意大利园林.doc

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1、2022年-2023年建筑工程管理行业文档 齐鲁斌创作意大利文艺复兴时期庄园v 意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80。阿尔卑斯山脉西自利古里亚海沿岸，东至亚得里亚海，呈弧形绵延于北部边境。亚平宁山脉则由西北向南一直延伸到西西里岛，纵贯整个亚平宁半岛。北部山区属温带大陆性气候、半岛和岛屿属亚热带地中海气候，雨量较少。夏季在谷地和平原上，既闷且热；而在山丘上，即使只有几十米的海拔高度，就迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上也有来自山林的冷气流。这一地理、地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因之一。14到15世纪城市手工业和商品经济的发展，城市中出现新的市民阶级和资产阶级

2、为新时代的代表，提出租入政治代表权、法律面前平等等明确要求，社会下层争取人身自由化的都正和要求宗教改革的运动也高涨起来，一种新的细想制度在顺应新需求而形成。v 新的市民和资产阶级对新制度、新思想的追求v 自然科学的发展及相关研究成果对人们世界观的影响v 古希腊罗马文化成果的传入v 美洲大陆发现，航海和贸易的发展v 中国造纸和印刷等技术的传入另外，1453东罗马拜占庭帝国灭亡，大量学者和古希腊、罗马的艺术成果流向意大利，促进了人文主义精神-（以人为衡量一切的标准，重视人价值、热的意志和人对自然的优越性，反对中世纪的禁欲主义和宗教观）的思想束缚的兴起和传播美洲大陆的发现推动了航海和贸易的发展，并大

3、大促进了科学技术的发展，社会文化的发展和经济结构某的变革宗教改革运动，打破了基督教在修长时间统一世界的思想禁锢中国造纸业、印刷技术等传入西方，促进了知识在普通大众中的快速传播资本主义生产关系已在欧洲封建制度内逐渐形成，新兴资产阶级为了反映自身了利益和要求文艺复兴主要表现为科学、问我我问徐和艺术的普遍高涨。 文艺复兴使西方摆脱了中世纪封建制度和神权的统治束缚，生产力和精神上都得到了解放。经济上，资本积累，工商业发达、新型资产阶级日益发展，为近代资本主义发展打下基础，精神上，由于自然科学的发展，动摇了基督教的神学基础，把人和自然从宗教统治中解放出来，面对自然的研究结果，又改变了人们对于世界的认识。

4、文艺的世俗化和对古典文化的继承，都标志着这一时期欧洲文化达到了希腊时代的第二高峰，其影响波及到各个领域，也带来了欧洲园林新时代。美学思想 文艺复兴的学者普遍认为美是和谐完整的； 事物的自然美不在于自然本身，而在于事物间的可用数学描述的比例关系，审美就是一种发现比例。 我越来越相信毕达哥拉斯教导的真理：自然按照始终如一的方式活动，他的一切运动都有确定的比例 -阿尔伯蒂没有任何一种人类艺术可以离开算术和几何而获得成就 - 乔其奥对造园的影响对造园的影响v 当意大利从中世纪动荡的岁月中走出来时，罗马帝国的辉煌在人们心中记忆犹新，古罗马遗迹在意大利也随处可见。v 古希腊和罗马传统中的古典主义思想，成为

5、文艺复兴园林创作的源泉。v 文艺复兴时期人文主义者渴望罗马人的生活方式，向往罗马人提倡的快乐的田园生活，纷纷在风景秀丽的地区建起自己的别墅。v 意大利人喜欢户外生活，建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、舒适安静居住的环境。因此，花园是作为宅邸的室外延续部分-户外的厅堂来建造的。发展历程15世纪中叶，佛罗伦萨文艺复兴发源于佛罗伦萨。统治者美第奇家族在园林艺术发展过程中其重要作用 。另外，人文主义者对园林的爱好，三杰：但丁、薄伽丘和彼特拉克。文人的介绍，加上佛罗伦萨郊野美丽的景色、肥沃的土壤、葱郁的树木以、宜人的气候为建造花园提供了良好的场所。16世纪初：罗马 ：15世纪初，美第奇家族破落，经

6、济衰退，经济衰退破坏文化繁荣，战乱政局不稳，人文主义者纷纷逃离佛罗伦萨。继承佛罗伦萨成为文艺复兴运动的中心城市。巨匠云集，为罗马带来了文化艺术的最盛期。.米开朗琪罗、拉斐尔等正是在这一时期来到罗马，并留下了不朽作品。16世纪末成熟期，罗马郊外山坡上，依山就势台层。理水技巧相当纯熟。植物造型更复杂。 1617世纪上：盛期（100年）：欧洲建筑巴洛克时期，园林形式相应发生许多变化，巴洛克式园林：追求不同于古典主义的明快的整体美，而繁琐的西部技巧，用曲线加强效果，爱好华丽的装饰以及雕塑。园林方面也表现出追求新奇、表现夸张的倾向，大量运用装饰小品。建筑题量大，通水地位。植物修剪发达。 18世纪，法国古

7、典主义园林反过来影响意大利 19世纪，英国自然风景园影响意大利 20世纪，现代园林v 初期建园概况v 概 况v ，文艺复兴运动使意大利人醉心于古罗马的一切这也为意大利的园林赋予了新的活力。v 佛罗伦萨的富豪们的造园活动（美第奇家族最有声望的是科西莫和他的孙子罗伦左 得 美第奇）v 新兴富裕阶级集中在佛罗伦萨，掌握政权，建立起独立的城市国家。佛罗伦萨集中了大批文学家、艺术家，艺术创作空前繁荣。v 富豪们自诩自己是罗马人的后裔，醉心于罗马人的一切，欣赏西塞罗提倡的相见别墅生活，追求田园生活情趣，大型土木建造别墅和花园。v 人文主义者（傅立叶、薄伽丘、比特拉克）的影响作为人文主义三杰的，都对园林由深

8、切的爱好彼特拉克被称为园林的实践者，在法国建有一别墅，其中有纪念太阳神阿波罗和海神的小花园，放映了诗人追求雨水、愉悦晚年的心境。v 阿尔贝蒂的著述论建筑（1485）：v 真正系统论述园林的是阿尔贝蒂，既是著名的建筑师和建筑理论家，又是人文主义诗人：v 在长方形的园地中，以直线道路将其划分为整齐的长方形小区，各小区以修剪的黄杨、夹竹桃或月桂绿篱围边，当中为草地；树木呈直线种植，由一行或三行组成，园路末端以月桂、松柏、杜松编织成古典式的凉亭，用圆形石柱支撑廊架，上覆盖藤本植物，架设在园路上，可遮阳.v 花坛中央用黄杨立组成花园主人的姓名，绿篱每隔一段距离修剪成壁龛状，内设雕像，下面安放大理石的坐凳

9、，园路的交叉点中心位置用月桂修剪成坛，园中设迷园，水流下的山腰处做成石灰岩岩洞，对面可设鱼池、牧场、菜园、果园v 其实他的理想构园的描述是以古罗马小普林尼描绘的别墅作为蓝本的，它提倡的以绿篱围绕草地（称为植坛）的法，称为文艺复兴时期及后来的规则式园林中常用的手法。甚至在现代园林中也屡见不鲜。v 初期特点v 多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址比较注重周围环境，要求有可以远眺的前景。v 园地顺山势辟成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。v 建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格尚保留有一些中世纪的痕迹。v 建筑和庭院部分都比较简朴大方，有很好的比例和尺度，喷泉、水池常作为

10、局部中心，并且与雕塑结合，注重雕v 塑本身的艺术性，水池形式则比较简洁，理水技巧也不是很复杂。v 绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。代表作品卡雷吉奥庄园美第奇家族第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米处处。大约1417年，科西莫情著名建筑师和雕塑家开罗左设计了别墅建筑埃菲索罗的美第奇庄园为乔万尼建造的一乡间别墅，也是至今保留比较完好的文艺复兴初期的庄园之一。位于埃菲索罗丘陵中一个朝阳的山坡上，建于1458-1462年间。顺山势将其辟为不同高程的三层台地建筑设在最高台层的西部。这里视野开阔，可以眺望远方。地势所限，各台层均呈狭长带状。为方便与外界联系，入口设在东部，入口后，

11、小广场西侧设计了半面八角形的水池。广场后的道路设在两侧，当中为绿荫浓绿的树畦作为其背景，又使广场空间具有完整性，树畦后为开阔的草坪，角隅栽种在大型陶盆中的柑橘类植物。上台层园路分设在两侧，可流出当中比较宽阔完整的园地，建筑在细部，但并不在顶端，其后还有后花园，是建筑包围在前后庭园之中。从建隐蔽的小天地。当中为椭圆形水池，周围为四块i绿色植坛角落里也点缀着盆栽植物。这种建筑布局手法，减弱了上层台的狭长感。中间台层只有4米宽，是联系上下层的通道。其上覆盖着攀缘植物的棚架，形成一条绿廊。总之，设计者在这块很不理想的园地上表现出非凡的才能，巧妙划分空间，组织景观，使每一空间既显得简洁，整体又很丰富，也

12、避免了一些规则园林容易产生的平板单调、一览无余的弊病。中期v 园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全国，联系各个台层、使之成为统一的整体；v 中轴线上则以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强远视线的效果。景物对称布置在中轴线两侧。v 各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。v 往往运用建筑设计原则来布置园林、力求在空间形式上与室内取得协调和呼应。v 这个时期，理水技巧已十分娴熟，在明暗与色彩上的对比，而且注重水的光影和音响效果、甚至以水为主题 ，形成丰富多彩的水景。 v 以 音响效果为主的水景如水风琴、水剧场等，它们利用水穿过管道，或跌水或机械装置的撞击，产生不同的音

13、响效果。v 植物造景亦日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱，绿墙，绿荫剧场的舞台背景，侧幕、绿色的壁龛、洞府等。作品欣赏法尔奈斯庄园 罗马庄园建造的盛期是从16世40年代以后开始的，其中最著名的三大庄园式法尔奈斯庄园、埃斯特庄园及兰特庄园。大约1540年，红衣主教亚历山德罗-法尔奈斯，及保罗三世委托建筑师吉阿柯莫维尼奥拉为他的家族建造一座庄园，庄园位于罗马以北70千米处的卡普罗拉小镇，故又名卡普罗拉庄园。庄园建于1547年，后来又在园内建造了建筑和上部的庭园。主花园在府邸之后，与府邸隔着一条狭窄的壕沟，自成一体。园中还有一座二层的小楼，是主教为躲避干扰的静谧住所。花园围绕着小楼布置。

14、呈狭长型，依地辟为四个台层及坡道。广场边有两个岩洞，给人以整块岩石开凿出的感觉。洞内有河神守护者跌水，东胖有亭可以欣赏广场上的喷泉。中轴线上是由墙面夹峙的一条宽大的缓坡，指导小楼前.甬道分裂两侧,中间是蜈蚣形的石砌水槽,构成系列跌水景观.第二层台地式椭圆形广场,两侧弧形台阶环抱着贝壳状的水盘.上方有巨大的石杯,珠帘式瀑布从中留下落在水盘中.石杯左右各有一河神雕像,手握号角,倚靠石杯,守护着水景和小楼.第三层台式真正的花园台地,中央部分分为二层小楼,周围是黄杨篱组成的四块绿丛植坛,两座马匹雕像使气氛更活跃.该游乐性花园三面均围有矮墙,及限定空间,哟可当做坐凳.墙上每个几米就有一根头顶瓶饰的女神像

15、柱宫28根.这个圆已经开始用贯穿全园的轴线,庭园建筑设在较高的台层,易辩借景园外.虽然园地呈狭长状.最宽处与纵深比1:3，但在每一局部都有较好的比例关系,对个台层的链接都做了精心处理,在平面和空间上取得良好的效果。埃斯特庄园在罗马以东的40千米的梯沃里小镇上，为红衣主教伊波利托 埃斯特所有。经几代相传，后归埃斯特家族继承人玛利亚及其丈夫，奥地利的费尔南得公爵所有，第一次世界大战时被意大利政府没收。花园呈三部分，平坦的底层和由系列台层组成的两个台地，塔底逐渐上升直至山坡上的府邸。花园及大量的局部构图均以方形为基本形状，反映出文艺复兴时期的构图特点。庄园坐落在梯沃里一块朝西北的陡峭的山坡 上，全园

16、面积约4.5公顷，园地近方形。在意大利，由于气候的原因，花园进来那个朝着北面。因此，利戈里奥将原地形做了重大的改造，全园分6各台层，上下高差近50米。入口设在底层，是一约90米*180的矩形园地。三纵一横的道路将其分为8块。两边的四块是阔叶树丛林，中间四块是绿丛植坛。中央设有圆形喷泉。四周围绕舍一圈细水柱。在高达的丝杉背景前显得非常耀眼。透过圆形喷泉，在丝杉形成的镜框中，沿中轴展开了深远的透视线，在高高的台层上面是泉水喷涌的“龙喷泉”，形成中轴的第二高潮，水雾迷蒙的顶端耸立着庄园的主体建筑，控制着全园的中轴线。从过去留下的版画中科看出，16世纪时，底层花园中央是十字形的两座绿廊，将花园均等分成

17、4块，中心有凉亭。中心花园两侧，各有两个迷园方格，但只建城了西南边的两块。迷园外侧有几行树木，阻挡着人们伸向园外开阔空间的视线，水池横轴之后，有三段平行地台阶，连接两层树木葱郁的斜坡。当中台阶第二层斜坡上处理成弧形台阶环绕着“龙喷泉”的椭圆形泉池，作为全园的中心。紧接着的第三层台地，便是著名的“百泉台”，在长约150米的台地上，沿山坡平行辟有三条小水渠，上端有洞府。突出的中轴线加强了全园的统一感。而且，沿着每一条园路前进或返回时，在视线焦点都做了重点处理。园中没有鲜艳的色彩，全园笼罩着一片深浅不同的绿色植物中。这也为各种水景和精美的雕像创造了良好的背景，给人留下极为深刻的印象。兰特庄园位于罗马

18、以北96千米处的维特尔博城附近的巴涅亚小镇。是16世纪中叶所建庄园中保存最完整的一个。1566年，当维尼奥拉在建法尔奈斯园时，又被红衣主教甘巴拉请去建造他的夏季别墅。造园用地是维特尔博城捐给主教柯帕尔的，以后传给甘巴拉，他用了20年的时间才建成了改庄园，后来又出租给兰特家族，由此得名兰特。庄园设在朝北的缓坡上。园地约76*244米的矩形。全园设有四个台地，高差近5米。入口所在底层花园近方形，四周有12块精致的绿丛植坛，正中是褐色石块建造的方形水池，十字园路连接着水池中央的圆形小岛，将方形水池分成四块，其中有一条小石船。池中岛上有圆形泉池，其上有单手托着主教徽章的四青年铜像。徽章顶端是水花四射的

19、巨星。整个台层上无一株大树，完全处于阳光照耀之下。第二层台上有两座相同的建筑，对称布置在中轴线两侧，依坡而建。第三层的中轴线上有一条水渠，据说曾在水渠上社餐桌，借流水冷却菜肴，并票送杯盘给客人。故此又称餐园这与罗马哈德良山庄的做法颇为相似。台层尽头是溢流式半圆形水池。赤壁上与巨大的神像。顶层台地中心为造型优美的八角形水池及喷泉。四周有庭荫树、绿篱和座椅。全园的终点是居中的洞府，内有丁香女神像，两侧为凉廊。这里也是贮存山水和供给全园水景用水的源泉廊外还有覆盖着铁丝网的鸟舍。兰特庄园的特色在于以不同形式的水景形成全园的中轴线。后 期特征：v 受巴洛克思潮影响，追求新奇、表现手法夸张的倾向；v 园内

20、大量充斥着装饰小品，园内建筑物体量很大，占明显统帅地位；v 特别表现在台阶的造型上，场设计成流动的曲线形，v 喜欢玩弄形体和光影的对比，追求戏剧性效果v 花坛图案以回环的曲线为主，有时整个花园为一幅图案；v 林荫道纵横交错，甚至采用城市广场中三叉式林荫道的布置方法；v 绿墙修剪成波浪形或其他曲线形式，点缀绿球；绿色雕塑的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精细v 用透视术造成幻觉。16世纪末到17世纪初，欧洲建筑艺术进入巴洛克时期，园林风格也发生变化。v 巴洛克一词原为奇异古怪之意，古典主义者一词称呼那些历经叛道的建筑风格。反对墨守成规非形式。追求自由奔放的格调。v 巴洛克建筑不同于简洁明快、追求整

21、体美的古典主义建筑和风格，而倾向于繁琐的细部装饰。喜欢用曲线加强立面效果，爱好以雕塑或浮雕作品形成建筑华丽的装饰。v 园林艺术受其影响，出现追求新奇、表现手法夸张的倾向。实例欣赏阿尔多布兰迪尼庄园位于罗马东南约20千米处，在阿平宁山腰的弗拉斯卡迪镇上，是枢密宜皮埃托阿尔多布兰迪尼的夏季别墅。1598年，有建筑师波尔塔开始建造，1603年完成，水景则由丰塔纳和奥利维埃里共同完成。这一时期，水景不仅在空间上伸展得越来越远，而且园中的景物也日益丰富。庄园入口设在西北方的皮亚扎广场，从广场上放射出三条林荫大道，两边的栗树修剪整齐，形成茂密的绿廊。道路沿坡缓缓而上，尽头是建在挡土墙前、以马赛克饰面的大型

22、喷泉，两侧有平缓的弧形坡道，通向第一台层。坡道上饰有盆栽柑橘和柠檬，外侧墙上有小型岩洞喷泉。从另一对弧形坡道可上到第二台层。这两层坡道在府邸前围合出与中轴相垂直的椭圆形广场，上有铺装地面和漂亮的石栏杆，挡土墙前有大型洞窟和雕像。在建筑的背面、下几级台阶，有大型的露天广场与建筑前面的椭圆形广场相呼应。广场中轴上有依山而建的著名的水剧场，墙面装饰非常丰富。以壁柱分隔成5各壁龛，做的像天然岩洞一样，人可以进去，立面是各种水景游戏，表现神话中的水场景。中央壁龛内是肩负着天穹的阿特拉斯顶天士神像，另一壁龛中有吹笛的潘神像。水剧场后面是建在山坡上的水阶梯，两侧高大的栗树林，构成极富感染力的通道。水阶梯后面

23、的台阶处理也同样采用水技巧，有建在平台山的古船形泉池，边缘有两个农夫的雕像。顶上还有一层台地，上建有“乡野”泉池，边缘有凝灰岩洞窟，围以自然式的林木，将园林与自然有机地融为一体。该园中有一条明显的中轴线，沿线布置着入口广场，林荫道、喷泉广场、建筑、水剧场、水阶梯、贮水池等。伊索拉.贝拉庄园建在波罗米安群岛中的第二大岛上，距西岸的 斯特莱萨镇1.5千米，是现存唯一一座意大利文艺复兴时期的湖上庄园。庄园1632年开始营建，至1671年完成以卡洛博罗梅奥伯爵之母伊索拉伊莎贝拉的名字简称命名。参加设计的有建筑师卡洛丰塔纳宏伟水工程师莫纳、雕塑及其他装饰由维斯玛拉和西蒙奈塔承担。该岛东西最宽约175米，

24、南北长约400米，但用于建庄园的长度只有350米。到的西部有成为小村庄的建筑群，宽50米，其中有教堂和码头花园部分面积约3公顷，堆叠成九层台地。从西北角圆形码头拾级而上，即达府邸的前庭。避暑夏别墅，建筑都朝向东北，面向潮水开窗，向南延伸的长长的侧翼作为客房和画廊，尽端有一椭圆形下沉小院，称为狄安娜前厅，直接依附于府邸的花园设置在东北便，设有两层，上层约150吗长的带状台地中，是绿荫笼罩的草坪点缀着瓶饰、雕像等；尽头建有赫拉克勒斯剧场。台地花园的中轴对着狄安娜前厅，与府邸前面的花园轴线，从前面看并非一条直线。然为，由于转折处的处理十分巧妙，使人无变化方向质之感。在狄安娜前厅的南面两侧，有半圆形的

25、台阶，将人引至上一台层，使人在不知不觉中改变了方向，从而在全院形成一连贯的主轴线。上了狄安娜台阶后，向南再上两层台阶，到达布置有绿丛植坛的台层。再向上的轴线两侧是花坛，外侧各有6棵高大的柏树，在向南有连续的三层台地，台地的北侧便是著名的巴洛克式水剧场，由数层壁龛构成。意大利台地园中植物当建筑材料使用，代替砖、石、金属等，起墙垣、栏杆的作用，修剪的绿篱的运用达到了登峰造极的境界。除了形成绿丛植坛、迷园外，露天剧场中也得到广泛运用，形成舞台背景、侧幕、入口拱墙开合绿色围墙等。还可修剪出壁龛，内设雕像，绿墙也是雕像和喷泉的背景。尤其是白色大理石雕像，绿色衬托下更突出。此恩爱绿色雕像比比皆是。造型丰富

26、几何形、人物、动物，点缀园地角隅或道路交叉点，造型发展越来越复杂，以致有些矫揉造作难以修剪，在艺术撒花姑娘无多大价值。绿丛植坛是台地园产物，一般以黄杨篱等耐修剪的常绿植物修剪成矮篱，在方形、长方形的园地上，组成种种图案、花纹、或家族徽章、主人姓名等展开：法院前 作为装饰性园地。一般在底层台地上，以便居高临下欣赏其图案、造型。在规则地块种植不加修剪的乔木，形成树畦，也是台地园中常见手法。树畦既有整齐的边缘，又有比较自然的树冠，东航作为水池喷泉的背景，或起到组织空间的作用。又是规则的绿丛植坛向周围自然林过渡的部分。在美第奇庄园中就是成功的例子。此外，柑橘园也是台地园中常见的局部，这些柑橘和柠檬都重

27、在陶盆中，摆在道路旁或园地角隅，绿色的枝叶、金色的果实和装饰性很强的陶盆都有点缀园景的作用，由于柑橘要在室内果冻，所以柑橘园内常常伴有温室。 意大利文艺复兴园林表现了这一时代意大利特有的精神、意识。园林是一种以自然材料，如植物、水体、山石凳为创作素材的艺术品，同时又是户外的沙龙，人们在此交际、娱乐、避暑、修养，为人们创造适宜于生活和休闲的环境，这就是造园的目的。意大利园林在欧洲的影响v 法国概况：从13世纪开始，法国人不断增长，城市工商业繁荣，文化事业也得到了很大发展。然而此后，由于英法短断断续续的百年战争（3371453年，其间夹杂着内乱和鼠疫危害），战争以英国失败告终，但法国也元气大伤。1

28、5世纪末，法国有开始了与意大利的战争、历时半个世纪，后法国拜，14941495年查理八世的那波里远征，军事上无建树，但文化上硕果累累。法国人与此接触到意大利的文艺复兴运动。15世纪后路易十一建立比较稳定的国防，王权有所加强。弗朗索瓦一世也层曾远征意大利取胜，受到教皇的接见，赐给他拉斐尔所绘的圣母像，得到极大的荣誉，一时之间，国王宫廷辉煌灿烂，群贤毕泉，是法国进入文艺复兴的盛期。v 谢农索花园最早由伯耶在佛朗索瓦一世时建造，未完去世，遗孀继承，未完。后亨利四世得到后转赠给狄安娜波瓦狄埃。国王死后，王太后卡特琳娜美第奇以肖蒙府邸交换，要回此园。在谢尔河架一座桥来自波瓦狄埃的想法，后王后要求建筑师建

29、造了这座美丽的廊桥式城堡。有很浓的法国味，表现在水体所起的重要作用上，水渠包围的府邸前庭、花坛，跨河的廊桥，创造出一种令人亲近的环境气氛。近处的花园，周围的林园、流水产生的魅力，形成一个和谐的整体。尽管面积不大，实现也伸展不远，却非常亲切宁静。城堡的草坪上，牧羊犬及羊群雕像，起着点景或框景作用。并为这座古老的园林增添了一些现代气息。v 维兰德里庄园：建于20世纪初，是一座按照法国文艺复兴时期特点建造的仿古庄园。过去的花园始建于1532年，园主为当时的财政部长勒布雷东。v 在整体布局上，以及府邸与花园的结合方式上，尤其是喷泉、建筑小品、花架和黄杨花坛中的花卉植物和香料植物等的处理手法，反映了意大

30、利园林的影响。造在16世纪，维兰德里就因菜园中品种之丰富而著称。v 凡尔内伊府邸花园和夏尔瓦勒宫苑标志正法国园林新时代的到来。v 16世纪后半夜开始，也过艺术家开始著书立说，在借鉴意大利文艺复兴时期园林的同时，努力探索真正的法国式园林。v 雅克 布瓦索是即将到来的法国园林艺术伟大辉煌时代的真正开拓者，1638年，他出版了依据自然和艺术的原则造园，论述了造园要素、林木及其栽培养护和花园的构图与装饰，为古典主义园林艺术理论奠定了坚实的基础。v 从16世纪湖半叶起，经过将近一个世纪，法国园林在意大利的影响和法国造园师的努力下，取得了一定的进展，但直到17世纪下半叶，了诺特尔式园林的出现，才标志着法国

31、园林艺术的成熟和真正古典主义园林时代的到来。v 英国文艺复兴时期的园林v 伊丽莎白时代，英国已成为欧洲的商业强国，财富的增加，帝王贵族，追求大陆国家豪华的宫廷生活和贵族习俗，纷纷建造宏伟的宫殿、富丽的宅邸。v 包托城堡的束腹，追求更广阔、优美的园林空间，开始将英国的传统与法、意、荷引入的园林风格结合起来。v 英国频繁的阴雨霏霏的天气，在这种灰暗的背景下，人们更希望有鲜艳和明快的色调，人们不满足于仅仅有绿色的草地、色土、沙砾以及雕塑和瓶饰了，而要求以绚丽的花卉来弥补，当然，花卉栽培也受到荷兰的影响。造园特征：选址上：山坡上（夏季凉风；动态水景；远处优美景观）造园三大要素：石作、流水、常绿树石作包

32、括：台阶、平台、挡土墙、栏杆、廊、亭、雕像、花盆、喷泉、岩洞流水：再现自然界的各种形式出自自岩隙的清泉，急湍奔突的溪流，直泻而下、飞珠溅玉的大瀑布；链式瀑；水台阶；各式喷泉；水剧场（机关戏水）；水风琴常绿树-代表树种:丝杉，绿色雕刻、花坛、迷阵、17-18世纪绿色剧场、林荫路、丛林 台地园的平面一般是严整对称的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭院的横轴上，庭院轴线有时只有一条主轴，有时分主次轴，甚至还有几条轴线或直角相交、或平行、或呈放射状。 在意大利的园林中，水是最重要的主题，在为庄园选址时考虑的一个重要因素就是附近要有丰富的水源，由于地形变化较大，园中的水体，除了可以扩大空间感，使景物生动活泼、产生柔和的倒影之外，还有许多在平地上难以实现的水景效果。 由于采用台地园的结构，各种形式的挡土墙，台阶和栏杆就应运而生。这些功能上的构筑物，在文艺复兴时期的意大利园林中同时又是艺术水平很高，美化园林的装饰品，成为庄园的重要组成部分。 总 结 总之，传统的意大利园林表现了时代特有的意大利人的精神，原园林是一种以自然材料，如植物、水体、山石等创作的艺术品，同时又是一种露天沙龙，人们在此交际、娱乐、避暑、修养、沉思。8