盛唐诗歌简介.docx

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1、盛唐诗歌简介好多，好多！不过大多数都只有一到两首名篇，相比起来，更重要的诗人有孟浩然、 王维、王昌龄、高适和岑参。重要的流派有山水田园派和边塞诗派。 这属于风头正劲的盛唐诗派，还有很多送别啦、闺怨啦等等传统题材 的作品。I盛唐前期的诗人盛唐文学一般从玄宗开元年间算起，其时还有初唐余风。张九龄前人常常将张九龄和陈子昂相提并论，他的诗歌也在扭转初唐诗风上 颇有贡献。在荆州所写十二首感遇和陈子昂的感遇很相似, 都是兴托讽谏之作，他因为向玄宗进谏而被贬谪，因而作诗自勉，写 高尚品德和修养。比方感遇其一写少年游侠的有少年行四首，比方其二出身仕汉羽林郎，初随骤骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨 香。写

2、老将的有老将行，此诗写一个老江虽然被人遗忘，但仍然不甘 老朽，仍然想要报国立功。他曾经“一身转战三千里，一剑曾当百万 师”，但仍“自从弃置便衰朽，世事蹉花成白首”，一旦遇到战争，他 又跃跃欲试起来：节使三河募年少，诏书五道出将军。试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾军。莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋。而陇头吟那么将少年和老将加以比照，用少年游侠衬托关西老将, 两人一同处于关山夜笛的背景下，其身世互见，构思巧妙。长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。身经大小百馀战，麾下偏裨万户侯。苏武才为典属国，节旄落尽海西头。他

3、的诗歌用来叙事的时候往往从大处着笔，用短小的篇幅紧凑的结构, 抓住最动人的场景来激发情感，之前少年和老将同在关山笛声中的场 景就是这样，再比方夷门歌用十二句的篇幅写魏公子的壮举，纲 举目张。再比方观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。从围猎的高潮写起，展开一连串飞动的画面，表现紧张的感觉，最后两句那么突然进入平缓，更见之前纵横驰骋之状。还有陇西行十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。关山正飞雪, 烽戍断无烟。写边防报警的情形，惊心动魄。还有送元二使安西渭城朝雨蓑清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故 人。写边关

4、送别的场景，这首诗名声尤其大，前两句用景物烘托，最后一 句感染力才这么大，在抒情上也别具特色。唐人给此诗作渭城曲， 每到阳关反复歌咏，谓之阳关三叠。在写景的时候，王维常常用淡淡数笔勾勒景物意境的方法来写，给人 以浑然一体的印象，这也就是所谓的诗画。其诗歌多表现景物给人的 整体印象，如同粗线条的山水画一般。比方写边塞景物的使至塞上单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。其中“大漠孤烟直，长河落日圆”句尤为人所传诵，其意境开阔广袤， 空间上以孤烟、大漠和长河展开立体的广阔场景，最后再用落日涂上 整体的色调，显出浑然一体的气势。他的山水田园诗多

5、写于后期，渗透着佛家虚无冷寂的情调。比方写幽静恬淡的自然，有山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。更冷清的比方竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。还有鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。还有一些意境开阔，气魄雄浑的山水诗，比方终南山太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。其田园诗最具代表性的有新晴野望新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。白水将近景和远景组成有层次的画面，光与色的比照

6、也非常和谐。这些写景诗是王维得以留名后世的最大凭仗。I边塞诗派是盛唐最具特色的诗歌题材，诗人们大都有相关作品，之前也提到王 维也有不少此题材的诗歌。不过写边塞诗最知名的还是高适和岑参两 人，王昌龄也有不少边塞诗。高适字达夫，官途不顺，转军中幕职，曾任哥舒翰幕掌书记，安史之乱以 后得到朝堂信任，官至地方节度使的高位。其诗歌存两百余首，有反 映他早年坎坷经历的，有反映人民疾苦的，边塞诗只有二十几首，但 却最能代表他的成就。其边塞诗的特点是“尚质说理”，常常以实务 官僚的眼光分析边防的实际问题，因此在盛唐边塞诗中独树一帜，与 陈子昂感遇中的边塞诗比拟接近。他的诗歌多为古体诗，尤其以 七言歌行体为最正

7、确，气质苍凉悲壮，思想深刻沉郁。比方蓟中作策马自沙漠，长驱登塞垣。边城何萧条，白日黄云昏。一到征战处，每愁胡虏翻。岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门。以自己的经历写边防之弊，写诸将在其位却不谋其政，权贵阻贤，因 此有策而不可陈。再比方著名的燕歌行汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜 色。推金伐鼓下榆关，旌旅逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼 山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌 舞O大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解 围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回 首。边庭飘飘那可

8、度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁 斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李 将军。这首诗有感于张守珪军中之事所作，概括了一般的边塞战争的情况。 一方面是对外将士们的爱国热情，但另一方面边防失策将领无能，军 中苦乐不均，不能不让将士们悲愤心寒。“战士军前半生死，美人帐 下犹歌舞”尤其被传颂。此诗在叙事铺陈中孕育挖苦，又能在铺陈之 后将其归于一点，也就是对李广的回忆，在追忆中包含了全诗的深沉 感情，这些使得本诗成为大唐边塞诗之冠。他的边塞诗还有反映征人思乡之愁的，比方塞上听吹笛雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关lilo这首诗写羌笛引

9、发的愁绪，和王昌龄参军行属于一类。岑参岑参一生三次出塞，东北、西部和北部边陲都去过，在高仙芝、封常 青手下任职，对边塞生活非常熟悉。他存世的四百多首重，大局部都 是边塞诗，和高适一起被归于悲壮之列，但也有自己独特的“尚巧主 景”的特点，其写边塞风景尤其瑰丽巧妙。其诗歌大局部为七言歌行 体，形式富于变化，而又能一气呵成。比方白雪歌送武判官归京北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花 开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难 着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌 笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山

10、 路。山回路转不见君，雪上空留马行处。此诗中，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”和“纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻”两句写景尤其见风格，其其景色瑰丽洒脱，想象奇 特诗句鲜明，将边塞的奇异表现得具体而又不显得虚夸。还有写飞沙走石的走马川行奉送出师西征君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风叶吼，一川碎 石大如斗，随风满地石乱走。这首诗也因其写景之奇而常被称赞。同风格的还有状物句“君家赤骤画不得，一团旋风桃花色”，也很奇 特。除却写景以外，岑参还有不少写将士及其战斗的，主要写将士们的壮 志和不畏艰险。兰叶春威蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求

11、美人折!此诗以春兰秋桂比喻自己坚贞清高的美德再比方其七 江南有丹橘, 岂伊地气暖? 可以荐嘉客, 运命唯所遇, 徒言树桃李,再比方其七 江南有丹橘, 岂伊地气暖? 可以荐嘉客, 运命唯所遇, 徒言树桃李,经冬犹绿林。自有岁寒心。奈何阻重深。循环不可寻。此木岂无阴?以橘自喻，感叹自己虽然有坚贞的品德，单被李林甫等人排挤到南方。这些诗歌风格简约清澹，与齐梁浮艳迥然不同。还有一些送别亲友的，真切朴素比方逢入京使故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平 安。以及磺中作走马西天欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人 烟。王昌龄在当时颇有诗名，有“诗家夫子王江宁”的称号。

12、其存诗接近两百首， 绝句占据一半，其中七绝最正确。其在诗歌的选材和结构上都有自己的 特色，还著有专著诗格谈诗歌创作问题，今已散佚。在选材上，王昌龄常常选择那些刹那间被引发的情绪，对触景生情的 过程尤其关注。比方闺怨写少妇本来不知愁，再见到柳色的一刹 那感到自己的孤独，还有参军行其一，征人本来在高楼执勤，一声羌笛传来，勾起愁绪千万。在结构上，一般的绝句为了在第三句翻出新意，会把前两句写得平缓 些，但是王昌龄起句往往就以宏大的声势翻开局面，单刀直入开门见 山0起调高险不说,在第三句又能就势一涨，把思想感情再深入一步， 其七绝的第三句通常是让人意料不到的奇言妙语。最后第四句常常以 含蓄而韵味深长的句

13、子收尾，“不得令语尽思穷”。其用乐府旧题写过不少边塞诗，比方参军行七首，塞下曲七 首。边塞诗中有写将士战斗豪情的，比方参军行其四青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不 还。也有写不幸遭遇和乡愁的，比方出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴 山。这首诗感叹没有名将守边，导致外患频繁，征人不还。以及参军行其一烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万 里愁。这首诗写普通士兵的感情真切动人。其还有优秀的送别诗比方芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心落玉 壶。以及一些闺怨诗，比方著名的闺怨、西宫春怨和长信秋

14、词闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封 侯。I其他诗人其他还有一些水平不错的诗人，比方王之涣、崔颖、李顽等。王之涣今存六首绝句，流传度甚广。有凉州词其一黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门 关。前两句写边塞景色，壮阔雄浑，黄河写动态远景，孤城写静态近景, 浑然构成一副开阔的图景。而首句为虚景，第二句为实景，又得虚实 交加之妙。后面两句的杨柳指乐府横吹曲中的折柳曲，这是一首表达 离愁的曲子，人类的离愁别绪在广阔西域之中似乎渺小了些。还有登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。首句望西，次句望东，本已开阔雄浑，后两句那么还嫌不够，

15、要更上一 层楼再看更远，虽未实写其景，但气势在想象中已然更进一步。崔颍最著名的一首诗是七律黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。E乡关何处是？烟波江上使人愁。诗歌将怀古思乡的情感结合到一起，前半段怀古，然后用“白云千载 空悠悠”一句，以景色贯穿古今，引出眼前当下的景色，然后自然在 写景当中引发对乡关的思念，最后一句以愁情结尾，将怀古之愁和思 乡之愁不落痕迹地结合。前三句连用三个黄鹤，不遵守律诗常格，敢 于创新。李顽 以送别诗闻名，开展了诗歌中人物塑造的方面，难得而罕见。比方赠张旭张公性嗜酒，豁达无所营。皓首穷草隶，时称太湖精。 露

16、顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。 下舍风萧条，寒草满户庭。问家何所有，生事如浮萍。 左手持蟹螯，右手执丹经。瞪目视霄汉，不知醉与醒。 诸宾且方坐，旭日临东城。荷叶裹江鱼，白瓯贮香粳。 微禄心不屑，放神于八绒。时人不识者，即是安期生。 写张旭醉酒书草，表达诗人对朋友的友情，情真意切。 其还有写游侠题材的边塞诗古意男儿事长征，少小幽燕客。赌胜马蹄下，由来轻七尺。杀人莫敢前，须如猬毛磔。黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。前半段写侠客，后半段写军营，很有过人之处。贺知章放诞嗜酒，善书法写作，号四明狂客。其绝句十分清新比方回乡偶

17、书两首其一少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处 来。其二离别家乡半月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时 波。再比方咏柳碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪 刀。这是一首咏柳的咏物诗，但是却更借助咏柳歌咏整个春天。其用剪刀 比喻春风，裁出细叶，剪好丝绦，其想象之奇，令人称赞。四句之中 也有结构层次的变化，第一句总写整个印象，第二句写柳枝，三四两 句进一步写柳叶，一问一答，轻松巧妙，一步步向细微处推进的同时 又开新境。张说、王湾、王翰张说官做得很高，一生历经四朝，几度沉浮，三度执掌相位。为文精 壮，朝堂官方述作多出他手。其诗歌多为应制诗

18、，亦有不少朴实的作 品，比方邺都引慷慨悲壮，已经有盛唐七古情韵。君不见魏武草创争天禄，群雄睚毗相驰逐。昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲。城郭为墟人代改，但见西园明月在。邺旁高家多贵臣，蛾眉曼喙共灰尘。试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。这首诗凭吊邺都，赞扬曹操功业，寄托自己的雄心壮志。王翰和王湾都是开元年间受到张说赞赏的诗人。王翰，性格豪放，喜纵酒享乐，存诗十四首，多为壮丽之词。代表作有凉州词葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人 归？王湾在当时文名极盛，但今天存诗只有十首。著名的次北固山下 就是他的作品客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一

19、帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。这首诗写行路中的乡愁，却不见一点凄凉，其意境开阔雄浑，世所罕 见。I山水田园诗派多数为抒发隐逸情怀的诗歌，风格多半清新淡雅。代表人有孟浩然、 王维，还有一个专门写田园的褚光羲。孟浩然其形象一直是高人隐士，写作也多写山水隐逸。但是孟浩然并不甘心 于隐居，他自幼就发奋读书，希望得到重用，前期的隐逸是为了获取 社会名誉，然后再入仕途，但是四十岁入京城求官却遭受严重的挫折, 于是彻底隐逸，晚年的隐居是入仕失败以后的退路，感情抑郁寂寞。孟浩然诗歌的风格是恬淡孤清，这和陶渊明不同，陶诗是恬淡中包含 热情亲切，而孟浩然是恬淡中包含寂寞孤愤。他的诗歌五律最

20、多，对 五律这种体裁的开展很有贡献，其作品相比初唐而言，题材扩大了, 语言纯洁了，格调也提高了。他的诗歌常常充满抑郁寂寞的心情，这和盛唐普遍的那种蓬勃向上格 格不入，比方留别王维。寂寂竟何待，吵吵空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。他写山水田园隐逸的诗歌尤其多，其风格有时冷清，有时壮阔，有时 恬淡。在冷清向的山水诗上，孟浩然常常在山水景色中融入游子的漂泊之情,比方有宿桐庐江寄广陵旧游山暝听猿愁,沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土,维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。宿建德江也带有一种淡淡的愁绪。移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树，江清月近

21、人。有时他写山水也写得很雄壮，比方著名的望洞庭湖赠张丞相前两 联:八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。还有与颜钱塘登障楼望潮作末尾四句照日秋云迥，浮天渤海宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。他也有一些写隐居田园的，恬淡清新，比方夜归鹿门歌山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿 门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来 去。还有温和亲切一些的过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。褚光羲大量写作田园题材的诗歌，重在写田园农家生活的快乐怡

22、然，其诗歌 在当时声誉很高。比方钓鱼湾垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人, 维舟绿杨岸。还有田家杂兴八首、樵公词、渔父词、牧童词、采菱词、 采莲词等等。王维其创作可以分成两个阶段，前期王维热衷于政治，官场上依靠张九龄, 发奋有为，天宝以后开始在终南山和辆川隐居，能写出许多优美的山 水诗来。安史之乱以后，他就灰心意冷，在创作上也了无生趣了。王维前期有一些政治诗、咏史诗和边塞诗。他的政治感遇诗抨击权贵, 表达对现实的不满，揭露了盛世之下腐化的政治现实，但是水平很一 般，未能超出左思、鲍照。他的边塞诗具有豪壮的英雄气概，少年和 老将是他边塞诗中的常用形象，另有一些写边塞风景和将士战斗的诗 歌。