和服纹样在现代服装设计中的应用.pdf

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1、山东纺织经济2 0 1 0 年第11 期(总第1 6 5 期)和服纹样在现代服装设计中的应用孙璐虞紫英贾勇锋(嘉兴学院浙江平湖3 1 4 2 0 0)摘要：日本和服上的染织纹样有浓郁的日本民族传统艺术的审美特征本文以这些传统的和服纹样为研究对象，对它们进行整理和分析从众多表象中总结出其本质特征。以多样的设计方式将这一传统的文化元素应用于现代服装设计上，表达现代设计的原理，使之适应人们对现代服装的审美需求。关键词：和服纹样；服装设计；传统染织；纹样造型中图分类号：J 5 3 3 5(3 1 3)文献标识码：Ad o i：l O 3 9 6 9 0 i s s n 1 6 7 3-0 9 6 8

2、2 0 1 0 1 1 0 2 1A p p l i c a t i o no fK i m o n o si nF a s h i o nD e s i g nS u nL uY uZ i y i n gJ i aY o n g f e n g(F a s h i o nA r tD e s i g nI n s t i t u t e，J i a x i n gU n i v e r s i t y，P i n g h u31 4 2 0 0，C h i n a)A b s t r a c t：T h eJ a p a n e s eK i m o n oo fJ a p a nh a s

3、f u l l-b o d i e dw e a v i n gg r a i nn a t i o n a lt r a d i t i o n a la r ta e s-t h e f i cc h a r a c t e r i s t i c s，b a s e do nt h et r a d i t i o n a lK i m o n op a t t e r na st h er e s e a r c ho b j e c t，s o r t i n ga n da n a l y z-i n go nt h e mf r o mn u m e r o u sa p p e

4、 a r a n c e s，s u m m a r i z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fi t sn a t u r e I nv a r i o u sd e s i g nt h a tt r a d i t i o n a lc u l t u r ee l e m e n t si nt h ea p p l i c a t i o no fm o d e r nf a s h i o nd e s i g na n dm o d e r nd e s i g np r i n c i-p i e，t h ee x p r e s

5、s i o no fa d a p t i n gt h er e q u i r e m e n to fm o d e r nd r e s s K e yW o r d s：K i m o n op a t t e r n，c o s t u m ed e s i g n，t r a d i t i o n a lw e a v i n g，g r a i ns h a p e1 3 本的传统民族服饰上的纹样源自于日本民族对于山水风土的眷恋及对人本精神与情境的感受，并随着时代的风俗背景蕴育而生。和服纹样极具装饰性，色彩缤纷，造型丰富，一件和服展开来后就像块画布，上面形象构图完整，花卉、人

6、物、风景、动物栩栩如生。故和服又有另外一个名称叫做“赏花幕”。优秀的传统文化怎样在现代服装设计中得以应用始终是设计师们探讨的课题。虽然，设计的结果是千变万化，设计的方法也难以规定为一定的程式：但在旧为新用的探索实践中归纳一些基本模式，并通过比较分析探讨其中的差异及优劣性，是现代设计所需的理论方法。本文探讨了和服纹样在现代服装设计中的应用。1 和服纹样的形式简介我们可以从布局、题材、色彩和造型四个方面来了解、领略和服纹样的艺术特点。1 1 和服纹样的构成形式由于和服纹样在装饰上不求再现自然，不求视觉上的真实。将现实中的物象引入并限定在二维空收稿E l 期：2 0 1 0-0 9 1 3作者简介：

7、S b J I b(1 9 8 5 一)，女，汉族，江西人，助教。5 8间的范围之内，打破时空观念的限定和约束，追求饱满、平稳、生动的装饰美感，因此，在构成形式上呈现出程式化、理想化、平面化的典型装饰特征。和服纹样的布局与构成具有较强规律性和程式化。这是东方艺术的普遍现象。和服上的纹样很少有繁复的结构，结构简洁明快，造型多有非对称、不匀整的特点，宛如错落、零乱的平面图画，却又在整体上协调。有内在的张力并极具装饰性。1 2 和服纹样的题材和服纹样的原型大多来自自然界的花鸟风月或生活中的各种道具，可大致分为如下几类：(1)植物纹样：樱花纹、菊纹、桐纹、梅纹、唐草纹、稻纹、浮草纹、草花纹、莲花纹、红

8、叶纹、蔓纹、枫纹、秋草纹、柳纹、椿纹、棣棠纹、橘纹、葵纹、西瓜纹、葡萄纹、各种果树、银杏、铁仙、鸡头、南天等植物都是常见的纹样。其中，又以樱、菊、梅为最多见(见图1)。(2)动物纹样：蝶纹、鹤纹、鸳鸯纹、龙纹、凤凰、鱼纹(如鲤鱼)、海老纹、骆驼纹、兔子纹、海岸动物(如贝类)、海洋生物(如乌贼)等纹样。(3)生活纹样：也被称为器物纹样，八宝纹、扇纹(如团扇和万方数据2 0 1 0 年第1 1 期(总第1 6 5 期)山东纺织经济折扇)、伞纹、御所车纹、花瓶纹、托盘纹、太鼓纹、乐器纹(如萧、琴、琵琶)、建筑纹(如茶屋)、舟纹、帆纹、鱼笼纹、钱形纹等各种生活器物，有很浓的生活气息。(4)几何纹样：涡

9、纹、龟甲纹、鹿子纹、日纹、月纹、星辰纹、云纹、波纹、扇纹、宝物纹、独乐纹、法轮纹、三角纹、四交纹、六角纹、纵缟纹、横缟纹、格子纹、朽木纹、若松纹、笼月纹、匹田鹿纹等也有综合的几何纹样，如花菱龟甲等。(5)自然风景纹样：江户解放纹样、御所解纹样、山水纹、城纹、远山纹、波纹、八桥纹。(6)天体纹样：雨纹、霞纹、云纹。(7)其他纹样：唐子文、绞纹、字纹、流水纹。图1 扇面垂枝樱纹样1 3 和服纹样的色彩审美和服纹样的色彩多为素淡，常以素白或灰白为底色，色彩浊，明度低，彩度暗淡，多属明灰凋与中灰调的组合配色。在这些日本传统染织纹样中白色最受敬重，因为白色表达了纯和的特质，这种审美意识深深渗透进了传统的

10、和服纹样中(见图2)。其次是青色以及绿色、蓝色、紫色、红色。和服纹样的色彩与季节联系紧密，如春天以草色和浅葱色为主色调；初夏则在新绿中映出棠棣色和藤色，在盛夏用蓝色和绀色做主色调；秋季以金茶色、古代紫作为主色；冬季则使用小豆色、莲红色或绯色来营造温暖的视觉。图2 流水菊藤纹样1 4 和服纹样的造型特点传统的和服纹样造型较小巧、精致，线条细腻。如大多数花型都很小巧。运气纹、小几何纹、小簇花纹普遍出现在和服纹样中。总而观之，日本的这些传统染织纹样通常以纤小秀丽作为其美的旨趣(见图3)。图3 曙染风景模样2 和服纹样在服装设计中的直接应用和服纹样在现代服装设计中直接应用是指不对和服纹样做任何改变，直

11、接将它们应用在服装的整体造型或局部造型中。2 1 直接应用于服装整体造型服装整体应用方法是使用印有和服纹样的染织面料或者就使用传统的和服面料来制作整个服装。在此要注意的是。要根据服装款式的特点来进行选择和设计图案使之与服装设计的整体风格相协调。纹样可弥补服装造型设计中的单调感，使服装穿着者产生魅力不同的服装形式，可有不同的图案形式与之相配套。即使款式是常见普遍的。但有了适宜的纹样作填充后，也会使服装的视觉效果丰富起来，并产生某种明确的风格倾向。如经典帅气的风衣款式外套，使用的面料却是传统的和服菊花纹样面料上面织满r 日本传统的十一瓣菊花纹样，橙色做底。色彩华丽而又高贵端庄，配上相同橙色的手套，

12、有大气的优雅(见图4)。同一场发布会上也有更倾向展现女性美的设计作品(见图5)，上衣款式简洁。也是整个印满了玫瑰红菊花纹样。色彩轻快，里面是一轻柔面料的吊带长裙，印满了水蓝地折花扇纹样，显得艳丽明快，又有似水的柔情。这一手法同样也广泛应用在男装领域中在A N T O N I OM I R O 的一场发布会上，有一件有民族文化内蕴的休闲风格的圆领T 恤(见图6)，为了符合怀旧内敛的整体风格。设计师采用了有浓厚民族色彩的扎染印花手法，造成不确定的模糊效果，尤其是边缘很有随意感，产生了放松的气氛，是一件应用传统元万方数据目4K a t h e n n eP r a d e a u0 5 0 6 W

13、P A R I S目5K a n n e P m d e a u0 5 0 6 删P R 1 s田6A N T O N I O M I R O9 5 S I SP A R I S2 2 直接应用下服装局部遣型局部应用方法足指将和服纹样或断料应用于暇鞋的局部造型中而服装的主题部分月4 没有印有和服纹样或者是采用萁他类卒的面料。通常服装的结构线总体现人体S 形的自然曲线或者与肢体的大转动有关一般纹样装饰宜点缀在人体S 形的外曲线部位也就是较为突出m 1 最眼的部位如前胸后背、肩头，肘弯、腿弯等部位址人体活动的攫盖面属于一般装饰，咐此，常规局部结构主要包括衣领、过肩，I I 袋、袖1 1、腰带、裤u

14、、fJ 葆、下摆等(见图7)。这些局部通常面积不大造塑变化灵 舌，在将和服纹样应用于这些服装肺部时首要考虑的是将嘲案与服装造型结构丰H 配合以及增强服装的动蒜美M E I H U I U U 的一条攻瑰色呵纺蛔 f l 的外轮廓线娃按雕人体动态的特点斜拽m 的再在左下角的边沿址加上了一道口本风丰 的印花(址罔9)使左聪的雠动势感更加明丝。嘲8 巾则拄腰部和胯部的高度添上了两处印花在构图r 譬对角呼应式，这埘处的印花在人体行走时也随着衣服的起伏而摆动，这种贴合服装结构的巧妙设计增强了服装的动态美。目7K a t h e r m ePr a d e a u0 5 0 6 WP A R I S赢图8

15、w w wO R I iE5 _ 1：n目9h k I H U I L IJ0 sD,3 A WL O N D O N以E 是纹样在局部的直接印染的应用例子，但如果同时把传统的和服纹样面料与质地、纹坪都差刺H 大的丽料放在一起也可以打破视觉七的单一万方数据2 0 1 0 年第l I 期(总第1 5 5 期)山东纺织经济性产生碰撞的跳跃感觉，是更符合现代审美观的设计理念。如图7 所示，厚实粗糙的牛仔一步裙的下摆处贴缝上了一块传统的织花和服纹样面料而且还是随意略微有褶皱地贴缝上去的。但和上衣同色的丝质扣子及丝带在色彩质地E 相呼应在看似随意的混合重组过程中同样在视觉上获得了平衡。3 和服纹样在现代

16、服装设计中的间接应用首先将和服纹样进行归纳和整理从中选取出具有代表性的纹样元素，可以是单个纹样元素也可以是群组的纹样元素。在不改变这些纹样的原有造型基础上，先把这些纹样的单元造型元素进行提炼或简化，再采用不同于传统的面料与制作方式，把这些和服传统纹样的单元“形”再现出来，应用这样的方法重新制作出来的纹样会在不改变原来造型的基础上产生一种新的外观，然后将这些经过了二次设计的纹样元素再应用到服装设计中，这就是单个纹样造型的间接应用。在这种应用方法下的设计再现中，可以比较直观地看到从和服纹样中抽离出来的传统元素，但在这种借用这样一种传统“形”的时候，却显现出一种时代感。3 1 典型纹样的元素提取将和

17、服纹样进行归纳整理后选取其中具有代表性、典型性的纹样，将其单元元素提取出来，这是进行纹样间接应用的前期准备工作。本文选取和服纹样中应用最广的菊花纹样，通过设计实例来探讨其在现代服装设计中的间接应用方法。3 2 纹样元素的二次设计经过了提取的纹样典型元素进行二次设计是指将所选的纹样造型元素进行详细分析，以从中提取出可应用于进行面料的二次设计的造型元素，这是在为应用于服装做进一步的准备。针对所选的菊纹，通过详细分析可以将该纹样的造型特点归纳为圆形花心加放射状造型特征以及层层叠加造型特征。从这些造型特征中提取出有设计点的部分进行二次设计。把提取的菊纹样用不同材质与工艺形式进行再创造应用。如用立体造型

18、花的形式来进行再设计。也可以用编织的形式来表现，是指用线和编织工具通过编结、组编等技巧织成织物的工艺形式。通过针法的变化和色彩的变化来组成图案。因为材料和编织方法的特点。用这种形式可制作出复杂又独特的肌理效果。此外还可以使用漂白剂和直接染料，用绘画的方式在面料上将二次设计了的菊纹样加以绘出。这种手绘的方法特点是直接方便，自由随意，效果活泼丰富。3 3 二次设计在服装设计中的应用新形式的出现不仅为服装设计师带来了更多的灵感来源。也为服装本身带来了崭新的风貌。以下便是二次设计后菊纹样在服装中具体应用的实例。如图1 0 是一个立体造型花的应用范例在一些服装上以经过了二次设计的立体造型菊纹样做装饰，沿

19、着裙边、领口订在了裙身上，并在前胸上用较大且层次感、立体感更为突出的半朵菊花做装饰。在视觉效果上给人耳目一新的感觉，却又一眼就知道设计的出处。图l1 示出的是编织材质再创造设计的应用例子这种形式与传统意义上的有很大的差别同时编织复杂视觉效果也会随着人体本身的变化而变化，由于模特里面没有穿着其他色彩的服装便衬映出人体的肤色，给人崭新的视觉美感，但如果人体穿上其他色彩的服装，那么在镂空的纹样上就会映出新的色彩，产生全新的外观形象。图1 2 示出以手绘形式进行二次设计后的菊花纹样在服装中的具体应用。面料是质朴的棉布，色彩淡雅沉静唯一的暖色是菊花花心和花瓣上微微的橙色。并配以平面裁剪的版型结构。上衣更

20、是一件扎染工艺的半成品，缠绕在衣服上用于扎染的棉线未曾取下而是留在衣服上改变了面料原有的形式，打破了常规设计模式。是极富东方哲学精神的作品，充分表现出了雅、静、幽、清的境界。圈1 0w w w 图1 1J O H N R O C H A图1 2 扎染o n l i n e s h c n0 5 0 6A WL O N D O N手绘服装4 结语。日本的和服纹样结合了大和民族的审美观念、风土人情而独具特色，无论是色彩、装饰、造型等各方面，都纯净优雅，越来越受到世界各(下转8 3 页)6 1万方数据2 0 1 0 年第11 期(总第1 6 5 期)山东纺织经济服饰文化的因子，贯穿并延续了中国服装发

21、展史中汉民族和其他少数民族服饰相互融合、相互碰撞的历史发展动脉。这不仅体现了民族和文化的共存。也展现了汉民族服饰兼容并蓄的特点，它包容其他民族却又不失其光彩在世界上形成了一种具有独特文化背景和民族风貌的服饰体系。目前我们对于汉民族和少数民族共同发展的认知仅局限于古代至今史料和相关的文字记载凉山盐源县还能残存这样一支吸收了周边少数民族传统服饰风貌的汉民族，不失为在新的时代中探索汉民族和少数民族相互融合发展的“活化石”。由于居住的环境、交通等各种原因盐源长柏乡地区的传统汉民族服饰保存了下来。但随着交通的日益便利，现代服饰已逐渐涌入这个山寨。因此，图4 盐源汉族女子婚礼服，在现代化即将袭人此地区之际

22、，传统的民族服饰已妇女的服装色彩相对而言，虽然整体还是多彩多处在“现代化”的风1：1 浪尖上。我们更应该抓住时机姿，但色彩对比度和明度都有所降低，无大红大绿。尽早研究这样一支特殊的汉族族群，保护传统的民而年老者的服装则多浅蓝、浅紫、蓝紫，服装上已无族服饰，进一步挖掘汉族传统服饰文化内涵。真正十分艳丽的色彩。由此可见。在服装款式相同的情的保护和传承不是守着永不变化的服饰文化奇葩，况下，服装上色彩的变化不经意间成了划分年龄界而是在传统和现代的交融中找到其契合点。从传统限的一道分界线，色彩心理趋向随着年龄的增长而中挖掘其文化内涵。在现代应用中开拓出新的生命变化在这支汉族服饰中体现得十分明显。力。5

23、总结参考文献：通过对四川凉山盐源县长柏乡这支汉族传统【l】徐万邦，祁庆富中国少数民族文化通论f M】北服饰现状的详细分析，可以看出汉民族服饰在历史京：中央民族大学出版社，2 0 0 6 的发展和变迁中不断演绎着本民族的光彩服饰特【2】蓝勇，黄权生“湖广填四J l l”与清代四川社会色没有随着历史的变迁淹没原有的风采。它传承着【M】重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 9 清代汉族传统服饰的特色，并且在新的地理环境、3】卢勋，等中华民族凝聚力的形成和发展【M】北新的领域中不断地发展和演变，吸收周边少数民族事：民族出版社，2 0 0 0(上接6 1 页)国的青睐。这一古老的东方传统文化应用到现代服

24、装设计中。则需要通过各异的工艺形式，才能设计出同时具有民族精神与时代气息的服装作品。随着时代的发展、科学技术、工艺水平的不断提高，和服纹样的应用形式也会呈现出更加多彩新颖的面貌。这一古老优雅的东方传统元素，将会给服装设计师带来更多的设计上的可能性。参考文献：【l】相贺辙夫日本纹样【M】东京：小学馆发行所，1 9 8 8【2】吉岗常雄，吉本忍世界更纱【M】京都：京都书院1 9 8 0【3】片野考志日本纹样事典【M】东京：河出书房新社1 9 8 4【4】杜伟，陈国彪图案 M】北京：中国纺织出版社，2 0 0 0【5】王鸣服装图案设计【M】沈阳：辽宁科学技术出版社2 0 0 5【6】6 曹耀明，张秋

25、平服饰图案【M】上海：上海交通大学出版社2 0 0 4【7】王可君，唐宇冰服装设计【M】长沙：湖南美术出版社2 0 0 4【8 1 8 包铭新日本和服【M】上海：上海文化出版社，1 9 9 9【9】9 辛维金，吴铭日本传统染织纹样与其文化内涵 J】纺织科技进展，2 0 0 5；(1)：3 0-3 2【1 0】辛艺华日本和服手绘纹样的审美特征【J】华中师范大学学报：人文社会科学版，2 0 0 6；(1 1)：1 1 2 一1 1 7 8 3万方数据和服纹样在现代服装设计中的应用和服纹样在现代服装设计中的应用作者：孙璐，虞紫英，贾勇锋，Sun Lu，Yu Ziying，Jia Yongfeng作者

26、单位：嘉兴学院,浙江平湖,314200刊名：山东纺织经济英文刊名：SHANDONG TEXTILE ECONOMY年，卷(期)：2010(11)参考文献(10条)参考文献(10条)1.辛艺华 日本和服手绘纹样的审美特征期刊论文-华中师范大学学报（人文社会科学版）2006(11)2.辛维金;吴铭 日本传统染织纹样与其文化内涵期刊论文-纺织科技进展 2005(01)3.包铭新 日本和服 19994.王可君;唐宇冰 服装设计 20045.曹耀明;张秋平 服饰图案 20046.王鸣 服装图案设计 20057.杜伟;陈国彪 图案 20008.片野考志 日本纹样事典 19849.吉岗常雄;吉本忍 世界更纱 198010.相贺辙夫 日本纹样 1988 本文链接：http:/