摄影艺术第四章彩色摄影精选PPT.ppt

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1、关于摄影艺术第四章彩色摄影第1页，讲稿共48张，创作于星期二彩色摄影之前的着色法彩色摄影之前的着色法第2页，讲稿共48张，创作于星期二第3页，讲稿共48张，创作于星期二第4页，讲稿共48张，创作于星期二威廉威廉埃格尔斯顿埃格尔斯顿世界第一位彩色世界第一位彩色摄影师摄影师第5页，讲稿共48张，创作于星期二 1、色彩需要光的照射才能呈现，色从光而来，又随光、色彩需要光的照射才能呈现，色从光而来，又随光的变化而变化。太阳光是由各种不同颜色的色光所组成通过的变化而变化。太阳光是由各种不同颜色的色光所组成通过棱镜形成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色带，这些光都有棱镜形成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的色带，这

2、些光都有自己的波长。物体本身具有吸收和反射光的特性。有些物体自己的波长。物体本身具有吸收和反射光的特性。有些物体对某些色光吸收多些，反射少些，对另一色光发射多些，吸对某些色光吸收多些，反射少些，对另一色光发射多些，吸收少些。这些反射出来的色光的不同混合，就形成了各种物收少些。这些反射出来的色光的不同混合，就形成了各种物体具有的各种不同的色彩。体具有的各种不同的色彩。一、色彩的基本知识一、色彩的基本知识第6页，讲稿共48张，创作于星期二第7页，讲稿共48张，创作于星期二第8页，讲稿共48张，创作于星期二 原色原色：在色光中，红、绿、兰是光谱中最显著的：在色光中，红、绿、兰是光谱中最显著的色光，由

3、这三种色光的不同混合可以得到光谱中的色光，由这三种色光的不同混合可以得到光谱中的其他色光。所以称三原色。原色鲜明有力，相互之其他色光。所以称三原色。原色鲜明有力，相互之间的色反差大。间的色反差大。间色间色：两种原色光相加成间色，如红光与绿光相加产生：两种原色光相加成间色，如红光与绿光相加产生黄色。间色柔和含蓄。黄色。间色柔和含蓄。补色补色：两种色光相加得白色，则这两种色互为补：两种色光相加得白色，则这两种色互为补色。其中三原色补色为：红为青，绿为品红，兰为色。其中三原色补色为：红为青，绿为品红，兰为黄。互补的两种色之间，对比强烈，色反差大。黄。互补的两种色之间，对比强烈，色反差大。消色消色：指

4、黑、白、灰，它们对光线呈均等地吸收或反：指黑、白、灰，它们对光线呈均等地吸收或反射，只有亮度的不同，没有色别的变化。射，只有亮度的不同，没有色别的变化。2、关于色彩的一些基本概念、关于色彩的一些基本概念第9页，讲稿共48张，创作于星期二 第10页，讲稿共48张，创作于星期二第11页，讲稿共48张，创作于星期二第12页，讲稿共48张，创作于星期二 色别：色别：是不同颜色之间是不同颜色之间质的差别，如红、黄色，都质的差别，如红、黄色，都是色别的具体名称。是色别的具体名称。明度：明度：是指同一色别由是指同一色别由于不同的光线照射，其明暗程于不同的光线照射，其明暗程度不同而产生的差别。度不同而产生的差

5、别。饱和度：饱和度：是指颜色纯正是指颜色纯正的程度，颜色鲜艳，色彩感的程度，颜色鲜艳，色彩感觉强烈饱和度大。觉强烈饱和度大。色彩的三要素：色彩的三要素：第13页，讲稿共48张，创作于星期二第14页，讲稿共48张，创作于星期二第15页，讲稿共48张，创作于星期二二、画面的色彩配置二、画面的色彩配置 1、色彩对比：、色彩对比：是将两是将两种对立的色彩放在一起，产种对立的色彩放在一起，产生强烈的色对比和色反差，生强烈的色对比和色反差，使画面鲜艳夺目，富有动感。使画面鲜艳夺目，富有动感。一般说，原色与原色之间，一般说，原色与原色之间，原色与补色之间对比强烈。原色与补色之间对比强烈。色环中对立地位的色彩

6、之间，色环中对立地位的色彩之间，对比强烈。因此要根据主体对比强烈。因此要根据主体对象的颜色，尽可能选择与对象的颜色，尽可能选择与其有对比的色彩背景突出它。其有对比的色彩背景突出它。第16页，讲稿共48张，创作于星期二第17页，讲稿共48张，创作于星期二第18页，讲稿共48张，创作于星期二第19页，讲稿共48张，创作于星期二第20页，讲稿共48张，创作于星期二 色环中相邻色彩的配合，同一色别色环中相邻色彩的配合，同一色别中深浅浓淡的配合都会产生和谐的感觉。中深浅浓淡的配合都会产生和谐的感觉。这里强调的是在两种对比色彩中要有与这里强调的是在两种对比色彩中要有与之相配合的过渡色调，不至于使画面显之相

7、配合的过渡色调，不至于使画面显的生硬。的生硬。2、色彩的和谐：、色彩的和谐：第21页，讲稿共48张，创作于星期二第22页，讲稿共48张，创作于星期二第23页，讲稿共48张，创作于星期二第24页，讲稿共48张，创作于星期二 一幅画面在大面积的一幅画面在大面积的主调中，设立小面积的对主调中，设立小面积的对立色彩形成响亮的色彩重立色彩形成响亮的色彩重音，给人以强烈的视觉印音，给人以强烈的视觉印象，它们往往就是画面的象，它们往往就是画面的主体所在。主体所在。“万绿丛中一万绿丛中一点红点红”，一点红就是色彩，一点红就是色彩的重音。的重音。3、色彩的重音：、色彩的重音：第25页，讲稿共48张，创作于星期二

8、第26页，讲稿共48张，创作于星期二第27页，讲稿共48张，创作于星期二第28页，讲稿共48张，创作于星期二4、确立色彩的基调、确立色彩的基调 在摄影中要找出一种合乎主题要求，能表达一定在摄影中要找出一种合乎主题要求，能表达一定情绪或环境气氛的色彩，让它在画面上占有较大的面情绪或环境气氛的色彩，让它在画面上占有较大的面积，在整体上给人以先声夺人的视觉印象，将观众的积，在整体上给人以先声夺人的视觉印象，将观众的情绪和感受带入预期的意境中去。情绪和感受带入预期的意境中去。基调的创作基调的创作 一是通过运用角度景别，来安排某一色调一是通过运用角度景别，来安排某一色调的景物在画面上占较大的面积来形成。

9、的景物在画面上占较大的面积来形成。二是运用光线、滤色镜也能形成基调，早晚光线二是运用光线、滤色镜也能形成基调，早晚光线及灯光焰火形成暖色调，阴雨天的光线条件会出淡蓝及灯光焰火形成暖色调，阴雨天的光线条件会出淡蓝色的冷调，雾天会出现淡雅的洁白的调子，雪后初晴色的冷调，雾天会出现淡雅的洁白的调子，雪后初晴冷暖相间，别有一种韵味。选择不同的光线条件，可冷暖相间，别有一种韵味。选择不同的光线条件，可以形成不同基调的画面效果。以形成不同基调的画面效果。第29页，讲稿共48张，创作于星期二第30页，讲稿共48张，创作于星期二第31页，讲稿共48张，创作于星期二第32页，讲稿共48张，创作于星期二第33页，

10、讲稿共48张，创作于星期二第34页，讲稿共48张，创作于星期二第35页，讲稿共48张，创作于星期二5、色块的分布避免等量、对称、零乱。、色块的分布避免等量、对称、零乱。第36页，讲稿共48张，创作于星期二三、三、彩色多层胶片的特点彩色多层胶片的特点 彩色胶片是涂布不同感色性能的多层乳剂构成的。彩色胶片是涂布不同感色性能的多层乳剂构成的。即上层为感蓝层，中间一层为感绿层，下层为感红层，即上层为感蓝层，中间一层为感绿层，下层为感红层，为了改进影像质量，提高反差，加大宽容度，以及利为了改进影像质量，提高反差，加大宽容度，以及利用强迫显影来提高感光度，现在都采用多层涂布的办用强迫显影来提高感光度，现在

11、都采用多层涂布的办法，每层只有几个微米，因此加工精度要求很高。彩法，每层只有几个微米，因此加工精度要求很高。彩色胶片具有如下特点：色胶片具有如下特点：1、宽容度小、宽容度小 宽容度大的黑白片可以达到宽容度大的黑白片可以达到1：128，彩色负片，彩色负片一般只有一般只有 1：32，反转片更小，是，反转片更小，是1：16左右，这是由于多左右，这是由于多层涂布的各层乳剂本身宽容度大小不一造成的，因层涂布的各层乳剂本身宽容度大小不一造成的，因此它对暴光的要求很严。此它对暴光的要求很严。第37页，讲稿共48张，创作于星期二 色温：光的放射能是由波长来表示的，也色温：光的放射能是由波长来表示的，也就是由光

12、的颜色来表示的。放射能强的，颜色偏就是由光的颜色来表示的。放射能强的，颜色偏蓝；放射能弱的偏红。色温是光的放射能强弱的蓝；放射能弱的偏红。色温是光的放射能强弱的标志，也就是用来说明光源的光谱成份的。标志，也就是用来说明光源的光谱成份的。2、对光源的色温要求严格、对光源的色温要求严格 用绝对黑体来加温，以用绝对黑体来加温，以-273摄摄氏度为起点，加至氏度为起点，加至1657摄氏度时摄氏度时相当一支标准蜡烛光的颜色，他相当一支标准蜡烛光的颜色，他的色温是的色温是1930K,当温度上升至当温度上升至5127C时，相当日光的颜色。色时，相当日光的颜色。色温是开尔文制定的所以用温是开尔文制定的所以用K

13、来表示。来表示。第38页，讲稿共48张，创作于星期二第39页，讲稿共48张，创作于星期二第40页，讲稿共48张，创作于星期二晴天从早到晚的变化。晴天从早到晚的变化。太阳升高太阳升高3时，色温是时，色温是2200K。太阳升高太阳升高5时，色温是时，色温是2800K。太阳升高太阳升高10时，色温是时，色温是3500K。太阳升高太阳升高15时，色温是时，色温是4000K。太阳升高太阳升高15-60时，色温是时，色温是5400K。中午时刻，色温是中午时刻，色温是6500K阴雨天一般是阴雨天一般是6400K-6900K阴霾时可达阴霾时可达7500K-8400K天云时兰色天空光色温天云时兰色天空光色温27

14、000K日光灯的色温为日光灯的色温为3200K闪光灯的色温为闪光灯的色温为5600K 不同的天气温色的变化不同的天气温色的变化第41页，讲稿共48张，创作于星期二 a、由于照明色温的不同，会影响物体色的明亮程度。、由于照明色温的不同，会影响物体色的明亮程度。如色温高的光源会使兰、青色调物体明亮，橙、红色调如色温高的光源会使兰、青色调物体明亮，橙、红色调物体暗。色温低的光源恰恰相反。物体暗。色温低的光源恰恰相反。b、色温的高低对彩色胶片的感光度有影响。黑白、色温的高低对彩色胶片的感光度有影响。黑白胶片在灯光下使用比在日光下使用要降低光度胶片在灯光下使用比在日光下使用要降低光度20%左右。左右。c

15、、色温的高低对彩色胶片的彩色表现很有影响，、色温的高低对彩色胶片的彩色表现很有影响，色温低，彩色偏红，色温高，色彩偏兰。所以彩色片色温低，彩色偏红，色温高，色彩偏兰。所以彩色片有灯光片和日光片之分。其平衡色温一是有灯光片和日光片之分。其平衡色温一是3200K，一，一是是5400K，如照明色温与胶片的平衡色温不相符就得，如照明色温与胶片的平衡色温不相符就得加用适合的色温转换滤镜。加用适合的色温转换滤镜。不同色温对摄影的影响不同色温对摄影的影响第42页，讲稿共48张，创作于星期二第43页，讲稿共48张，创作于星期二第44页，讲稿共48张，创作于星期二第45页，讲稿共48张，创作于星期二 3、在彩色

16、片的加工上一定、在彩色片的加工上一定根据冲洗程序进行。根据冲洗程序进行。4、要用冷藏保管，相对湿、要用冷藏保管，相对湿度在度在60%左右。左右。第46页，讲稿共48张，创作于星期二 彩色摄影的曝光要求十分准确，只有准确曝光才能得彩色摄影的曝光要求十分准确，只有准确曝光才能得到还原正常，饱和度高的照片。准确曝光的幅度一般来到还原正常，饱和度高的照片。准确曝光的幅度一般来说反转片是上下半级光圈，而负片则是上下一级光圈。说反转片是上下半级光圈，而负片则是上下一级光圈。平时操作中采取平时操作中采取“彩色负片曝光稍过度。彩色反转片曝彩色负片曝光稍过度。彩色反转片曝光稍不足光稍不足”办法，但良好的底片还是出自准确的曝光。办法，但良好的底片还是出自准确的曝光。由于彩色片的宽度小，拍摄彩色片时一定要考虑景物的由于彩色片的宽度小，拍摄彩色片时一定要考虑景物的亮度范围和用光的光比情况。亮度范围和用光的光比情况。亮度范围是指景物本身主要部分的最亮部和最暗部的亮度范围是指景物本身主要部分的最亮部和最暗部的比值。一般晴天无前景的风景照明的亮度范围为比值。一般晴天无前景的风景照明的亮度范围为1：101：30之间。之间。五、彩色摄影的曝光五、彩色摄影的曝光第47页，讲稿共48张，创作于星期二02.10.2022感感谢谢大大家家观观看看第48页，讲稿共48张，创作于星期二