《望海潮（东南形胜）》名师出题统编版高二选择性必修下.docx

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1、望海潮（东南形胜）名师出题 统编版高二选择性必修下 第4课望海潮 【典例】 1.下列各组词语中，加点字的注音全都正确的一组是() A.天堑(qin)罗绮(q)处(ch)之泰然适逢其会(hu) B.堤(d)沙豪奢(sh)间不容发(f)参(cn)差不齐 C.应(yng)届暮霭(i)钓叟(su)莲娃重湖叠巘(yn) D.与(y)会千骑(j)字字珠玑(j)荷(h)枪实弹 2.下列诗句中，书写完全正确的一项是() A.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 B.乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 C.烟柳画桥，风帘翠暮，参差十万人家。 D.羌管弄情，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 3.下列各组句子中，加点

2、词的意义相同的一组是() A.东南形胜无案牍之劳形B.异日图将好景天将降大任 C.怒涛卷霜雪八月秋高风怒号D.乘醉听箫鼓昔人已乘黄鹤去 4.对下列各句中加点词语的解释，不正确的一项是() A.有三秋桂子，十里荷花。(三个秋天) B.乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。(指美丽的自然风景) C.东南形胜。(地理形势优越) D.重湖叠巘清嘉。(清秀美丽) 5.下列对有关文学常识的表述，不正确的一项是() A.词产生于唐，盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。 B.慢词是篇幅长的、节奏缓慢的词。慢，有延长引申的意思，歌声延长，就唱

3、得迟缓了。望海潮属于慢词。 C.词按字数多少可分为小令、中调，按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照等是婉约派的主要作家。 D.柳永原名三变，字耆卿。他精通音律，创制了大量慢词。他善于铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；其词大都反映大都市中的繁华风光，抒发离愁别恨的痛苦。 6.补写出下列句子中的空缺部分。 (1)望海潮一词中写街巷河桥的美丽和居民住宅的雅致的句子是：_，_。 (2)望海潮一词中写出杭州这个繁华都市市场的繁荣、市民的殷富的句子是：_，_，_。 (3)望海潮中写达官贵人游乐场景的句子是：_。_，_。 教材知识链接 一.作者生平及创作 柳永（987？1055后）原名三变，字

4、景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称“柳七”，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景佑元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁，终身潦倒。宋史无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，“皆不传于世，独以乐章脍灸人口”。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺

5、叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。柳永是宋代词坛上最为流行的词作家。当时有“凡有井水饮出，即能歌柳词”对后世词家、金元戏曲、明清小说都有重要影响。 柳永的词集乐章集流传于世，存词二百余首。这些词作大致分为三类： 一类写羁旅行役内容的词。在柳永之前，并不是没有写羁旅行役内容的词，但柳永是第一个大量创作羁旅行役的词作家。他入仕之前，曾长期漫游；为官之后，又到过很多地方。根据地防止和他的词作，他到过的地方有，汴京，杭州、洛阳、长安他的词常借用登临水的所见所闻，淋漓尽致地表现一个落魄、不得志的文人的悲哀和感叹。如八声甘州相对于五代多些闺阁闺风的词风，这种表达怀才不遇，失意痛苦

6、的作品可谓境界大开，将传统诗歌言志、缘情的功能移植到了词的领域，这种词作也蕴含了更广阔的社会生活，打破了五代次狭小的表现空间。 一类写城市的繁荣景象和市民的生活风尚。宋仁宗统治时期，号称太平盛世，城市经济更是空前繁荣，汴京、杭州、苏州等都是很繁荣的大都市。柳永是个颇具“市民意识”的作家，他热爱这繁华富庶的都市生活，乐章集中有不少描写都市繁华的词。望海潮（东南形胜）写杭州。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。 一类描写男女情爱。柳永写了不少反映秦楼楚馆生活和男女之情的词作。其中有放纵的欢娱、俗艳的调笑，也有离别的惆怅、真切的思念。这类作品鱼龙混杂，

7、给他的声誉带来很大的负面影响。尽管柳永的这类词作多为文坛上流所不齿，但其中的佳作如凤栖梧（伫倚高楼风细细）、雨霖铃（寒蝉凄切）得到他们的高度评价。 柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。 二、背景介绍 在两宋词中，有一个非常有趣的现象：大凡名作，往往有本事，本事包括创作过程的故事和传播过程的故事。南宋罗打经鹤林玉露里

8、记载，望海潮词传到金邦，金主完颜亮听到之后，欣然有幕于“三秋桂子，十里荷花”，“遂起头鞭渡江之志”，激发了他要占领南宋的决心。一首词竟引发一场战争，这种传说可能不甚可靠，但至少说明这首词的传播之广，影响之大。 刚才说的是这首词的传播中的故事，其实这首词在创作中，也含有柳永个人的目的。这首词的创作本事是，柳永不得志，到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，希望有人能提拔他。柳永到杭州后，他的老朋友孙何正在当杭州太守，但孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，没办法见到孙何。柳永没有法子，只好写了这首词，请了当地的一位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，她不要唱别的，就唱这首望海潮。后来，这位歌女在孙何

9、的宴会上，反复地唱着首词，孙何就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变写的，那时柳永还没有改名。孙何就请柳永吃了一顿饭，把他打发走了，后来也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。 三.知识链接 点染艺术 词(主要是慢词)中的所谓“点染”,就是说,根据主题与艺术表现的需要,有的地方应予点明,有的地方则需要加以渲染。“点”即抽象评点,“染”即具体描写,二者紧密相连,相互配合,里呼外应,便造成强大的攻势,表现鲜明的情志,给读者留下深刻印象。“点染”很像议论文中的总说与分说,“点”是总提,“染”是分说;“点”是中锋突进,“染”是侧翼包抄。光有“点”,无法感动别

10、人;光有“染”,也很难使景物具有感情的光彩。 四课内重点 这首词点染手法是如何体现的？ 清朝文艺评论家刘熙载在艺概中指出：所谓“点”，指的是点明情感的内涵；所谓“染”指的是用景物来烘托渲染所点明的情感。在词中，点笔和染笔通常是紧密相连的。望海潮.东南形胜是铺叙、 柳永歌颂钱塘一地的“形胜”与“繁华”之美的慢词。纵观全词，作者除互文和对仗之外，还运用了点染的表现手法。 点笔之一：“形胜”“繁华”。徐培均先生这样评价这首词：“东南形胜”三句运用“点”，点明杭州“形胜”“繁华”特点，“烟柳”以下多角度、多层次的描摹渲染杭州的“形胜”“繁华”，堪称“工笔重彩”的传世佳作。这段话正是对本词点染手法运用的

11、理论性表述，也是对本词点染手法表达效果的充分肯定。词的上阕首先总的概括了“钱塘”印象：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”读来仿佛身临其境，有一种居高临下、杭城全景一览无余之感，给了读者无限遐想的空间。词人紧接着连续用了三个场景非常紧凑地渲染杭城的都市“繁华”，即上阕截取杭城的街巷河桥之美、郊外江堤猛浪、人民生活富足三个 方面的细节描写，是为上阕“形胜”“繁华”三方面内容的染笔。在鉴赏角度上形成了视觉转换、动静结合、远近高低、景物色对比等方式的渗透，着力渲染杭城“形胜”之极、“繁华”之盛，展现出一幅热闹又宁静的市郊生活画面。 点笔之二：“清嘉”。下阕作者把笔锋转向了对西湖风景的刻画，“清嘉”

12、即秀美之意，“清嘉”一词高度概括了湖山之美，成为又一个点笔，下文则是对它的渲染和烘托。杭城之美在西湖，西湖之美在桂子、更在荷花，故点到桂子、荷花又是选点显面，实写桂荷，实际上代表了此地更多的美景、宝物，不光是点 到即止，令读者由此及彼产生更广阔的想象空间。“桂子”与“荷花”分别照应前文的“叠巘”和“重湖”，这是从时间和空间两个方面衬托出西湖的秀美，是染笔之一。湖面羌管、菱歌，垂钓老者，采莲孩童的嬉戏，景美人欢，天人合一的思想内涵流露在作者笔下。“弄”字和“泛”字突出了市民怡然自得、和谐诗意的生活状态，这是染笔之二。再者，地方官员“醉听箫鼓”“吟赏烟霞”更是对西湖美景的侧面赞美和夸奖，官员情趣之

13、高雅充分突出政治清明之貌，这里既是对地方官员的正面歌颂，也是对宋朝政治的称赞。最后，作者直言夸耀之辞，祝愿长官终“归”凤池，由近及远，虚实结合，是染笔之三。作者从静景到动景，从高处到低处，从风物到人文，从平头百姓到威武长官，详点细叙，小中见大，或非“清嘉”二字能形容得尽，又以“大象无形”，大概所有繁华、旖旎之景终莫不过“清嘉”一词最为亲和。 点笔之三：“好景”。词末句：“异日图将好景，归去凤池夸。”要夸的和要画的是什么样的“好景”呢，就是前面提到的所有的自然景观和人文景观，此处仅以“好景”来总括杭城之美，则“好景”为点笔，烟柳画桥、云树堤沙、市列珠玑、桂子荷花、羌管菱歌、吟赏烟霞等诸多画面描写

14、都是染笔，并且词的内容处理得详略恰当，主次分明。另外，和“好景”对应的正是首句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”一句。此等好景，只有满怀对杭城的喜爱之情才能够倾尽笔墨，仅一百余字，无所不包。 五，课内难点1 在望海潮中，作者是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的？抒发了他怎样的感情？ 望海潮描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。写到杭州突出了以下几个方面：它点出杭州位置的重要、历史的悠久,重点从自然景观看，这里有著名的钱塘江，有秀丽的西湖；从市井面貌看，其建筑、设施极美观，人口密集；从百姓生活看，人们安居乐业，笙歌处处，老老少少都心情愉悦。作者浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象

15、，充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美之情。 六.课内难点2 望海潮中数量词的运用有什么特色？ 词中数量词的使用尤见匠心，“三吴”极言其为东南一带、三吴地区的重要都市；“十万”表现出整个都市户口的繁庶；“三秋”，从时间写桂子飘香；“十里”，从空间写荷花满湖；“千骑”从出行场面上进行描写，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。全词具有强烈震撼力和联想空间。有实写，有虚写，运用夸张的手法，营造出高迈豪放的气势，整首词所表现出来的博大豪迈的格调，已接近于苏轼所开创的豪放词风。 精准变式题 （一）阅读下面两首词，完成下面小题。 望海潮.东南形胜 （宋）柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁

16、华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠.清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 水龙吟.西湖怀古 （宋）陈德武 东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。 可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻。登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴（1）移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪。 注释：（1）天吴：古代中国神话故事中的水神。 1下列对两首词的理解和赏析

17、，不正确的一项是（） A陈词上片先写西湖的“佳丽”，结以“都忘却，平生志”，以美景映哀情。 B陈词下片通过重重幻想，层层转折，将充满郁愤的爱国哀思表达得委婉深刻。 C柳词上片描写杭州风光与繁华，下片描写西湖，展现杭州宁静的生活景象。 D柳词以大开大阖、波澜起伏的笔法，白描式地勾勒出了杭州的繁荣、壮丽景象。 2清刘熙载艺概说“词有点，有染。”说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。下列没有运用这一手法的一项是（） A帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。李煜浪淘沙令 B多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处

18、，杨柳岸、晓风残月。柳永雨霖铃 C钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。柳永望海潮 D闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。辛弃疾摸鱼儿 3.“十里荷花”和“三秋桂子”在这两首词中的作用一样吗？请结合两首词的词意简要分析。 （二）读下面这首唐诗，完成下面小题 送王昌龄 李颀 漕水东去远，送君多暮情。 淹留野寺出，向背孤山明。 前望数千里，中无蒲稗生。 夕阳满舟楫，但爱微波清。 举酒林月上，解衣沙鸟鸣。 夜来莲花界，梦里金陵城。 叹息此离别，悠悠江海行。 【注】莲花界：佛寺，诗中指洛阳白马寺。 1.“淹留野寺出”一句中“淹留”的意思是_，体现出诗人_的心情。 2.这首诗与柳永雨霖

19、铃词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。 (一)、阅读两首词，完成下面问题。 望海潮.东南形胜 （宋）柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠.清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 秦观 星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。 追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿

20、。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。 （注）这首词作于宋神宗元丰三年（1080），时秦观自会稽（今浙江绍兴）还里，访隋氏陈迹。万井：古代以八家为一井，指人口稠密众多。纹锦制帆：隋炀帝以锦缎制船帆。明珠溅雨：隋炀帝命官女洒明珠于龙舟上，以拟雨雹之声。爵马鱼龙：爵，同“雀”。指各种鱼龙雀马之类的戏玩之物。 1对比柳、秦两首望海潮，下列说法不正确的一项是（） A“望海潮”这一词牌为柳永所创制，柳词所写的城市是杭州，秦词所写的城市是扬州。 B柳词下阕“羌管弄晴”三句生动地描绘了一幅国泰民安的画卷，“弄晴”“泛夜”互文见义，“嬉嬉”二字，将渔翁与采莲姑娘欢乐的神态栩栩如生地描绘出来。 C秦

21、词上阕“豪俊”句写扬州多有才智杰出、气度宏伟之人才，“曳照”句写达官贵人络绎不绝，华丽飘曳的服饰映照着春光。 D两首词都运用了铺叙和对比的手法描摹城市的盛况：疆域辽阔，人口稠密，景色优美，人们生活奢华。 2柳永的望海潮（东南形胜）与秦观的望海潮（星分牛斗）所表达的思想感情有何不同？试做简要分析。 （二）阅读下面这首诗，然后回答问题。 西湖泛舟呈运使学士张掞 欧阳修 波光柳色碧溟蒙，曲渚斜桥画舸通。 更远更佳唯恐尽，渐深渐密似无穷。 绮罗香里留佳客，弦管声来扬晚风。 半醉回舟迷向背，楼台高下夕阳中。 1.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（3分） A.首联借助波光、柳色、斜桥、画舫等柔美意象，营

22、造了江南水多清新又显迷蒙的意境。 B.“更”“渐”两字叠用，既增强了诗歌的音韵美，也凸显出西湖美景深刻无穷的特点。 C.“唯恐尽”与“似无穷”呼应，表现了诗人从害怕美景无限到发现美景无穷的心理转变过程。 D.尾联前一句以半醉迷途直接抒发喜爱陶醉之情;后一句以景结情，夕阳楼台的景象令人回味。 2和柳永的望海潮相比，本诗的内容侧重点有何不同？请简要分析。 答： 3诗歌尾联使用了哪些表达技巧？起到怎样的作用？结合作品简要概括。 答： （三）阅读下面这首词，回答问题。 八声甘州 柳永（宋） 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。不

23、忍登高临远，望故乡渺邈，归思难心。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。 注释：争：怎么。恁：这样。 1.对这首词的理解，不恰当的一两项是 A、全词上阕写登临所见之景，下阕抒写怀远思归之情。 B、“一番洗清秋”意思是雨后秋天傍晚清朗得如同洗过。 C、“苒苒物华休”意思是一切欢乐美好的过去都结束了。 D、“何事苦淹留”意思是为什么要长久地在异乡停留呢。 E、“误几回天际识归舟”意思是多次错过辨认远方归舟。 2上阕“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”是写登临的名句。有人说：“此语于诗句不减唐人高处。”“见宋赵令畦侯鲭录卷七）请简要分析这几句词的艺术特点。

24、 （四）阅读下面这首宋词，完成下面小题。 诉衷情近 柳永 雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。 （1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（） A.对“故人”的思念是全词的中心，所以作者将“故人”写得具体形象，联系柳永其他羁旅行役之词来看，“故人”应指他在京都相识的民间歌妓们。 B.作者很注意上下片之间和意群之间的照应和映衬。如“伫立”与“静倚”、“望处”与“凝睇”、“残阳”与“远水生光”等，它们之间都有一定的联系。 C.“残阳”“黯然情绪”“愁无际”“秋光老尽，故人千里”等词句，是词人悲秋所生的迟暮之感与身处异乡所生的怀人之悲的混合。 D.以定格的人物形象作结，戛然而止，言有尽而意无穷；“空”字极富表现力，既有望而不见之意，又写尽了内心的空落和无奈之感。 （2）词的上片中描写的景物的特点前后有什么不同？请简要分析。 答： （五）依据望海潮描写的景象，展开丰富的联想，为当时的杭州写一段导游词。