莺啼序重过金陵.docx

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1、莺啼序重过金陵诗词鉴赏网权威发布汪元量莺啼序重过金陵赏析，更多汪元量莺啼序重过金陵赏析相关信息请访问诗词鉴赏网。汪元量（12411317年后）南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有，号水云，亦自号水云子、楚狂、江南倦客，钱塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年（1276）临安陷，随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年（1288）出家为道士，获南归，次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地，终老湖山。诗多纪国亡前后事，时人比之杜甫，有“诗史”之目，有水云集、湖山类稿。下面是大范文网为大家带来的汪元量莺啼序重过金陵及赏析，欢迎大家阅读。莺啼序重过金陵宋代：汪元量金陵故

2、都最好，有朱楼迢递。嗟倦客又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山、三国英雄，六朝奇伟？麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打孤城，孤独斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，余音亹亹。难过千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起。因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。清谈究竟成何事？回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已，叹人间今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重青翠。译文金陵故都的形势是最宏伟、最美

3、妙的，有朱红的高楼屹立。可叹浪迹天际的倦客，再来此地登高远眺，栏杆外已看不到多少佳美的景致。更何况梨花落尽，杨花飞尽，春天也变得非常憔悴。问青山，可还记得三国的英雄、六朝的宏伟？郊外荒丘，蔓草遍野，猪鹿衔着枯芥菜在荒台败垒中出没。孤独的夕阳残照下，潮水拍打孤城。听楼头鼓角哀怨，未曾举杯，愁心己如酒醉。夜色渐深，秦淮河洒满月光，烟霭覆盖着寒冷的河水。凄凄惨惨，冷冷清清，灯火亮处是渡江口的夜市。可叹歌女不知江山兴废之恨，隔着江水还在唱那后庭遗曲，余音袅袅刺人心扉。难过千古兴废，泪流如水。乌衣巷口道路荒芜，只依稀看出是旧时权贵王、谢毗邻而居的残颓。临春阁、结绮阁两座名殿早巳荒废，当年漂亮的后妃也化为

4、了尘灰，墓地里白杨萧瑟、寒风哀泣。回想遥远的过去，千寻铁锁横江，最终空沉江底。手挥羽扇遮挡西来的尘土，正好头带角巾回私第。清妙的玄淡究竟能成何事？在新亭上回首远眺，家国风景如此。如今身为囚徒，懊悔何时已。可叹人间，古往今来，兴亡犹如儿戏。东风年年还来，吹入钟山，重重绿树青翠。注释莺啼序：词牌名，又名丰乐楼。共四片，二百三十六字。第一、其次片各九句，四仄韵，第三片十三句五仄韵，第四片十四句七仄韵。迢（tio）递：高峻的样子。槛（jin）外：栏干外面。槛：窗户或长廊旁的栏干。佳致：美妙的景致。麦甸（din）：长满荠麦的野地。甸：古时郭外称郊，郊外称甸。葵丘：长着葵菜的山丘。鹿豕（sh）：麋鹿和野猪

5、。衔（xin）枯荠（j）：叨着枯萎的荠菜。正潮打孤城，孤独斜阳影里：化用刘禹锡金陵五题石头城“山围故国周遭在，潮打空城孤独回。”诗句。意思是晚潮拍打着石头城，斜阳照着我孤独的身影。月满秦淮，烟笼寒水：化用杜牧泊秦淮：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”诗句，描绘秦淮河夜景，寄离重过金陵时的怀古情思。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花：化用杜牧泊秦淮：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”诗句，意思是那些不知节义的人，仍旧沉溺在歌楼*里，饮酒高歌，过着醉生梦死的生活。亹（wi）亹：形容余音袅袅不绝。临春结绮（q）：指阳临春阁、结绮阁，分别为陈后主和张丽华所居的楼阁。红粉：指女子、佳人。铁索千寻，谩（m

6、n）沉江底：化用刘禹锡西塞山怀古：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”诗句，指东吴用铁索千丈沉江，也白白奢侈了铁索。挥羽扇：据世说新语，王导与外戚庾亮共掌大权，其势相抵，一日大风扬尘，王导以扇拂之，并且说：“元规（庾亮字）尘污人。”词中比方南宋士大夫不能同心合力，共御外侮。便好角巾私第：据世说新语，庾亮要带兵到王导的治所来，别人建议他，要严加成备。王导说：“我与元规虽俱王臣，本怀布衣之好。若其欲来，吾角巾径还乌衣，何所稍严。”词中比方南宋士大夫不能以大事为重。角巾：便服。清谈：亦称“清言”或“玄言”，指魏晋时期崇尚虚无，空谈名理的一种风气。新亭：故址在今南京市南。楚囚（qi）对泣何时已：指词人

7、被俘后的哀思心情。据左传成公九年，楚钟仪曾被囚禁于晋国，因称楚囚。钟山：一名蒋山，又名紫金山，在南京市东北。赏析莺啼序重过金陵凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。全词四片，借用“赋”的笔法依次铺叙开来。第一片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首“金陵故都最好，有朱楼迢递。”两句化用了南朝诗人谢朓的隋王鼓吹曲入朝曲：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼”。词人借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令读者勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都出现于词句之中。点题之后，透露出词人的心境。“嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。”这两句，含义深婉。词人自

8、称“倦客”，他经验了亡国、被掳、出家、放归等等一系列巨变，饱尝丧国之后带来的屈辱和哀思，对人生产生了一种心灰意懒的厌倦心情的原因。“倦客”二字，透露了词人对现实不满但无奈的悲苦心境。在这种心境之下，重游故地，眼前仍旧是“迢递朱楼”，在他眼里，已失去“佳致”。接着“更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴”，词人连“成憔悴”和“少佳致”在一起，叙心境和写时令的两层意思就密合起来了。“问青山，三国英雄，六朝奇伟？”词人用疑问句点出主题：怀古之幽情。”少佳致“”成憔悴“的景况和”金陵故都最好“的观念在词人看来已不能相称，使人疑窦顿生：莫非这就是那英雄辈出的三国时代和奇人伟士迭现的六朝时代的故都吗？疑问的实质

9、是感叹，是一种对历史逝去，豪杰已成古人的咏叹。唯有青山不变，不谙人世沧桑，仍可作历史之见证。这首词的首片的作用只引领下文，故而写得比较概括。其次片转入详细的写景和抒情的描写。“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。”三句着眼于虚拟的景物。值得留意的是，词人通过景物描写，暗喻世事之更替，另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡再游玄都观诗：“荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔跑践踏。史记淮南王安传“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。词人把这两个曲故合起来看，用意甚明，慨南宋之不奋

10、，抒己之伤悲。“正潮打孤城，孤独斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。”化用了刘禹锡金陵五题石头城：“山围故国周遭在，潮打孤城孤独回。”和杜牧泊秦淮：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”词人隐括唐人诗句实行的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，依据词调的要求，重新组合。词人在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是挖空心事的。把前人的句子放得非常妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”，作了周到的支配，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子干脆抒发作者的怀旧情丝，剧烈表

11、达词人的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了词人的主导作用和作品的创建性质。抒发故情旧绪，转入了对历史的评述。第三片起先两句“凄凄惨惨，冷冷清清。”连用叠字，加重了悲凉凄惨之感，“慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花。”接其次片最终杜牧泊秦淮诗句，流露出亡国之痛。面对故都两座楼阁“临春”“结绮”，感叹国家衰亡，昔人已去，无不饱含对亡国之君的剧烈指责。白居易和关盼盼感事诗里道：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰”。词人在词中写成了“可怜红粉成灰，萧索白杨风起。”两句，并暗用曹植杂诗“高台多悲风”的句意和刘禹锡诗表达方式有所不同。抒发了他面对历史陈迹而萌生的哀其不幸，怒其不争的

12、困难感情。第四片叙述东吴、东晋的史事。用意特别明显，喻指南宋王朝覆灭的历史悲剧。“铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。”词人有针对性地评述了这几个发生在金陵的历史故事，很有现实意义。当时南宋王朝刚刚覆灭，他所抒发的兴亡感慨也是有针对性的，有现实性的。“叹人间今古真儿戏”，以儿戏喻兴亡，含义很困难而用语却好像很轻松，这里面既有词人的感慨，也有对历代亡国君臣的遣责，为的是把“人间今古”一笔带过。词人事实上是假借轻松的心境，引出一个沉重的话题。全词的结尾，又回到金陵景物，并照应篇首的“倦客又此凭高”登高远眺“春风岁岁还来，吹入钟山，几重青翠。”自然界不因人世之变迁而根据它固有的规律，照常轮换。钟山照旧，只是人事不再。因这种怀旧情结作为全篇的一个总结，意味极为深长。这首词着眼于金陵的历史、人物、街巷、江河、城郭，描写古今兴亡的大主题，是借古伤今抒写亡国之痛的作品。全词多处化用古人典故及诗词，却稳妥贴切，语意自然恰当。