭喜你，你得 到了世上最与众不同的声音。其实，你会发现，在有合着伴奏听的情 况下，少许的噪音是听不出来的。呵呵 我想这不是秘密了吧！二、激励。要用到 COOL EDITCOOL EDIT2.12.1 里的 BBEBBE 插件。大家可以根据白己的音色来调整，可以在预览里听到。BBEBBE 一共有三

3、个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对总输出的降低。因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以 在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。我一般左边的都调在0.5,0.5,中间的在 1-21-2 左右（这两个地方的调节不宜过大），最右边的在-2-2 到-4-4 之间。这个步骤其实变得可有可无了，如果你觉得音色不够亮很闷的话，在 EQEQ 里也可以进行调节的。但是,看在它所吹嘘的所谓能产生让人悦耳的谐波的份上，那就加它一点点 吧！反正我是放弃这一步了。三、压限。这道工序的作用就在于，它可以让你的声音变的有磁性，有力量，且变得暖一些，让人

4、听着舒服一些。听那些歌手灌的碟时你 应该知道一点：其实并不是他们的声音就真的那么好，这其中的奥妙行规格化的修饰，会修正你的原声，当你用好了压限器，你的声音一 定也会像他们一样好听。以上是网络上的介绍（靠 网上的教程有的也太能忽悠了）。按我的实践我觉得，就是把你声音低的部分提高音量，高音部分压低音量（因为有的歌在开始时唱的声音会很轻，高潮部分又会很高）。其中压缩比 RatioRatio 一般为1.5-41.5-4 比 1;1;膝盖（这是什么翻译？）KNEEKNEE我一般是调为 20-30,GAIN20-30,GAIN 的值是提升你整个人声音量的，包括你要压缩的那部分人声同样会做提升。阈值 thr

5、esholdthreshold 的值是压低你高音 部分的，一般设为-24-24 到-12-12 不等，要看你压缩的想法了，它的含义 就是压缩器在音量低于这个设定值时是不工作的，高于设定值才开始进行压缩工作。两外的缓冲 AttackAttack 和释放 ReleaseRelease 时间，就按默认 的吧！另外，本人压限很少在 C4C4 动态压缩器中进行处理，所以无法提供有 建设性的意见。不过，大家要做的话，就选择预置当中的 POPPOP 吧！四、E EQ Q 处理（音色处理）。一般我们录出来的声音总是低音偏多，高音不足，这里倒没有什么比较固定的处理，就是用ultrafunkultrafunk 插

6、件里面的 equallizerequallizer（均衡）进行调整（合理的巧妙的利用好均衡的调节，会有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非常 熟悉，懂得最佳的取舍！），加强些中高音，衰减一些低音（适度）。我们大多数翻唱玩家也包括我在内，都是用的那种用来语音聊天的廉 价耳麦，这种麦频率范围很窄，高频截止大概在11KH11KH 法右，以上的频率基本就是衰减掉了，所以我们在 EQEQ 时最好在这个频点以上进行 适当增益，来尽量还原和美化我们的声音，完全还原是不可能的。同 时，衰减一些低频，会让白己的声音更亮、更通透些。为什么有的玩 家翻唱里出来的人声会闷，就是因为 EQEQ 没有做

7、好。五、齿音消除。因为本人的齿音不是很严重，所以，还没有做过这个步骤，如果有朋友认为白己齿音很重的话，可以用WavesDeEsseWavesDeEsse 插件来消除。PSPS齿音一般在 6KHz6KHz 左右的频段。六、混响处理。这是我认为最重要的步骤了，一首歌人声与伴奏的融合度就是在这里进行调节。这里最重要的指标是：1 1、BassMultiplierBassMultiplier：我一般0.80.8 1;1;2 2、残响 Decay timeDecay time：一般在2.52.5 一0.10.1 之间调节，一般快歌我会在0.10.1 1 1 之间，慢歌我会在 1 1 一2.52.5 之间；

8、3 3、DRYDRY（F F音）：我一般就是设置为 0 0 左右，想让人声有贴耳的效果么？那么勇敢的加大它吧！；4 4、E.RE.R 律期反射音量）：设置为-7-7 左右即可；5 5、REVERBREVERB（混响或湿声）：这里在-14-14 到-24-24 之间调节，快歌一般在-24-24 到-20,-20,慢歌在-20-20 到-16-16 之间。当然，这里说的也是一般情况，大家根据实 际情况，一般可以与原唱的录音比一下，在效果上尽量与其靠拢，会 比较容易做一点，以后经验多了也可以白己创新，摸索出白已的最佳 方法来。提醒一下，大家不要按我的参数生搬硬套，如果你在调节时遇到了瓶颈实在是调不出

9、你想要的效果，那么就大胆的突破这些参数 的束缚吧！会有意想不到的收获哦-另外房间尺寸 room sizeroom size 和延时 Predelay timePredelay time 可以白己慢慢调节，告诉大家一个最简单有效的方法，在单轨模式下编辑，把各个指标从最大拉到最小，在预览里试听，可以感觉到声音的变化？什么？你说听不出？呵呵其实，后期的过程就是耳朵训练的过程，听多了白然 会听得出了。当然，在单轨下只是一种训练耳朵的一种方法，等你明白了各个指标的具体含义，你可以再多轨模式下用 FXFX 直接调用插件来跟着伴奏一 起，边听边调，哇塞！好方便了吧？七、其他特效了。太多，不再详细阐述。有人会问是先做压缩还是先做 EQEQ 的问题。个人认为先压缩再 EQ,EQ,因 为先做 EQEQ 再压缩的话，后一步的压缩会对 EQEQ 时衰减或增益的频段音 量做很大的变化，压缩不好的话，EQEQ 就白做了。反之，压缩之后得到 有良好动态的干音，再做 EQEQ 的话不会对干音产生很大的变化，也就 是说不会影响到整个动态。