外国戏剧史 十九世纪前期欧洲戏剧.docx

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1、外国戏剧史十九世纪前期欧洲戏剧一、浪漫上义戏剧的特点反对古典主义的既定规那么，崇尚主观,强调艺术家的激情、个性、想象 和灵感；多表现忠贞不渝的爱情,从中寄托剧作家的美好心愿，同时也表现理想 与现实难以调和的矛盾；运用强烈比照的手法，强调富有激情的艺术创造。汉堡剧评强调戏剧的教育作用，主张剧院应当成为改进道德的学校；他认为德国应当有自己的民族戏剧，反对许多作家对法国古典主义悲剧的模仿和崇挂他要求戏剧反映十八世纪德国资产阶级的现实，提倡写市民悲剧。席勒阴谋与爱情第二节法国浪漫主义戏剧维克多雨果欧那尼哥德浮士德0L名词解释浪漫主义戏剧第九章现实主义戏剧创作易卜生、易卜生的戏剧创作1、20世纪50、6

2、0年代民族浪漫主义时期。主要写具爱国激情和个 人“精神反叛”思想的浪漫历史剧：爱的喜剧布朗德培尔金 特等。2、70、80年代主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放“社会问题剧”: 社会支柱玩偶之家群鬼人民公敌等。3、80年代后主要写带神秘、象征色彩精神的探索剧野鸭罗斯 莫庄建筑师博克曼等。布朗德人物形象分析：O布朗德是小市民世界的反对者和揭露者。他反对官方道德与教会, 反对低级趣味与利己主义，也反对愚昧与盲从，反对畏惧新事物。O他号召人们从昏睡中觉醒过来，摆脱世俗生活和种种义务的束缚, 恢复失却的精神力量和性格的完整性。他是一个为真理狂热献身的样板O 易卜生以独特的方式刻画了挪威民间文学中童话式的传

3、奇人物。对自 我的关注和探讨一直是易卜生作品中的重大主题，剧中所提出的“要 保持人本来的面目”是贯穿剧本的重要命题。O培尔金特奉行“人应当自行其是”的生活原那么，味追求“自我满足”和为“自我”服务。是利己主义人生哲学的典型。o在培尔金特从农村小伙变成富商的人物身上，反映了 19世纪帝国 列强扩张、殖民主义横行的时代。培尔金特艺术特点：把浪漫情调和辛辣的挖苦结合起来运用生气勃勃和富于表现力的象 征方式描写了挪威富有诗意的大自然。三、易卜生中期的戏剧创作在中期的批判现实主义剧作中，易卜生采用了分析性的结构原那么。剧 本的主要内容是分析主人公面临灾祸或不幸的原因，“发现”真相，同 时剖析主人公的内心

4、世界，即由于这种“发现”而产生的思想感情变 化。摒弃了诗体的语言、传统的独白和假定性的旁白，代之以富有表现力 的谈话式的语言。易卜生精心选择日常生活细节来表达构思，揭示主题。如玩偶之家 中的圣诞树、意大利的土风舞等。古典主义剧作原那么以一种新的特质得以复活,地点、时间、行动的整 一使剧本的构思严谨、紧凑。玩偶之家a社会问题剧: 易卜生开创的戏剧类型。它更重于反映现实生活中的社会矛盾,提出、 揭示尖锐的社会问题，批评社会，针硬时弊。代表作有易卜生的社 会支柱玩偶之家群鬼人民公敌b娜拉人物形象分析：娜拉是一个性格饱满、复杂的人物她从小受到父母的娇宠，形成幼稚、 单纯、任性的习性，常常凭感情办事，又

5、好幻想。她有追求女性独立、 男女平等的思想和原望。海尔茂形象分析：男权观念的维护者，把妻子看成一具玩偶，不允许她有独立的人格 当过律师，熟知法律，生活阅历丰富，办事认真，处世冷静自私、自尊, 把外表上的“荣誉”看得重于一切。c玩偶之家经典场景分析：1 .第上幕娜拉阻止海尔茂去信箱取信。娜拉突然要丈夫为她弹琴练舞，跳起舞来乱了节奏，一反常态,正是她 内心紧张的心理活动的暴露。把人物的外部行动和丰富的心理活动统一起来，构成情节的开展。2 .第三幕的后一半，娜拉与海尔茂的“讨论局部”。两人“讨论” 了夫妻关系、宗教问题、法律和社会。“讨论局部”寄寓了剧作家写这个剧本的基本意图，也正是他要观众 去思索、回味的内容。把“讨论局部”戏剧化。注重情境的安排、悬念的处理和对人物性格 的把握。d玩偶之家的结构艺术：场景、人物和情节集中。采用了 “回溯式”的结构方法。