色彩搭配指南精选PPT.ppt

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1、关于色彩搭配指南第1页，讲稿共53张，创作于星期三一、色彩的形成原理n色彩的形成原理：物体表面色彩的形成取决与三个方面，即光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。第2页，讲稿共53张，创作于星期三二、色彩基础知识n1、12色相环色相环n1)三原色三原色色相环中的纯红、纯黄、纯蓝三色是色彩的三原色，色彩重量感势均力敌，形成色彩中最强烈的对比。n2)二次色二次色色相环中的纯橙、纯绿、纯紫三色是色彩的二次色，处在三原色之间，是三原色的色彩高位过渡。n3)三次色三次色色相环中的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫是色彩的三次色，由三原色与二次色混合而成。n2、10色调色调10色调

2、分别是红色、橙色、黄色、黄绿色、绿色、青绿色、蓝色、蓝紫色、紫色、紫红色，由浅至深，由暖到冷过渡形成，井然有序让使用的人能清楚地看出色彩平衡、调和后的结果。第3页，讲稿共53张，创作于星期三n左上：颜料三原色n中上：光的三原色n右上：二次色n左下：三次色n右下：十色调第4页，讲稿共53张，创作于星期三色环第5页，讲稿共53张，创作于星期三1）互补的关系在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形态的

3、方法来调节、缓和过于激烈的效果。2）对比色关系色项环中相距135度或者彼此相阳八几个数位的两色，为对比色关系，属中强对比效果的色组。色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩序排列的方式，求得统一和谐的色彩效果。图4属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。3）邻近色关系色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效果的色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。图5为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。4)同类色关系色相环中相距45度，或者彼此相隔二三个数位的两色为同类

4、色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。图6为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果色环中的关系第6页，讲稿共53张，创作于星期三三、色彩的感情及其象征n色彩的象征性，是指色彩对人的心理作用。色彩作为造型手段，除了完成造型任务之外，很重要的作用就是用色彩进行表情达意，表人物和作者之情，达剧作之意。基于人们对生活经历的总结，不同色彩给人不同的心理影响，近而产生某种联想就是色彩的象征性。第7页，讲稿共53张，创作于星期三红色：n红色最为醒目，把不同色彩放在一起，最显眼的就是红色。n红色是血的色彩，多用来表现血腥和暴力。红色又具有兴奋好斗的性格，在战争中是武装占领的信号，

5、是革命的标志。多用于主角人物，英雄模范、先进分子和革命者。n红色又是烦躁不安和危机的色彩，第8页，讲稿共53张，创作于星期三黑色：n黑色象征庄重、严肃、有力，在外交场合，外交官除了灰色就是黑色。黑色西装、白色衬衣、红色领带。黑白又是悲伤、绝望、恐怖死亡的色彩，办丧事离不开黑色。黑色是阴暗罪恶势力的表现，是鬼魂幽灵的色彩。色彩象征性是多意、可变的第9页，讲稿共53张，创作于星期三n紫色：紫色是一种神秘的色彩紫色又有优美、高尚、壮丽和高贵之感。紫色又是沉闷、悲惨、倒霉的色彩。在伟大诗人歌德的眼里，紫色里恐怖的色彩。他说：“紫色暗示着世界的末日”。n白色：白色最明亮，是最纯洁的色彩。白色不容忍其它的

6、色彩，任何一点点色彩在白色上都会被暴露出来。第10页，讲稿共53张，创作于星期三绿色：绿色是植物王国的色彩。所以绿色象征着生命和成长。绿色又具有平静、安详充实的性格。绿色代表希望、和平、智慧和忠实。绿色又是旅游色彩、旅游需要和平环境。第11页，讲稿共53张，创作于星期三蓝色：蓝色和红色是对立的色彩，红色是暖色蓝色是冷色。在物质世界红色是积极的色彩，蓝色则是消极的。在精神世界里蓝色是积极的色彩，红色成为消极色。蓝色与人的精神相联系，在精神世界蓝色最为清高，最为廉洁。蓝色是远色具有深度感，能加深空间深度。蓝色是天空的色彩给人以辽阔、广漠深远之感。冬天冰雪呈现蓝色。当蓝色饱和度降底，变成暗蓝色时，便

7、具有阴森恐惧的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲剧色彩。青色是蓝色的一种，具有蓝色的性格，青出于蓝而胜于蓝。青也是天空的色彩，具有广阔、深远、沉静之感。青色象征着诚实、磊落、清高和廉洁。中国京剧里，称廉洁的县官为“青天大老爷”，包公称为包青天。青色也象征着永恒，在文学中用“名垂青史”赞美古代英雄和伟人。在北京故宫中唯一的冷色就是青色，宫殿门牌都是金字青底，太和殿上“正大光明”四个字底也是青色的。象征皇权、神圣、高贵、廉正和永恒。第12页，讲稿共53张，创作于星期三四、色彩的变化规律n(a)色彩的空间透视色彩的空间透视色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视

8、觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后

9、边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。第13页，讲稿共53张，创作于星期三n(b)光与色的客观变化规律光与色的客观变化规律我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物

10、体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的

11、天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。第14页，讲稿共53张，创作于星期三n(c)关于补色关于补色所谓补色，就是色相环上相距180的色相，如红色与绿色、黄色如紫色、橙色与蓝色等色组。补色的调和和搭配可以产生华丽、跳跃、浓郁的审美感觉，然而，倘若补色以高纯度、高明度、等面积搭配，会产生比对比色组更强烈的刺激性，使人的视觉感到疲

12、劳而无法接受。第15页，讲稿共53张，创作于星期三色彩三要素n1.色相n2明度n3纯度第16页，讲稿共53张，创作于星期三n1：色相简单的说色相是指色彩的“相貌”，确切地说是指不同波长的光给人的不同的色彩感受。在通常的情况下，色相以色彩的名称来体现，如大红色，淡红色，普兰色等第17页，讲稿共53张，创作于星期三色相：淡红色紫色大红色普蓝色第18页，讲稿共53张，创作于星期三苹果色相：大红第19页，讲稿共53张，创作于星期三色相深绿第20页，讲稿共53张，创作于星期三鸢尾花色相紫色第21页，讲稿共53张，创作于星期三色相红第22页，讲稿共53张，创作于星期三色相粉红第23页，讲稿共53张，创作于

13、星期三色相，即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。第24页，讲稿共53张，创作于星期三2：明度 明度是指色彩的明暗程度，又称 光度，亮度或深浅度等。第25页，讲稿共53张，创作于星期三 红橙黄绿蓝紫六种标准色比较，他们的明度是有差异的。黄色明度最高，仅次于白色，紫色的明度最低，和黑色相近。第26页，讲稿共53张，创作于星期三 紫色最低黄色最高明度比较第27页，讲稿共53张，创作于星期三六种标准色明度色阶由高到低黄橙红绿蓝紫第28页，讲稿共53张，创作

14、于星期三 一种色彩由受光程度不同就会产生明暗的变化，呈现明色、正色、暗色的差别。第29页，讲稿共53张，创作于星期三 暗色正色明色第30页，讲稿共53张，创作于星期三画面明度由高到低第31页，讲稿共53张，创作于星期三高明度画面第32页，讲稿共53张，创作于星期三低明度画面第33页，讲稿共53张，创作于星期三3：纯度 纯度是指颜色的纯粹程度和饱和度，又称饱和度、鲜艳度。色彩不掺杂黑、白、灰的颜色，正达饱和状态，其纯度就高，纯度愈高其颜色就愈鲜艳。第34页，讲稿共53张，创作于星期三第35页，讲稿共53张，创作于星期三纯度变化：高低高低黄绿第36页，讲稿共53张，创作于星期三高纯度第37页，讲稿

15、共53张，创作于星期三低纯度第38页，讲稿共53张，创作于星期三高纯度画面第39页，讲稿共53张，创作于星期三低纯度画面第40页，讲稿共53张，创作于星期三 明度强的颜色其纯度不一定就高，相反，明度弱的颜色其纯度不一定就低，在某一颜料中掺杂黑或白，其纯度都会降低。第41页，讲稿共53张，创作于星期三明度高纯度低第42页，讲稿共53张，创作于星期三纯度高明度弱第43页，讲稿共53张，创作于星期三五、服装色彩搭配概念n通过对服装的色彩陈列组合，协调店铺整体的颜色层次感，突出品牌产品当季的主题风格，加强服装之间的合理搭配性，增加对顾客的视觉感观强烈冲击，使顾客在店内购物时提高附加购买率。第44页，讲

16、稿共53张，创作于星期三六、色相环在服装陈列中的运用第45页，讲稿共53张，创作于星期三1、卖场色块布局n卖场在色块上的布局，应以10色调的过渡方式为基本原则，结合店铺货品的实际情况及天气的变化，做出合理的布局。例子1：春夏季货品应由浅至深布局例子2：秋冬季货品应由深至浅布局注：卖场上布置色块时，掌握色彩过渡的调和性，不要有太大的跳跃性。第46页，讲稿共53张，创作于星期三2、侧挂色彩组合n店铺的实际陈列中，有时由于某一颜色的货品不足无法形成有效的色块组合，而在一个色块的组合时亦需要有一定的颜色跳跃，增加色彩对顾客的视觉的冲击感，建议在同一色感的侧挂通中加入小量另一色感的产品。以下将提供几个参

17、与例子：例子1：蓝+白+牛仔色例子2：绿+黄+橙+卡其两种同一色系的颜色中加入过渡色的两个冷色之间加入色感相近的暖色使跳白色令两种颜色的深浅层次更加明显跃感增加。例子3：红+黑+白+咖啡冷暖色系交错排列令色彩层次对比更加分明注：作为穿插颜色，货品的数量应为该主色块内单一颜色的货品数量的一半，以免对色调感觉带来变化，而影响到卖场整体的色彩布局。第47页，讲稿共53张，创作于星期三3、正挂色彩搭配n店铺陈列在整体色彩的布局完毕后，需要对连身正挂的上下身进行色彩搭配，一般来说根据品牌当季的陈列需要，上下身搭配可分为对比或调和两种类型。第48页，讲稿共53张，创作于星期三搭配方法n1）调和搭配方法调和

18、搭配方法调和搭配即运用有12色相环内三原色与其相邻的二次色及三次色作出同色感的搭配，使搭配出来的效果协调柔和。a、暖色系搭配参考暖色系搭配参考军绿色+红色橙色+咖啡色卡其色+棕色b、冷色系搭配参考冷色系搭配参考黄绿+青绿蓝色+牛仔蓝牛仔蓝+黑色灰色+咖啡色注：调和色彩的搭配时应注意上下身的色彩重量感，颜色较浅为上身，下身选择颜色较深的产品，以维持色彩的柔和。2）对比搭配方法对比搭配方法对比搭配方法运用12色相环内三原色系相互对应的颜色作出搭配，通过冷暖色的搭配，以强烈的色彩反差，使产品显出跳跃、活泼的色彩效果。注：对比色彩搭配时应注意将暖色作为上身，冷衣作为下身，令鲜艳的颜色能更加突出，达到跳跃、活泼的搭配要求。第49页，讲稿共53张，创作于星期三暖色调搭配参考第50页，讲稿共53张，创作于星期三冷色调搭配参考第51页，讲稿共53张，创作于星期三n谢谢观赏第52页，讲稿共53张，创作于星期三感感谢谢大大家家观观看看第53页，讲稿共53张，创作于星期三