论歌唱情感的艺术表现.doc

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1、摘要：情感指的是一种精神状态，其特点为愉快、悲伤、愤怒等种种感受。歌曲情感是从作品的音乐语言和歌词中获得的不同程度的生理或心理的体验，并以歌唱的方式将其呈现出来。歌唱活动作为一门表演艺术，以其独特的艺术魅力吸引着无数的观众，特点在于通过美好的声音，清晰的语言，来表达人们深刻的真实情感。关键词：歌唱情感 表现 意境目 录一、情感的艺术表现3（一）方法31.运用正确的呼吸歌唱法32.运用充分饱满的思想感情3（二）特征41、富有情感内涵42、更易于打动听众4（三）效果51、产生共鸣52、情感演唱5二、歌唱时情感表现技巧5（一）歌词意境51、歌词设置的意境十分丰富62、歌词营造情感表达氛围6（二）表演

2、技巧71、用心用情演唱72、将个人情感体会融入到歌唱中7（三）情感升华81、提升歌曲演唱的情感意境82、拉动公众的情感共鸣8三、结论8参考文献9致谢10一、情感的艺术表现歌唱是表达情感最直接的方式之一，是人的灵感和动作共同作用的结果，是人们以表现生活、抒发情感、寄托希望、寓于理想而反映的一种艺术表现形式。是“声”与“情”协调的成果，从始至终紧扣一个“情”字。“声”是传情的工具，“情”是依靠声的调控得以完成的。作为一名歌唱者，都希望唱好每一首歌，发挥出自己最好的水平，从而打动每一位听众。情感表现是歌唱中的重要过程，是人们通过实践对客观事物的感受，是认识主客观世界必不可少的途径，对丰富感性认识和积

3、累、对提高理性认识与能力，都有着积极的作用。（一）方法 1.运用正确的呼吸歌唱法歌唱的目的是用熟练的发声技巧,生动地表达作品的思想感情,以优美的歌声去感染听众。很多歌唱者都特别重视歌唱的气息、咬字吐字、共鸣等技。呼吸在歌唱中非常重要，有句话说“呼吸是歌唱的基础,气息是歌唱的动力”。歌唱呼吸与日常生活中的呼吸有着明显的差别, 比起日常的呼吸，歌唱需要有较深的呼吸动作。它是一种有意识控制的行为。但这种有意识控制的行为却不是一种在歌唱时临时用意识控制就能做好的简单动作，它是需要平时进行有意识的刻苦的练习。呼吸是歌唱发声的动力，对呼吸方法的正确理解与对呼吸器官的发声训练,对每一位从事歌唱的人来说都是必

4、不可少的。正常的呼吸节奏是每分钟16次左右，而在歌唱时就要把次数适当减低。事实上，歌唱者换气的频率越少，就越有利于发声。“歌唱的艺术就是呼吸的艺术”，而且经过实践证明，科学的呼吸方法可以为各种形式的演唱提供充足的气息。由此可见，如果你掌握了正确的歌唱呼吸方法，并能够有控制地、熟练地运用气息，这就为优美的歌唱奠定了坚实的基础。歌唱的呼吸是个复杂的、全身性的运动，它需要身体各器官的协调和统一，更需要经过长期的、持之以恒的训练才能完成。 2.运用充分饱满的思想感情演唱者只有将情感融入歌声之中，才能使听众在动听、动情、动人的过程中得到艺术感染。演唱者拿到一首歌唱作品，不要急于学习它的旋律，应把歌词熟读

5、数遍，从中了解主人公所处的时代背景、特定的生活环境、人物的性格特点以及主人公所要表达的思想感情。不论一首作品的长短，其中都包含着作曲家的创作热情和强烈的个人情感。而演唱者应该深层次的领会和挖掘蕴含在作曲家每一个音符中深藏的情意。如歌曲生死相依我苦恋着你，这是电视片共和国之恋的主题歌。剧中描写了远在海外工作的科学家放弃了优越的物质条件，经历千辛万苦，毅然回到了祖国的怀抱为祖国建设贡献力量，深切表达了共和国人民对祖国的一片赤子之情。演唱者感受到这样深厚的情意，才能调动自己的情感来表现作品。对歌曲作品感受越深，演唱的表现力就会越完美。在歌曲的演唱中，我们要尽量启发自己的音乐想象力，根据不同作品的内容

6、和音乐形象，使自己融入作品中的意境，以主人公的身份进入角色身临其境，感受主人公的喜、怒、哀、乐。在演唱有具体人物形象的歌曲时，想象得越具体，人物形象就越真实；想象的越丰富，人物形象就越生动；想象的越完美，产生的情感就越强烈。情感的真实表现音乐艺术实际上就是表演艺术，作为歌唱者，必须能够很好的理解感受作品。当歌唱者进行歌唱时，不能忽略了情感表达，只有将美感和情感表达融合起来，才能做到最好。这就首先要做到用心去诠释艺术的灵魂所在，吃透作品，进入意境，深入作品的情感。（二）特征1、富有情感内涵歌曲是有思想感情的人的精神所创造的，歌曲本身也充满精神和情感。歌曲情感内涵是根本，演唱情感表现是补充。完美的

7、情感表现,，不仅准确地表现歌曲的思想感情, 同时更能够用自己的演唱情感表现给歌曲增添更丰富、更多采的情感美。歌曲是词曲作者对大自然、社会及人生的认识和感受, 歌曲中的每个词和旋律都有作者的情感体验和创作意图。演唱者感受歌曲情感内涵的目的也是为了表现情感。演唱者必须在感受歌曲情感内涵的基础上, 积极发挥演唱情感表现的能力, 使歌曲情感内涵与演唱情感表现达到完美融合的境地。准确、深刻和细致地体验歌曲中的情感内涵,是歌唱艺术的基本要求。歌曲都有一个基本情感,它是歌曲情感表现的总趋势。如果只有声而无情就缺乏美的感染力。歌曲的情感内涵常常可以在歌曲之外的因素中找到理解认识的依据。因此,在演唱前对歌词、旋

8、律、调式充分体会和熟悉是完全必要的。而且,我们还要从更广阔的方面,特别是从作品产生的社会环境、作曲家的生活经历、创作意图、艺术风格、体裁形式的表现特征等各个方面去进行研究,以求得对作品情感内涵的真切把握。2、更易于打动听众情感在作品中的表现是非常重要的环节，要准确分析作品，不断挖掘作品的潜在的思想内涵；然后要善于准确理解分析作品，领悟其内涵，融入进自己丰富的思想感情，真正把作品作者的初衷和意图表达出来，才可以很容易的打动听众。例如民歌孟姜女通过对孟姜女春节惆怅寂寥的思夫之情，夏天盼望与丈夫相见的强烈愿望，秋天的寒夜里为丈夫做寒衣，进而去寻夫，直到最后看到遍地的白骨这一系列心里和行为上的细致的描

9、绘和刻画。把孟姜女强烈的思夫之情和面对压迫悲怨无奈的痛苦感情表达的淋漓尽致。最后“哭倒长城八百里，只见白骨满青山，”达到感情悲愤的至高点，把全曲层层推进到高潮结束，深刻地吟唱出孟姜女的悲剧命运，让听众看到了旧社会劳动人民在统治者的压迫下过着家破人亡妻离子散的悲惨生活。（三）效果1、产生共鸣人的喜、怒、哀、乐等情感不是反映客观事物的本身，而是人对客观事物所持的态度和心理体验。这种态度和心理体验反映的是人和客观事物之间的关系。关系不同，人们对客观事物的态度就不同，体验也就不同，因而产生了不同的情感。音乐艺术是一种善于表现和激发感情的艺术，有了优美的歌喉与清晰的咬字吐字的完美结合、以及声音语调造型的

10、艺术处理技巧，才可以表达的淋漓尽致。歌唱者通过自身心理情感准确、激情地发挥，能和听众进行心与心的交流，情感与情感的碰撞，使双方得到美的洗礼和陶冶，达到精神上的升华和力量上鼓舞。2、情感演唱唱一首歌首先自己要先动情,以情带声,用变化丰富的音色去塑造作品形象,从而去感动观众,把观众带入你的歌声之中。不仅音乐艺术如此,其它任何艺术形式也是如此。一个戏曲演员、舞蹈演员、电影演员要想实现作品的成功,在表演作品时都离不开一个“情”字。所以我们说:情是歌唱的灵魂,也是其它一切艺术的灵魂。演唱者应尽可能理智地控制自己的情绪,用假定的勇敢和自信来镇定自己,将成败置之度外,思想全部集中到歌曲的情感上,从而“进入角

11、色”,怯场也就自然消失了。这种用自我激励法来转移情绪,是行之有效的。每首歌曲都有其独特的感情基调,或热情、或悲伤、或喜悦、或哀愁、或豪情满怀、或脉脉含情等。只有将之把握准确,演唱起来才能情真意切。二、歌唱时情感表现技巧在艺术实践中，一名演唱者，他(她)有很好的嗓音，有娴熟的演唱技巧，但是演唱的作品让人感到索然无味，难以留下深刻的印象。我们知道，歌唱者要发挥最佳的演唱水平，声音的美感固然很重要，但决不能轻视对歌词情感技巧的表现。这就是说，在演唱中，决不能只顾表现声音，而要通过技巧通过更好的表达歌词而唱出情感，这样才是是成功的歌唱。 （一）歌词意境语言本身具有传达和表现思想感情的功能，歌唱艺术是音

12、乐与文学艺术语言相结合的艺术，可以更直接更细微的倾诉内心所体验到的每一种情感。歌词是由语言词语构成，它借鉴文学的艺术特征，使歌唱具有思想细腻性和感情确定性等特点。歌词是经过艺术加工的富有音乐的韵律感和节奏感、充满着艺术想象空间的语言，是构成音乐艺术化的物质基础。1、歌词设置的意境十分丰富一首好的歌曲往往是由优美的旋律和富有诗意的歌词完美地结合而成，那么，除了在旋律上多做文章，还有一条途径就是通过对歌词进行分析、研究，发现歌词设置的丰富意境。在处理中，要求演唱者去细心地体会歌词所描绘的情感和整首歌曲要说的事情。要让你的歌唱像在绘声绘色地讲故事一样，吸引别人。例如孟姜女中“正月个里来是新春，家家户

13、户喜盈盈，人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”单看这几句话知识简练通俗一点的歌词，但是却表达的意境很丰富。把孟姜女惆怅寂寥无奈的思绪表达的淋漓尽致。但看歌词即可明白这首歌曲所表达的内在意蕴。2、歌词营造情感表达氛围歌曲演唱的最大特点就在于它是利用任何乐器做不到的语言去抒发情感，语言是歌曲表现的一项重要手段, 是歌曲的生命所在, 它可以起到渲染气氛的作用。离开了歌词语言的演唱是毫无意义，可以说称不上歌曲。还拿孟姜女来说，“人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”把孟姜女惆怅寂寥无奈的思绪表达的淋漓尽致，并且这种思绪一直延伸到夏天夜里流过的流星，想到牛郎之女尚都可以七夕相会，而自己与丈夫却远隔千里

14、之外，重逢无期，表现出孟姜女思念丈夫盼望与丈夫相见的强烈愿望。从质朴无华哀怨深情的思念夫君，到孟姜女看到“落叶孰”，感到“秋风凉”，决定“给亲人做衣裳”，把相思密密地缝进棉衣中。从“线是相思，针是情”到“絮进寒衣伴君行”，都表现了在抑郁悲痛中的妻子对新婚丈夫的思念，蕴藏着更加炽烈真挚的感情波澜。再看“大雪纷飞北风急，孟姜女千里送寒衣”因为觉得很快就能见到日思夜想的亲人了，所以旋律总体上行，此时孟姜女的心情已由哀怨低沉相思无奈一见变得充满希望。而且给人的感觉是仿佛置身于塞北长城之畔，却感受到扑面而来的凛冽的寒风和漫天的飞雪，从而更加深刻的展示出孟姜女不畏艰险，坚忍不拔的光辉人格和对亲人真挚的爱。

15、当孟姜女看到的只是“白骨满青山”，于是发出“声声血泪声声唤，天也昏来地也暗”的哀号时。声音力度逐渐加强，速度逐渐加快，为下面“哭倒长城”作一个感情的铺垫，最后用很强的力度、拉宽的节奏、高声区的旋律，表现孟姜女在长城脚下发疯似地哭喊的彻底绝望的心境。我们可以看出歌词可以很简洁的制造所要表达的氛围。 （二）表演技巧对于一个嗓音天赋条件不错，音色好听，但是不经过专门的嗓音训练，没有掌握歌唱技巧的人来讲，在唱许多歌曲的时候，不是低音下不去，就是高音上不来。如果很勉强地去唱，也只能是喊出那些唱不出来的高音。所以每个歌唱者都必须有不同程度的嗓音训练，并且是很专业的训练才能有成效。此时的歌唱技巧已经是听命于

16、情感表现。任何一点微妙的情感都是通过纯熟的歌唱技巧使情感活动变成为一种艺术的现实存在。1、用心用情演唱在歌唱实践中，歌唱声乐重技术轻情感的艺术表现歌唱者存在依旧很多。当然，有些歌唱者，因为声音修养不成熟，技术不完备等因素，使得他的演唱意识不能从声音观念中解脱出来。有一些演唱者或声乐学习者认为，只要声音完美，就没有无情之声。他们认为歌唱观念和歌唱思维中，主要是声音。实际上，情感的表现必须要求歌唱者能够做到“情”从“心”来。否则，再好的歌曲，歌唱再优美再有感染力，也只是没有生命力的东西，也只是写在纸上的东西，它的美是需要歌唱者用心去创造的，这要求歌唱者做到用心去体会，通过自己的生活经验，再加上自己

17、丰富的想象力，对歌曲进行细微分析，再加上自己深切的感情，才能完美的将好的作品表达出来。如果要真正做到就需要我们全身心的投入，需要将所见的人事物等等在心中转化，然后带着情感从口中唱出。歌唱者必须将灵魂投入到歌唱中，只有这样才能打动所有听众。2、将个人情感体会融入到歌唱中情感丰富的人唱歌会比情感平淡的人要演绎得要好，从歌唱艺术对人的感染作用来讲，歌唱必须先“入人”才能“化人”。你的歌声要“入人”，就必须与人“情通”；你的歌声要“化人”，就必须使人“神往”，歌唱中感人的歌曲能打动人心，欢快的歌曲能渲染喜乐气氛。每首歌曲是歌词都是来源于与自己的现实生活，通过现实的感受而把它写成一首歌曲。比如说奥运会，

18、作者用歌词表达出了内心对于奥运来临的那种喜悦、高兴以及团结和振奋人心的心情，都真挚、朴实的表达了出来。此外，在演唱中，对于感情的表现一定要细腻，追求情感表现细腻而真实的演唱，一定不会放松歌曲的一字一声的情感体验和处理，这既是歌唱艺术的社会作用的规律，也是客观的音乐美的欣赏规律。 （三）情感升华1、提升歌曲演唱的情感意境情感体验是感知音乐的基础，要丰富情感体验，应充分发掘音乐形象中的情感因素，由浅入深、由简单到复杂，去体验音乐中的情感，使情感体验在音乐的审美实践与创造中逐步发展丰富。对美的理解和情感的冲动不断加深，要善于把握关键，要用心歌唱、尽情抒发情感，让情感在美的感染下不断深入的发展。2、拉

19、动公众的情感共鸣情感在演唱中是非常重要的，它是歌唱的灵魂所在处。当你唱一首歌的时候，重要的是感情而不是你的音色，就算你音色再怎么好但是缺乏感情因素在里面的话，一样的表现不出歌唱的最终目的。歌唱艺术是歌唱家把体验到或者想象出的愉快、欢乐、忧郁、失望、爽朗、灰心等感情互相转换，通过洗练的语言、动听的歌喉以及优美的旋律音调把作品中待定的情感抒发出来，使听众被这些情感所感染，让听众也像歌唱者或作家一样体验到这些情感。对于艺术来说，歌唱者是表演者，观众是接受者，他们对表演者的作品进行审美鉴赏，做出自己的内心评价。所以达到某种最高的境界最能唤起观众内心的情感共鸣，产生感情顿悟。三、结论歌唱情感表达是音乐艺

20、术的重要内容之一，也是传达人们思想、情感、情绪和描绘情景的重要形式。情感表达要做到寓情于声、以情动人。情感的表现需要情感与心灵结合，准确生动地再现歌唱作品的艺术形象和情感世界。情感在歌唱艺术中具有很重要地位，处理情感是一门学问，是一种必备才华的艺术。唱一首歌不难，关键是看演唱者怎样来表达。声乐演唱艺术是一门综合性艺术，真正的魅力正是由于作曲者的心灵之作与演唱者的自我情感体验相契合达到然后表现在各位观众面前。我们每一位演唱者要通过正确的思想指导，协调自身的各个方面，运用娴熟的演唱技巧来充分表达作品的内在思想，让作品充满灵性，达到情感与作品风格的完美融合。参考文献1 刘秋玲.论歌唱的艺术表现J.时

21、代教育（教育教学版）,2010,(6):129,140.DOI:10.3969/j.issn.1672-8181.2010.06.100. 2 郝玫馨.歌唱中情感的艺术表现D.河南大学,2000. 3 关韶华.论歌唱的情感因素-体验与激发J.宁波大学学报(教育科学版),2003,25(2):104-105,130. 4 张志瑛.论歌唱中的情感表现J.艺术百家,2002,(2):103-106. 5 廖佩兰.论声乐演唱中的艺术表现J.科技信息,2010,(15):229,285. 6 王远.声以情为源 情以声为魂声乐“以情带声”的理论与实践价值研究J.民族艺术研究,2011,24(4):79-8

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