望远行柳永 [柳永《望远行·绣帏睡起》诗词赏析] .docx

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1、望远行柳永 柳永望远行绣帏睡起诗词赏析 诗词鉴赏网权威发布柳永望远行绣帏睡起诗词赏析，更多柳永望远行绣帏睡起诗词赏析相关信息请访问诗词鉴赏网。柳永（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋闻名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术特性，对宋词的发展产生了深远影响。下面是大范文网为大家带来的柳永望远行绣帏睡起及赏析，欢迎大家阅读。望远行绣帏睡起宋代：柳永绣帏睡

2、起。残妆浅，无绪匀红补翠。藻井凝尘，金梯铺藓。孤独凤楼十二。风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。望远行，南陌春残悄归骑。凝睇。消遣离愁无计。但暗掷、金钗买醉。对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。见纤腰，图信人憔悴。译文从绣帏里睡醒起来，妆已残褪浅淡，却也无意重新装扮。天花板尘埃积聚，金饰楼梯覆盖着苔藓，凤楼闺房非常的孤独。柳絮在空中纷纷飘落，烟雾中的草丛苒苒茂密，成天独自倚栏深思。遥望出远门的人，去洛阳的南面道路已是春天将尽，悲伤地盼望远人早归。只有凝视，而没有方法消退离别的忧愁。只好暗自抛金沽酒痛饮。面对良辰美酒，徒然独饮，无奈反倒增加眼泪，更加哀痛。待

3、你出游寻乐归来，有意解开外衣，又重新系上薄纱下裳，让你看看我瘦小的细腰，诚恳的人那憔悴的模样。注释望远行：唐教坊曲，后用为词牌。分令词与慢词两体，令词始自韦庄，慢词始自柳永，此词乐章集注“中吕调”。双调一百七字，上片十句四仄韵，下片十一句六仄韵。绣帷：绣帐。指闺房内的床帐。匀红：涂抹胭脂。补翠：一作“铺翠”，意谓画眉。藻井：绘有纹彩状如井口的天花板。凝尘：凝满灰尘。纳兰性德生查子散帙坐凝尘：“散帙坐凝尘，吹气幽兰并。”金阶：对台阶的美称。藓：苔藓。凤楼：本指宫中楼阁，此指女子闺房。十二：即十二重，言闺房之深。鲍照代陈思王京洛篇：“凤楼十二重，四户八绮窗。”烟芜：云烟迷茫的草地。权德舆奉和李大夫

4、九日龙沙宴会：“烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。”苒苒：长势茂密的样子。陈翊龙池春草：“因风初苒苒，覆岸欲离离。”“永日”二句：为“独倚画阑，永日沉吟”之倒装。永日，从早到晚。刘桢公讌：“永日行嬉戏，快乐犹未央。”画阑，雕花的阑干。南陌：南面的道路。沈约鼓吹曲同诸公赋临高台：“所思竟何在，洛阳南陌头。”悄归骑：即归骑悄，意谓不见思念的人骑马归来。凝睇：凝视，凝视。尚仲贤柳毅传书第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”暗掷：静默地拿了。醪（lo）：酒。争奈：怎奈。张先百媚娘珠阙五云仙子：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”游冶：出游寻欢。故故：有意，特意。解放：打开系着或束着的东西。翠羽：即翠云裘，用翠羽编

5、织成的云纹衣裙。信人：诚恳的人。孟子孟子尽心下：“浩生不害问曰：乐正子何人也？孟子曰：善人也，信人也。”赏析词中的女主子公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主子公处在更为凄惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。词从“绣帏睡起”开端，写了一成天的状况，实际是女主子公在爱人远行后长长一段时间的缩影。看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。“孤独凤楼十二”一句中的“孤独”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。“风絮”二句以反衬的手法写漂亮的春景

6、，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成显明的对比。“永日画阑，沉吟独倚是她一天孤独生活的概括，突出女主子公无心观赏美景的心态。“望远行”二句写女主子公登高望远，希望游子会回到自己的身边。春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主子公不知几度登高又几度悲观，这是孤独中的希望与希望后的失落，失落自然更加重了她的孤独。过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。她想排遣离愁，但却苦于“无计”；只有拔下头上的金钗换酒，求助于酒醉后的解脱，无奈无聊的自斟自饮反更添愁情以至珠泪涟涟。愁中的醉，醉后的泪，欲昏反醒，欲

7、笑反泪。“待伊游冶归来”五句为女主子公的心理想法，最终她还是寄望于远行人的重归，待那时，要有意换下宽大的衣饰，束紧薄薄的丝裙，让那薄情人看看瘦减的“纤腰”，让他信任我因思念他而变得如此憔悴。此五句虽化用了武则天如意娘：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”诗意，但“青出于蓝而胜于蓝”，将思妇恨游子不归，盼游子快归，幻想游子归来之后悲喜交加的心态写的淋漓尽致。这下片自“凝睇”开端以后，先以“无计”，继之“但”、“空”、“争奈”、“待”，一连串行动，从纪实写到设想，从行动写到内心，写出了这个女子怨而不怒、徒劳挣扎的整个过程。但这个远行人会不会归来呢？设若他真的归来了，会不会因为女主子公的憔悴而动了怜爱之心从今不再去“游冶”呢？词结束了，女主子公的悲剧却并没有结束。柳永作为一个男性词人，极真实地写出了被弃的和善弱女子可悲的无助的境遇，这是基于柳永对女性深切的了解和怜悯。