42.新文献综述对“漫才”语言特征的考察——以“三明治超人”的作品为对象文献综述.doc
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1、外国语学院2019届毕业论文文献综述姓名学号班级论文题目漫才言語特徴対考察作品対象对“漫才”语言特征的考察以“三明治超人”的作品为对象 指导教师宋体，小四， 居中日期Times New Roman一、研究背景（二级标题，黑体，小四，段前段后1行，字数300-500 ）由于国内对漫才的研究较少。漫才是一种日本传统的语言艺术形式。在中国传统的对口相声中，表演的角色有两个，一个是逗哏，另一个捧哏，相当于主角和配角的关系。传统的相声艺术中，就有“三分逗，七分捧；捧逗合缝活精彩。”的熟语。意思是说：在对口相声中，逗哏虽然是主角；但是，它的艺术功能只占到百分之三十。捧逗是配角，其艺术功能可以达到百分之七十
2、之多！相声艺术在给人们创造幽默与欢笑的同时，也创造了一个理想道德魅力的人格。同为传统的艺术形式的落语基本只在寄席（曲艺场，观看搞笑节目的剧场）上表演，而漫才除了寄席以外，在电视的上镜率也非常高。其基本要素：（相当于相声的捧哏）、（相当于相声的逗哏）已经大量的融入到了各种电视节目之中。在日本的电视节目中具有相当重要的地位。对漫才的研究，不仅对日语学习者的学习有帮助，而且对我国曲艺研究者研究日本的曲艺也很有帮助。 二、研究现状及不足（二级标题，黑体，小四，段前段后1行，字数1000左右）关于漫才的研究,可能由于漫才本身是日本的表演形式,国内的研究少之又少，而在日本的研究,都是采取的笑的乖讹说,即：
3、笑是通过在概念的对比中，由于不一致而产生的这一说法进行分析的。早期的研究有韦尔奇野村（1996）的落語長屋花見分析（落语长屋的赏樱花的幽默及框架分析）、小泉保（1997）的語用論（笑话和修辞的语用学），这两篇文章分别以落语和笑话为中心对笑进行的分析。其后有関綾子（2002）的生成言語操作構造漫才資料（笑料生成中语言操作的构造-以漫才为中心-）、安倍達雄（2004）笑言葉漫才（笑的语言-漫才中“引子”的修辞）、安倍達雄（2005a）漫才類型表現効果（漫才中“捧哏”的类型及表达效果）、安倍達雄（2005b）漫才質的特徴形態的特徴（漫才中“逗哏”的性质特征和形态特征）等对漫才构造的分析。 韦尔奇野村
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