《张迁碑》临帖： 临写汉隶碑刻的必修课如何甄别那些刻走了样的字形∣焕知其祖.docx

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1、焕知其祖I临写汉隶碑刻的必修课，如何甄别那些刻走了样的字形原创 2021-09-02 16:36晋公子焕“焕字不可照临。照临这个字，有什么问题呢？我们看看下面两个临本:文字I晋公子 排版I奶油小肚肚图片I张迁碑&晋公子原创中间一张何绍基的临本，可以算作对焕字的照临。照临的 主要困难是我们要怎么书写这个字的主笔，也就是中间的 一大横。从拓片上看，这一横似乎很直，没有波势（你也 可以简单地理解为没有弧度），但它的末端又显然带有雁 尾。在前段运笔的时候如果不加波势，至于末段，要写出这个 雁尾是很别扭的，这也就可以解释何绍基的雁尾为什么看 上去形态很不自然，好像是强行把笔锋扭转向上，揭出了 一个虚尖。

2、左图是邓散木先生的临本，他显然瞧出了何绍基的上述问 题并想要合理地规避它。只是邓先生给出的解决方案值得 商榷，他干脆截去了雁尾，把焕字的主笔写作一条直线。对上述两种临法，我个人的态度都是有所保存的。要厘清这一笔该怎么写，我们需要首先了解下面这个事实：在汉隶八分书中，左右结构的字被改作半包围结构是一个常见的现象。例如“勤，这个字照左右结构写是这样的:但它也可能被改作下面这种半包围结构的写法:改左右结构为半包围结构，动机不能从文字训诂上去找，而要从字形审美的角度去分析。汉隶八分书的显著特征就 是笔画带有波势，即俗称的蚕头雁尾。这个标志性的装饰 笔画萃聚了八分书最重要的审美价值。因此书法家在书写八分

3、书的时候总是竭尽可能地从结构和 用笔上突出波势的视觉效果。这就好比一个诗人创作律诗, 总会自觉不自觉地把主要创作精力集中于中间两幅对子上 一样一一律诗中最有审美价值的就是对仗的颔、颈两联（传 诵古今的名句往往出现在这里），地位正相当于八分书的 波势。将左右结构改作半包围结构，目的是为了突出波势。那么 焕字照理说该写成这样：你觉得这个字形跟拓片不太像？那我们稍作调整，把波势 写得收敛一点看看：张迁碑当初书丹的时候，字形很有可能就像上面这样。如今拓片上横平竖直、僵硬死板的模样，我想,一多半是刻刀粗暴施工，把笔迹刻走样的恶果。知是由矢和 口两局部组成的。矢的篆文是这样的:隶定这个篆形有两种可能的思路:第一种，是将字头的两笔斜线拉平成一条直线。如此一来，知要写作这样：第二种思路是将矢的两条斜线改作一撇一捺等于写成“人，字头。在马王堆帛书当中，我们可以找到这种隶定字形:马王堆帛书照这样隶定，张迁碑的知要写成这样:因为原碑的字形存在局部残湖，所以究竟它属于哪种隶定 字形，要看个人的判断和偏好了。何绍基选择了前一种字 形，而邓散木选择了后一种。因为我个人更倾向于把字形 写得活泼一点儿，所有我更赞成后一种。 THE END