古文论文《苏轼和辛弃疾词风的异同》.pdf

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1、苏轼和辛弃疾词风的异同苏轼和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。苏轼宏阔的词境，源于高神运思，自具风流标格，稼轩雄健的词笔，则饱蘸壮志豪情，满蕴英雄本色。他们的词风，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，突破了“艳科”藩篱，于婉约之外别立豪放一宗，辛弃疾继承并发扬这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，笔酣墨饱，气势飞舞。苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同点：两人都是至情至性之人，他们的词中，都饱含着浓烈奔放的豪情，表达了词人对生活的无比热爱和豁达乐观的态度。这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。由于苏辛词

2、所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就能更鲜明地呈现。对人生、对功业执着的追求，要求为国家建功立业的理想，也是其相同点。因此，两位词人才既具有豪放的个性，又共领豪放风骚。如辛词永遇乐京口北固亭怀古中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同工之妙。同样的豪放风格，在东坡词和稼轩词中，又有其不同点：王国维在人间词话中评道：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”东坡虽开创过豪放风格，但其主体基调仍为“旷达清空”。本文从选材内容、表现手法和对后世影响三个视角来分析其不同点。一、从选材内容来看(一)写人。苏辛的词作中都有

3、大量描写人物的作品。苏轼平生倾慕屈原、张良、贾谊等人，又酷爱陶潜，追求老庄的隐逸，笔下的人物大多是疏狂异趣的游仙、隐者、洒脱之士，这些在他的词中得到充分地展现，辛词主要是写沙场点兵的将帅，执戈横塑的英雄，展现他们的坚贞性格和气吞如虎的豪迈。(二)写景。苏词中虽有“惊涛拍岸卷起千堆雪”的豪放色彩，但更多的是“门外月公款如水，彩舟横”等幽远、深邃、雅洁的景色，这些景色多披一层薄风细雨、明月夕阳、青山碧水，从而增加了澄澈、雅艳、旷逸之感。与苏词不同，辛词长于描写飞腾壮阔的景物和场面，呈现极为浓郁的豪放色彩，往往带有沙尘味，如“落日塞尘起，胡骑猎清秋”。(三)怀古。同样是怀古，苏词缅怀的往往是那些雅儒

4、达士，对他们的人生遭际，往往以旁观者的身份加以评价赞咏，如念奴娇 赤壁怀古虽有些伤感，但最后“人生如梦，一蹲还酹江月”显得那样的洒脱、达观。辛弃疾缅怀英雄豪杰时往往与自身的人生经历、生活体验结合起来,深陷在古人的遭遇之中，不能自拔。如霜天晓角 赤壁，辛弃疾凭吊时却是“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”的悲壮。二、从表现手法来看苏词表现手法具有时代的突破，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，提出“自是一家”的创作主张，使词像诗一样可以用来缘事而发、因情而作、抒情言志。辛词更富创新精神、独辟路径，不仅“以诗为词”，而且“以文为词”。(一)用典。词到东坡，用典渐多。如江城子 密州出猎上片写出猎的盛况

5、后，接着写“亲射虎，看孙郎”，作者用孙权射虎的典故喻太守亲自参加射猎，将自己英姿凸现出来。苏词用典，丰富和发展了词的表现手法，但“犹未至用事至用史”。辛词不仅喜欢用典，而且善于用典，典中套典，引用得妥帖自然。词至稼轩“驱使庄、骚、经、史、无一点斧凿痕，笔力甚峭”。(二)修辞手法。苏词中善用比兴、比拟、比喻等修辞手法，尤其是比兴手法运用得浑然天成。辛弃疾善用比喻，如摸鱼儿 观潮形容潮水之盛，连用七喻，令人目不暇接、惊心动魄。还经常用“倒喻”“博喻”等，此外，辛词还善于用比兴寄托的传统手法，表现对国家政治局势的忧患和个人政治遭遇的愤慨。(三)语言。苏轼在语言运用上革尽花间词人错彩镂金的词风，开创了

6、“以诗为词”的境界，扩大了词的表现功能，开拓了更为广阔的词境。辛弃疾不仅能“以诗为词”，而且能“以文为词”。“以文为词”既是方法的革新，也是语言的变革。语言表达上，辛词能“不主故常，集优荟萃”。三、从对后世的影响来看苏轼认为词可以言志，最终突破了词为“艳科”的传统格局使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，开创了与传统婉约词风相对的豪放词风，很大程度上改变了词的发展方向，具有划时代的突破。词的结构方面，他极尽笔力，将其豪故不羁的诗情融入词中，因而词文结构姿态横生，雄奇恢弘。苏词“使人登高望远举首高歌，而远怀浩气，超然乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣”。苏轼的词体解放精神直接或间接为辛派词人所继承，词到辛弃疾手中变得更加成熟，无论是内容境界、表现方法、还是语言的丰富性，都雄踞于两宋词坛之巅。词的创作完全摆脱种种羁绊进入自由的境界，使词获得了空前的艺术效果。如刘克庄在辛稼轩集序中所云，辛词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，自有苍生以来所无”。他在继承苏词豪放的基础上独创“稼轩体”，终成豪放一派，“豪放唯幼安称首”对当时和后世影响十分深远。