第七章 电视场面调度精选文档.ppt

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1、第七章 电视场面调度本讲稿第一页，共十四页第三节 电视场面调度例说n n电视画面是用以传情达意的基本语言单位；n n电视场面调度的目的也就是要通过镜头调度和人物调度获取最能突出内容和反映主题思想的电视画面；本讲稿第二页，共十四页 一、轴线问题 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线；在实际拍摄时，编辑人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这就是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”；本讲稿第三页，共十四页 倘若摄像机越过原先的轴线一侧

2、，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”；一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接；在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是场面调度中的方向性；遵守轴线规则去进行镜头调度，就能保证画面间相一致的方向性；本讲稿第四页，共十四页n n当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时，在两两相连的镜头中将产生三种方向关系：1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同；所谓共同视轴，即两题摄像机在同一光轴上设置的拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的变化；本讲稿第五页，共十四页 2）在

3、轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同；在电视摄像机的拍摄角度中，两相成对的反拍角度有内、外两种情况；内反拍角度是在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度；外反拍角度则是在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度；本讲稿第六页，共十四页 3）当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化；这种镜头调度所拍得的画面运动主体无明显的方向感，所以又被成为中性方向；这种镜头又成为中性镜头；中性方向的镜头也是符合轴线规则的，经常被用以间隔分别在轴线两边拍摄的镜头，即原轴线一侧镜头与越轴后一侧镜头的组接中；本讲稿第七页，共十四页n

4、 n克服越轴问题的常用办法：1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线；2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线；3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃；4、利用插入镜头改变方向，越过轴线；5、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一；本讲稿第八页，共十四页 二、三角形原理 当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称作关系线；在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形；摄像机机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理本讲稿第九页，共

5、十四页n n在关系线的一侧，三角形底边的那两个顶端位置上，摄像机可以在各自的光轴上转动，得到三个不同的拍摄角度，产生三角形原理的三种基本变化；1、位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把人拍入画面，即外反拍三角形布局；本讲稿第十页，共十四页n n其优点有二：1）底边上的两个机位所拍得的画面中，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果；2）两个被摄人物一个面向摄像机，一个背向摄像机，面向观众的人物就能受到充分的突出和注意；外反拍三角形布局的底边顶端上两个机位，是一种客观性拍摄角度；本讲稿第十一页，共十四页 2、三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄，即内反拍三角形布局；内反拍三角形机位布局可以利用位于底边上的两个顶端位置的机位，分别表现两个人物；当三角形的底边与关系线重合，底边上的两台摄像机背对背设置时，所拍画面表现了画面以外的那个人物的视点，即主观拍摄角度；本讲稿第十二页，共十四页 3、位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，即平行三角形布局；常用于并列表现同等地位的不同对象；平行三角形底边上的两个机位各自拍摄一个人物，它带有客观的同等评价、等量齐观的含义；本讲稿第十三页，共十四页本讲稿第十四页，共十四页