摄像机拍摄技巧入门一.docx

《摄像机拍摄技巧入门一.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄像机拍摄技巧入门一.docx（23页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、每拍一个镜头每拍一个镜头,必须事先考虑好拍摄目的以及如何达到这个目的必须事先考虑好拍摄目的以及如何达到这个目的,如如:景别景别、机位机位、角度的选择角度的选择、光的运用和正确聚焦等等光的运用和正确聚焦等等。作为一位摄像师作为一位摄像师掌握与此相关的基本知识和娴熟地操作技能是十分必要的。掌握与此相关的基本知识和娴熟地操作技能是十分必要的。一、色温与白平衡一、色温与白平衡色彩还原是彩色电视的一个重要指标色彩还原是彩色电视的一个重要指标。要得到正确的色彩还原要得到正确的色彩还原,首先必首先必须理解须理解、运用好色温与白平衡原理运用好色温与白平衡原理。在了解色温与白平衡之前在了解色温与白平衡之前,应先

2、了应先了解三基色原理。自然界中解三基色原理。自然界中,任何一种颜色都可以分解为三种基色的光任何一种颜色都可以分解为三种基色的光,反之反之,任何一种颜色也都可以用三种基色光混合出来任何一种颜色也都可以用三种基色光混合出来。三种基色可以是三种基色可以是不同的三色光组不同的三色光组。根据人眼对红根据人眼对红、绿绿、蓝三种光敏感的原理蓝三种光敏感的原理,彩色电视彩色电视中采用红中采用红(R)R)、绿、绿(G)G)、蓝、蓝(B)(B)作为三种基色作为三种基色,将这三种基色按不同将这三种基色按不同的比例可混合出各种不同颜色的光的比例可混合出各种不同颜色的光。红色光与绿色光相加得黄色光红色光与绿色光相加得黄

3、色光,绿绿色光与蓝色光相加得青色光色光与蓝色光相加得青色光,蓝色光与红色光相加得品红色光蓝色光与红色光相加得品红色光,红、红、绿、蓝光相加可得白色光。绿、蓝光相加可得白色光。色温的测定方法是色温的测定方法是,将一个不反光的金属黑体将一个不反光的金属黑体,从绝对零度从绝对零度(273273)开始加热开始加热,随着温度的升高随着温度的升高,这一金属便出现反射光这一金属便出现反射光,当金属升当金属升温到温到 10001000 时时,发出暗红光发出暗红光,标色温为标色温为 12731273 K K(10001000C+C+273273);以此为类推以此为类推,当金属升温到当金属升温到 52275227

4、 时发出白光时发出白光,这时的色温为这时的色温为 52275227+273 =5500 K。在了解三基色原理和色温概念后在了解三基色原理和色温概念后,对白平衡就很容易理解了对白平衡就很容易理解了。在彩色摄在彩色摄像中像中,为了正确还原出被摄物的色彩为了正确还原出被摄物的色彩,环境光的三基色中环境光的三基色中 R R、G G、B B 必必须基本相等须基本相等。但是无论自然光还是人工光源但是无论自然光还是人工光源,所含所含 R R、G G、B B 不可能基不可能基本相等本相等,无论是光源中所含红无论是光源中所含红(R)(R)成分较多即色温较低成分较多即色温较低,还是光源中还是光源中所含蓝所含蓝(B

5、)(B)的成分较多即色温较高的成分较多即色温较高,拍摄出来的画面都会偏色拍摄出来的画面都会偏色。为了正为了正确还原出被摄物的色彩确还原出被摄物的色彩,在专业彩色摄像机中专门设置了一个电路即白平衡电路在专业彩色摄像机中专门设置了一个电路即白平衡电路。这个电路可以这个电路可以对进入摄像机镜头光源的对进入摄像机镜头光源的 R R、G G、B B 进行提升或衰减进行提升或衰减,以保证以保证 R R、G G、B B基本相等基本相等,获得正确的色彩还原。在实际操作中获得正确的色彩还原。在实际操作中,在拍摄现场在拍摄现场,将摄像将摄像机镜头对准一个标准白色物体机镜头对准一个标准白色物体,如白纸如白纸(在专业

6、摄像中有专用白平衡在专业摄像中有专用白平衡板板),),使白色充满整个画面使白色充满整个画面(一般要求大于一般要求大于 80%)80%),调好聚焦调好聚焦,按一下白按一下白平衡开关平衡开关,待屏幕上出现待屏幕上出现“AUTOAUTO WHITEWHITE OKOK”,白平衡调正就结束。这白平衡调正就结束。这时就可以拍摄出还原正确的色彩了时就可以拍摄出还原正确的色彩了。如改变了拍摄环境或光源如改变了拍摄环境或光源,即使是即使是同一场景的不同时间段同一场景的不同时间段(如早如早、中中、晚晚),),要想得到正确的色彩还原要想得到正确的色彩还原,就就应隔一段时间调整一次白平衡应隔一段时间调整一次白平衡。

7、需要说明的是需要说明的是,摄像机的白平衡调正范摄像机的白平衡调正范围是有限的围是有限的,如果光源色温偏差太大如果光源色温偏差太大,即使摄像机最大限度地调正其即使摄像机最大限度地调正其电路电路,可能仍然无法达到可能仍然无法达到 R R、G G、B B 的平衡的平衡。为此为此,摄像机上还设置了摄像机上还设置了滤色镜滤色镜,进入镜头的光先通过滤色镜进行一次校正进入镜头的光先通过滤色镜进行一次校正。滤色镜一般有四档滤色镜一般有四档,第一档为第一档为 3200K,3200K,适合在碘钨灯等人工光下使用适合在碘钨灯等人工光下使用;第二档为第二档为 5600K+5600K+1/8ND1/8ND,适合在较强阳

8、光下拍摄适合在较强阳光下拍摄(1/1/8ND8ND 相当于缩小相当于缩小 3 3 档光圈档光圈,以控以控制曝光过度制曝光过度););第三档为第三档为 56005600 K,K,适合在多云或阴天适合在多云或阴天、阳光不强时拍摄阳光不强时拍摄;第四档为第四档为 5600K5600K+1/1/64ND64ND,适合在很强的阳光下拍摄适合在很强的阳光下拍摄(1/1/64ND64ND 相相当于缩小当于缩小 6 6 档光圈档光圈)。不同型号的摄像机有不同的设置。不同型号的摄像机有不同的设置,但其原理及但其原理及操作基本相同。操作基本相同。一般专业摄像机都设有自动白平衡电路一般专业摄像机都设有自动白平衡电路

9、,在一般要求不高或在光源不在一般要求不高或在光源不断变化断变化(如舞台演出如舞台演出)时可用自动白平衡。一般家用摄像机不设置手动时可用自动白平衡。一般家用摄像机不设置手动白平衡电路和滤色镜装置白平衡电路和滤色镜装置,出厂时已设定为自动白平衡出厂时已设定为自动白平衡,这就是家用这就是家用摄像机在有的环境下色彩还原不好的根本原因。摄像机在有的环境下色彩还原不好的根本原因。二、电视摄像的基本要求二、电视摄像的基本要求电视画面应给人以美的享受电视画面应给人以美的享受,力求精美力求精美、平稳平稳、清晰清晰。而要做到这三点而要做到这三点,必须掌握和应用好电视拍摄的基本功必须掌握和应用好电视拍摄的基本功,包

10、括平、稳、准、匀等几方面包括平、稳、准、匀等几方面。1.1.要求要求“平平”,就是在拍摄外景时就是在拍摄外景时,地平线不能倾斜地平线不能倾斜;室内拍摄时室内拍摄时,桌椅橱柜和人物都要与地面垂直桌椅橱柜和人物都要与地面垂直;在肩扛摄像时在肩扛摄像时,人要站平稳人要站平稳,参照参照镜头中的边框线镜头中的边框线,力求平力求平;如用三角架如用三角架,必须按照三角架上的水平仪必须按照三角架上的水平仪调平三角架。调平三角架。2.2.要求要求“稳稳”,就是要保持画面稳定就是要保持画面稳定,不抖动不抖动。尤其是用长焦拍摄时尤其是用长焦拍摄时,应尽量寻找身体的支撑点应尽量寻找身体的支撑点,如墙壁如墙壁、树杆等树

11、杆等,拍摄时拍摄时,两脚分开两脚分开,重心重心下沉下沉,摒住呼吸摒住呼吸;如条件许可如条件许可,应尽量使用三角架。应尽量使用三角架。3.3.要求要求“准准”,包括二个方面包括二个方面,一是准确曝光一是准确曝光,二是准确聚焦二是准确聚焦,这二这二点是拍摄出清晰画面的最基本要求点是拍摄出清晰画面的最基本要求。曝光过度曝光过度,会使画面灰白而无层次会使画面灰白而无层次;曝光不足曝光不足,画面会太黑太暗画面会太黑太暗,看不清被摄物看不清被摄物,使人感到压抑使人感到压抑。只有准确只有准确曝光曝光,才能使被摄物清晰而有层次感才能使被摄物清晰而有层次感。一般情况下一般情况下,置于自动光圈置于自动光圈,就就可

12、得到正确的曝光可得到正确的曝光。但有些情况下应使用手动光但有些情况下应使用手动光,一是逆光较强一是逆光较强,被摄被摄主体正面部分会显得很暗主体正面部分会显得很暗,可根据需要适当加大光圈可根据需要适当加大光圈,以提高正面部以提高正面部分的亮度分的亮度;另一情况是对画面有特殊要求另一情况是对画面有特殊要求,需要对画面作或明或暗的需要对画面作或明或暗的夸张描述夸张描述,这时就需要调大或缩小光圈这时就需要调大或缩小光圈,以得到预期的艺术效果以得到预期的艺术效果。精确精确的聚焦也是保证画面清晰的必要条件的聚焦也是保证画面清晰的必要条件,应仔细调整聚焦环应仔细调整聚焦环,使被摄物使被摄物最清晰。最清晰。4

13、.4.要求要求“匀匀”,这是对各种运动拍摄的共同要求这是对各种运动拍摄的共同要求,无论是推无论是推、拉拉、摇摇、移中的那一种方式移中的那一种方式(包括变焦拍摄包括变焦拍摄),),节奏都必须均匀节奏都必须均匀,更不能跳跃更不能跳跃。有有的初学者刚拍一个镜头的初学者刚拍一个镜头,突然快速划向另一个镜头突然快速划向另一个镜头,好象用照相机拍好象用照相机拍完一张照片完一张照片,再去拍另一张照片似的再去拍另一张照片似的,完全忽视了摄像完全忽视了摄像(活动画面活动画面)与与照片照片(固定画面固定画面)的本质区别。关于的本质区别。关于“匀匀”,在下面运动拍摄中还要进在下面运动拍摄中还要进一步阐述。一步阐述。

14、三、电视摄像中的景别及运用三、电视摄像中的景别及运用景别景别,是指被摄主体在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围是指被摄主体在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。景别景别的取决因素有两个方面的取决因素有两个方面,一是摄像机与被摄主体之间的实际距离一是摄像机与被摄主体之间的实际距离,二二是指所使用镜头焦距的长短是指所使用镜头焦距的长短。在摄角度不变的前提下在摄角度不变的前提下,改变摄像机与被改变摄像机与被摄物的距离或改变镜头焦距摄物的距离或改变镜头焦距,都可使景别发生变化都可使景别发生变化。距离越远或焦距越距离越远或焦距越大大,被摄物越小被摄物越小,景别越大景别越大,反之亦然反之亦然。在实际操

15、作中在实际操作中,摄像师可根据摄像师可根据所表现的内容所表现的内容、目的目的,把那些次要的把那些次要的、繁冗的部分去除繁冗的部分去除,保留那些本质保留那些本质的的、重要的能够引起观众充分注意的画面内容重要的能够引起观众充分注意的画面内容。从某种意义上讲从某种意义上讲,景别景别的选择的选择,就是摄像师叙事方式和对故事结构方式的选择就是摄像师叙事方式和对故事结构方式的选择,是摄像师创是摄像师创作思维活动的直接的表现作思维活动的直接的表现。不同的景别不同的景别,往往意味着不同的视野往往意味着不同的视野、气质气质、和韵率节奏。和韵率节奏。因此因此,景别选择正确与否景别选择正确与否,也体现了摄像师创作思

16、维水平和对故事的也体现了摄像师创作思维水平和对故事的理解程度理解程度。电视景别可分为远景电视景别可分为远景、全景全景、中景中景、近景近景、特写特写。下面分别下面分别叙述。叙述。1.1.远景远景远景是电视景别中视距最远远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别表现空间范围最大的一种景别。远景视野远景视野深广宽阔深广宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景,如莽莽群山如莽莽群山、浩瀚的海洋浩瀚的海洋、无垠的草原等无垠的草原等。远景的特点是开阔远景的特点是开阔、壮观壮观、有气势和抒情有气势和抒情性性。拍摄时要注意调动各种手段表现空间的深度和主题效果

17、拍摄时要注意调动各种手段表现空间的深度和主题效果。所以在拍所以在拍摄远景时尽量不要用顺光和逆光摄远景时尽量不要用顺光和逆光,而要用侧光或侧逆光而要用侧光或侧逆光,以形成画面以形成画面层次感和空气的透视效果。由于远景所表现的内容较丰富层次感和空气的透视效果。由于远景所表现的内容较丰富,有抒情性有抒情性,因此拍摄时要有足够的长度因此拍摄时要有足够的长度,运动速度不宜太快运动速度不宜太快,以便为后期制作提以便为后期制作提供条件供条件。另外另外,拍摄远景要注意拍摄远景要注意大拍线条的走向大拍线条的走向,如公路的方向如公路的方向、河流河流的走向等的走向等,并使线条在画面中延伸最长并使线条在画面中延伸最长

18、,使画面更美更壮观使画面更美更壮观。远景一般远景一般作为电视的开头和结尾作为电视的开头和结尾,或作为过渡镜头或作为过渡镜头,所以所以远景一般无明显的主远景一般无明显的主体物。参考长度体物。参考长度 1010 秒。秒。2.2.全景全景全景主要是用来表现被摄对象的全貌或人体的全身全景主要是用来表现被摄对象的全貌或人体的全身,同时保留一定的同时保留一定的环境和活动空间环境和活动空间。全景和远景相比全景和远景相比,全景有明显的中心内容和结构主体全景有明显的中心内容和结构主体,象的真实性象的真实性、生动性和情节的使观众对所表现的事物和场景有完整的了生动性和情节的使观众对所表现的事物和场景有完整的了解解,

19、向观众交待被摄对象及其所处的空间位置向观众交待被摄对象及其所处的空间位置。全景还能够表现人物的全景还能够表现人物的形体动作形体动作,观众可以根据人物的活动了解人物的内心情感和心理状态观众可以根据人物的活动了解人物的内心情感和心理状态。由于全景景别的特定性由于全景景别的特定性(处于远景和近景之间处于远景和近景之间),),容易拍得单调呆板容易拍得单调呆板,因此拍摄时应尽量调动各种手段因此拍摄时应尽量调动各种手段,如选择如选择拍摄角度拍摄角度,尽量利用前景尽量利用前景,选择侧逆光选择侧逆光等等,使画面活跃而有生气使画面活跃而有生气,并具有一定的深度和层次感并具有一定的深度和层次感。参参考长度考长度

20、6 6 秒。秒。3.3.中景中景中景是表现场景中景是表现场景、物体的局部或人物膝盖以上部分的画面物体的局部或人物膝盖以上部分的画面,它比全景更它比全景更重视具体的动作和情节。拍摄物体时重视具体的动作和情节。拍摄物体时,一般表现其有典型意义的部分一般表现其有典型意义的部分,即能反映总体特征的部分即能反映总体特征的部分,如拍摄人物时如拍摄人物时,可通过人物的视线可通过人物的视线、人物的人物的动作线动作线、人与人人与人、人与物的关系来表现主题人与物的关系来表现主题,所以中景常被用作叙事性所以中景常被用作叙事性描写描写。因此因此,拍摄中景不仅要注意构图美拍摄中景不仅要注意构图美,还要对故事的主题还要对

21、故事的主题、镜头的镜头的内涵有充分和深刻的认识。内涵有充分和深刻的认识。4.4.近景近景近景是指表示物体局部或人物胸部以上部分的画面近景是指表示物体局部或人物胸部以上部分的画面。与中景相比与中景相比,近景近景画面表现的空间进一步缩小画面表现的空间进一步缩小,画面更趋单一画面更趋单一,环境及背景的作用进一环境及背景的作用进一步降低。通过正确用光步降低。通过正确用光,近景应拍摄出人物的体貌特征及物体的质感近景应拍摄出人物的体貌特征及物体的质感,同时通过人物的神态同时通过人物的神态、眼神探视人物的内心世界眼神探视人物的内心世界。因此因此,拍摄时除了正拍摄时除了正确地运用光线确地运用光线,还要注意画面

22、中形客观性还要注意画面中形客观性。否则否则,只要有一点瑕疵只要有一点瑕疵,就就不能被观众理解和接受。不能被观众理解和接受。5.5.特写特写特写是表现人物肩部以上或物体某一细部的画面特写是表现人物肩部以上或物体某一细部的画面。特写画框更进一步接特写画框更进一步接近被摄体近被摄体,常用来表现人物面部表情和物体局部细节常用来表现人物面部表情和物体局部细节。因此因此,特写更能特写更能揭示人物的内心世界和物体的质感揭示人物的内心世界和物体的质感。由于特写在画面中排除了一切多余由于特写在画面中排除了一切多余的形象的形象,从而强化了观众对所摄对象的认识从而强化了观众对所摄对象的认识。特写还有音乐中的特写还有

23、音乐中的“重音重音符符”、文章中的、文章中的“惊叹号惊叹号”的作用的作用,往往会给观众以极大的视觉冲击往往会给观众以极大的视觉冲击。拍摄特写时拍摄特写时,构图应力求饱满构图应力求饱满,尽可能地突出要表现的某一细部尽可能地突出要表现的某一细部;更更要注意掌握好正确的曝光和精确的聚焦要注意掌握好正确的曝光和精确的聚焦;还要注意运用好光线的方向还要注意运用好光线的方向。以上三点中无论那一点有所欠缺以上三点中无论那一点有所欠缺,都会直接影响被摄物质感的细腻表都会直接影响被摄物质感的细腻表现和色彩的饱和度现和色彩的饱和度,从而失去或减弱特写应有的艺术力量从而失去或减弱特写应有的艺术力量。由于特写所由于特

24、写所具有的特殊的艺术感染力具有的特殊的艺术感染力,所以运用特写时一定要根据剧情的需要所以运用特写时一定要根据剧情的需要,恰到好处地运用。恰到好处地运用。四、拍摄角度四、拍摄角度拍摄角度表示的是摄像机与被摄体之间相互位置关系。它是由水拍摄角度表示的是摄像机与被摄体之间相互位置关系。它是由水平平、垂直和纵深三个方面的变化来决定的垂直和纵深三个方面的变化来决定的。拍摄位置的选择拍摄位置的选择，不仅直接不仅直接决定画面的艺术感染力决定画面的艺术感染力，而且还表达摄像师的感情倾向而且还表达摄像师的感情倾向。对于任何一个对于任何一个电视节目来说电视节目来说，总是由多个镜头编辑而成的总是由多个镜头编辑而成的

25、，如果一个电视节目从头到如果一个电视节目从头到尾没有任何拍摄角度和景别的变化尾没有任何拍摄角度和景别的变化，那还有什么艺术可言那还有什么艺术可言!作为摄像师作为摄像师，要找出最美的要找出最美的、最能表达主题的最能表达主题的，同时还要考虑到这些镜头的组合最能同时还要考虑到这些镜头的组合最能体现创作目的和表现场面整体美的拍摄位置体现创作目的和表现场面整体美的拍摄位置。从理论上讲从理论上讲，拍摄位置是拍摄位置是任意的任意的，无限的无限的，但最佳的拍摄位置只有一个但最佳的拍摄位置只有一个。这就需要摄像师去选择这就需要摄像师去选择，去辨别去辨别，能否找出这个最佳位置能否找出这个最佳位置，也是考验一个摄像

26、师功底深浅的重要也是考验一个摄像师功底深浅的重要内容之一。内容之一。拍摄角度分为拍摄高度和拍摄方向拍摄角度分为拍摄高度和拍摄方向(即垂直角度和水平角度即垂直角度和水平角度)。垂垂直角度可分为平摄直角度可分为平摄、俯摄和仰摄俯摄和仰摄。水平角度可分为正面水平角度可分为正面、背面背面、侧面等侧面等多个拍摄方向多个拍摄方向。下面对各种拍摄角度进行阐述下面对各种拍摄角度进行阐述。因为纵深位置的变化会因为纵深位置的变化会引起景别的变化，本文在有关内容中已有说明，这里不再赘述。引起景别的变化，本文在有关内容中已有说明，这里不再赘述。1 1垂直角度的拍摄垂直角度的拍摄(1)(1)平摄平摄由于平摄时摄像机与被

27、摄体处于同一水平线上由于平摄时摄像机与被摄体处于同一水平线上，因而比较合乎人因而比较合乎人们的视觉习惯们的视觉习惯，被摄体不易变形被摄体不易变形，使人感到平等使人感到平等、亲切亲切、和谐和谐，在近距在近距离拍摄坐姿人物或儿童时离拍摄坐姿人物或儿童时，摄像师应蹲或站摄像师应蹲或站，保证与被摄体保持同一高保证与被摄体保持同一高度度，这样拍出的画面会使人感觉亲切这样拍出的画面会使人感觉亲切、舒服舒服。在户外拍摄时在户外拍摄时，有利于强有利于强调前景的作用调前景的作用。平摄的缺点是画面比较单调平摄的缺点是画面比较单调，尤其要注意拍外景时尤其要注意拍外景时，不不能让地平线分割画面，破坏了画面的整体美。能

28、让地平线分割画面，破坏了画面的整体美。(2)(2)俯摄俯摄俯摄是指摄像机机位高于被摄体拍摄所产生的俯视效果俯摄是指摄像机机位高于被摄体拍摄所产生的俯视效果。拍摄风拍摄风景景、群众场面群众场面，能强调被摄对象的地理位置能强调被摄对象的地理位置、层次层次、数量及规模数量及规模，能把能把纵深线条充分展开纵深线条充分展开，给人以深远给人以深远、辽阔的感受辽阔的感受；还能表现某种气势还能表现某种气势、气气魄魄，展示图案美展示图案美。但俯拍不宜表现人物间的神情与感情交流但俯拍不宜表现人物间的神情与感情交流，尤其是在尤其是在拍摄中拍摄中、近景人物时更要慎用近景人物时更要慎用。由于俯拍人物时会使人物显得低矮由

29、于俯拍人物时会使人物显得低矮、萎萎缩，带有贬低、蔑视的意味，往往用来拍摄反面人物的活动场面。缩，带有贬低、蔑视的意味，往往用来拍摄反面人物的活动场面。(3)(3)仰摄仰摄仰摄时仰摄时，摄像机机位低于被摄主体摄像机机位低于被摄主体，向上进行拍摄向上进行拍摄，从而产生一从而产生一种由下向上种由下向上、由低向高的仰视效果由低向高的仰视效果，能使被摄体显得高大能使被摄体显得高大、挺拔挺拔。尤其尤其是运用广角拍摄时，使画面更具夸张性。常用于表现建筑物、纪念碑是运用广角拍摄时，使画面更具夸张性。常用于表现建筑物、纪念碑、英雄人物雕塑的高大、雄伟，使人产生赞颂、敬仰、自豪等感英雄人物雕塑的高大、雄伟，使人产

30、生赞颂、敬仰、自豪等感*彩。仰彩。仰拍常常以出天空为背景拍常常以出天空为背景，可以净化背景可以净化背景，突出主体突出主体，产生一种诗情画意产生一种诗情画意的美的美。但以天空作背景时但以天空作背景时，天空不宜太亮天空不宜太亮，否则会因对比度太大而破坏否则会因对比度太大而破坏了画面的整体美了画面的整体美。另外另外，由于透视效果关系由于透视效果关系，仰拍容易使物体变形仰拍容易使物体变形，所所以要注意把握分寸，要充分注意到主题需要和画面美。以要注意把握分寸，要充分注意到主题需要和画面美。2 2水平角度的拍摄水平角度的拍摄(1)(1)正面方向拍摄正面方向拍摄正面方向拍摄时正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄

31、主体的正前方摄像机镜头在被摄主体的正前方，并与被摄人并与被摄人物的视线或建筑物的朝向基本成一直线，能表现被摄对象的正面全貌物的视线或建筑物的朝向基本成一直线，能表现被摄对象的正面全貌，给人以一目了然的感觉给人以一目了然的感觉。拍摄人物时拍摄人物时，能看到人物的完整脸部特征能看到人物的完整脸部特征、表表情和动作情和动作，容易产生亲切感和参与感容易产生亲切感和参与感，常用于各类节目主持人和采访类常用于各类节目主持人和采访类节目节目。拍摄建筑物拍摄建筑物，能很好地表现建筑物的建筑风格能很好地表现建筑物的建筑风格。给人以某种静态给人以某种静态感感，使人产生庄重使人产生庄重、平稳平稳、严肃严肃、亲切的感

32、觉亲切的感觉。正面拍摄的缺点是透视正面拍摄的缺点是透视感感、立体感不明显立体感不明显，画面比较呆板画面比较呆板，不利于表现主体与陪体的关系不利于表现主体与陪体的关系，不不利于拍摄有动势的题材。利于拍摄有动势的题材。(2)(2)侧面拍撮侧面拍撮侧面拍摄分正侧面和斜侧面拍摄侧面拍摄分正侧面和斜侧面拍摄。正侧拍摄面是指被摄对象的正正侧拍摄面是指被摄对象的正面视线与摄像机镜头成面视线与摄像机镜头成 9090。角的位置角的位置；斜侧面拍摄是指正面与侧面斜侧面拍摄是指正面与侧面 9090。之间各点上的拍摄位置之间各点上的拍摄位置。正侧面拍摄有利于被摄体的运动姿态及富有变正侧面拍摄有利于被摄体的运动姿态及富

33、有变化的轮廓线条的表现化的轮廓线条的表现，能产生明显的方向性能产生明显的方向性，常用于拍摄高速运动中的常用于拍摄高速运动中的物体物体。拍摄人物间的交流对话时拍摄人物间的交流对话时，有利于表现双方的神情动态有利于表现双方的神情动态，常用于常用于人物采访类节目人物采访类节目。斜侧面拍摄能在人与物之间分出主次关系斜侧面拍摄能在人与物之间分出主次关系，能使延伸能使延伸的线条保留最长的线条保留最长，最有利于表现物体的纵深感和立体感最有利于表现物体的纵深感和立体感，能消除画面呆能消除画面呆板的对称，能化平行线条为斜线条，从而使画面显得生动活泼。板的对称，能化平行线条为斜线条，从而使画面显得生动活泼。(3)

34、(3)背面方向拍摄背面方向拍摄背面方向拍摄是在被摄对象的正后方拍摄，这个角度常被摄像师所忽背面方向拍摄是在被摄对象的正后方拍摄，这个角度常被摄像师所忽视视，其实只要处理得好其实只要处理得好，也能给人以新意也能给人以新意、含蓄之感含蓄之感，尤其是在拍摄人尤其是在拍摄人物时物时，观众不能直接看到人物的面部表情观众不能直接看到人物的面部表情，只能从人物的手势只能从人物的手势、体态去体态去理解人物的心理状态理解人物的心理状态，给人以悬念和不确定性给人以悬念和不确定性，有时能起到剪影和半剪有时能起到剪影和半剪影的效果。影的效果。五、运动摄像及其综合运用五、运动摄像及其综合运用所谓运动摄像所谓运动摄像，就

35、是通过推就是通过推、拉拉、摇摇、移移、跟等单独或综合运用所跟等单独或综合运用所拍摄的镜头拍摄的镜头。运动摄像可通过移动摄像机的机位运动摄像可通过移动摄像机的机位，也可通过变化镜头的也可通过变化镜头的焦距来拍摄焦距来拍摄。运动镜头与固定画面相比运动镜头与固定画面相比，具有画面框架相对运动具有画面框架相对运动，观众观众视点不断变化的特点视点不断变化的特点。通过运动摄像通过运动摄像，能使画面产生多变的景别能使画面产生多变的景别、角度角度和多度空间层次和多度空间层次，形成多变的蕊面结构和审美效果形成多变的蕊面结构和审美效果，赋予电视画面丰富赋予电视画面丰富多变的造型形式多变的造型形式，使电视更加逼近生

36、活又高于生活使电视更加逼近生活又高于生活，更具艺术性更具艺术性。正是正是由于运动拍摄而产生的丰富多彩的画面效果由于运动拍摄而产生的丰富多彩的画面效果，才能使观众比身临其境更才能使观众比身临其境更能仔细全面地欣赏到被摄对象的全貌能仔细全面地欣赏到被摄对象的全貌、细节和精彩场面细节和精彩场面。运动拍摄较多运动拍摄较多用于电视现场直播用于电视现场直播(如如：体育比赛体育比赛、舞台演出等舞台演出等)。转播现场通过多台摄转播现场通过多台摄像机像机(少则几台少则几台，多则几十台多则几十台)的推的推、拉拉、摇摇、移移、跟等各种运动镜头及跟等各种运动镜头及蒙太奇组合蒙太奇组合，呈现在观众前面的是多机位呈现在观

37、众前面的是多机位、多景别多景别、多角度的五彩缤纷多角度的五彩缤纷的精彩场面的精彩场面，这是观众在现场无法感受到的这是观众在现场无法感受到的，这也正是运动拍摄奉献给这也正是运动拍摄奉献给观众的无限魅力观众的无限魅力。因此因此，每个摄像师一定要努力学习好各种运动拍摄的每个摄像师一定要努力学习好各种运动拍摄的理论和方法，多拍多练。运动摄像要注意以下几个重要问题：理论和方法，多拍多练。运动摄像要注意以下几个重要问题：(1)(1)要有明确的目的，不能无目的乱用。要有明确的目的，不能无目的乱用。(2)(2)摄像机的运动速度或变焦速度要与画面内容相协调摄像机的运动速度或变焦速度要与画面内容相协调，同时，同时

38、，也要考虑后期制作的需要。也要考虑后期制作的需要。(3)(3)起幅落幅一定要留有一定的长度，一般不少于起幅落幅一定要留有一定的长度，一般不少于 5 5 秒秒。这是因。这是因为既要符合人的视觉习惯，同时也要为后期制作提供方便。为既要符合人的视觉习惯，同时也要为后期制作提供方便。(4)(4)运动镜头不能太多运动镜头不能太多，过多会使人感到疲劳过多会使人感到疲劳、心烦心烦。在任何电视片中在任何电视片中，运动镜头所占比例总是很少的，大量的是固定镜头或动静结合的画面运动镜头所占比例总是很少的，大量的是固定镜头或动静结合的画面。下面就各种运动拍摄的画面特点、造型表现及其综合运用分别予以说下面就各种运动拍摄

39、的画面特点、造型表现及其综合运用分别予以说明。明。1 1推摄推摄推摄是摄像机向被摄主体方向推进推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或变动镜头焦距使画面框架或变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄体不断推进的拍摄方法。推镜头有以下画面特征。由远而近向被摄体不断推进的拍摄方法。推镜头有以下画面特征。第一、随着镜头的不断推进，由较大景别不断向较小景别变化第一、随着镜头的不断推进，由较大景别不断向较小景别变化，这种变化是一个连续的递进过程这种变化是一个连续的递进过程，最后固定在主体目标上最后固定在主体目标上。因此在拍摄因此在拍摄推镜头时推镜头时，必须选择好起幅和落幅必须选择好起幅和落幅(最好先试推一次最好先

40、试推一次)。这种明确的拍摄这种明确的拍摄目标和景别的确定目标和景别的确定，是为拍摄目的服务的是为拍摄目的服务的，是为了通过推镜头来突出主是为了通过推镜头来突出主体物或某个细节体物或某个细节，给观众以某种启迪给观众以某种启迪，以引起观众对拍摄目标的注意和以引起观众对拍摄目标的注意和思考。推镜头切忌漫无目标，毫无目的随便推进。思考。推镜头切忌漫无目标，毫无目的随便推进。第二第二、推镜头有交待环境推镜头有交待环境、表现环境与主体目标关系的作用表现环境与主体目标关系的作用。因因此此，推镜头一般由远景或全景起幅推镜头一般由远景或全景起幅，逐渐向主体目标推进逐渐向主体目标推进。因为推进是因为推进是连续的连

41、续的，所以所以，增强了真实感和可信性增强了真实感和可信性。例如例如。魔术师为了增加对其表魔术师为了增加对其表演的可信性演的可信性，每个节目只用一个长镜头每个节目只用一个长镜头，其中可用推其中可用推、拉等运动手段变拉等运动手段变换景别来交待环境及表演换景别来交待环境及表演，但不能切换景别但不能切换景别，因为切换景别将使观众的因为切换景别将使观众的可信度大打折扣。可信度大打折扣。第三第三、推进速度的快慢推进速度的快慢，要与画面的气氛要与画面的气氛、节奏相协调节奏相协调。推进速度推进速度缓慢缓慢，给人以抒情、安静、平和等气氛给人以抒情、安静、平和等气氛，推进，推进速度快速度快则表现则表现紧张不安，愤

42、慨紧张不安，愤慨，触目惊心等触目惊心等。推镜头的速度体现了摄像师的情感因素推镜头的速度体现了摄像师的情感因素，从而引发观众的从而引发观众的心理感受和情绪变化心理感受和情绪变化。运用好推镜头要注意两点运用好推镜头要注意两点，一是推镜头由广角起一是推镜头由广角起幅到长焦落幅幅到长焦落幅。画面景深越来越小画面景深越来越小，被摄主体会越来越模糊被摄主体会越来越模糊，所以所以，要要以落幅调整聚焦以落幅调整聚焦，这样被摄主体始终是清楚的这样被摄主体始终是清楚的；二是要注意在推进过程二是要注意在推进过程中，始终保持被摄主体在画面中的中心位置及落幅景别的控制。中，始终保持被摄主体在画面中的中心位置及落幅景别的

43、控制。推镜头一般进行预聚焦。推镜头一般进行预聚焦。2 2拉摄拉摄拉镜头正好与推镜头相反拉镜头正好与推镜头相反，是摄像机逐渐远离拍摄主体是摄像机逐渐远离拍摄主体，或通过或通过变动焦距变动焦距，使画面框架由近而远使画面框架由近而远，与被摄主体逐渐拉开距离的拍摄方法与被摄主体逐渐拉开距离的拍摄方法。拉镜头的拍摄方法、运用与画面特征如下：拉镜头的拍摄方法、运用与画面特征如下：第一、拉镜头是由较小景别起幅，向较大景别连续渐变的过程第一、拉镜头是由较小景别起幅，向较大景别连续渐变的过程，随着这个过程随着这个过程，被摄主体由大变小被摄主体由大变小，周围环境逐渐展开周围环境逐渐展开。拉镜头的这种拉镜头的这种画

44、面特征可真实地向观众交待主体物所处的环境及与环境的关系画面特征可真实地向观众交待主体物所处的环境及与环境的关系，有时有时能给人以悬念或新意能给人以悬念或新意。它与推镜头不同的是它与推镜头不同的是，在镜头拉开前在镜头拉开前，画面环境画面环境对观众来说还是个未知数对观众来说还是个未知数，镜头拉开镜头拉开，往往会给观众以往往会给观众以“原来如此原来如此”的的感觉。常用于侦探、喜剧片中。感觉。常用于侦探、喜剧片中。第二第二、拉镜头也常用于转场或故事的结尾拉镜头也常用于转场或故事的结尾。随着镜头的拉开随着镜头的拉开，画面内容画面内容越来越丰富越来越丰富 这时把画面中的某一部分切换成中景或全景这时把画面中

45、的某一部分切换成中景或全景，给人以连贯给人以连贯、流畅流畅、顺理成章的感受顺理成章的感受，不会让人感到跳跃和突然不会让人感到跳跃和突然。拉镜头还常常用于拉镜头还常常用于故事的结尾故事的结尾，随着主体目标渐渐远去随着主体目标渐渐远去、缩小缩小，其周围空间不断扩大其周围空间不断扩大，画画面逐渐扩展为或广阔的原野面逐渐扩展为或广阔的原野，或浩瀚的大海或浩瀚的大海，或莽莽的森林或莽莽的森林，给人以给人以“退退出出”、“结束结束”的感受的感受，能给人以启迪能给人以启迪、以瑕想以瑕想，能引起观众的种种情能引起观众的种种情绪，赋予抒情性的结尾。绪，赋予抒情性的结尾。拍摄拉镜头的注意问题与推镜头大致相同。拍摄

46、拉镜头的注意问题与推镜头大致相同。3 3摇摄摇摄摇摄是指摄像机机位不动摇摄是指摄像机机位不动，借助三角架或人体作水平旋转或作上借助三角架或人体作水平旋转或作上下移动的拍摄方法。是运动镜头中运用最多，最广泛的一种拍摄手段下移动的拍摄方法。是运动镜头中运用最多，最广泛的一种拍摄手段。摇摄的画面特征及拍摄注意问题如下：摇摄的画面特征及拍摄注意问题如下：第一第一、对于一些宏大的场面或较大的物体对于一些宏大的场面或较大的物体，由于画面框架的限制由于画面框架的限制，用一幅画面很难表现完美用一幅画面很难表现完美，摇摄可突破画面框架的局限摇摄可突破画面框架的局限，用较小的景别用较小的景别，把较大的场面或物体一

47、一表现清楚，使观众对被摄物既有一个整体印把较大的场面或物体一一表现清楚，使观众对被摄物既有一个整体印象象，又可以通过摇镜头把被摄物的每个细节尽收眼底又可以通过摇镜头把被摄物的每个细节尽收眼底。摇镜头常用于表摇镜头常用于表现宏大的群众场面现宏大的群众场面，群山群山、草原草原、海洋海洋、高大的建筑物等高大的建筑物等。另外另外，由于由于摇镜头对观众造成的视觉张力摇镜头对观众造成的视觉张力，会对被摄物产生夸张性的视觉心理会对被摄物产生夸张性的视觉心理。例例如如，拍摄一座摩天大楼拍摄一座摩天大楼，用小景别从上到下摇摄用小景别从上到下摇摄，这种长时间甩重复画这种长时间甩重复画面冲击观众的视觉，延长了人的视

48、觉感知，会让人感到这楼真高啊面冲击观众的视觉，延长了人的视觉感知，会让人感到这楼真高啊!第二第二、当用摇镜头表现多个主体时当用摇镜头表现多个主体时，可让每个主体充满画框可让每个主体充满画框，当当画框上出现某个主体时可稍作停顿画框上出现某个主体时可稍作停顿，形成间歇摇形成间歇摇，以加深观众对每个主以加深观众对每个主体的印象，常用于向观众交待会议上的主要人物。体的印象，常用于向观众交待会议上的主要人物。第三、摇镜头时需注意以下几点第三、摇镜头时需注意以下几点(1)(1)和其它运动拍摄一样，摇镜头也必须有明确的目的，一是展和其它运动拍摄一样，摇镜头也必须有明确的目的，一是展示内容的需要示内容的需要，

49、二是画面艺术的需要二是画面艺术的需要，或是兼而有之或是兼而有之。尤其要注意摇出尤其要注意摇出的每个镜头之间一定要有内在联系的每个镜头之间一定要有内在联系，要符合人们的视觉心理要符合人们的视觉心理，不能无目不能无目的地乱摇一气。的地乱摇一气。(2)(2)摇的过程一定要稳、匀，尽量使用三角架；如扛摄，要用转摇的过程一定要稳、匀，尽量使用三角架；如扛摄，要用转动腰肢来摇，切不可用移动脚步来摇动腰肢来摇，切不可用移动脚步来摇 尽量借助支撑物以稳定身体；最尽量借助支撑物以稳定身体；最好先预摇一次好先预摇一次，以确定起幅以确定起幅、落幅和合适的体位落幅和合适的体位。另外另外，要以均匀的速要以均匀的速度一气

50、呵成，切不可时快时慢、断断续续，破坏了画面的整体美。度一气呵成，切不可时快时慢、断断续续，破坏了画面的整体美。(3)(3)摇的速度，一方面要与画面内容相协调，另一方面要根据后期制作摇的速度，一方面要与画面内容相协调，另一方面要根据后期制作的要求而定的要求而定。后期制作的要求不同后期制作的要求不同，摇的速度也不同摇的速度也不同。同一个场面同一个场面，如如用于专题片，因为专题片较长，有充分的时间来展示画面，可摇慢些用于专题片，因为专题片较长，有充分的时间来展示画面，可摇慢些；如用于新闻报导如用于新闻报导，则要摇快些则要摇快些，因为一条新闻一般只有一分钟左右因为一条新闻一般只有一分钟左右，如如果一个