以海阳秧歌作品《喜鹊衔梅》为例浅析传统民间舞的现代性研究.doc

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1、以海阳秧歌作品喜鹊衔梅为例浅析传统民间舞的现代性研究摘要 从实际情况来看，海阳大秧歌属于民间舞蹈艺术。据了解，海阳市是海阳大秧歌的发源地。需要注意的是，戏剧、舞蹈以及歌曲是海阳大秧歌的重要组成部分。海阳大秧歌素以粗犷奔放、感情充沛、风趣幽默的表演海阳大秧歌是一种古老的传统民间舞蹈。根据资料显示，海阳大秧歌拥有数百年的历史。需要注意的是，风趣幽默、轻松欢快以及奔放不羁是海阳大秧歌的主要特点。从表演风格来看，幽默风趣是海阳大秧歌的核心特征。除此之外，“手中花”是海阳大秧歌的关键要素。对表演者来说，掌握节奏特点，才能展现海阳大秧歌的韵律之美。本文从海阳秧歌的历史渊源及演变入手,对海阳秧歌整体文化特征

2、、民俗民风对其的影响以及海阳秧歌舞蹈教材的形成进行详细描述。作者认为海阳秧歌由民俗化到艺术化的转变,应当充分关注舞蹈文化的传承,并对海阳秧歌艺术的繁荣与发展提出了设想。关键词：海阳秧歌；风格；特征；韵律Taking Haiyang Yangko work magpie holding plum as an example to analyze the modernity of traditional folk danceAbstractHaiyang Yangko is one of the three major Yangko in Shandong Province. It is a pa

3、rt of folk dance. It is popular in Haiyang City on the south wing of Shandong Peninsula and the shore of the Yellow Sea. Haiyang Yangko is a folk art form that integrates song, dance and drama. It spreads over more than ten towns in Haiyang and radiates to the surrounding areas. Haiyang Yangko is an

4、 ancient traditional folk dance, which belongs to one of the three major Yangko in Shandong Province. It is a part of folk dance. It is popular in Haiyang City on the south wing of Shandong Peninsula and the coast of the Yellow Sea. Haiyang Yangko has a history of 560 years according to the records

5、of Haiyang county annals. It is famous for its rough and unrestrained, warm and cheerful, simple and frank, humorous performance style. Haiyang Yangko has always been famous for its enthusiasm and humor. Todays Haiyang Yangko is more humorous in form and unique in style, which fully displays Shandon

6、g peoples warm, simple, hard and soft character. The biggest characteristics of Haiyang Yangko are stable waves, beautiful waves, beautiful roots, stepping on the board and twisting on the waist. At the same time, Haiyang Yangko is characterized by a variety of hand flowers, unique body characterist

7、ics, distinct rhythm, lively and elastic drum beat, and Geng, Qiao, you, stable and beautiful rhythm. Starting from the historical origin and evolution of Haiyang Yangko, this paper gives a detailed description of the overall cultural characteristics of Haiyang Yangko, the influence of folk customs

8、on it, and the formation of Haiyang yangko dance teaching materials. The author thinks that the transformation of Haiyang Yangko from folklore to art should pay full attention to the inheritance of dance culture, and puts forward some ideas for the prosperity and development of Haiyang Yangko art.Ke

9、y words: Haiyang Yangko; style; characteristics; rhythm目录一、 海阳秧歌简介2二、海阳秧歌作品喜鹊衔梅基本动律与风格特点2 海阳秧歌的基本动律 2（二）海阳秧歌的风格特点3三、 海阳秧歌的基本韵律 3 （一）压脚跟3 （二）双膝屈伸 3 （三）上身动律 4四、 海阳秧歌的风格特点4五、 海阳秧歌的发展分析5结束语 7参考文献8致 谢9引言在研究过程中，笔者发现诙谐、灵动、幽默以及豪放是海阳大秧歌的核心特点。对表演者来说，掌握海阳大秧歌的特点，是增强视觉效果的主要手段。基于这一点，表演者必须结合自身情况，制定详细的训练计划。只有练好基本功，

10、才能完成各类表演动作。通过这种方式，既可以提升动作的流畅性与美感，又能推动海阳大秧歌的发展。一、 海阳秧歌简介从实际情况来看，海阳大秧歌拥有数百年的历史。具体而言，劳动人民在闲暇之余，创作的田间舞蹈逐渐演变为海阳大秧歌。需要注意的是，农民吟唱的颂歌与海阳大秧歌密切相关。与此同时，戏曲技艺、民间武术以及田园农歌均属于海阳大秧歌的重要组成部分。简单来说，海阳大秧歌属于民间歌舞，是山东地区较为常见的舞蹈形式之一。据了解，农村里的化妆表演是海阳大秧歌的前身。在北方，地蹦子与踩高跷是海洋大秧歌的主要表演形式。以地蹦子为例，表演者要在化好妆之后，采用平地扭演的方式，完成秧歌表演；以踩高跷为例，表演者要将木

11、棍绑在腿上，完成秧歌表演。在表演过程中，男女老少都可以参与。除此之外，海阳大秧歌的参与人数不受限制。也就是说，海阳大秧歌属于老少皆宜的运动。在这种情况下，海阳大秧歌的知名度非常高，影响力极大。二、 海阳秧歌作品喜鹊衔梅基本动律与风格特点（一）海阳秧歌的基本动律在表演过程中，“稳中浪”是海阳大秧歌的核心理念。究其原因，海阳大秧歌是一个非常典型的根据汉族同胞的一种吉兆和一种寓意来改编的节目，我们知道中国有十大名花，梅花排在第一位，在中国的传统文化里面，喜鹊对汉族人民来说她是吉祥的鸟，“梅兰竹菊，岁寒三友”，梅花和喜鹊加在一起是喜上加喜，双喜临门，节庆里有家里人挂上喜鹊登上梅花的图案寓意寻找好兆头，

12、在中国民间乐器里，唢呐也是很有名的，唢呐也有名曲喜鹊衔梅，今天这个节目也是一样的取名，很多舞者用凳子搭建出富有中国山水画的山丘，上面有一束梅花，有个喜鹊的女舞者跳着海阳秧歌，把中国的传统民间舞和中国汉族的吉祥如意的兆头放在了一起，海阳秧歌扇子的上身动作，扇子的运用，包括女舞者与男舞者的关系，编导有独特的理解，编导要带给我们的是她也希望我们中国舞蹈荷花奖“喜鹊衔梅”、“吉祥如意”、“喜上加喜”。换而言之，表演者要结合自身情况，将舞蹈的韵律之美展现出来。需要注意的是，泼辣、柔美以及流畅性是秧歌的核心要素。因此，表演者要充分把握海阳大秧歌的特点，掌握好“踢步”的节奏感。从实际情况来看，“踢步”是由三

13、种动作共同构成的。简单来说，“踢步”属于用力过程。因此，表演者要以节奏为基础，缩短用力周期。与此同时，表演者还要结合动作特点，迅速完成重心转移。由此可见，练好基本功是学习海阳秧歌的基础。通过这种方式，既可以提升动作的流畅性，又能增强视觉冲击。另外，表演者要利用肢体动作，展示出海洋的波浪感。据了解，海阳秧歌的相关作品非常有趣，把喜鹊的形象和山东海阳秧歌结合在一起，特别的中间喜鹊的扮演者，身体语言掌握的非常精确，喜鹊的形象塑造的非常可爱，最后托举起来是一种升华的意味，是对美好生活的祈盼。（二）海阳秧歌的风格特点从实际情况来看，幽默、风趣、泼辣以及火爆是山东秧歌的核心特点。对表演者来说，掌握“浪”与

14、“稳”是提升表演质量的基础。与此同时，动作的流畅性极为重要。也就是说，表演者要采用“刚柔结合”的方式，提升动作的美感。需要注意的是，“手中花”是海阳大秧歌的重要组成部分。因此，表演者要掌握美、稳、幽、俏以及哏等表演形式，争取做到梗中翘、浪中梗以及稳中浪。节目编导用了一个不同的感受表现了蒙古族的长调歌手的人生，个人给出四个依设，具体包括一盏灯、一张凳、一颗心以及一首曲。表演者要以板凳为基础，完成所有的舞蹈动作。在表演过程中，表演者要利用各种舞蹈动作，向观众展示内心深处的惆怅、思念、美丽以及回忆。并不是说我们导演没有其他的表现方式，所有的导演都应该用于挑战自己，要给自己设下一个限制，这样的编导是非

15、常可歌可泣。据了解，美、浪以及哏是海阳大秧歌的核心理念。在表演过程中，表演者要通过踢步的方式，将海阳大秧歌的特点展示给观众。简单来说，表演者要用踢步展示秧歌之美。不仅如此，踢步也会形成连锁反应。对表演者来说，踢步极为重要。究其原因，踢步是海阳大秧歌的重要组成部分，也是基础动作之一。据统计，屈伸动作的种类非常多，具体包括强力屈伸、轻微屈伸、迅速屈伸、缓慢屈伸、移动屈伸以及原地屈伸。在其影响下，秧歌的韵律与节奏会产生较为明显的变化。在学习过程中，表演者要熟练掌握各种基本动作，并以此为基础，尽量提升动作的美感。此外，表演者要反复练习屈伸动作，只有提高动作的熟练度，才能掌握秧歌的表演技巧。三、 海阳秧

16、歌的基本韵律海阳秧歌舞蹈动作的基本动律（一）压脚跟在表演过程中，压脚跟是海阳大秧歌的基础动作之一。与此同时，该动作会受到脚位的影响，产生较为明显的变化。需要注意的是，弓箭步、八字步、小踏步以及正步均属于压脚根的不同体现形式。另外，表演者要掌握脚掌着地的技巧，进而提升动作的美感。灵感源于山东海阳秧歌民间传统短句“喜鹊衔梅”，通过创造独特的艺术表现形式，塑造生动鲜活的喜鹊形象。作品从中国民间文化和山东民间舞蹈素材中，提炼出典型性的形象与内涵，创造独特的艺术表现形式。在此基础上，表演者要以灵动俏丽为基础，完成所有的秧歌动作。在设计动作时，创作者要结合喜鹊的动作特点，不断优化动作编排。对创作者来说，作

17、品内容与作品风格会受到自身情感的影响，产生较为明显的变化。而通过这种方式，既可以增加节目内涵，又能表达创作者内心深处对于美好生活的“向往”。（二）双膝屈伸对表演者来说，掌握基础动作是提高表演质量的基础。与此同时，双膝屈伸属于基础动作之一。在这种情况下，表演者要结合实际情况，熟练掌握双膝屈伸。除此之外，表演者还要意识到灵动与俏丽是海阳大秧歌的核心要素。（三）上身动律从实际情况来看，前后扭动与左右摆动是海阳大秧歌的主要构成部分。需要注意的是，表演者必须掌握“横摆身”等基础动作，提升上肢动作的美感与协调性。在表演过程中，管理层要以肩为主，以腰为轴，采用交替扭动的方式，完成所有的表演动作。另外，表演者

18、要保持胯部不动，即右肩带动上身后走上弧线到前方，同时左肩走下弧线到后方。四、 海阳秧歌的风格特点在表演过程中，表演者要以“稳中浪”为基础，增强动作的视觉冲击。与此同时，质朴、奔放、泼辣以及灵动均属于海阳大秧歌的动作特点。不仅如此。表演者还要增加动作的美与哏。需要注意的是，哏俏相融与稳中带哏是表演者必须掌握的表演技巧。具体而言，表演者的肢体动律被称为“浪”。除此之外，表演者要掌握踢步的技巧，即“出急落稳”。究其原因，“踢步”是海阳大秧歌的基础动作之一，且具有极强的旋律。据统计，屈伸动作的种类非常多，具体包括强力屈伸、轻微屈伸、迅速屈伸、缓慢屈伸、移动屈伸以及原地屈伸。在其影响下，秧歌的韵律与节奏

19、会产生较为明显的变化。在学习过程中，表演者要熟练掌握各种基本动作，并以此为基础，尽量提升动作的美感。在此基础上，表演者既要体现出秧歌动作的“浪”，也要体现出动作编排的“哏”。对表演者来说，掌握移动技巧极为重要。在研究过程中，笔者发现表演者的重心移动具有一定的规律。简而言之，表演者在完成前踢步时，必须将重心移至下弧线。而在完成侧踢步与后踢步时，必须将重心移至上弧线。因此，表演者要以动作特点为基础，将所有秧歌动作进行串联，使其形成弧线型动作。根据资料显示，群舞喜鹊衔梅四部优秀作品成功入选，代表山东向全国人民展示齐鲁文化的独特风貌。从实际情况来看，“手中花”的类型极为丰富。与此同时，“手中花”也是海

20、阳大秧歌的重要组成部分。对表演者来说，舞姿与手中花的结合，会产生极强的视觉冲击。除此之外，海阳大秧歌也能体现出女性角色的人物性格。需要注意的是，“出手花”、“里外花”以及“手巾花”是“手中花”的主要类型。以“出手花”为例，果断与泼辣是此类表演形式的主要特点；以“里外花”为，秀美与文静是此类表演形式的主要特点；以“手巾花”为例，豪迈与奔放是此类表演形式的主要特点。在表演过程中，“扭”属于秧歌表演的核心动作。因此，表演者要以幽默、诙谐、乐观以及奔放为基础，完成所有的表演动作。在表演过程中，表演者要掌握“扭之稳”的精髓。简单来说，表演者要熟练掌握基础动作，争取达到收放自如的程度。表演者必须具备扎实的

21、基本功，逐步提升动作的流畅性。另外，表演者的肢体动作与情感转换密切相关。因此，表演者要充分掌握“稳字诀”。具体而言，动作弹性、关节屈伸、步伐稳健以及肢体协调均属于秧歌表演的基本功。以手巾花为例，表演者在训练过程中，要充分发挥道具优势，进一步增强动作的美感。五、 海阳秧歌的发展分析从实际情况来看，秧歌的表演形式极为丰富。究其原因，秧歌属于民间舞蹈艺术，并无人数、场地以及时长等方面的限制。因此，地秧歌、地跷秧歌以及高跷秧歌均属于海阳秧歌的表演形式。需要注意的是，小鼓高跷与大鼓高跷均属于高跷秧歌。随着时代的发展，民间舞蹈艺术获得了巨大的发展空间。与此同时，各类秧歌的表演形式越来越丰富。具体而言，群舞

22、秧歌、三人秧歌、双人秧歌以及单人秧歌均属于海阳秧歌的常见表演形式。在政府的协助下，秧歌动作也变得越来越丰富。在表演过程中，“划圆动律”、“前后动律”以及“上下动律”均属于海阳秧歌的常见动律。因此，表演者要熟练掌握各种扭法。另外，膝盖的韧性与松弛程度也会对秧歌动作的美感构成显著影响。以手巾花为例，“扬鞭跨腿”与“阴阳翻掌”是表演者的主要绕法。除此之外，“盖撩花”、“缠头花”、“搭肩花”、“绕花转身”、“双膝肘稳相”、“盖分花”、“展翅花”、“交替花”、“大摆身动律”、“双直臂花”、“大交替盖花”以及“双臂花”的应用频率越来越高，并获得了观众的一致好评。从实际情况来看，舞蹈性质会对表演形式构成显著

23、影响。因此，表演形式的变化，也会影响到舞蹈的性质。在政府的引导下，海阳大秧歌的表演形式发生了变化，优质作品的数量越来越多。以喜雪为例，该作品融入了许多先进的舞蹈动作编排理念。与此同时，创作人员以舞蹈动作为基础，增加了配乐选择的合理性。在明丽的演绎下，该作品吸引了大量的粉丝与年轻观众。在研究过程中，笔者发现社会变迁会对秧歌性质与秧歌动作构成显著影响。与此同时，音乐伴奏、表演形式以及表演内容都会受到时代的影响，产生较为明显的变化。基于这一点，研究人员要以秧歌性质以及秧歌动作为基础，结合时代特点，对相关领域展开深入探究。需要注意的是，热情、质朴以及健康是海阳秧歌的主旨思想。由此可见，地方政府要结合区

24、域特点，积极承担更多责任。具体而言，地方政府要制定详细的民间艺术保护计划。通过这种方式，既可以推动民间艺术的发展与传承，又能完善相关领域的理论研究体系。在政府的努力下，海阳大秧歌的传承机制越来越完善。不过，政府也要结合实际情况，不断优化秧歌动作，改善秧歌性质。与此同时，加大创新力度，全力推动严格发展。另外，民间表演者也要积极学习其他表演理念，提升动作美感的同时，也要增加作品内涵，使其成为推动社会发展的核心动力。对观众来说，提升审美水平，更好的领悟作品内涵，是推动严格发展的基础。因此，政府要承担更多责任，积极宣传民间艺术，使秧歌获得更大的成长空间。结束语综上所述，民间艺术是华夏文明的重要组成部分

25、。因此，民间艺术的传承与发展极为重要。以海阳大秧歌为例，浪、美以及哏是此类秧歌的核心理念。对表演者来说，掌握秧歌的核心理念是提升表演质量的基础。当代中国民间舞蹈创作日趋多元化，具有鲜明时代印记和个人色彩的民间舞蹈作品不断涌现。通过对群舞喜鹊抱梅和田露舞蹈创作的宏观透视，分析了当代民间舞蹈创作的特点和趋势。对创作者来说，思想解放极为重要。与此同时，作品必须符合时代发展潮流。在创作过程中，创作者要以思想内涵、表现形式以及创作理念为基础，增强民间舞蹈的时代审美特征。需要注意的是，民间舞蹈形式较为丰富，秧歌只是其中之一。另外，艺术的创新与继承存在极强的关联性。具体而言，在创新中不断发展，逐步实现民族民

26、间舞蹈审美特征的多样化统一。在学习过程中，表演者要结合艺术特点，制定详细的学习计划。不仅如此，表演者还要掌握民间艺术的表演技巧，提升动作的美感与流畅性。以海阳大秧歌为例，表演者要掌握好“踢步”技巧，才能使身法变得更加灵动。此外，表演者要以美、哏、浪为基础，向观众展示海阳大秧歌的韵律之美。由于笔者实践经验较少，理论水平不高，再加上选取的研究材料不足，导致研究结果与实际情况存在一定的偏差。在后续研究中，笔者将以海阳大秧歌的演变过程为切入点，进一步完善研究内容。参考文献 1罗雄岩.中国民族民间舞蹈文化教程M.上海:上海音乐出版社,2020. 2潘志涛.中国民族民间舞教材与教法M.上海:上海音乐出版社

27、,2020.5. 3中国大百科全书（音乐舞蹈卷）M.北京:中国大百科全书出版社,2020. 4李瑞林，战肃容.海阳秧歌M.上海:上海文艺出版社,2020. 5张显峰.论山东大秧歌的繁荣与发展J.沈阳教育学院学报,2006.6,8(2). 6王桂欣,溢洋.海阳秧歌的沿革和社会控制管窥J.首都体育学院学报,2004.9,16(3). 7刘金昌,熊琨.探索海阳秧歌的渊源及其演变J.温州大学学报,2020.6,(2). 8朴刚，陈立华.山东少数民族传统现状及其发展思路研究J.体育科学,2004,(4). 9杨民康.中国民间歌舞音乐M.北京:人民音乐出版社,2020. 10裘柳钦.中国民族民间舞蹈音乐教

28、程M.上海：上海音乐出版社，2020.致 谢时光荏苒，转眼间，我的校园生活已接近了尾声。转过头，望着熟悉的一切，忽觉校园里的景色也很美。离别之际，我心中感慨万千，却不知如何表达。借此机会，我想对帮助过我的同学和老师道一声谢。首先，我要感谢论文导师。在写作之初，我收集的材料较少，再加上写作经验不多，未能理清写作思路，严重影响了写作效率。导师掌握情况后，提供了大量的写作素材与参考资料。在他的帮助下，我理清了写作思路，写作效率也随之上升。从选题到框架，再到细节，导师不厌其烦的讲解，使我收获了太多太多。在此，我要诚挚的说一声：“谢谢您”。另外，我还要感谢亲朋好友和父母。是他们的支持，给了我坚持下去的勇气和动力。在未来的日子里，我将继续努力学习，尽快完善相关领域的研究。与此同时，我也祝各位老师身体健康，各位同学前程似锦！11