称赞柳枝的经典唯美诗词5篇.docx

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1、称赞柳枝的经典唯美诗词5篇给我印象最深的是深深扎根在土壤里的柳树的根。他们看上去朝气蓬勃、威武有力，好像要坚定地站在那里。有的树根纵横交错，十分抢眼，它高出地面，仿佛要绊倒人。今天小编在这给大家整理了一些称赞柳枝的经典唯美诗词，我们一起来看看吧!称赞柳枝的经典唯美诗词1柳朝代：宋朝|作者：寇准晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。长条别有风流处，密映钱塘苏小家。翻译/译文杏花在细细的如青烟的柳丝中若隐若现，夜晚的露珠轻柔的拂去深绿色柳叶的尘沙。柳枝也有他风流的一面呀，悄悄的倒映着钱塘美女在夜色中点灯梳妆。赏析/鉴赏这首小诗写得清雅别致，题为“柳”，全篇不带一个“柳”字，却处处有着“柳”的影子。开头“

2、晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。柳条长飘的动作化在“风流”二字中。最后一句是柳丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!称赞柳枝的经典唯美诗词2巴江柳朝代：唐朝|作者：李商隐巴江可惜柳，柳色绿侵江。好向金銮殿，移阴入绮窗。古诗简介巴江柳是唐代诗人李商隐创作的五言绝句。前两句倾笔于柳色，流露出不尽喜爱之情，并借巴江柳自喻，自惜寄居东川之地。后两句由柳色想到

3、柳荫，畅言巴江柳的辉煌前程，借历史典故，抒自我心志，希望通过杜悰引荐入朝。这首咏物诗，不离不即，既切合于江柳，又在咏柳中表现自己的情思，全诗借柳写入，以虚衬实，景中含情，意在言外。翻译/译文实在是让人喜爱，丝丝缕缕的柳叶，一片碧色染绿了大江。这样的名柳最好是送到金銮殿去，让一片阴凉移入雕满花纹的绮窗。注释巴江：指流经川东一带的长江。可惜：可爱。金銮殿：唐代宫殿名。殿与翰林院相接，皇帝召见学士常在此殿。绮(q)窗：华美的雕花窗户。赏析/鉴赏创作背景大中六年(852)四月，西川节度使杜悰调任淮南节度使。李商隐奉柳仲郢之命，备办饩牵(米面牛羊)亲往渝州(今重庆市)及界首迎送，诗当作于此时。此诗题为巴

4、江柳，实际它并不是一首单纯的咏物诗。李商隐早年被王茂元招赘为婿，由此卷入牛李党争的漩涡之中。虽有绝世香艳之才，却长期沉沦幕府，落魄江湖，不得重用。但他仍痴心不泯，期望着有朝一日能跻身朝廷，施展自己的才干和抱负。联系李商隐的身世看，这首诗显然是借咏柳来抒发用世之情的。文学赏析小诗开篇即点题。“可惜”二字表明诗人对巴江柳的爱怜态度。第二句描写柳色。望王山下，巴江两岸，那成行成排的杨柳，柔条纷披，新叶繁茂，青葱凄迷，如锦似绣。倒映在水中，把一江春水都染绿了，以至于分不清哪是柳色，哪是水色，意境是新鲜、优美的。诗人不用“工笔”去刻画杨柳婀娜多姿的形态美，而是用“泼墨”去烘染它气象恢宏的色彩美，以色绘春

5、，秀逸迷人，颇见匠心。“绿侵江”，兼用拟人、夸张手法，状柳色之丰盈、浓重、苍翠欲滴。杨柳执意要分绿与巴江，让江水与它同美，一起来装点春天。一个“侵”字写活了杨柳，赋予它动感和情感，可谓以一字而尽传精神。杨柳不仅“风流可爱”，而且浓荫清凉，可以为夏日的人们消暑除热。于是诗人联想到，巴江柳应该“好向金銮”，“移阴绮窗”，去更好地发挥它的作用。辞采的富丽，衬托出希望的美好。南史记载，刘悛之为益州刺史，曾献蜀柳数株，齐武帝把它们种在太昌云和殿前，玩赏不罩，甚为钟爱。诗的后两句化用这个典故，但其用世之意更为明显。这首诗一、二句咏物写实，作者倾笔于柳色，流露出不尽喜爱之情;可柳生巴江，不得地利，徒有其色，

6、难遇知音，惋惜之意见于言外。三、四句由柳色想到柳荫，畅言巴江柳的辉煌前程，借历史典故，抒自我心志。但柳荫终未移入绮窗，有才难被大用，惋惜之意又深一层。由此可见，这“可惜”二字，实为全诗之主眼。而无限“惜柳”之情，正是诗人自伤沉沦、自叹失意的心灵写照。李商隐这首咏物诗，不离不即，既切合于江柳，又在咏柳中表现自己的情思。全诗借柳写入，以虚衬实，景中含情，意在言外。称赞柳枝的经典唯美诗词3新柳朝代：唐朝|作者：司空曙全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。撩乱发青条，春风来几日。翻译/译文好像是欺侮百花开放得晚，嫉恨傲雪绽放的腊梅。张狂杂乱地萌发枝条，他这才得益于和煦春风的润育几天啊?!赏析/鉴赏司空曙的新柳，一“

7、欺”一“妒”一“撩乱”，形象生动地揭示了新贵们一副小人得势的嘴脸。“子系中山狼，得志便猖狂。”末一句，点明他确乎是位平步青云的暴发户。称赞柳枝的经典唯美诗词4洞仙歌咏柳词牌名：洞仙歌|朝代：宋朝|作者：苏轼江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼?断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。古诗简介洞仙歌咏柳是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词上片写柳的体态标格和风韵之美，下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇

8、、才高数奇的女性深切的同情与赞美。翻译/译文江南年底，早梅花开后，分配新春和垂柳。细腰肢自己有格调风流，于是又是和身体清英很优秀。永丰坊那畔，一整天没有人，谁看到金丝弄晴天白天?秋海棠花还是种子、未飘散的那时，绿叶成阴，没有一个故事、渐渐的消瘦了。又有谁是东风追逐你而来的呢，就吹散眉间皱纹一点春天。注释腊：古代在农历十二月合祭众神叫做腊，因此农历十二月叫腊月。分付：付托，寄意。格：格调骨体：骨架躯体。永乐坊：地名。在洛阳。尽日：一整天金丝：比喻柳树的垂条。断肠：秋海棠花的别。飞絮：飘飞的像棉絮一般的柳树、芦苇等的种子。一成：宋时口语，“渐渐”，指一段时间的推移。创作背景这首词写作年代不可确考，

9、朱祖谋认为词意与殢人娇略同，把它编入宋神宗熙宁十年(1077年)。因为据纪年录，这年三月一日，苏轼在汴京与王诜会于四照亭，上王诜侍女倩奴求曲，遂作洞仙歌、殢人娇与之。殢人娇题“小王都尉席上赠侍人”，与纪年录所记相合。其词结句，“须信道、司空从来见惯”，对王诜似有规讽。据史载王诜为人“不修细行”，生活糜烂，则他对歌女侍妾，必然轻薄寡情，那么，王诜家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了。洞仙歌倘真是写给倩奴的，其内容当会与倩奴有关。集中这首词题“咏柳”，可至这首词借柳以喻人。赏析/鉴赏上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽

10、”，写腊月已尽，新春来临，早梅开过，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。以下赞美柳的体态标格。柳枝婀娜，别有一种风流，使人想到少女的细腰。杜甫绝句漫兴早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清

11、寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生永丰园一角的垂柳，尽管明媚春光中修饰姿容，分外妖娆，怎奈无人一顾。”断肠“四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零，她更将百无聊赖，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。称赞柳枝的经典唯美诗词5更漏子柳丝长词牌名：更漏子|朝代：宋朝|作者：晏几道柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。古诗简介更漏子柳丝长是北宋词人晏几道的作品。全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创

12、造出一种纯美的词境。翻译/译文柳树垂下了长长的柔兰，桃树吐出了小小的嫩叶，这静寂的深院啊，终日没有人到来。淡淡的虹日撒下了飘融煦光，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，偶尔传出的三两声困润觅转的莺鸣，划破了深院的沉寂。她雪白的肌肤飘溢出浓浓的芳香，属旁浅糟色的妆晕消褪了，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的浓重闲愁，使挖瞧起后也无心梳妆，仍独自痴痴地寻思看清晨温孽的残梦。注释更漏子：词牌名，又名付金钗独倚楼翻翠袖等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。尊前集注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。比较著名的有更漏子玉炉香、更漏子柳丝长等。流莺：圆润婉转的莺鸣。雪

13、香浓：雪白的肌肤透出浓香。檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。残梦：残存的梦的记忆。创作背景宋哲宗元祐初，词人已经到了晚年，独自一人深处闺房，为了描写自己内心的闺思之前，故写下了这首更漏子。赏析/鉴赏上片描写庭院中的景物。柳丝已长，桃叶尚小。“深院断无人到”一句，既说庭院的寂静，也表女子的孤独;而着一“断”字，则含意更加细微繁富，既延伸了寂静的时间长度，也开始透露了女子的哀怨情绪。“红日淡，绿烟轻，流莺三两声。”明点“红”、“绿”二字，照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色;写到鸟儿，却又把黄莺的“黄”字隐去，改作“流莺”，以表其来来往往快速飞动之状态。描写春天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠

14、心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里的春光写足，而尤其应该注意的是，不可忽略“流莺三两声”一句在词中的重要作用。请注意以下两点：第一，鸟的叫声，更加反衬出庭院的寂静，这是“鸟鸣山更幽”的道理;第二，从全篇的结构上说，是鸟声唤醒了春闺独宿的女子，下片接着描写女子醒来以后的情况，可见，鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时的情况：“雪香浓”，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁;“檀晕少”是说经过了一夜睡眠，她脸上的脂粉已然淡却;“枕上卧枝花好”，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下来，描

15、写女子心事重重的慵懒之态。“春思重”是点题之笔，是闺情这类题目的核心所在，当寓含“悔教夫婿觅封侯”之意;“晓妆迟”，晨起无心梳妆，当寓含“谁适为容”之意;“寻思残梦时”，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何!收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看，上片描绘春光美丽，下片却写闺中的女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。景与人的对照，形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“春思”的深重。从上片来看，外界是一幅有声有色充满生机的春景图，深院里却是“无人到”的冷冷清清的寂然无声的境界，也是一个鲜明的对照，反衬女主人公“春思”的深重。从下片来看，龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围，而女主人的主观却是“春思重”，“晓妆迟”而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出“春思”的深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公的精神来。