钢琴陪练老师个人年度工作总结大全四篇_钢琴老师工作总结.docx
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1、钢琴陪练老师个人年度工作总结大全四篇钢琴陪练老师个人年度工作总结大全四篇_ _钢琴老师工作总结钢琴老师工作总结这学年来,本人在训练教学工作中,面对全体同学,教书育人,为人师表,确立以同学为主体,以培育同学主动进展为中心的教学思想,重视同学的个性进展,重视激发同学的制造力量,培育同学德、智、体、美、劳全面进展,工作责任心强,听从领导的分工,乐观做好本职工作,仔细备课、上课、听课、评课,广泛猎取各种学问,形成比较完整的学问结构,严格要求同学,敬重同学,发扬教学民主,使同学学有所得,不断提高,从而不断提高自己的教学水平,并顺当完成训练教学任务。一、政治思想方面:仔细学习新的训练理论,准时更新训练理念
2、。乐观参与校本培训,并做了大量的政治笔记与理论笔记。新的训练形式不允许我们在课堂上重复讲书,我们必需具有先进的训练观念,才能适应训练的进展。所以我不但注意集体的政治理论学习,还留意从书本中吸取养分,仔细学习认真体会新形势下怎样做一名好老师。二、训练教学方面:开学初,乐观参与教研室组织的教研活动,在学校教研员的指导下进行集体备课,认真听,仔细记,领悟精神实质。然后依据要求,提前两周备好课,写好教案。平常做到周前备课。备课时仔细钻研教材、教参,学习好大纲,虚心向同年组老师学习、请教。力求吃透教材,找准重点、难点。考虑教法,解决如何把已把握的教材传授给同学,包括如何组织教材、如何支配每节课的活动了解
3、同学原有的学问技能的质量,他们的爱好、需要、方法、习惯,学习新学问可能会有哪些困难,实行相应的预防措施。三、工作考勤方面:我喜爱自己的事业,从不由于个人的私事耽搁工作的时间。并乐观运用有效的工作时间做好自己分内的工作。在工作上,我严格要求自己,工作实干,并能完成学校赐予的各项任务,为提高自身的素养,我不但乐观参与各项培训,到各地听课学习,平常,常常查阅有关教学资料。同时常常在课外与同学联系,时时关怀他们,当然在教学工作中存在着一些不足的地方,须在以后进一步的努力。总之,现在.对老师的素养要求更高,在今后的训练教学工作中,我将更严格要求自己,努力工作,发扬优点,改正缺点,开拓前进,为美妙的明天作
4、出自己奉献。钢琴陪练老师个人年度工作总结【篇二】本学期通过钢琴基础教程与拜厄钢琴基本教程的学习,同学能基本把握在把握断奏的基础上逐步过渡到连奏的训练。1230 条的练习要求同学能学会呼吸的弹奏乐曲,强调高抬指练习及整个身体的放松。但还有一些同学需要进一步的学习与加强训练。并且结合一些简洁的儿歌伴奏把所学的技能应用在实际教学训练中。起到了良好的教学效果。1、需要对同学的性格及音乐上的特点进行更深一步的了解。培育同学和老师主动沟通的习惯。有时甚至需要对于家长的态度加以乐观正确的引导,了解学习音乐和钢琴的目的,树立正确的学习态度。2、需要对音乐美学和即兴伴奏技巧进行更深化的学习和理解。从而可以在课堂
5、上更好的激发同学的学习爱好,同同学引起共鸣。3、肯定要坚持互动教学的原则,培育同学主动学习的爱好。并且针对不同同学的不同性格和特点制订不同的教学方案。4、仔细对待。需求分析。从上至下。随机应变。敏捷处理。同学在学习中遇到的问题及解决方法一、瘪指:弹奏时手指第一关节塌陷,我们称之为“瘪指”或“折指”。这种手指凹状几乎是每一个学琴的儿童都可能出现的毛病。瘪指使手臂的力气不能通畅地到达指尖,造成手指、手腕、手臂的局部紧急、僵硬,使手指不敏捷而直接影响速度与力度,影响发音与音质。解决方法:加强断奏练习,每弹奏都要做动作,体会手臂肩膀垂下来的。手指第一关节在琴键上稳稳地“站住”,训练指关节支撑手臂重量的
6、力量。触键时手指各关节必需凸出,不能凹陷,手形保持握球状,指尖要有向里抠抓东西的感觉,渐渐增加指关节承受重量的力量。“指尖站立”要意念在先,在手指触键前,思想预备要充分,留意力集中,渐渐地、一个音一个音地仔细用心对待,持之以恒。这是克服瘪指的关键。相反,懒散、机械,任其“自然”地触键,就会一无所获,错误照旧。二、拇指夹指:有些初学钢琴儿童的拇指紧紧地往里夹,拇指尖用劲向外翘,拇指不能自如地上下起落,而是靠压腕子来弹奏。有关造成拇指夹指的缘由,是“虎口”处紧急地抽紧,使拇指僵硬地“躺”在琴键上,形成用拇指关节或整个拇指外侧笨重地往下“压”奏的错误弹法。这种弹奏势必造成拇指和手腕的紧急,出现不匀称
7、的重音现象。同时,外翘的拇指尖常常会不由自主地“刮”着邻近的琴键,造成发音不洁净。拇指夹指使整个手掌开度不够,难于弹奏音程距离远、跨度大的音与和弦。解决方法:订正手型。“虎口”放松拉开,拇指掌关节(其次关节)作支点,第一、其次关节凸起,拇指尖向里弯曲呈弧形。用拇指尖的外侧点状触键,正确地站立弹奏,而不应当用拇指关节甚至整个拇指侧面大面积地躺倒弹奏。有意识地训练拇指做好向上抬起的预备动作,使拇指能够自如地、有所掌握地弹奏,有效地解决十指音色统一、音量均衡的问题。三、无名指不独立:无名指(4 指)敏捷程度先天地差于其他各指,它与小指、中指的肌肉相互牵连。4 指弹奏时,假如过分强调它独立地高抬指,势
8、必造成它的紧急,并连带其他各指乃至手腕、小臂、肘、肩等部位的紧急连锁反应,使 4 指与相邻音连接时,出现音与音之间距离不等、力度不匀称的“瘸腿”现象。解决方法:在保持正确手型基础上,训练 4 指抬指时,可以允许相邻的手指自然地相随运动,让 4 指松弛自如地起落。如:弹下 3 指,抬起 4 指,小指可随 4 指、3 指可随 4指自由抬起。多做 3 指与 4 指、小指与 4 指的连奏练习。通过训练,使相牵连的肌肉渐渐自由独立,使 4 指与相邻的手指连奏时,掌握力增加,匀称、流畅地走动与跑动。四、小指掌关节塌陷与僵立:大部分儿童都程度不同地出现小指像小棍儿一样躺倒在琴键上,或者为让其站立实行方法不当
9、出现的另一极端现象小指僵直地。拄在琴键上。解决方法:小指弹奏时,小指掌关节(第三关节)肯定要鼓起,作为支点撑住整个手的重量。小指的第一、其次关节也要松弛自然凸出。任何一个关节的塌陷都会造成紧急、僵直。订正毛病时肯定要慢练,静下心来,默念“鼓起、站住”的指令,反复练习,久而久之,就会收到事半功倍之效。五、颠腕:常常会见到孩子们在作手指连音走动或跑动时,出现手腕一颠一颠的现象。给人的感觉不是手指而是手腕在弹琴,这种弹法非常有害。由于腕部紧急,使手臂的重量向下输送时被腕子截住,手在失去重心和力气来源后,就会显得脆弱无力,被动、生硬地触键,而手腕却不得不代替手指疲于奔跑,造成小臂紧急、腕子笨重地上下颠
10、动。这种错误的后果是指尖无力,声音发飘或僵硬,从而影响手指的力度、速度,长此以往造成手臂、手腕肌肉的紧急酸痛。解决方法:打好连奏基础。连奏犹如手指在键盘上“走路”。一个手指弹下去支撑住以后马上放松,然后把手臂重量转移到下一个手指尖,在其次个手指弹奏的同时,前面的手指就可放开。指与指之间肯定要交接清晰,犹如接力赛跑,后来者不接住接力棒,前者肯定不能撒手。手腕放松。手腕是手臂与手指连接的桥梁,是手指完成各种弹奏技巧的“调整纽带”。这一关键部位的松弛与否直接影响到手臂与手指的松弛程度和敏捷程度,进而影响到整首乐曲的流畅,因而手腕肯定要松软放松。手指独立。让儿童手指独立连奏时,假如立即不让手臂跟着动,
11、他们往往手臂立刻僵硬,手腕简单帮着颠,这样效果不好。可以先允许他们带一点儿手臂动作去连奏,但是,脑子肯定要清晰,那就是连奏时,手指动作是主动的,而手臂、手腕是被动的。不能以手臂、手腕代替手指去弹奏。然后一步步地渐渐削减手臂的力气,渐渐加快连奏速度,直至达到手指独立自如地在琴键上跑动。总的来说,在这学期里同学学习钢琴的爱好还是比较深厚的,通过一学期的学习,同学们从原来的不熟悉五线谱到现在能娴熟的弹奏乐曲。在学习的过程中,同学们都能做到仔细把握,乐观努力,盼望在下学期里能取得更好的成果!钢琴陪练老师个人年度工作总结【篇三】飞速进展的时代,预示着人才竞争的将来众多的家长,都面临着培育高素养人才的紧迫
12、感,高素养人才是具有高度的.主义精神文明,具有高度的科学文化水平,具有完善的力量结构,其中高度的音乐文化水平以及完善的音乐审美力量是须臾不行或缺的,法国大文豪雨果曾有过一句名言:开启人类才智宝库有三把钥匙,一把是数学,一把是文学,一把是音符。随着幼儿早期训练事业的进展,音乐在早期训练的作用已越来越被人们发觉而得到重视,由于,音乐在儿童进展中起着重要的作用。近年来,随着人们生活水平的普遍提高,钢琴成为了很多家庭让孩子首选学习的乐器.为了培育孩子成材,很多家长不惜重金购买钢琴,想尽方法聘请钢琴老师,不辞辛苦,风雨无阻地带孩子上课,从而在.上兴起了钢琴热。面对如此多的求学孩子,如何正确科学的进行幼儿
13、钢琴教学是国内当前比较突出的问题。一、瘪指:弹奏时手指第一关节塌陷,我们称之为瘪指或折指。这种手指凹状几乎是每一个学琴的儿童都可能出现的毛病。瘪指使手臂的力气不能通畅地到达指尖,造成手指、手腕、手臂的局部紧急、僵硬,使手指不敏捷而直接影响速度与力度,影响发音与音质。解决方法:多加强断奏练习,即每弹奏一个音都采纳手臂放松掉下来的动作,体会手臂重量是如何自然地从肩膀垂下来的。然后由手指第一关节在琴键上稳稳地站住,训练指关节支撑手臂重量的力量。触键时手指各关节必需凸出,不能凹陷,手形保持握球状,指尖要有向里抠抓东西的感觉,渐渐增加指关节承受重量的力量。指尖站立要意念在先,在手指触键前,思想预备要充分
14、,留意力集中,渐渐地、一个音一个音地仔细用心对待,持之以恒。这是克服瘪指的关键。相反,懒散、机械,任其自然地触键,就会一无所获,错误照旧。二、拇指夹指:有些初学钢琴的儿童拇指紧紧地往里夹,拇指尖用劲向外翘,拇指不能自如地上下起落,而是靠压腕子来弹奏。造成拇指夹指的缘由,是虎口处紧急地抽紧,使拇指僵硬地躺在琴键上,形成用拇指关节或整个拇指外侧笨重地往下压奏的错误弹法。这种弹奏势必造成拇指和手腕的紧急,出现不匀称的重音现象。同时,外翘的拇指尖常常会不由自主地刮着邻近的琴键,造成发音不洁净。拇指夹指使整个手掌开度不够,难于弹奏音程距离远、跨度大的音与和弦。解决方法:订正手型。虎口放松拉开,拇指掌关节
15、(其次关节)作支点,第一、其次关节凸起,拇指尖向里弯曲呈弧形。用拇指尖的外侧点状触键,正确地站立弹奏,而不应当用拇指关节甚至整个拇指侧面大面积地躺倒弹奏。有意识地训练拇指做好向上抬起的预备动作,使拇指能够自如地、有所掌握地弹奏,有效地解决十指音色统一、音量均衡的问题。三、无名指不独立:无名指(4 指)敏捷程度先天地差于其他各指,它与小指、中指的肌肉相互牵连。4 指弹奏时,假如过分强调它独立地高抬指,势必造成它的紧急,并连带其他各指乃至手腕、小臂、肘、肩等部位的紧急连锁反应,使4 指与相邻音连接时,出现音与音之间距离不等、力度不匀称的瘸腿现象。解决方法:在保持正确手型基础上,训练 4 指抬指时,
16、可以允许相邻的手指自然地相随运动,让 4指松弛自如地起落。如:弹下 3 指,抬起 4 指,小指可随 4指、3 指可随 4 指自由抬起。多做 3 指与 4 指、小指与 4指的连奏练习。通过训练,使相牵连的肌肉渐渐自由独立,使 4 指与相邻的手指连奏时,掌握力增加,匀称、流畅地走动与跑动。四、小指掌关节塌陷与僵立:大部分儿童都程度不同地出现小指像小棍儿一样躺倒在琴键上,或者为让其站立实行方法不当出现的另一极端现象-小指僵直地。拄在琴键上。解决方法:小指弹奏时,小指掌关节(第三关节)肯定要鼓起,作为支点撑住整个手的重量。小指的第一、其次关节也要松弛自然凸出。任何一个关节的塌陷都会造成紧急、僵直。订正
17、毛病时肯定要慢练,静下心来,默念鼓起、站住的指令,反复练习,久而久之,就会收到事半功倍之效。五、颠腕:常常会见到孩子们在作手指连音走动或跑动时,出现手腕一颠一颠的现象。让人感觉不是手指而是手腕在弹琴,这种弹法非常有害。由于腕部紧急,使手臂的重量向下输送时被腕子截住,手在失去重心和力气来源后,就会显得脆弱无力,被动、生硬地触键,而手腕却不得不代替手指疲于奔跑,造成小臂紧急、腕子笨重地上下颠动。这种错误的后果是指尖无力,声音发飘或僵硬,从而影响手指的力度、速度,长此以往造成手臂、手腕肌肉的紧急酸痛。解决方法:打好连奏基础。连奏犹如手指在键盘上走路。一个手指弹下去支撑住以后马上放松,然后把手臂重量转
18、移到下一个手指尖,在其次个手指弹奏的同时,前面的手指就可放开。指与指之间肯定要交接清晰,犹如接力赛跑,后来者不接住接力棒,前者肯定不能撒手。手腕放松。手腕是手臂与手指连接的桥梁,是手指完成各种弹奏技巧的调整纽带。这一关键部位的松弛与否直接影响到手臂与手指的松弛程度和敏捷程度,进而影响到整首乐曲的流畅,因而手腕肯定要松软放松。手指独立。让儿童手指独立连奏时,假如立即不让手臂跟着动,他们往往手臂立刻僵硬,手腕简单帮着颠,这样效果不好。可以先允许他们带一点儿手臂动作去连奏,但是,脑子肯定要清晰,那就是连奏时,手指动作是主动的,而手臂、手腕是被动的。不能以手臂、手腕代替手指去弹奏。然后一步步地渐渐削减
19、手臂的力气,渐渐加快连奏速度,直至达到手指独立自如地在琴键上跑动。不论是专业学琴还是业余学琴的儿童,对待他们初学琴所出现的各种弹奏错误,决不能因其年龄小而放任姑息。要知道,任何弹奏毛病肯定不会随着年岁增加而自然消逝;正相反,假如任凭错误弹奏方法反复加固定型,成为痼疾,就很难改正了。所以我认为这在教学当时是很重要的环节。最终来谈一下如何依据儿童的区分来选择不同的钢琴上课方式。各个孩子由于年龄不一、生理条件又因人而异、学琴时间也有差别,所以对每个人的要求不行能完全一样,老师需要敏捷对待。同时,要留意到随着弹奏力度及速度的增加,又会产生新问题,需要在新的起点上连续加强与弹奏有关的生理功能的熬炼。一、
20、个别课和集体课相结合的方式钢琴教学一般都是个别上课,但对于年龄幼小的初学的、程度相仿的及弹四手联弹的同学,也可以协作肯定的集体课。特殊是初学认谱和刚刚开头弹琴的孩子,老师对他们每个人要讲的课差别不大,而几个还在在一起上课就简单消退拘束感,增加士气,激发心情,乐观开动脑筋。他们争着举手回答问题,轮番上琴弹奏,一起玩音乐嬉戏,一起猜音乐谜语,轮番着当小老师去关心别人在活跃的课堂上气氛中使孩子们去把握应有的学问。二、个别课要动静结合的方式静是指端端正正的坐在钢琴前弹琴,动是指离开钢琴在放大的五线谱表上摆摆音符,跟着老师练练听音,或听着音乐声走走步、拍拍手、敲敲打击乐器、唱唱歌等等,这样既运用了有意留
21、意和无意留意的结合,又在一节课中对孩子进行了听音、节奏、认谱和弹奏的四种训练。随着年龄的增大及程度的加深,渐渐可以增加静而削减动,而后过渡到以静代替动。三、课堂支配要劳逸结合的方式老师应当固定下课时间,一般不要超过四十五分钟为好。年龄较小的孩子若坐不住,上课中间还可以稍稍休息一下喝口水、上上厕所或谈谈心,让孩子恢复恢复疲惫再接着上课。连续上课时,就不再说与上课无关的话及作与上课无关的事了。这样才能使孩子养成留意力集中的好习惯,知道学习不能随任凭便、马马虎虎。一般来说,女孩子要比男孩子简单坐的住一些。老师要依据每个孩子留意力集中的时间去相应的逐步延长,如开头是非常钟更换一下上课形式或休息,渐渐延
22、至十五分钟,二非常钟。即使是少数很能做的住的孩子,至多上一小时课也肯定要休息并鼓舞他去玩耍,以缓和脑力、视力、及肌肉的疲惫。幼儿正处于生长发育时期,生理条件与成人又很大差异:个子矮、手臂短、手小、手腕、手掌及手指的骨骼、关节及肌肉等比较脆弱,力气有限。较大年龄的初学者在弹奏中所能作到的,对于孩子并不那么简单做到。假如在教学中忽视了幼儿生理条件,可能就会由于不恰当的教学方法,使学习受影响,甚至导致弹奏中的某些毛病。孩子的手臂短,假如弹奏时音域过宽,孩子的手够不大,比较吃力,就简单边弹边在座围上左右挪动,这样就简单影响弹奏的质量,并且阻碍了上半身对于弹奏的适应性。有的孩子为了能够谈到较远距离的琴键
23、,身体下趴或歪扭、腰部塌陷、不自觉的把脚抬起来,这样就失去了人体在弹奏中的某些重要支撑点。因此弹奏中要照看幼儿力所能及的音域范围,比如弹音阶,不要一下子弹四个八度,先弹一至两个八度就够了,年龄稍大一些,手臂长一些,手臂长一些的时候再弹三个八度、四个八度。假如乐曲的音域范围都在中高音区,不妨先把坐的位置移到.C 右边一些,反之就稍左一些孩子的手掌小、手指短,成_起来轻而易举的某些音程、双音、和弦等,孩子的一双小手就显得比较费劲。因此,在弹奏中,最好选择便利于孩子弹奏的音程、双音、和弦等,或将不合适的简化省略,并以手指伸张和收缩的交替弹奏、远距离和近距离相结合的弹奏来取代于过多的、连续的手指伸张,
24、以免肌肉紧急。有些乐谱的指法不肯定都适合孩子,如完全照用,孩子简单发生困难,而产生紧急心理。最好依据孩子手的适应状况,将指法稍作修改,使之既便利于弹奏又利于音乐表现。有时,克服弹奏中的一个难点关键在于修改指法。最初弹奏时,不要过于要求孩子的音量。一双刚刚接触钢琴的小手,那样柔弱,他们还没有足够的力气,也不大知道如何正确的使用力气去弹琴,假如总是说:声音太小了,大声点,用劲弹就简单导致孩子不择手段的去弄响琴键,不利于形成正确地弹琴姿态和培育弹琴的舒适感,而且这种不好听的声音被孩子的耳朵听惯了,也简单损害他的听觉。什么是恰当的音量呢?即孩子弹奏时不拘谨,手臂自然放松,手指下落在琴键上基本能站好,声
25、音不压不飘,保持通畅,这就是孩子的自然音量。音量的增大依靠于弹奏方法的逐步把握、与弹奏有关的生理功能的正确熬炼以及人体的生长发育等等。以上就是我对幼儿钢琴教学的一些心得体会,盼望对幼儿钢琴训练上做出一点贡献。钢琴陪练老师个人年度工作总结【篇四】时间过得真快,上学期期末考试的曲目香槟、写的钢琴心得至今仍记忆犹新。刺眼间,这学期的钢琴课就要结束了。听说下学期没有钢琴课了,突然好懊悔没有仔细地多学几首曲子,好懊悔去琴房练琴的次数太少,好懊悔一年的钢琴课让我从一个对钢琴一无所知,甚至连音符都分不清的门外汉,到能在钢琴上演奏出美丽的乐章的“文艺小青年”。在这段日子里,我品尝过各种喜怒哀乐,我的人生也因此
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