古代文学史小抄.docx

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1、简答题诚斋体的特点：诚斋体因杨万里号诚斋因而诗作称诚斋体。1， 善于发现和捕捉自然和日常生活中富有情趣好美感的景象。宿灵鹫禅寺中所咏用十分平常景物或者人物经历，给读者带来新鲜感。2， 善于把自己的主观情感与体悟融入到自然现象和生活景观描绘中，万川不许一溪奔，拦得溪声曰夜喧，等诗中草木鱼以至川水都具有直觉和情感。3， 想象构思奇特，不用生僻字句，语言流畅直主白话口语。4， 幽默诙谐情趣，小品文。5， 语言旷达，活泼，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。董解元西厢记对元稹会真记的发展：1， 主体发展，会真记夹杂陈腐观念，莺会对于抛弃无可奈何到董解元西厢记热情歌颂爱情，颂扬青年男女对礼教反抗。2， 人物

2、形象的发展，礼教与私情对立。会真记中非礼不可入张生形象到董解元西厢记四不形象，莺会从压抑情感到内心激烈冲突到越轨行动，内心世界突破。3， 章篇结构发展。4， 艺术手法的发展，董解元西厢记发挥诸宫调说与唱相辅相成特点，将叙事与抒情相结合，既写爱情故事，也充分描述了情感世界和心理活动。 王实甫西厢记对董解元西厢记的发展：1， 删减了许多不必要的情节，使结构更加完整，情节更集中。2， 主要任务的立场更加鲜明，从而加强戏剧冲突。3， 艺术手法上，更为精致完美，用景物表达感情。4， 人物形象的塑造上，人物性格更鲜明突出，更符合故事情节发展逻辑元杂剧体制形式与分期：形式：1，剧本结构主要有三部分构成，折，

3、楔子，题目正名。A， 折，相当于现在的一幕，一般由四折组成一个剧本，一折一宫调。B， 楔子，折与折之间的过场，位于剧首开场序幕C， 题目正名2， 曲词A， 曲词，新诗体，同一折曲词押同一韵脚，称句称字B， 曲词调，有调门，音乐调名，曲牌。1， 宾白，即说白，有韵白（上场下场诗），散白（独白，对白）2， 角色，有旦末净杂3， 演唱，用北进按宫调，一人主唱。4， 科，虚拟化程式化分期：1， 前期，北方地区鼎盛时期，以大都为中心，包括长江以北大部分地区，流行杂剧，作家主要是北方人，如关汉卿，王实甫等人，现实主义是这一时期创作主流。2， 后期，南方地区衰微时期，以杭州为中心，除了北方传入的杂剧外，较多

4、表现爱情婚姻，和家庭伦理等社会问题。郑光祖倩女离魂的艺术特色：1， 这是一个现实主义浪漫主义相结合的故事，倩女的魂魄代表女性对爱情婚姻的渴望与追求，现实中的躯体承受着离别的煎熬。2， 结构上运用双线型艺术结构，灵魂的线索，追随王文举，躯体却在家中卧病。3， 语言上华丽流畅，抒情气氛浓厚“日长夜愁更长，红稀也信尤稀”。辛弃疾词的内容：1， 爱过词，A， 表现自我经历，自我形象，自我感触的词，多情应笑我，早生华发的伤感。B， 评议时局，议论国家的事，关心国之命运，对中原的怀念。待十分做了，诗书勋业，满江红易故国江山，C， 建功立业，抒发壮志难酬报国无略的愤慨之作，摸鱼儿中，更能消，几番风雨，匆匆春

5、天归去。对逝世惋惜。了却君王天下事，赢得生前身后名。破阵子D， 批判南宋统治者苟且偷安的投降政策，以及现实社会黑暗。美芹十论和九议透析社会弊端2， 农村词，对农村困苦生活的向往之情：一个小园儿，两三亩地，农村生活。3， 闲适词，清平乐对农居闲适生活描写。4， 爱情调，长相思写思枸，真挚动人。论述题李清照前后期创作内容，风格及代表作：以靖康之难为界限，李清照诗词分为前期和后期。5， 前期诗作：主要变现他作为少女和少妇的生活情怀，风格清新婉丽。a， 少女情怀浪漫的表露，秀外慧中，踏雪寻梅，执笔属文，展卷吟诗。点绛唇b， 闺中寂寞情绪表达。浣溪沙中小院闲窗春色深，重帘未卷彩沉沉。倚楼无语理瑶琴。弄轻

6、明，梨花欲谢只难禁。C，夫妻款款深情的展现，减字栏花记录他这段生活与情感。D，婚后离情别思的抒发。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，上心头。一剪梅离别之苦阐发。6， 后期词作：南渡以后，亡国丧犬的孤苦伶仃。主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情。同时，将身世之感与家园之难交织在一起，具有更加丰富的情感内涵，词的风格凄苦悲凉。声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。通过对残秋黄昏悲凉景色的庙会，表现作者哀愁与沉痛，曲折反映战乱时期南宋广大人民遭遇。论述柳永与苏轼对词的贡献。柳永，第一个专力写词作家北宋，真正开启宋词新天地的词人。1， 内容上，扩大词的题材范围A， 描写男欢女爱的传

7、统，题材时，柳词从达官显贵的楼台亭阁转向平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。B， 八声甘州等的羁旅行役之作C， 都市繁华的风光和市井生活，望海潮描绘杭州美景和民众乐事。2， 体制上A， 丰富词调，宋代八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创的。B， 大力创作憬词（长调），改变唐五代以来词坛怜一统天下的格局，扩大词的表现力，扩充词的内容含量。3， 表现手法上，铺叙展衍白描手法，从单纯的感受型到复杂的过程型，等诗叙事性，情节性。4， 语言上，雅俗并陈，大量运用俚语，口语，俚词。人称柳词凡有井水饮处，既能饮柳词。亲切有味，易于理解。苏轼：1， 观念上，提高了对词的认识和评价。A， 诗词一体将诗与

8、词相提并论，诗词同源，同等地位。B， 以诗为词将诗的表现手法移植到词中。C， 自是一家说2， 内容上，以诗为词，开拓了词的题材范围A， 抒情词抒发自己的爱国情，江城子 宿州出猎表现了他希望驰骋沙场，以身相许豪情壮志；表现顽强，乐观的信念和超然自视的人生态度，永遇乐中古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新多的感悟；怀古诗，念奴娇 赤壁怀古中触入深沉历史态；人伦之情，浣溪沙中充满泥土乡村气息与人文情怀。B， 咏物词形神兼备富有寄托，卜算子缺月桂疏桐等的描绘。C， 田园诗，江西月中乡村生活3， 提高了词的境界，变革传统的词风A， 开拓豪放词风，水调歌头体现奔放豪放，倾荡落亡的如天风海角般的风格B， 开阔了矿

9、大的此风，念奴娇 赤壁怀古大江东去浪淘尽，千古风流人物C， 对婉约词创作超越，感情真实健康，清新高雅蝶恋花花褪残红青杏小格调较为高远典雅，感情教委真实健康，艺术风格由浓艳转为清新。4， 表现形式A， 表现手法，创造性的用题序和典故，江城子 密州出猎具有叙事性B， 语言，多吸收诗赋词汇，兼采史传，口语以清雅见长，词诗化，散文化水调歌头。C， 音律上，一定程度突破了音律的束缚。简述元杂剧兴盛原因与衰落原因1， 艺术发展原因，传统戏曲艺术的继承和发展2， 社会原因A， 元代社会城市经济繁荣为元杂剧的繁荣提供了社会环境和物质条件1， 城市经济发展为元杂剧提供大良观众（市民阶级的需要）2， 演出场所够烂

10、瓦舍3， 大量演员吸入B， 尖锐复杂的阶级矛盾，民族矛盾以及人民的反抗精神为元杂剧创作提供了源泉。1， 人分四等，法律苛刻。2， 奴隶剧增，掠夺贩卖人口严重。3， 提倡字教，寺院剧增，寄生阶层庞大4， 吏治黑暗，愚狱横生。5， 高利贷的严重盘剥C， 元代文禁轻松，思想较为解放，程朱理学前期影响不大。D， 一直庞大的新型的专业剧作家以伍出现（直因）1， 建立了自己的创作组织书会，关汉卿（玉京书会）2， 有深厚的语言文学修养3， 地位低下能反映人民的苦难和愿望E， 蒙占统治者的爱好与提倡F， 元代各民族大融合衰落原因：A， 文人境遇改变B， 经济重心南移，北方作家南迁C， 统治阶级加强对戏剧的干涉

11、作用D， 一人主唱形式阻碍元杂剧的发展王实甫西厢记的艺术成就和影响一， 艺术成就A， 突出强烈的喜剧冲突 主矛盾：老妇人封建势力和礼教叛逆者莺会张生，红娘冲突次矛盾：莺会，张生，红娘性格矛盾B， 体制上的创新，由原先一本四折到五本二十一折创新一人主唱到分唱对唱C， 成功塑造了几个有一定代表性富有鲜明个性特殊艺术形象。1， 心理描写，刻画人物形象的重要手段2， 通过富有特征性的行动细节来刻画任务3， 通过一人兼写众人，4， 通过错综复杂的戏剧冲突来塑造人物形象D， 情节曲折多变复杂矛盾冲突波澜起伏E， 语言优美，雅俗并用1， 语言典雅富丽充满诗情画意，具有浓郁的抒情色彩2， 民间口语和诗词语语言

12、相继起来，既本色又文采3， 人物语言具有个性化特点，唱词考虑人物身份地位性格，不同而不同，张生语言文雅，郑恒鄙俗二， 影响：第一次提出爱情是婚姻的基础，反对风剑婚姻态度，追求爱情自由，后世取材的源泉。论述窦娥冤的窦娥形象分析和悲剧意义及其艺术特色一， 窦娥形象分析：孝顺与抗争的对立统一，最初安于命运到后来的与命运抗争二， 杯具意义A， 社会经济：高利贷盘剥，剧中窦娥婆婆以放债收“羊羔儿利”而引起一系列冲突B， 社会秩序的混乱，张驴儿等人无恶不作，横行乡里C， 社会政治：吏治腐朽黑暗，其中官府对钱的利益追逐而颠倒黑白D， 社会精神：反映封建贞节观对广大妇女的束缚和愚弄E， 表现人民的反抗三， 艺术特点A， 窦娥形象，性格丰富性，流动性，与封建女性性格糅合在一起B， 现实主义与浪漫主义相结合，当时社会现状下，三桩誓愿一一实现下层人民美好愿望，将现实与浪漫相融合。C， 结构严禁，善于组织喜剧冲突，能够巧妙处理主次矛盾关系，简略地方简略，详写的地方详写。楔子中窦天章进京赶考与第四折窦娥申冤相照应，繁简得当。主要矛盾，窦娥与张驴儿地方恶势力，等与挑起吏治。次要矛盾，赛如医与蔡婆婆张驴儿矛盾。