第三讲桃花扇精选文档.ppt

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1、第三讲桃花扇本讲稿第一页，共十五页|孔尚任（孔尚任（1648-1718）|字季重，又字聘之，号东塘，字季重，又字聘之，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子第山东曲阜人，孔子第64代孙。代孙。|康熙康熙23年（年（1684）御前讲经）御前讲经国子监博士。国子监博士。|康熙康熙34年，晋升户部主事。年，晋升户部主事。“渐渐觉名心如佛淡，顿教老兴入诗觉名心如佛淡，顿教老兴入诗浓。浓。”|康熙康熙38年，三易其稿的桃年，三易其稿的桃花扇完成。花扇完成。“王公荐绅，王公荐绅，莫不借抄，时有纸贵之誉。莫不借抄，时有纸贵之誉。”|康熙康熙39年，被罢官。年，被罢官。|归乡

2、后穷困潦倒，康熙归乡后穷困潦倒，康熙57年卒年卒于曲阜故居。于曲阜故居。本讲稿第二页，共十五页|孔尚任一生著作等身。孔尚任一生著作等身。|戏剧作品除桃花扇戏剧作品除桃花扇外，还有和顾彩合著的外，还有和顾彩合著的小忽雷传奇。小忽雷传奇。|诗文集有石门山集、诗文集有石门山集、湖海集、岸堂文湖海集、岸堂文集、长留集等。集、长留集等。|并修了康熙甲子重修并修了康熙甲子重修孔子世家谱、阙里孔子世家谱、阙里新志、平阳府志、新志、平阳府志、莱州府志等。莱州府志等。本讲稿第三页，共十五页|桃花扇凡桃花扇凡40出。出。|以复社文人侯方域（侯朝宗）与秦以复社文人侯方域（侯朝宗）与秦淮歌女李香君的爱情发展为线索，淮

3、歌女李香君的爱情发展为线索，描写南明王朝的兴旺历史，反映明描写南明王朝的兴旺历史，反映明末腐朽动荡的社会现实和统治阶级末腐朽动荡的社会现实和统治阶级内部的矛盾斗争，从而达到总结明内部的矛盾斗争，从而达到总结明亡的历史教训而为后人鉴戒的目的。亡的历史教训而为后人鉴戒的目的。|桃花扇小引：桃花扇小引：“桃花扇一剧，桃花扇一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于于何人，败于何事，消于何年，歇于何地，不独令观者感慨涕零，亦可惩何地，不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救

4、矣。创人心，为末世之一救矣。”本讲稿第四页，共十五页主主 要要 内内 容容|主要内容主要内容|“白骨青灰长艾萧，桃花扇底白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝。不因重做兴亡梦，儿送南朝。不因重做兴亡梦，儿女浓情何处消。女浓情何处消。”|一、揭示明王朝覆灭的原因一、揭示明王朝覆灭的原因|奸权误国（阮大铖，马士英）奸权误国（阮大铖，马士英）|文武争哄。文武争哄。“国仇犹可恕，私国仇犹可恕，私怨最难消。怨最难消。”|昏君荒淫。福王朱由崧。昏君荒淫。福王朱由崧。“点点缀太平，第一要事。缀太平，第一要事。”“广搜广搜旧院，大罗秦淮。旧院，大罗秦淮。”“嫔妃走嫔妃走动着，不要失散了。动着，不要失散了。”|“私君、

5、私臣、私恩、私仇，私君、私臣、私恩、私仇，南朝无一非私，焉得不亡！南朝无一非私，焉得不亡！”本讲稿第五页，共十五页|二、展示正义与邪恶的搏二、展示正义与邪恶的搏斗斗|正义一方：李香君、侯方正义一方：李香君、侯方域、柳敬亭、苏昆生、史域、柳敬亭、苏昆生、史可法。可法。|邪恶一方：马士英、阮大邪恶一方：马士英、阮大铖、田仰之流。铖、田仰之流。|三、表现深层的感伤情怀三、表现深层的感伤情怀|对北明政权覆亡的感伤；对北明政权覆亡的感伤；对南明灭亡的感伤；对众对南明灭亡的感伤；对众多正义之士悲剧命运的哀多正义之士悲剧命运的哀痛。痛。本讲稿第六页，共十五页|余韵余韵|通过柳敬亭等历史见证通过柳敬亭等历史见

6、证人的慷慨悲歌，把对故人的慷慨悲歌，把对故国的眷念之情和揪心切国的眷念之情和揪心切肤的亡国之痛一一倾泻，肤的亡国之痛一一倾泻，使人从台上所描绘的颓使人从台上所描绘的颓垣枯井、落日人稀等场垣枯井、落日人稀等场景中，感受历史上江山景中，感受历史上江山易主的极度悲凉。易主的极度悲凉。|“以生花之妙笔，写亡以生花之妙笔，写亡国之痛剧，千古有心人国之痛剧，千古有心人读之，亦当为之一哭。读之，亦当为之一哭。”本讲稿第七页，共十五页|李香君李香君|秦淮八艳秦淮八艳(又称又称“金陵八艳金陵八艳”)的事迹，最先见于余怀的的事迹，最先见于余怀的板桥杂记分别写了顾横板桥杂记分别写了顾横波、董小宛、卞玉京、李香波、董

7、小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰等六人君、寇白门、马湘兰等六人,后人又加入柳如是、陈圆圆后人又加入柳如是、陈圆圆而称为八艳。而称为八艳。|美貌与智慧并存，温柔与美貌与智慧并存，温柔与刚烈共置，固守爱情，有刚烈共置，固守爱情，有清醒的政治头脑，家国为清醒的政治头脑，家国为重，儿女私情次之。重，儿女私情次之。本讲稿第八页，共十五页却却奁奁|旦怒介官人是何说话，阮大铖趋附权奸，旦怒介官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽；妇人女子，无不唾骂。他人攻之，廉耻丧尽；妇人女子，无不唾骂。他人攻之，官人救之，官人自处于何等也？官人救之，官人自处于何等也？|【川拨棹】不思想，把话儿轻易讲。要与他【川拨棹】

8、不思想，把话儿轻易讲。要与他消释灾殃，要与他消释灾殃，也提防旁人短消释灾殃，要与他消释灾殃，也提防旁人短长。官人之意，不过因他助俺妆奁，便要徇长。官人之意，不过因他助俺妆奁，便要徇私废公；那知道这几件钗钏衣裙，原放不到私废公；那知道这几件钗钏衣裙，原放不到我香君眼里。拔簪脱衣介脱裙衫，穷不我香君眼里。拔簪脱衣介脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香。妨；布荆人，名自香。|末阿呀！香君气性，忒也刚烈。小旦末阿呀！香君气性，忒也刚烈。小旦把好好东西，都丢一地，可惜，可惜！把好好东西，都丢一地，可惜，可惜！拾介生好，好，好！这等见识，我倒拾介生好，好，好！这等见识，我倒不如，真乃侯生畏友也。向末介老兄休不如

9、，真乃侯生畏友也。向末介老兄休怪，弟非不领教，但恐为女子所笑耳。怪，弟非不领教，但恐为女子所笑耳。本讲稿第九页，共十五页守楼|案齐眉，他是我终身倚，盟誓怎移。宫纱案齐眉，他是我终身倚，盟誓怎移。宫纱扇现有诗题，万种恩情，一夜夫妻。末扇现有诗题，万种恩情，一夜夫妻。末那侯郎避祸逃走，不知去向；设若三年那侯郎避祸逃走，不知去向；设若三年不归，你也只顾等他么？旦便等他三不归，你也只顾等他么？旦便等他三年；便等他十年；便等他一百年；只不嫁年；便等他十年；便等他一百年；只不嫁田仰。末呵呀！好性气，又象摘翠脱田仰。末呵呀！好性气，又象摘翠脱衣骂阮圆海的那番光景了。旦可又来，衣骂阮圆海的那番光景了。旦可又来

10、，阮、田同是魏党，阮家妆奁尚且不受，倒阮、田同是魏党，阮家妆奁尚且不受，倒去跟着田仰么？去跟着田仰么？|奴家就死不下此楼。倒地撞头晕卧介奴家就死不下此楼。倒地撞头晕卧介小旦惊介呵呀！我儿苏醒，竟把花容，小旦惊介呵呀！我儿苏醒，竟把花容，碰了个稀烂。末指扇介你看血喷满地，碰了个稀烂。末指扇介你看血喷满地，连这诗扇都溅坏了。连这诗扇都溅坏了。本讲稿第十页，共十五页骂骂筵筵|赵文华陪着严嵩，抹粉脸席前赵文华陪着严嵩，抹粉脸席前趋奉；丑腔恶态，演出真鸣趋奉；丑腔恶态，演出真鸣凤。凤。|堂堂列公，半边南朝，望你峥堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身贵宠，创业选声容，嵘。出身贵宠，创业选声容，后庭花又添几种

11、。后庭花又添几种。|东林伯仲，俺青楼皆知敬重。东林伯仲，俺青楼皆知敬重。干儿义子从新用，绝不了魏家干儿义子从新用，绝不了魏家种。种。本讲稿第十一页，共十五页桃桃 花花 扇扇 意意 象象|“曲珠曲珠”之说之说|孔尚任为其桃花扇所撰凡例中第一条孔尚任为其桃花扇所撰凡例中第一条就指出就指出“剧名桃花扇剧名桃花扇,则桃花扇譬则则桃花扇譬则珠也珠也,作桃花扇之笔譬则龙也。穿云作桃花扇之笔譬则龙也。穿云入雾入雾,或正或侧或正或侧,而龙睛龙爪而龙睛龙爪,总不离乎珠总不离乎珠,观者当用巨眼。观者当用巨眼。”|渊源于中国古典诗歌意象意境创造的艺术渊源于中国古典诗歌意象意境创造的艺术传统和传统和“诗眼诗眼”、“词

12、眼词眼”、“文眼文眼”之说。是指作品意境或形象体系的关键性之说。是指作品意境或形象体系的关键性部位和中心意象。部位和中心意象。|“珠珠”就是桃花扇。作者设置桃花扇这就是桃花扇。作者设置桃花扇这|一中心意象一中心意象,作为贯穿侯李悲欢离合和照作为贯穿侯李悲欢离合和照映南明存亡兴衰的映南明存亡兴衰的“珠珠”和和“眼眼”,使使描绘全剧人物与剧情的如龙之笔得以有了描绘全剧人物与剧情的如龙之笔得以有了神魂与焦点神魂与焦点,不管怎样夭矫盘旋不管怎样夭矫盘旋,宛转腾挪宛转腾挪,其神情气象其神情气象,却却“总不离乎珠总不离乎珠”。本讲稿第十二页，共十五页桃桃 花花 意意 象象|桃花（扇）是中国古代诗史上有着特

13、殊审美内桃花（扇）是中国古代诗史上有着特殊审美内蕴和色彩的意象。蕴和色彩的意象。|“人面耶？桃花耶？人面耶？桃花耶？”|“去年今日此门中去年今日此门中,人面桃花相映红。人人面桃花相映红。人面只今何处在面只今何处在,桃花依旧笑春风。桃花依旧笑春风。”（崔护）（崔护）|晏几道鹤鸽天词有晏几道鹤鸽天词有“彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花歌尽桃花扇底风扇底风。”|桃花是春天最美艳而易凋的花桃花是春天最美艳而易凋的花,诗人将其对春诗人将其对春天、生命和世事的伤感与喟叹赋予了桃花。天、生命和世事的伤感与喟叹赋予了桃花。此中弥漫着由时空转换

14、此中弥漫着由时空转换,世事变幻所带来的世事变幻所带来的忧伤和沧桑感。伤春伤别忧伤和沧桑感。伤春伤别,红颜的凋谢红颜的凋谢,世事世事的无常等等的无常等等,成为桃花诗历久弥新的主题。成为桃花诗历久弥新的主题。|寄寓了寄寓了“桃花薄命桃花薄命,扇底飘零扇底飘零”的感慨。的感慨。本讲稿第十三页，共十五页|从艺术结构上看从艺术结构上看,作者以桃花扇为剧名和中作者以桃花扇为剧名和中心意象心意象,通过通过赠扇定情、血溅扇面、点染画赠扇定情、血溅扇面、点染画扇、寄扇代书、撕扇出家扇、寄扇代书、撕扇出家等情节等情节,写出了侯写出了侯李悲欢离合的完整过程李悲欢离合的完整过程,并且以此为主线并且以此为主线,将将他们

15、与众多人物及其矛盾冲突他们与众多人物及其矛盾冲突,乃至国家覆乃至国家覆亡的背景联系在一起。亡的背景联系在一起。|有关桃花扇、主人公及家国命运的所有重要场有关桃花扇、主人公及家国命运的所有重要场景与情节景与情节,被作者有序地组合为构成前后强烈被作者有序地组合为构成前后强烈对比与反差的时空序列：和平时期的情缘与战对比与反差的时空序列：和平时期的情缘与战乱中的乖离乱中的乖离,个人命运与国家民族的兴衰存亡个人命运与国家民族的兴衰存亡,善与恶的矛盾冲突善与恶的矛盾冲突,主人公间性格的差异等。主人公间性格的差异等。|历史的变幻感和沧桑感就这样被完美地凝固历史的变幻感和沧桑感就这样被完美地凝固在了以桃花扇为

16、焦点在了以桃花扇为焦点,以历史时空为纵横主以历史时空为纵横主轴建构起来的艺术结构和框架之中。轴建构起来的艺术结构和框架之中。|“南朝兴亡南朝兴亡,遂系之桃花扇底。遂系之桃花扇底。”本讲稿第十四页，共十五页|中国戏曲史上中国戏曲史上“实人实事，有凭有实人实事，有凭有据据”的历史剧，也是明清传奇中借的历史剧，也是明清传奇中借爱情写政治的巅峰之作。爱情写政治的巅峰之作。|一、历史真实与艺术真实紧相结合。一、历史真实与艺术真实紧相结合。|考据考据|李香君：李香君：“却奁却奁”“守楼守楼”“寄扇寄扇”“归山归山”“入道入道”|李侯爱情李侯爱情|史可法：力不敌众而沉江殉国史可法：力不敌众而沉江殉国|二、借离合之情，写兴亡之感二、借离合之情，写兴亡之感|李侯爱情为主线，复杂的政治斗争李侯爱情为主线，复杂的政治斗争和兴亡历史为主要驱动力和兴亡历史为主要驱动力艺艺 术术 成成 就就本讲稿第十五页，共十五页