中国古典园林艺术文化内涵.docx

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1、中国古典园林艺术文化内涵中外园林史课程论文题目中国古典园林的艺术文化内涵 专业 城市规划(风景园林) 学号111855204姓名方 波指导老师胡 凯 华 所在学院城 市 建 设 学 院 中国古典园林的艺术文化内涵 111855204 方波 摘要：近些年来，随着大众审美品位及艺术需求的提高，开拓风景区和造园之事越来越受到重视，这应当是属于一种国家兴盛的现象。既然说是开拓，造，当然免不了人的愿望，而愿望则是社会意志、时代精神的传达，文化艺术的外在表现。关键词：文化内涵古典园林艺术文化 1本于自然，高于自然的艺术手法自然始终是中国古典园林进行艺术创作的最高原则和审美标准。自然风景以山、水为地貌基础，

2、以植被作装饰。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简洁地摹仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工等艺术化的处理手段进行再创建，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。这就是中国古典园林中的一个最主要的艺术表现手法本于自然而有高于自然。中国的造园艺术从一起先就视自然为师为友。自然界的高山流水，郁木繁花，明晦的改变，空间的开合，无不成为中国古典园林的描摹对象。这种艺术再现的特点在构建园林山水和植物配置方面表现得尤为突出。全国各地现存的很多优秀的叠山作品，一般不过八九米，无论摹拟真山的全貌或截取真山的一角，都能够以小尺度而创建峰、峦、岭、壕、

3、洞、谷、悬崖、峭壁等形象的写照。从它们的堆叠章法和构图经营上，可以看到自然山岳构成规律的概括、提炼。这种真山抽象化、典型化的缩移摹写充分呈现了高与自然的艺术手法。水体在大自然的景观构成中的一个重要因素，它既有静止状态的美，有能显示流淌状态的美，因而也是一个最活跃的因素。山与水的关系亲密，山环水抱一向被认为是最佳的成景态势，也反映的阴阳相生的辨证哲理。园林内开凿的各种水体都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括。人工理水务必做到虽由人作，犹如天开， 哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶，有的还有意做出一湾港、水口以显示源流脉脉、疏水若为无尽。稍大一些的水面，则必堆筑岛、堤、架设

4、桥梁等。在有限的空间内尽量仿照自然水景的全貌。园林植物配置尽管万紫千红、争奇斗妍但都以树木为主调，因为翳然林木最能让人想到大自然丰富繁茂的景观。栽植树木不讲究成行成列，但亦非随意参差。往往以三株五株、虬枝古干而予人以蓊郁之感，运用少量树木的艺术概括而表现自然植被的气象万千。此外，欣赏树木和花卉还按其形、色、香而拟人化，给予不同的性格和品德，在园林造景中尽量显示其象征寓意。总之，本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于运用艺术说法创建出一个概括、精练、典型而又不失其自然生态的山水环境。这样的创作又必需合乎自然之理，方能获致天成之趣。否则就不免流于矫揉造作，如同买椟还珠、徒具抽象的躯壳

5、而失却风景式园林的灵魂了。2 建筑美与自然美融合建筑美与自然美融合乃是中国园林的另一个主要特点。园林中为了适应主子居住，游憩生活的多方面的须要，里面的建筑物比较多，类型也困难。凡举殿，堂，厅馆，轩，榭，亭，台等，不论其性质功能如何，都能与山水花木有机的组织在一系列风景画面之中，使建筑美与自然美融合起来，达到一种人工与自然高度协调的境界天人谐和的境界。中国传统木构建筑本身所具有的特性也为建筑美与自然美的融合供应了优越条件。木框架结构的单体建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实、可隔可透。园林里面的建筑物充分利用这种敏捷性和随意性创建了千姿百态、生动活泼的外观形象，获得与自然环境的山、水、植物亲密结

6、合的多样性。中国景园建筑，不仅它的形象之丰富在世界范围内算得上数一数二，而且还把传统建筑的化整为零、由单体组合为建筑群体的可变性发挥到了极致。它一反宫廷、坛庙、衙署、邸宅的严整、对称、整齐的格局，完全自由随宜、因山就水、凹凸错落，以这种千变万化的面上的铺陈更强化了建筑与自然环境的融合关系。同时，还利用建筑内部空间与外部空间的通透、流淌的可能性，把建筑物的小空间与自然界的大空间沟通起来。正如园冶所谓：轩楹高爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂熳。此外为了把建筑协调，融合于自然环境而创建出很多新颖的建筑形象和细微环节处理，例如，临水舫或船厅即仿照的舟船的形式以突出园林的水乡风貌。江南地区水网密布

7、，舟楫往来成为城乡最常见的景观，故园林中这种建筑形象也运用最多。廊原来是联系建筑物，划分空间的手段。园林里那些各种各样的廊子，似乎纽带一般把人为的建筑与天成的自然贯穿联系起来。沿墙的空廊在肯定的距离上有意拐一个弯而留出小天井，随宜点缀竹石芭蕉之类，顿成绝妙小景。那白粉墙上所开的种种漏窗，阳光透过，图案倍觉玲珑明澈。而在诸般样式的窗洞后面衬以山石数峰，花木几本，有如小品册页即所谓的无心画，尺幅窗的尤为精彩。同时这种园林艺术也在肯定程度上通过曲折隐晦的方式折射出人们企望摆脱封建礼教的束缚、向往返朴归真的意愿。3 园林中的意境创作中国美学，首重意境，同一意境可以不同形式之艺术手法出之。诗有诗境，词有

8、词境，曲有曲境，画有画境，音乐 有音乐境，而造园之高超者，运用文学绘画音乐诸意境于园林中，以山水花木，池馆亭台组合出之。人临其境，有诗有画，各臻其妙。古典园林的意境，是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴。首先蕴含了造园者的人生看法，并通过精彩的园林景观打动游人，使其在园林中驻足，通过景物中的题咏，感悟到造园者所给予景物的思想内涵。造园者自身的思想情感、意志品质等深层次的文化内容都凝合在景物中，体现在园林的空间环境里。也就是通过眼前的详细景象，示意更为深广的幽美境界，是景有尽而意无穷。这便是中国古典园林造园之精髓。景与境是这种园林造景艺术中不同的两个空间范畴。景是实物空间，由建筑、山石

9、、水体、树木所构筑而成，是有形、有尺度、有比例的，给人干脆感知的空间；而境是景所带来的思想空间，是无形的、无限的，无比例、无尺度的，由景物而产生的想象空间。景是物质的，而境是精神的。苏州古典园林，往往是通过仿照和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。如网师园水面较小，在设计时充分考虑了它的实际状况，水面聚而不分，仅在东南和西北角伸出水湾小涧，黄石池岸叠石处理成洞窟状，却能造成源头深远，使你感到此处水面与外界宽广的河流山涧相连，无形中扩大了水面的界线，给人于余韵未尽的印象。园林意境的感知，产生于园林景物对游人的影响。主要体现在人的眼、鼻、耳 3 个感官上。作用于眼睛的主要为景物的外形、空间

10、比例尺度、色调、明暗，这些方面也是构成园林景观的主要部分。如咫尺山林、小中见大、欲扬先抑等效果。作用于鼻的，则主要体现在园林内植物的芳香，如疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏说的是梅花的香味。拙政园的远香堂四周水面遍植荷花，荷花开时远远的就能闻到香味。这和作用于眼睛的信息，共同形成园林景物的总体气氛。而作用于耳的信息，则反映在园林内不同的景观上，如拙政园的听雨轩，轩外种植芭蕉，它宽大的叶片在雨滴的敲击下发出嘹亮的声音。松风亭利用风入松间，发出沙沙松涛声，感受安静。这些由景物的外形而产生对景物的意境的感悟，便是园林意境的感知。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，赐予游赏者以情意方面的信息，唤起以往

11、经验的记忆联想，产生物外情、景外意。不是全部园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。 4 诗画在园林中的艺术性体现长期以来中国造园与绘画之间关系始终甚为亲密，可以说古典园林是在绘画的培育下强壮成长起来的。这种关系甚至发展而形成以画入园、因画成景的传统，甚至不少景园作品干脆以某个画家的笔意、某种流派的画风引为造园的蓝本。历来的文人、画家参加造园蔚然成风，或为自己营造，或受他人延聘而出谋划策。专业造园匠师亦努力提高自己的文化素养，不仅景园的创作，乃至品评、鉴赏

12、亦莫不参悟于绘画。明末扬州文人茅元仪看到郑元勋新筑的影园觉得自己藏画虽多，都不及此园之入画，因而在影园记一文中写道：园者，画之见诸行事也我于郑子之影园而益信其说风雨烟霞，天私其有。逸志冶容，人私其有。很多文人涉足于园林艺术，成为诗、书、画、园兼擅于一身的四绝人物。除绘画外，诗词歌赋也对中国造园艺术影响至深。清代钱泳在覆园丛话中说：造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应。最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。一言道破，造园与作诗文无异，从诗文中可悟出造园之法，而游园林又能兴成诗文。诗文与造园同样要通过构思，所以造园亦可为构园。诗文兴情以造园。园成则必有书斋、吟馆，名为园林，实作读书吟赏挥毫之所。故苏州网师

13、园有看松读画轩，留园有汲古得绠处，绍兴有青藤书屋等。此出名可徵者。还有额虽未名，但实际功能与有额者相同。所以园林雅集文酒之会，成为中国游园的一种特别方式。历史上的清代北京恰园与南京随园的雅集盛况后人传为佳话，留下了不少名篇。至于游者漫兴之作，那真太多了，随园以投 赠之诗，张贴而成诗廊。诗文言空灵，造园忌堆砌。故叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。言园景虚胜实，论文学亦极尽空灵。中国园林能于有形之景兴无限之情，反过来又生不尽之景，恍筹交织，迷离难分，情景交融的中国造园手法。园内的巡游路途绝非平铺直叙的简洁道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。划分，不

14、流于支离破裂；组合，务求其开合起承、改变有序、层次清楚。这个序列的支配一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾，形成内容丰富多彩、整体和谐统一的连续的流淌空间，表现了诗一般的严谨、精练的章法。在这个序列之中往往还穿插一些对比、悬念、欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，则更加强了如同诗歌的韵律感。因此，人们巡游中国古典景园所得到的感受，往往仿佛朗读诗文一样的酣畅淋漓，这也是园林所包含着的诗情。而优秀的景园设计作品，则无异于凝固的绘画、畅快的诗歌。 结束语：中国的造园艺术源远流长。以本与自然，高于自然，把人工美与自然美奇妙的结合起来，从而做到了虽由人作，宛自天开的独创性。通过对中国古典园林的文化内涵和艺术特色进行分析，认为在进行现代园林设计的时候，应当以古典园林的建筑特色为指导，坚持以人为本的文化内涵，结合现今的时代特点，发展出具有中国特色的现代园林。