从视觉传播的角度浅议苏州园林的造园手法bljs.docx

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1、从视觉传传播的角角度浅议议苏州园园林的造造园手法法摘要：苏苏州是我我国古典典园林的的萌发地地之一，聚聚集了江江南私家家园林的的精粹，具具有悠久久的历史史，造园园技艺精精湛，“江江南园林林甲天下下，苏州州园林甲甲江南”。苏苏州园林林的成就就是与它它独特的的造园手手法和造造园思想想分不开开的。景景物是通通过各人人体感官官直接触触动人的的心境的的，特别别是视觉觉有着综综合触觉觉和运动动感觉的的性质，所所以，在在概括表表现景物物造型全全貌方面面，适宜宜以视觉觉为主。在在苏州古古典园林林中，为为了满足足人们对对于景物物的观赏赏要求，除除了良好好的观赏赏路线和和视觉观观赏条件件外，处处处有景景，步移移景异

2、，具具有百看看不厌的的魅力，使使人们感感觉其园园林空间间虽小但但又不觉觉其小。造造园手法法体现在在对各造造景要素素进行构构景设计计的环节节里，采采用对景景、敞景景、分景景、框景景、漏景景、夹景景、借景景等处理理方式将将景物与与视线巧巧妙地组组合起来来。苏州州园林的的造园手手法极大大的体现现出视觉觉传播艺艺术的环环境认知知和符号号传达的的优势，是是最能体体现视觉觉传播艺艺术的典典范之一一。关键词：视觉传传播，造造景要素素，对景景、敞景景、分景景、框景景、漏景景、夹景景、借景景视觉觉传播是是传播行行为最重重要的内内容和形形式之一一，在信信息传播播日益加加快的今今天，运运用视觉觉传播形形式传递递信息

3、收收到了良良好的效效果，而而且这种种效果是是仅仅通通过书本本阅读所所不能达达到的。对对于现今今社会中中那些复复杂的只只能意会会不能言言传的现现象更适适合用影影像语言言来表述述，尤其其在表现现中华民民族文化化的悠久久历史和和灿烂文文化，影影像视觉觉传播就就能恰如如其分和和酣畅淋淋漓的表表现出来来。下面面就以苏苏州园林林的造园园手法为为例，简简单的分分析视觉觉传播的的表现效效果。苏州州是我国国古典园园林的萌萌发地之之一，聚聚集了江江南私家家园林的的精粹，具具有悠久久的历史史，造园园技艺精精湛，我我们常说说：“江江南园林林甲天下下，苏州州园林甲甲江南”。119977年122月，联联合国教教科文组组织

4、遗产产委员会会将苏州州古典园园林列入入了世界界文化遗遗产名录录。苏州州园林之之所以在在世界上上取得如如此高的的成就，是是与它独独特的造造园手法法和造园园思想分分不开的的。追求意意的优雅雅和境的的深邃是是中国古古典园林林的重要要特点之之一。特特别是苏苏州古典典园林，由由于在极极为有限限的范围围内经营营，为求求得境的的深邃，大大多不遗遗余力的的以各种种方法来来增强景景的深度度感，使使园林空空间丰富富多变，造造成一种种极为深深远和不不可穷尽尽的空间间幻觉。园林空间的变化，主要是通过对空间进行分隔与联系的不同处理所造成的。例如一个大的空间，如不加分隔，就不会有层次变化，但完全隔绝也不会有渗透现象发生。

5、只有在分隔之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透到另一个空间，从而使两个空间互相渗透，显现出空间的层次变化，达到分而不隔的效果。景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，适宜以视觉为主。在苏州古典园林中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有白看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。在苏州古典园林对各造景要素进行构景设计的环节里，通常采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。（1）对景：苏州古典园林通常在

6、重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如留园的明瑟楼及曲廊就互为对景，明瑟楼是观赏曲廊的绝佳地点，同理，曲廊也是观赏明瑟楼的最佳角度。更重要的是，它们的景色展开是随着游人在曲廊或明瑟楼的游览路线而展开的，真正达到了步移景换的效果。拙政园的倚玉轩与荷风四面厅、雪香云蔚亭与待霜亭、别有洞天与待霜亭等景致都是对景手法运用的极佳范例。当然然，对景景是相对对的，园园内的建建筑物既既是观赏赏点，又又是被观观

7、赏对象象，因此此，往往往互为对对景，形形成错综综复杂的的交叉对对象。（22）敞景景：景物物与视线线完全不不受约束束于限制制，视线线开阔，成成一览无无遗的景景象，称称为敞景景。敞景景能给人人以视线线舒展、豁豁然开朗朗的感受受，景深深层次明明晰，景景域辽阔阔，易于于激发人人的情感感，容易易获得景景观整体体形象特特征。这这种视觉觉处理方方式在苏苏州古典典园林较较少单独独使用，一一般是为为达到一一种视觉觉的强烈烈对比而而与其它它方式如如框景、漏漏景等手手法结合合使用。如在拙政园的远香堂对岸观看中部景区时，会感觉视线开阔，一览无余，而且，各个景观随着视线依次展开，层次分明，很好的体现了敞景的特点。拙政园

8、的香洲及荷风四面亭、沧浪亭水景、留园的曲溪楼及中部景区等也是敞景手法运用的较好范例。（3）分景：景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用，那么，空间景物的视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓“景愈藏，意境愈深；景愈露，意境越浅”。分景就是根据视象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。它可以造成景物实中有虚，虚中有实，虚虚实实、半虚半实的丰富变化效果，其处理手法主要有障景与隔景两种。障景，其构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物

9、的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。处理宜有动势，宜高于人的视线，形象生动，构图自由，景前应有足够的场地空间接纳汇聚人流，并应有指示和引导人流方向的诱导景观。苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。退思园的假山及眠云亭、怡园的锁云轩及周边山水以及沧浪亭水景都是同样的道理。园林林空间尺尺度大小小是相对对而言的的，分隔隔

10、多变化化亦多，反反之则愈愈少，分分隔得当当，景象象万千。隔隔景有实实隔、虚虚隔、和和虚实并并用等处处理方式式。高于于人眼高高度的石石墙、山山石林木木、构筑筑物、地地形等的的分隔为为实隔，有有完全阻阻隔视线线、限制制通过、加加强私密密性和强强化空间间领域的的作用。被被分隔的的空间景景色独立立性强，彼彼此可无无直接联联系。而而漏窗洞洞缺、空空廊花架架、可透透视线的的隔断、稀稀疏的林林木等分分隔方式式为虚隔隔。此时时人的活活动受到到一定限限制，但但视线可可穿透一一部分相相邻空间间景色，又又相互流流通和补补充的延延伸感，能能给人以以向往、探探求和期期待的意意趣。在在多数场场合中，采采用虚实实并用的的隔

11、景手手法，可可获得景景色情趣趣多变的的景观感感受。如在在留园的的东部，冠云峰及水池隔断了直接通往冠云台的道路，但视线却可以透过假山欣赏到部分冠云台的风采，若想到达冠云台，却要绕过水池，通过曲折的回廊才能到达。这种以虚实变换、收放自如的手法，形成了曲折巧妙的序列空间，引人步步深入，具有欲扬先抑的作用，历来为园林界人士所称道。（4）框框景、漏漏景、夹夹景当景物物被嵌于于框内或或透过适适当的空空漏处来来观赏时时，常会会显得更更为美好好。框景景就是使使空间景景色以简简洁幽暗暗的景框框作为构构图前景景，使人人的视线线高度集集中于画画面的主主景上，给给人以强强烈的艺艺术感染染力。如在在拙政园园中，水水廊的

12、檐檐和柱将将“与谁谁同坐轩轩”及周周边景色色框入画画中，以以简洁的的景框作作为构图图前景，把把最美好好的景色色展现在在画面的的高潮部部分，给给人以强强烈的视视觉冲击击力和深深刻的印印象。耦耦园的山山水间外外望的门门景及窗窗景、留留园的绿绿荫窗景景、狮子子林的海海棠门洞洞及九狮狮峰、留留园的华华步小筑筑、沧浪浪亭的秋秋叶门景景、怡园园的复廊廊窗景等等都是框框景手法法的较好好体现。漏景景是由框框景进一一步发展展而来。苏苏州古典典园林中中，在围围墙及廊廊的侧墙墙上，常常开有许许多造型型各异的的漏窗，来来透视园园内的景景物，使使景物时时隐时现现，造成成“犹抱抱琵琶半半遮面”的的含蓄意意境。漏漏景的构构

13、成可以以通过窗窗景、花花墙、通通透隔断断、石峰峰疏林等等造景要要素的处处理来实实现。疏疏透处的的景物构构设，既既要考虑虑视点的的静态观观赏，又又要考虑虑移动视视点的漏漏景效果果，以丰丰富景色色的闪烁烁变幻情情趣。如留留园的木木漏窗，本本身纹理理优美，花花纹独特特，给人人以美好好的视觉觉感受，同同时，透透过漏窗窗，窗外外的景色色若隐若若现，丰丰富了景景色，增增添了情情趣。留留园的漏漏景窗、沧沧浪亭的的漏窗景景和红枫枫窗景、耦耦园的漏漏窗、拙拙政园的的听雨轩轩及其漏漏窗都采采用了漏漏景的手手法。夹景景是一种种带有控控制性的的构景方方式，主主要运用用透视消消失与对对景的构构图处理理方法，在在人的活活

14、动路线线两侧构构设抑制制视线和和引导行行进方向向的景物物，将人人的视线线和注意意力引向向计划的的景物方方向，展展示其优优美的对对象。多多运用于于河流及及道路构构图设计计中。如在在环秀山山庄山谷谷中的山山路上，两两边的假假山石造造型优美美，本身身可以作作为景观观供人观观赏，但但同时也也抑制了了行人的的视线，将将人们的的视觉中中心引导导到环秀秀山庄的的主景西西望边楼楼上，展展示出美美好的视视觉感受受。（55）借景景通通过视点点和视线线的巧妙妙组织，把把空间之之外的景景物纳入入观赏视视线之中中，借以以扩展有有限场地地内的空空间感。借借景方式式可以分分为直接接借景和和间接借借景。直接接借景可可分为近近

15、借、远远借、仰仰借、俯俯借、和和因时因因地而借借等多种种方式。近借时指相邻空间景物的借取。在有景可借的空间界面处作可透视线或疏导视线的布置，可使邻近空间的景物通过视线的联系而纳入景观构图的画面之中。如拙政园的小飞虹。远借是指当处于视野开阔处或远处有可资借取得空间景物时，将人流和视线引向远处的景物，并铲除其干扰视线的因素，或者采用筑台、建楼、利用高处地形布置视点的方式，把远处的景色组织在景观的构图之中。如拙政园中把北寺塔远借景入园。仰借借时利用用高、低低处景物物的自然然高差形形成的景景观层次次和人们们抬头仰仰望的视视觉特性性，使高高处的景景物成为为低处空空间景色色的借景景，反之之，则为为俯借。因

16、时因地而借，使根据时间、空间、地物风情、气象及意境构思的不同，借助中国画的绘画表现技法，变现变幻莫测而富有诗意的景象意趣，使借助自然、地物与天候特质的构景方式。如春借桃红柳绿，夏借荷塘莲香，秋借枫叶菊峥，冬借傲霜飞雪等等，增加景物的风、声、光、色、时间及阴影变幻的自然性，使景物充满活力，表现出景色的流动感。如拙政园的见山楼及秋景、宜两亭从玉兰堂、别有洞天借景、怡园借白玉兰之景。间接接借景是是一种借借水面、镜镜面映射射与反射射物体形形象的构构景方式式。这种种景物借借构方式式能使景景物视感感格外深深远，可可有助于于丰富自自身表现现及四周周的景色色，构成成绚丽动动人的景景观。如如网师园园的撷秀秀楼春

17、色色，借水水面镜面面反射出出撷秀楼楼周围的的优美景景色，增增添了画画面的层层次。苏州州园林的的造园艺艺术，从从满了人人对自然然美的认认识、理理解和感感情。在在“天人人合一”的的思想影影响下，形形成了写写意山水水的风格格。苏州园园林的造造园手法法极大的的体现出出视觉传传播艺术术的环境境认知和和符号传传达的优优势，主主要表现现在以下下几个方方面：首首先，它它扩展了了人们的的视觉，让让不同国国籍、民民族、语语言和不不同文化化层次的的人直观观了解到到自己经经验范围围之外的的事物；其次，通通过视觉觉符号调调动人们们先天的的视知觉觉和感性性认识的的能力，保保证了传传播信息息的真实实性以及及通过对对感观的的强烈刺刺激给人人留下深深刻的印印象，最最后，视视觉符号号形象直直观，比比起其它它方式更更能节约约时间，能能在最短短的时间间内获得得最有效效的信息息内涵。所所以说，苏苏州园林林的造园园手法是是最能体体现视觉觉传播艺艺术的典典范之一一。参考文献献：园林建建筑设计计李恩恩山 中国建建筑工业业出版社社图解解中国园园林建筑筑艺术 张浪 安徽徽科技出出版社园园治 计成 中国国建筑工工业出版版社视视觉文化化概论 张舒予予 江江苏人民民出版社社转自水至至清则无无鱼