孟浩然《过故人庄》诗词赏析 过故人庄 孟浩然赏析.docx

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2、家带来的孟浩然过故人庄及赏析，欢迎大家阅读。过故人庄唐代：孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。译文老挚友预备丰富的饭菜，邀请我到他好客的农家。翠绿的树林围围着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼状况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里欣赏菊花。注释过：探望。故人庄：老挚友的田庄。庄，田庄。具：打算，置办。鸡黍：指农家待客的丰富饭食（字面指鸡和黄米饭）。黍（sh）：黄米，古代认为是上等的粮食。邀：邀请。至：到。合：环绕。郭：古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。这里指村庄的外墙。斜（xi）：倾斜。因古诗

3、需与上一句押韵，所以应读xi。开：打开，开启。轩：窗户。面：面对。场圃：场，打谷场、稻场；圃，菜园。把酒：端着酒具，指饮酒。把：拿起。端起。话桑麻：闲谈农事。桑麻：桑树和麻。这里泛指庄稼。重阳日：指夏历的九月初九。古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。还（hun）：返，来。就菊花：指饮菊花酒，也是赏菊的意思。就，靠近，指去做某事。赏析这是一首田园诗，描写农家安静闲适的生活情景，也写老挚友的情意。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的憧憬。全文非常押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清爽隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告辞的过

4、程。其写田园景物清爽安静，写挚友情意真挚深厚，写田家生活简朴亲切。全诗描绘了漂亮的山村风光和安静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，自然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，如同一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫

5、无渲染，开宗明义，招之即来，简洁而随意。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的款待，挚友的心扉才往往更能为对方放开。这个开头，不是很着力，安静而自然，但对于将要绽开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清爽愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环绕，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的依次描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人

6、感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也好像是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较留意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明归园田居）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环绕之中，又给人以宽敞、伸展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领会到更剧烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有

7、这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅美丽安静的田园风景画，而宾主的欢乐和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的心情也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与挚友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪伸展了，甚至连他的举措都敏捷自由了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的折服力，使得孟浩然有几分皈依了。“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主子率真地

8、表示将在秋高气爽的重阳节再来欣赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热忱，作客的开心，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的遭田父泥饮美严中丞中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。一个一般的农庄，一回鸡黍饭的一般款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，运用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵活了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象朴实的农家田园和谐一样，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中隐藏

9、着深厚的情味。一方面当然是每个句子都几乎不见费劲锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲谈，却能表现心情与环境的满意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡匀称，共同构成一个完整的意境，把安静秀美的农村风光和淳朴真诚的情意融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜唐诗别裁），“不钩奇抉异若公输氏当巧而不巧者”（皮日休郢州孟亭记）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个细心制作的句子去支撑门面，是艺术水平超群的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再须要“浓饰盛妆”了。