中国最有影响力的画家.docx

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1、 中国最有影响力的画家 我把徐悲鸿排在近现代绘画最有影响的画家其次名，唯恐尊徐派和反徐派的人都会反对。尊徐派的人把徐悲鸿列为第一。一位老教授著文说：“不由我们不承认：五四以来，一人而已。”(见徐悲鸿评集，漓江出版社，1 986年版，第16页)一位闻名学者写的一篇序言稿中称：“五四以来，中国只产生两位巨人鲁迅、徐悲鸿。”我建议“中国”后面增加“在艺术道路上“六个字。老先生很牵强地接受了我的建议。”一人而已”，只列为其次名，尊徐派不反对我还反对谁呢?反徐派则认为徐阻碍了中国艺术的发展，还尽然被列为其次名，不但要反对我，更会讪笑我：你懂不懂艺术?我则希望双方都短暂克制一下自己的心情，先探讨一下事实。

2、 首先我声明，我说的是影响。醇厚说，徐悲鸿的影响在肯定程度上超过齐白石，假如论全部绘画界(包括油画、素描等)以及艺术教化，徐悲鸿的影响确定超过齐白石。日本学者则称徐悲鸿是“现代绘画之父”、“现代中国绘画之祖”，“中国现代美术的曙光”。(见徐悲鸿绘画展图册，日本读卖新闻社、西武美术馆联合出版)醇厚说，我也准备把徐悲鸿放在现代绘画的第一人。但考虑到齐白石的中国画(仅仅是中国画)成就更高一些，而且没有反对者，也没有产生过负面影响，还是把齐白石放在第一。但齐白石比起徐悲鸿，不会画油画，不会画素描，这就少了半壁江山。徐悲鸿又是中国美术家的组织者和领袖人物。齐白石虽也任过全国美协主席，只是挂名而已。徐悲鸿

3、在美术教化上影响全国，齐白石又少了半壁江山。我也曾准备把徐悲鸿列为第三，黄宾虹其次，当然，黄宾虹山水画，不仅是20世纪第一，在清初石涛等人之后，也堪称第一。然就影响而论，黄宾虹虽也当过教授，但对教化界几乎没有什么影响，而且在50年头、60年头、70年头，乃至80年头初，都是人物画的天下。人物画行的是徐悲鸿一系，那时候，黄宾虹的影响甚至赶不上刘文西、方增先，刘、方也是事实上的徐系画家。那时山水画家傅抱石。石鲁、钱松宙，贺天健、吴湖帆、张大千等等也都很少甚至没有接受过黄宾虹的影响。当然，这都无损于黄宾虹的成就。黄宾虹的影响主要表现在80年头至今。当然，黄宾虹胜利后即在山水画家中产生过影响，但因80

4、年头之前，新一代画家主要是人物画家，所以，黄宾虹的成就虽非常杰出，然就全面的影响而论，还远逊于徐悲鸿。 画家能家喻户晓的，现当代只有数人而已，其一是徐悲鸿，其二是齐白石。徐悲鸿画马，齐白石画虾，几乎是无人不晓。最近在广州市民中调查，知名度最高的画家仍是徐悲鸿，除了常常在电视报纸上露面的地方画家外，其次是齐白石。(见江苏画刊1995年11期梁江广州艺术市场调查白皮书)徐、齐之外，知名度最高的方能数到张大千，但张大干的知名度还仅限于文化界，在文化界外知名度仍很小，远远不及徐悲鸿。调查一下高校生，博士，硕士，作家、学者和其他文化人，大都不知道黄宾虹等人，而大多知道徐悲鸿、齐白石，其次是张大干。当然，

5、知名度不是我们耍探讨的最关键问题(但也说明其影响)。 至于徐悲鸿的影响，我一提，到现在，学画画的人从素描起先，大家就心里有数(也会承认)，直从速写起先，学校招生仍考素描、速写、色调，都是受徐悲鸿的影响，而不是齐白石、黄宾虹的影响，仅这一条就不得了，可以说50年头之后学画的人，受徐悲鸿影响者特别多，至少在学画阶段如此。再说50年头至70年头，人物画为主的时代，画家或多或少都曾受到徐悲鸿的影响，这是无法否认的事实。徐的影响，大家承认了。他的艺术成就，唯恐就很少有人承认了。但是(又是但是，真要命)，徐悲鸿的艺术成就也是非常杰出的，我们不妨一一分析： 若仅就笔墨韵味而论，齐白石、黄宾虹更高一些。但徐悲

6、鸿画马、画狮、画猫等动物，开创大写意一派。古人画马都是用细细线条勾画，然后一层一层染色墨。徐悲鸿创大写意画马一格，前无古人，其后大写意画马者，鲜有不受他的影响。 他提出“素描是一切造型艺术的基础”，在艺术上产生最大的影响。中国画史上，人物画出现最新最不同于传统的人物是从徐悲鸿的“素描论”起先的。笔者更酷爱传统，更观赏画中意趣，但也不能不承认，徐悲鸿创建的风格在画史上特别突出。之后，他的人物画曾一度风行全国，人物画家多受他的影响，蒋兆和的胜利也是得到他的支持。70年头，人物画基本上都是徐家素描式。李可染的山水乃当代山水画高峰，其实也是用笔墨画素描，也是受徐悲鸿“素描论”的影响。 再说书法，有人说

7、徐悲鸿的书法高于他的绘画。当然，两者不行并论。说起来惊奇，徐画到处讲新意，徐书到处有古意。他的书法早年在康有为的指导下，习魏碑，后习汉隶及大小篆，及至甲骨文、六朝碑刻，无所不习，最终形成了他个人风格。其魄力之雄强、气象之浑穆、笔法之超逸，气概之磅礴、结构之自然、精神之飞动，无人能过。时下全国的闻名书法家，能与他比并的绝无。就在当时来讲，黄宾虹的功力更深，内涵更多，但魄力、气概不及齐白石的自然、精神更足，但雄强，浑穆不及。我不是说徐书法超过黄、齐，而是说黄、齐、徐三家各有特色，并为第一流。即使把特地的书法家都搬出来，除了于右任，又有谁能超过徐悲鸿呢?徐悲鸿是大书法家，这问题常被人忽视，我特于此表

8、而出之。但除开不懂书法的人之外，对徐悲鸿的书法成就没有不承认的。 诗文。画家能写点诗的人许多，黄宾虹能写诗，但不能算诗人。他几乎没有好诗流传，甚至没有好诗可读。傅抱石、李可染都不能诗。大画家而能称诗人者，齐白石，徐悲鸿等数人而已。徐悲鸿的诗，试举题墨猪：“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。乞灵无着张皇甚，沐浴薰香画墨猪。”徐悲鸿心有所感，能出口成章。他见到画家，可以当场写诗相赠，如赠谢稚柳玉岑：“玉岑稚柳难兄弟，书画一门未易才。最是难过回不寿，大郎竟折玉兰摧。”赠赵少昂“画派天南有继人，少昂花乌实通神。秋风塞上老骑客，绚丽春光艳羡深。”赠齐白石(四首录一)：“烽烟满地动干戈，缥缈湘灵意若何。最是系情回首望，秋风袅袅洞庭波。”虽是应酬之作，但诗味颇浓。当时画家能如此者，非常鲜见。但徐悲鸿在贯彻他的“写实论”，“素描论”时，也的确忽视了另一面，否则，他的影响就应列为第一了。 最终还有一个问题，不知探讨家们看出来否。这就是我写徐悲鸿一书中所提到的：徐悲鸿一生提倡“写实“，提倡“素描是一切造型艺术之基础”，并严格地要求他的学生必需如此，但他最观赏的画家齐白石、傅抱石、黄宾虹、张大千等等，却恰恰不会画素描，也不是以素描为基础，也不是以写实为特征。这问题我已提出很久，希望有专家深刻地探讨一下。 (编辑刘旖)