雷姆库哈斯达尔雅瓦别墅.pdf

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1、建筑师简介 建筑 感受评价 雷雷姆姆库哈斯库哈斯(Rem Koolhaas)(Rem Koolhaas)Rem Koolhass0MA 19682419701972 1972?(EliaandZoeZenghelis)(MadelonVriesendorp)(OMA)1978OMA(Grosztstadt)风采 雷姆库哈斯：我喜欢CCTV大楼，也许就是它特别不稳定的身份和形象，不管从城市的哪个角度看，它都是一个新的与众不同的建筑。美国西雅图公共图书馆 库哈斯设计的西雅图公 共图书馆试图拨开概念 的面纱,寻找到其背后的 理性支撑。正是通过对 图书馆形制的深入反思,库哈斯才得以有针对性 的提出其空

2、间布局策略,实现了对传统图书馆从 形式到内容的全面颠覆，通过设计实现都市建筑 空间与媒体虚拟空间的 首次结盟。建筑简介，周围环境 日照 材料与尺度 结构 功能 交通（流线）与空间 与萨伏伊别墅的对比 模型 Villa Dall Ava建筑简介 建址为巴黎塞纳河畔一高地，建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为围绕。邻近房屋均为1919世纪的世纪的老屋，是富人们的度假住所。老屋，是富人们的度假住所。不远处还有两幢柯布西耶（不远处还有两幢柯布西耶（Le Le CorbusierCorbusier）的别墅。业主不）的别墅。业主不甘逊色，要求其住

3、宅不仅仅是甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品。一幢房屋，还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子，女男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池。主人要求屋顶要有游泳池。建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪的老屋，是富人们的度假住所。不远处还有两幢柯布西耶（LeCorbusier）的别墅。地理位置 达而雅瓦在时间上建于拉维莱特达而雅瓦在时间上建于拉维莱特 公园（公园（La La VilletteVillette）公园之后，）公园之后，同样存在同样存在条状的区域分布条状的区域分布，（功，（功 能，接合，重组）。库哈斯选择能，接合，重

4、组）。库哈斯选择 用用区块区块来处理方式不久后被用在来处理方式不久后被用在 城镇规划的设计上。库哈斯将整城镇规划的设计上。库哈斯将整 个复杂的结构分成个复杂的结构分成三条纵长的区三条纵长的区 块，安排在基地上。块，安排在基地上。第一块区域第一块区域 规划成花园，嵌入建地上方，延规划成花园，嵌入建地上方，延 伸至入口步道。建地末端希望能伸至入口步道。建地末端希望能 保留一区块空地，让没有建筑物保留一区块空地，让没有建筑物 的区域形成一个十字形，表示重的区域形成一个十字形，表示重 视新的邻居关系，长形的建筑构视新的邻居关系，长形的建筑构 成第二个带状区块，第三个区成第二个带状区块，第三个区 块上则

5、铺上柏油，当作车库的通块上则铺上柏油，当作车库的通 道。道。日照点日照点 达尔雅瓦，它拥有多个入口，因此光进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能，而进入起居室之后又存在多种路径通向屋顶、父母房、女儿房、工作室等。建筑材料 在达尔雅瓦中，我们先将库哈斯希望漂浮的部分作为整体思考，然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状的起支撑作用柱。支撑部分给人最直观的感觉是圆柱、方柱、角柱、斜柱、墙板的并置和混合。空间上，1库哈斯似乎并不愿严格控制空间的尺度比例。2材料的运用强调多样性，不追求整体感。3结构方式的多样性。材料与立面 统观达而雅瓦，立面仿佛就 是材料的展示，波形板、混凝 土、玻璃、石墙。无法剥离的

6、立面材质的构 成，仿佛破碎凌乱的没有意义随 意的拼贴，又昭示了建筑空间上 的切割移分。这就是为什么材料 要与立面一起说明的缘故。库哈 斯用不同的材料划分立面，其中 掩饰了许多区块在建筑中的真正 含义。柱并非是柱，墙也并非是 墙，一切埋藏在一个隐喻的环境 中。如果抛弃建筑原有的材料所 划分的区块来看，一个整体的构 件会被重新划分为多个区域。我 们且用一面墙分析：清水混凝土的墙体被材料归结为 一个整体，实际在建筑结构上，它一部分是起支撑结构，一部分 是一般的维护构件。它打破了建筑构件各司其职的原 有形态，以一种解构的形式出 现。如果没有材料在建筑立面上 的解构，达而雅瓦的立面将陷入 庸俗的境地。立

7、面上附着的材料同库哈斯 的拼贴画一样看似随意却意义深 刻，它有效的划分空间，排除干 扰的组件。同时对你实施催眠：库哈斯运用 大量T形构成，消隐建筑的结 构，产生漂浮的感觉，破坏你对 空间的原有认识，你只能跟随库 哈斯设定的路线前行。一步一步 到达建筑师描绘的空间境界。结实的石墙给一层造成稳定 感，玻璃的透明忽略二层存在，波形板的弱化效果使两间卧室更 显轻盈。达而雅瓦抓住你对建筑 第一眼的感觉，基本展示了建 筑师要表达的漂浮效果。建筑的主体沿着建地上方轴线发展，将上方楼层的卧室划成两组，与主体建筑呈垂直。这样做是为了要保存视觉关系，控制现有建筑之间复杂的调和性。区域的划分虽然严格，每一个区域的设

8、计却极为自由。从狭长区块的宽处走过，就像是以蒙太奇手法来组织空间一样，如同看到电影中串连起来的景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性的建筑计划上，尤其是还在设计阶段的时候。我们很难相信，一个建筑构件占建筑面积的三分之一，占建筑预算的一半，建筑师却无权过问，建筑思想也从来不探讨这一点。我们对此无法有所期盼，无异于向现实妥协。雷姆库哈斯 结构 在达尔雅瓦中，我们先将库在达尔雅瓦中，我们先将库 哈斯希望漂浮的部分作为整体思哈斯希望漂浮的部分作为整体思 考，然后从建筑中分解出不同粗考，然后从建筑中分解出不同粗 细、不同形状的起支撑作用柱。细、不同形状的起支撑作用柱。支撑部分给人最直观的感觉是支撑部分给

9、人最直观的感觉是圆圆 柱、方柱、角柱、斜柱、墙板的柱、方柱、角柱、斜柱、墙板的 并置和混合。并置和混合。在达尔雅瓦设计中，库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中，并且从某种意义上解决了这个问题。在萨伏伊别墅中漂浮感是通过底层立柱支撑二层方盒子获得的，但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械的建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间。二层为主要是活动与交流的空间,也是整个建筑的公共区域。三层是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池。功能 空间功能

10、在一层安排有车库,工作 室以及仆人使用的房间 二层为主要是活动与交流 的空间,也是整个建筑的公 共区域 三层是主人们的私人空 间,包括两间卧室,和一个屋 顶游泳池 功能 库哈斯在空间功能上满足 了业主想要的玻璃盒子与屋 顶游泳池的要求,同时保证 了父母与女儿的隐私.在使 用上,所有的人都有一个中 心点,就是二层的公共活动 区域,它也是维系整个功能 的核心.流流线线 流流线线 屋顶平面图屋顶平面图 RoofRoof 总体流线 在交通组织上，库哈斯在入 口门厅到二楼起居室之间使用了 一个和室外坡道相呼应的水泥坡 道，在这个别墅中坡道，无论是 室外地形的草坡还是室内的水泥 坡道都是使用近乎水平的交通

11、元 素来巧妙的解决垂直高差带来的 空间距离问题。库哈斯在这使用的是四维 连续法形成空间的一个重要特 征空间在高度上的直接连 续。库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层 的起居室以后，借助众多的楼 梯，将使用空间分散到四周，从 而产生一种离心关系。达尔雅瓦，它拥有多个入 口，因此光进入建筑的起居室（公共空间）就有四种可能，而进入起居室之后又存在多种 路径通向屋顶、父母房、女儿 房、工作室等。不同人物在别 墅中的镜头会不一样。父亲一般是从车库内进 入工作室，然后再上到起居，再 进入卧室。而仆人可能只会从草 坡旁的门进入空间。因此，不同 的人会有不同的镜头的组合，也 就拥有多条流线的共

12、存、并置、交叠，构成立体的流线网络。男主人，使用了最多的空间，这个起居室，卧室、阳台、屋顶 平台、游泳池、工作室及车库。他的活动因为功能的竖向叠置而 使他的活动建立在车库旁的那个 楼梯以及通向顶楼的楼梯。而女儿使用的活动建立在自己的 阁楼上，而她除了饭厅和起居以 外，使用其他功能都没有太直接 的交通联系，但如果她想到顶楼 或是游泳池，那么她必须经过起 居室到达建筑的另一端，然后通 过楼梯上楼，所以，女儿的活动 建立在迂回。最后得出的结论是每个楼梯 都会有一个特定的使用者，而坡 道作为一个有活力的元素，来使 空间的体验有更多的可能性。而 在这个建筑中，饭厅、厨房、起 居室组成的二层为三个相对私密

13、 空间的中心，比起柯布在萨伏伊 对中心的偏移手法，库哈斯似乎 更喜欢将公共空间集中起来处 理，而这点正体现了库哈斯早年 癫狂的纽约曼哈顿回溯的 宣言中他对“内容的拥挤”这 一拥挤理论的强调。客人的活动主要是在起居 室，而客人进入这个建筑的方式 也会更多的是通过坡道，室内 的或是室外的坡道，直接进入 起居室。活动的范围也更多是游 览用一种散步的心态好好的 体会这种空间。仆人理论上可以到达很多的 空间，但她更多只是能到达，而 不是使用这些空间；她使用的只 是她自己的房间和厨房比较多一 点。她需要的是快速从她的私人 空间到达她的工作区域；因 此，仆人的交通主要集中在旋转 楼梯那。在萨伏伊别墅中漂浮感

14、是通过底层立柱支撑二层方盒子获得的，但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反的方法去思考，结构不再是简单明了的为了支撑建筑而不得不为之的机械的建构元素，库哈斯使用他独特的手法使建筑的建构元素变得富有生气。库哈斯在达尔雅瓦的中心，也就是通过坡道将人们引入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将使用空间分散到四周，从而产生一种离心关系。萨伏伊别墅主要借助于设在轴线上的坡道，基本上以一种线性的方式引导人们在其中的运动。萨伏依别墅建立的是统一的、一元的空间结构，空间的使用方式是固定的，运动与空间是一对一的静态关系。而达尔雅瓦建立的则是断裂的、多元的空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的可变性。建

15、筑细部原貌 模型-首层 模型-第二层 模型-第二层 模型-三层 模型-细部 模型 总而言之，库哈斯的总而言之，库哈斯的Dall Ava是结构手法上的尝试，早是结构手法上的尝试，早 年的电影剧本的写作让他对时间和蒙太奇手法有深刻理解年的电影剧本的写作让他对时间和蒙太奇手法有深刻理解,在建筑中他运用为不同路径通向建筑空间的不同镜头的拼贴在建筑中他运用为不同路径通向建筑空间的不同镜头的拼贴 看似无厘头，却让人在这小小建筑中有着各种各样的路径体看似无厘头，却让人在这小小建筑中有着各种各样的路径体 验，而不是仅仅安排一条主线让人去体验验，而不是仅仅安排一条主线让人去体验.。在他这个早期的建筑上你能很容易

16、找到一些现代主义大在他这个早期的建筑上你能很容易找到一些现代主义大 师使用过的元素师使用过的元素,但他却用自己的理解重新诠释和组合了这些但他却用自己的理解重新诠释和组合了这些 元素元素.最后如你所见最后如你所见,达尔雅瓦向一个异动的精灵“漂浮”在那。达尔雅瓦向一个异动的精灵“漂浮”在那。用他的狂野和不稳定感述说库哈斯对建筑的理解，他总是坚持用他的狂野和不稳定感述说库哈斯对建筑的理解，他总是坚持 用自己的方式在达尔雅瓦中通过不同支撑方式的体验在建筑学用自己的方式在达尔雅瓦中通过不同支撑方式的体验在建筑学 领域与重力进行对抗，一次次地用不同的方式让他的建筑脱离领域与重力进行对抗，一次次地用不同的方

17、式让他的建筑脱离 地球本身的束缚。地球本身的束缚。材料的无理拼贴似乎无理取闹，柱式的多样是显得那么不协调，材料的无理拼贴似乎无理取闹，柱式的多样是显得那么不协调，外部的色彩不加处理的堆积也是那么丑陋，邻里曾投诉玻璃墙外部的色彩不加处理的堆积也是那么丑陋，邻里曾投诉玻璃墙 体对他们的影响，但这一切却也述说这叛逆和对自由的追求。体对他们的影响，但这一切却也述说这叛逆和对自由的追求。但是这也正是最可被诟病的地方，毕竟，我们对秩序的追求，但是这也正是最可被诟病的地方，毕竟，我们对秩序的追求，对美的向往也是人生来潜移默化深植于心的信念。对美的向往也是人生来潜移默化深植于心的信念。但是，的确，但是，的确，Dall Ava让我体验了很多，似乎是库哈斯在将自让我体验了很多，似乎是库哈斯在将自 己的所知不作保留地实验，那是一个精彩的体验过程。己的所知不作保留地实验，那是一个精彩的体验过程。