室内空间组织和界面处理.docx

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1、编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第56页 共56页室内空间组织和界面处理 第一节 室内空间组织 人类劳动的显著特点，就是不但能适应环境，而且能改造环境从原始人的穴居，发展到具有完善设施的室内空间，是人类经过漫长的岁月，对自然环境进行长期改造的结果最早的室内空间是 3000 年前的洞窟，从洞窟内的反映当时游牧生活的壁画来看，证明人类早期就注意装饰自己的居住环境室内环境是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活创造的舞台人的本质趋向于有选择地对待现实，并按照他们自己的思想、愿望来加以改造和调整，现实环境总是不能满足他们的要求不同时代的生活方式，对室内空间提出了

2、不同的要求，正是由于人类不断改造和现实生活紧密相联的室内环境，使得室内空间的发展变得永无止境，并在空间的量和质量方面充分体现出来 ( 见田 4 1) 。 自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如暴风雪、地震、泥石流等因此，室内空间最初的主要功能是对自然界有害性侵袭的防范，特别是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为较以生存的工具，由此而产生了室内外空间的区别但在刨造室内环境时，人类也十分注重与大自然的结合。人类社会发展至今日，人们愈来意认识到发展科学、改造自然，并不意味着可以对自然资源进行无限制的掠夺和索取，建设城市、创造现代化的居住环境，并不意味着可以完全

3、不依鞍自然，甚至任意破坏自然生态结构，侵吞甚至消灭其他生物和植被，使人和自然对立、和自然隔绝与此相反，人类在自身发展的同时，必须顾及赖以生存的自然环境因此，控制人口、控制城市化进程、优化居住空间组织结构，维持生态平衡，返朴归真，回归自然，创造可持续发屉的建筑等等，已成为人们的共识对室内设计来说，这种内与外、人工与自然、外部空间和内部空间的紧密相联的、合乎逻辑的内涵，是室内设计的基本出发点，也是室内外空间交融、涤进、更替现象产生的基础，并表现在空间上既分隔又联系的多类型、多层次的设计手法上，以满足不同条件下对空间环境的不同需要 一、室内空间的概念 室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的

4、，是人类有序生活组织所需要的柏质产晶人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活上的物质要求，到满足心理上的精神需要的发展过程但是，不论物质或精神上的需要，都是受到当时社会生产力、科学技术水干和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变。这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。 对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体的田蔽空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时确实难以在性质上加以区别但现实生活告诉我

5、们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下 ( 主要是高度 ) ，可以避免日晒雨淋，在一定程度上达到了最原始的基本功能而徒具四壁的空间，也只能称之为院子或天井而已，因为它们是露天的由此可见，有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备地面 ( 楼面 ) 顶盏、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。我们的目的不是企图在这里对不同空间形式下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有重要意义。譬如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效而地面、墙面的 延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现

6、室外空间的引进，室内外空间的紧密联系而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉 ( 图 4 2) 。 二、室内空间特性 人类从室外的自然空间进入人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生关系，如天空、太阳、山水，树木花草，内部主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等 室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。室内外光线在性质上、照度上也很不一样。室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，

7、没有强的明暗对比，光线比室外要弱因此，同样一个物体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；室内的柱子因在漫射光的作用下，没有强烈的明暗变化，显得大一点；室外的色彩显得鲜明，室内的显得灰暗这对考虑物体的尺度、色彩是很重要的 室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与人息息相关室内一切物体触摸频繁又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的敏感性。由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类

8、似蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。 现代室内空间环境对人的生活思想，行为知觉等方面发生了根本的变化，应该说是一种合乎发展规律的进步现象。但同时也带来不少的问尾，主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重，从而便现代人体能下降。 因此，有人提出回归自然的主张，怀念日出而作、日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在当代得到了很大的反响。 虽然历史是不会倒退的，但人和自然的关系是可以调整的，尽管这是一个全球性的系统工程，但也应从各行各业做起。对室内设计来说，应尽可能扩大室外活动空间，利用自然采光、自然能源、自然材料，重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然协调发展 三，

9、室内空间功能 空间的功能包括物质功能和精神功能。物质功能包括使用上的要求，如空间的面积、大小、形状，适合的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。 现代电子工业的发展，新技术设施的引进和利用，对建筑使用提出了相应的要求和改革，其物质功能的重要性、复杂性是不盲而咕的如住宅，在满足一切基本的物质需要后，还应考虑符合业主的经济条件，在维修、保养或修理等方面开支的限度，提供安全设备和安全感，并在家庭生活期间发生变化时，有一定的灵活性等 关于个人的心理需要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人

10、理想目标的追求等提出的要求。心理需要还可以通过对人们行为模式的分析去了解 精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，井能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受 而对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。 建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面 空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、

11、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段许多不够完美的作品，总可以在这些规律中拽出某些不足之处由于人的审美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律 但是符合形式美的空间，不一定达到意境美正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当高度，如比例、明暗、色彩、质感等等，但如果没有表现出人的神态、风韵，还不能算作上品因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，也可称为建筑个性或建筑性格太和殿的“威严”，朗香教堂的“神秘，意大利佛罗伦萨大看台的“力量”，落水别墅的“幽雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具有感染强烈的

12、意境效果，是空间艺术表现的典范由此可见，形式美只能解决一般问题，意境美才能解决特殊问题；形式美只涉及问题的表象，意境美才探入到问题的奉质；形式美只抓住了人的视觉，意境美才抓住了人的心灵掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈设、绿化等等，去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势的意境美，是室内建筑形象创作的主要任务。 在创造意境美时，还应注意时代的民族的、地方的风格的表现，对住宅来说还应注意住户个人风格的表现 意境创造要抓住人的心灵，就首先要了解和掌握人的心理状态和心理活动规律此外，还可以通过人的行为模式，来分析人的不同的心理特点 四、室内空间组合 室

13、内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，分析矛盾主次，抓住问题关健，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性，理性与感性的完美结合，做出有特色、有个性的空间组合组织空间高不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和合理性与空间组织的多样性和艺术性，应该很好地结合起来经验证明，在考虑空间组织的同时应该考虑室内家具等的布置要求以及结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可弥补的先天性缺陷 随着社会的发展，人口的增长，可利用的空间是

14、一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分地、合理地利用和组织空间，就成为一个更为突出的间昭我们应该把没有重要的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪费空间，没有修饰的空间 ( 除非用作储藏 ) 是不适用的、浪费的空间合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。 美国建筑师雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地组织了需要不同层高和大小的房间，使之各得其所其中起居室空间虽大但因高度不同的变化而显得很有节制，空间也更生动。书房学习室适合于较小的空间而更具有亲切、

15、宁静的气氛整个空间布局从大、高、开敞至小、亲切、封闭，十分紧凑而活泼，井尽可能地直接和间接接纳自然光线，以便使冬季的黑暗减至最小 ( 田 4 3) 。日本丹下健三设计的日南文化中心 ( 图 4 4) ，大小空间布置得体，各部分空间得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子英国法兰巴恿聋哑学校 ( 图 4 5) 采用八角形的标准教室，这种多边形平面形式有助于分散干扰回声和扩散声，从而为聋哑学校教室提供最静的声背景，空间组合封闭和开敞相结合，别具一格每个教室内有 8 个马蹄形布置的课桌，与室内空间形式十分协调，该教室地面和顶棚还设有感应圈，以增强每个学生助听器的放大声。 在空间的功能设计中，还有

16、一个值得重视的问题，就是对储藏空间的处理储藏空间在每类建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其显得重要如果不妥善处理，常会引起侵占其他空间或造成室内空间的杂乱包括储藏空间在内的家具布置和室内空间的统一，是现代住宅设计的主要特点，一般常采用下列几种方式 ( 图 4 6) ： 1 嵌入式 ( 或称壁龛式 ) 它的特点是贮存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用宙于上下部空间来布置橱柜 ( 图 4 6d) 。 2 壁式橱柜 它占有一面或多面的完整塘面，作成固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分隔墙柜，使室内保持完整统一 ( 田 4 6) 3

17、 悬挂式 这种“占天不占地的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动的储藏空间，在居住建筑中十分广泛地被应用这种方式应高度适当，构造牢固，避免地震时落物伤人的危险 ( 图 4 6c 、 d) 4 收藏式 结合壁柜设计活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛 ( 图 4 6e 5 桌橱结合式 充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合 ( 田 4 6f) 此外还有其他多功能的家具设计，如沙发床及利用家具单元作各种用途的拼装组合家具当在考虑空间功能和组织的时候，另一个值得注意的问题是，除上述所说的有形空间外，还存在

18、着“无形空间”或称心理空间。 实验证明，某人在阅览室里，当周围到处都是空座位而不去坐，却偏要紧靠一个人坐下，那么后者不是局促不安地移动身体，就是悄悄走开，这种感情很难用语言表达在图书馆里，那些想独占一处的人，就会坐在长方桌一头的椅子上，那些竭力不让他人和他并坐的人，就会占据桌子两侧中间的座位，在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端，此后行人对是否要坐在中间位置上，往往犹豫，这种无形的空间范围圈，就是心理空间 室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和心理需要两方面结合起来考虑设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更要了解人的心理需求

19、，并通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心理空间统一起来 五，空间形式与构成 世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的，室内空间的表现也不例外建筑就其形式而官，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来功能决不会自动产生形式，形式是靠人类的形象思维产生的，形象思维在人的头脑中有广阔的天地。因此，同样的内容也并非只有一种形式才能表达研究空间形式与构成，就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求形式和功能，两者是相辅相成、互为因果、辩证统一的研究空间形式寓不开对平面图形的分析和空间图形的构成。 空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素在三维空间中

20、，等量的比例如正方体、规律，没有方向感，但有严谨，完整的感觉不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系任何形体都是由不同的线、面、体所组成因此，室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式有些空间直接利用上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得空间构成形式丰富多彩 建筑空间的形成与结构，材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间

21、艺术的本质，是其他艺术所无法代替的例如奈尔维设计的罗马奥林匹克体育馆 ( 图 4 7) ，由顶制菱形受力构件所组成的圆顶，形如美丽的葵花，具有十分动人的韵律感和完美感，充分显示工程师的高度智慧，是技术和艺术的结晶。又如某教堂 ( 图 4 8) ，以三个双曲抛物面，覆盖着三部分不同观众的席位，中间为圣台，通过暴露结构的天宙，很适于教堂光线的要求，功能与结构十分协调再如沙特阿拉伯国际航站 ( 图 4 9) ，利用桅杆支撑的双曲薄膜屋董，能够在任何方向的风荷载下，保证纤维拉力的大跨度帐篷结构，将内部空间造成特有的柔和曲线，简洁明快，富有时代特点。我国传统的木构架，在创造室内空间的艺术效果时，也有辉煌

22、的成就，井为中外所共知 由上可知，建筑空间装饰的创新和变化，首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律，建筑空间的形状、大小的变化，应和相应的结构系统取得协调一致要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础，把艺术融化于技术之中这就要求设计师必须具备必要的结构知识，熟悉和掌握现有的结构体系，井对结构从总体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析 结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段，有时宜藏不宜露，有时宜露不宜藏，有时呈现自然之质朴，有时需求加工之精巧，技术和艺术既有统一的一面，也有矛盾的一面 同样的形状和形式，由于视点位置的不同，视觉效果也不一样因此，通过空间轴线的

23、旋转，形成不同的角度，使同样的空间有不同的效果。也可以通过对空间比例、尺度的变化使空间取得不同的感受。例如，中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式 现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、旋转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等，使空间形式构成得到充分的发展但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性，达到具有某种意境的室内景观，还要求设计者对空间构成形式的本质具有深刻的认识 约在本世纪 20 年代初，西方现代艺术发展中，出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构成主义流派，它是在受到毕加索的立体主义和赖特有机建筑的影响下，掀起的风格派运动中产生的。构成主义把矩形、

24、红蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素。具有代表性的是荷兰抽象主义画家蒙德里安 (18741944 年 ) 用狭窄的黑带将画面划分为许多黑、白、灰和红、蓝、黄三原色方块田随后，里特维尔德 (18881964 年 ) 根据构成主义的原则，设计了非常著名的红蓝黄三色椅，至今还在市场上广泛流传当时俄国先锋派领袖康定斯基的第一幅纯抽象作品已在 1910 年问世，至 1920 年，塔特林为第三国际设计的纪念碑，是最有代表性的构成主义作品，虽然没有建成，但 1971 年在伦敦旋转艺术展览中复制了这个作品，能使大家一睹它的风采。在这个时期绘酶、霹塑和建筑三者紧密联系和合作，都以抽象的几何形体和艺术表现的手

25、段而走上同一条道路，这绝不是偶然的 从具象到抽象，由感性到理性，由复杂到简练，从客观到主观，没有一个艺术家能离开这条遭路，或者走到极端，或者在这条路上徘徊我们且不谈其他艺术应该走什么道路，但对建筑来说，由于建筑本身是由几何形体所构成，不论设计师有意或无意，建筑总是以其外部的体量组合，由内部的空间构成，呈现于人们的面前，承认建筑是艺术也好，不承认建筑是艺术也好，建筑的这种存在的客观现实，是不以人们的意志为转移的，人们必须天天面对它，接受它的影响因此，如果把建筑艺术看为一种象征性艺术，那么它的艺术表现的物质基础，也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。 六、 空间类型 空间的类型或类别可以根据不

26、同空间构成所具有的性质特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和运用。 l ，固定空间和可变空间 ( 或灵活空间 ) 固定空间常是一种经过深思热虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，确定其位置，而其余空间可以按用户需要自由分隔图 4 10 为美国 A 格罗斯曼住宅平面，以厨房、洗衣房、浴室为核心，作为固定空间，尽端为卧室，通过较长的走廊，加强了私密性，在住宅的另一端，以不到顶的大锗藏室隔墙，分隔出学习室、起居室和餐室 另外，有些永久性的纪念堂，也常作为固定不变的空间 可变空间则与此相反，为了能适合不同使

27、用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式，如折叠门、可开可闭的隔断 ( 田 4 u) ，以及影 DJ 院中的升降舞台、活动墙面、天棚等。 2. 静态空间和动态空间 静态空间一般说来形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然图 4-12(d) 为一会议童，家具作封闭形周边布置，天花、地面上下对应，吊灯位于空间的几何中心，空间限定得十分严谨；图 4 12(G) 为北京燕京饭店自动扶梯旁休息处，对称布置，以实墙为背景，视线停留于此。动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视

28、觉的导向性的特点，界面 ( 特别是曲面 ) 组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。如锯齿形式有规律的重复，使视觉处于不停地流动状态图 4 u(d) 为某商场采用曲面玻璃墙面：图 4 13(6) 为昆明金龙饭店中庭弧线形楼梯，图 4-13(b) 为某办公室暴露结构斜撑，使空间静中有动，图 4 13(d) 为某公寓采用整洁的瓷砖图案，从楼梯边墙一直延伸至墙裙、隔板，引导视线，获得空间流动的效果图 4 13(e) 为某酒店大

29、厅，采用空间交错构图，有点象辕特的流水别墅，具有动感 3. 开敝空间和封闭空间 开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间它取决于房间的适用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要在空间感上，开敞空间是流动的、渗透的它可提供更多的室内外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的，有利于隔绝外来的各种干扰在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置，而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的开敞空间比较显得要小在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感在对景观关系上

30、和空间性格上，开敞空间是收纳性的、开放性的，而封闭空间是拒绝性的因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性圈 4 14 为面对旧金山海湾的居室，根据住户不同的要求，作成开敞和封闭的处理对于规模较大的重要公共建筑，空间的 开敞性和封闭性还应结合整个空间序列布置来考虑。 4 空间的肯定性和模糊性 界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称肯定空间一般私密性较强的封闭型空间常属于此类 在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。在空间性质上，它常介于两种不同类别的空间之间，如室外、室内，开敞、封闭等；在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的

31、空间，可此可遗，亦此亦彼。由此而形成空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性，从而富于含蓄性和耐人寻味，常为设计师所宠爱 ( 参见本节八、空间的过渡和引导 ) ，多用于空间的联系、过渡、引仲等。许多采用套间式的房间，空间界线也不十分明确 ( 图 4 15) 。 5 虚拟空间和虚幻空间 虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等等 ( 图 4 16) 。 虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还船通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的

32、幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件 ( 如半圆桌 ) ，造成完整的物件圆桌 ) 的假象。因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用懂面的幻觉装饰来丰富室内景观除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅面画，把人们的视线引向远方，造成空间深远的意象 ( 田 4 17) 七、空间的分隔与联系 室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同种活动需要，井使其达到物质功能与精神功能的统一上述不同空间类型或多或少与分隔和联系的方式分不开。空间的分隔和联系不单是一个技术问

33、题，也是一个艺术问题， 除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，郡肘整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格良好的分隔总是以少胜多，虞实得宜，构成有序，自成体系 空间的分隔应该处理好不同的空间关系和分隔的层次首先是室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们 09 与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等其次是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的挣止和流动的关系，空间过搜的关系，空间序列的开合，扬抑的组织关系，裹现空间的开放性与私密性的关系以及空间性格的关系最后是各

34、别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔这三十分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。 建筑物的承重结构，如承重塘、柱、剪力墙以及楼梯、电梯井和其他竖向管线井等，都是对空间的固定不变的分隔因素，因此，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、落地罩、博古架、榷慢、家具、绿化等分隔空间，应注意它们构造的牢固性和装饰性例如，意大利托思卡纳松林里的某住宅 ( 图 4-18) ，在框架的轨道上作任意的活动分隔变化，住宅的广度是模糊的和不限定的，自然直接伸进住宅，使赠筑与自然交织在一起，并创造不同的内部空间感受。 此外，利用天棚、地面的高低变化或

35、色彩、材料质地的变化，可作象征性的空间限定，即上述的虚拟空间的一种分隔方式 八、空间的过渡和引导 空间的过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如：当人们进入自己的家庭时，都希望在门口有块地方攘鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密性，也需要进入屠室前有块缓冲地带又如；在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应痞觉，常在门厅，休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过搜空间这些都属于实用性的过渡空间此外，还有如厂长、经理办公主前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，除了一定的实用性外，还体现了某种礼节、规格、档次和身份凡

36、此种种，都说明过渡空间性质包括实用性、私密性、安全性、礼节性、等级性等多种性质除此之外，过渡空间还常作为一种艺术手段起空间的引导作用例如北京和干宾馆门厅和楼梯间之间的踏步处理 ( 图 4 19) ，对旅馆来说作为交通枢纽的楼梯，应该十分引入注意，设计师在楼梯间入口处延伸出几个踏步，这样，这几个踏步可视为楼梯间向门厅的延伸，使人一进门厅就能醒目地注意到，达到了视线的引导作用，也是门厅和楼梯间之间极好的过渡处理 过搜空间作为前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有其独特的地位和作用。过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如从公共性至私密性的过渡常和开放性至封

37、闭性过搜相对应，和室内外空间的转换相联系： 公共性半公共性半私击性私密性 开敞性半开敞性半封闭性封闭性 室 外半室外半室内室 内 过渡的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲插先抑，欲散先聚，欲广先窄，欲高先低，欲明先暗等要想达到象文学中所说的“山穷水尽疑无路，柳岸花明又一村”“曲径通幽处，樟房花木深庭院棵棵探几许等诗情画意的境界，恐怕都寓不开过渡空间的处理 过渡空间也常起到功靛分区的作用，如动区和静区，净区和污区等的过渡地带 九、空间的序列 人的每一填活动都是在时空中体现出一系列的过程，静止只 图 4 19 北京和平宾馆门厅是相对和暂时的，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。例如看电影，先

38、要了解电影广告，进而去买票然后在电影开演前略加休息或做其他准备活动 ( 买小吃、上厕所等 ) ，最后观看 ( 这时就相对静止 ) 看毕后由后门或旁门疏散，看电影这个活动就基本结束而建筑物的空间设计一般也就按这样的序列来安排，这就是空间序列设计的客观依据。对于更为复杂的活动过程或同时进行多种活动，如参加规模较大的展览会，进行各种文娱社会活动和游园等，痉筑空间设计相应也要复杂一些，在序列设计上，层次和过程也相庞增多空间序列设计虽应以活动过程为依据，但如仅仅满足行为活动的物质需要，是远远不够的，因为这只是一种“行为工艺过程的体现而已，而空间序列设计除了按“行为工艺过程要求，把各个空间作为伎此相互联系

39、的整体来考虑外，还以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用于人的一种艺术手段，以便更探刻、更全面，更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响空间序列布置艺术，是我国建筑文化的一个重要内容明十三瞳是杰出的代表之一，其序列之长可称世界之最以长酸为例，其空间序列是由神道和建筑本身一部分所组成。神遭是入唆的引导部分，设置神遭的目的是在到达隆的主体部分前创造一个肃穆庄严的环境神遭是以一座雕刻工整、轮廓线坚强有力伪石牌坊开始的，一进来就贝 2 ， J 陵区大门大红门，入 大红门望见比例严谨的碑亭，亭外四角立白石华表，绕过碑亭，遭旁纵深排列着石人石兽，石兽坐立交替，姿态沉静，后面配以苍山远树，气氛肃穆穿过

40、这群石象生，再过一座石牌坊龙风门，才踏上通往长陵之路由石牌坊至长陵，总长有 7km ，在龙风门以前的一段路上，每段视线的终点，都适当布置挂筑物、石象生宋控制每一段空间，使人一直被笼罩在谒霞的气氛中因此，空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素；空间的艺术章法，则是空间序列设计主要的研究对象，也是对空间序列全过程构思的结果 1 序列的全过程 序列的全过程一般可以分为下列几个阶段， (1) 超始阶段。这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分重视，因为它与稹示着将要屉开的心理推漓有着习惯性的联系一般说来，具有足够的吸引力

41、是起始阶段考虑的主要核心 (2) 过渡阶段它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。特别在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对最终高潮出现前所具有的引导、启示、酝酿、期待，乃是该阶段考虑的主要因素 (3) 高潮阶段。高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到赝峰，是高潮阶段的设计横心 (4) 终结阶段由高潮回复到平静，以恢复正常状态是终结阶段的主要任务，它

42、虽然没有高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的迫思和联想，耐人寻味 2 不同类型建筑对序列的要求 不同性质的建筑有不同的空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。因此，在现实丰富多样的活动内容中，空间序列设计绝不会是完全象上述序列那样一个模式，突破常例有时反而能获得意想不到的效果，这几乎也是一切艺术创作的一般规律因此，在我们熟悉、掌握空间序列设计的普遍性外，在进行创作时，应充分注意不同情况下的特殊性一般说来，影响空间序列的关键在于： (1) 序列长短的选择序列的长短即反映高潮出现的快慢由于高潮一出现，就意味着序列全过程即将结束，因此一

43、般说来，对高潮的出现绝不轻易处置，高潮出现愈晓，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻因此，长序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性 如毛主席纪念堂 ( 图私 20) ，在空间序列设计上也作了充分的考虑睹仰群众由花岗石台阶拾级而上，经过宽阔庄严的柱库和较小的门厅，到达宽 34 6m 、深 19 3m 的北大厅，厅中部高 8 5m 、两侧高 8m ，正中设置了栩栩如生的汉白玉毛主席坐像，由此而感到犹似站在毛主席身旁，庄严肃穆，令人引起许多追思和回忆，这对瞻仰遗容在情绪上作了充分的准备和酝酿。为了突出从北大厅到瞻仰厅的入口，南墙上的两庸大门选用名贵的金丝楠木装修，其

44、醒目的色泽和纹理，导向性极强为了使群众在视觉上能适应由明至暗的过程需要，以及突出瞻仰厅的主要序列 ( 即高潮阶段 ) ，在北大厅和瞻仰厅之间，恰当地设置了一个较长的过厅和走道这个过渡空间，这样使瞻仰群众一进入瞻仰厅，感到气氛更比北大厅雅静肃穆。这个宽 11 3m 、深 16 3m 、高 L 6m 的空间，在尺度上和空间环境安拌上，都类似一间日常的生活卧室，使肃穆中又具有亲切感在群众向毛主席遗容辞别后，进入宽 21 4m 、探 9 8m 、高 7m 的甫大厅，厅内色彩以淡黄色为主，稳重明快，地面铺以东 jC 舡大理石，在汉白玉墙面上，镑刻着毛主席亲笔书写的气势磅礴、金光闪闪的满江红和郭沫若同志

45、) 词，以激励我们继续前进，起到良好的结束作用毛主席纪念堂井投有完全效仿我国古代的冗长的空间序列和令人生畏的空间环境气氛，仅有五个紧接的层次，高潮阶段在位置上略偏中后，在空间上也不是最大的体量，这和特定的社会条件、建筑性质、设计思想有关，也是对传统序列的一个改革。 F L 赖特在他的约糖逊制蜡公司营业大厅的设计中，就是在装饰形象上充分地利用于空间序列的原理而取得动人心弦的效果。首先在公司的大门和通廊上运用了一点蘑菇柱的局部。在大门处柱子很矮，且只有半个柱头在通廓中依然很矮但是整个柱头，进了一小步。到了前厅，才看到那修长的、贯穿四层楼的蘑菇柱的优美形象，但它们是和楼层相结合的，并不独立而最后那片

46、似树林般的蘑菇柱大厅呈现在你面前时，无人不被这壮观的场面所激动。很明显，前面几次不完整形象的出现起到了心理准备和造成悬念的作用，当观者的期待愈大而序列高潮的效果能够满足这种期待时，则人们得到的艺术享受愈强烈正如一些音乐的前奏中包含了许多主属旋律的因素，当苗妻终结、主题出现时，欣赏者所得到的感受一样 对于某些建筑类型来说，采取拉长时间的长序列手法并不合适例如以讲效率、速度、节约时间为前提的各种交通客站，它的室内布置应该一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好，不使旅客因找不到办理手续的地点和迂回曲折的出入口面造成心理紧张 对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，将建筑空间序列适当拉长也是恰当的 (2) 序列布局类型的选择 采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模，地形环境等因素一般可分为对称式和不对称式，规则式或自由式。空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等等我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，这对建筑性质的表达很有作用。现代许多规模宏大的集合式空间，丰富的空间层次，常以循环往复式和立交式的序列线路居多，这和方便功能联系，创造丰富的室内空间艺术景观效果有很大的关系 F L 鞍特的哥根哈姆博物馆，以盘旋式的空间线路产生独特的内外空间而