王昌龄出塞古诗选录共享五篇_古诗选录.docx

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1、王昌龄出塞古诗选录共享五篇_古诗选录 宴南亭(:王昌龄)唐诗赏析 【作品介绍】 宴南亭的是王昌龄，被选入全唐诗的第141卷第9首。 【原文】 宴南亭 ：唐王昌龄 寒江映村林，亭上纳鲜洁。 楚客共闲饮，静坐金管阕。 酣竟日入山，暝来云归穴。 城楼空杳霭，猿鸟备清切。 物状如丝纶，上心为予决。 访君东溪事，早晚樵路绝。 【解释】 纳:放置。鲜洁:指新奇干净的食物。 金管:箫笛类乐器。阕:乐终。 酣竟:指宴罢。竟，全诗校:“一作意。” 杳霭:昏暗迷漫的样子。 鸟:全诗校:“一作鸣。” 如丝纶:礼记缁衣:“王言如丝，其出如纶。” 道:全诗原作“上”，校云:“一作道”，据改。 绝:全诗校:“一作阔。”

2、王昌龄出塞古诗选录(篇二) 王昌龄灞上闲居原文 鸿都有归客，偃卧滋阳村。轩冕无枉顾，清川照我门。 空林网夕阳，寒鸟赴荒园。廓落时得意，怀哉莫与言。 庭前有孤鹤，欲啄常翩翻。为我衔素书，吊彼颜与原。 二君既不朽，所以慰其魂。 王昌龄出塞古诗选录(篇三) 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。 银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。 白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。 全文赏析 其一

3、这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，实行以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉孤独的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的凄惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，唯恐还不能写出她的怨情于万一。可是，竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最终一句写到人物，而且就在这最终一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是由于：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最终人

4、物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 其二 其次首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独孤独的凄惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最终还是绝望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。 古乐府歌辞中有怨歌行一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺酷热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就怨歌行的寓意而加以渲染，借长信故事反映

5、唐代宫廷妇女的生活。 夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子照旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。 这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和苦痛。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。 其三 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和深思。徘徊，写心情之不定，团

6、扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个奇妙的比方来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有雪白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不犹如类的人，而且不如异类的物小小的、丑陋的乌鸦。根据一般状况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增加了表达效果。由于假如都是

7、玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是特别深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 其四 同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻苦痛，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。 第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有许多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能把握自己命运的宫嫔就

8、特殊信任命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降落在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担忧厄运降落，而当厄运最终落到头上时既难以置信，又不得不苦痛地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。 失宠的命运降落之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢快，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦究竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是孤独的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己

9、这种侥幸的盼望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女仆人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。 就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受苦痛煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展现了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟识，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当时在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在孤独凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不行回复的深沉感慨和无限怅惘，更透

10、露出不堪回首往事的深刻哀伤。 其五 这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒芜凄清，使得人物也显得非常幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜满意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度动身，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。 写作背景 由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不

11、一，他的作品大都无法编年，因而，这长信秋词五首写于何时亦难以确知。依据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742756）年间，其次次被贬之前。 王昌龄出塞古诗选录(篇四) 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。(独坐 一作：独上) 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 关城榆叶早

12、疏黄，日暮云沙古战场。 表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。 明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。 玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。 人依远戍须看火，马踏深山不见踪。 全文赏析 组诗从军行七首是王昌龄采纳乐府旧题写的边塞诗，载于全唐诗卷一百四.。 【其一】 这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人奇妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采纳了层层深化、反复渲染的手法，制造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位

13、，使抒情句显得非常警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明白这是在青海烽火城西的眺望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很简单引起人的孤独之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（诗经王风君子于役）这样的时间经常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜哽咽咽

14、的笛声，就象亲人在召唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也掌握不住，最终来了个大爆发，引出了诗的最终一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更详细、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等奇妙、何等自然！ 在表现征人思想活动方面，诗人运笔也非常委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理“无那金闺万里愁”。所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消退

15、的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立即使全诗神韵飞腾，而更具动人的力气了。 【其二】 此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。 “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中绽开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，经常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，简单唤起剧烈感受。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。由于艺术反映实际生活，征

16、戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。乐府古题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关关山月曲调，含意更深。 此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特殊是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永久动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“

17、奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必非常全面。 诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，突然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老宏伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？或许，还应加上对于祖国山川风物

18、的深沉的爱，等等。 读者或许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地进展（换新声旧别情听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正由于情不行尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。 【其三】 这首诗通过描写古战场的荒芜景象，很多的将士们死在边关，而没有方法好好安葬，反映了当时战斗的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。 诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒芜景象，次句示意有不少战士在这

19、场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表恳求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明白将帅对士卒的爱惜之情， 此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒芜，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最终两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力气，一支部队有这样体恤、爱惜士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力气的强大。 【其四】 唐代边塞诗的读者，往往由于诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。 前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山

20、脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望家乡。这很惊奇。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情仆人公回望的家乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误会：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误会为抒情仆人公望中所见，而前一种误会即因后一种误会而生。 一、二两句，不妨设想成次第呈现的宽阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是耸立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西

21、，就是和孤城遥遥相对的军事要塞玉门关。这幅集中了东西数千里宽阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个俯视，一个概括。为什么特殊提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战斗的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防备吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现

22、青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中出现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的骄傲感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷漫暗淡的景色里。 三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒芜，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩

23、蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚决。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，明显有转折，二句形成鲜亮对比。“黄沙”句尽管写出了战斗的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战斗的艰苦、长期的基础上所发出的更坚决、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战斗的艰苦，本篇就是一个显

24、例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。 【其五】 读过三国演义的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。 这段文字，笔墨特别简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神

25、威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但假如就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战斗场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首从军行，应当说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得胜利的。 “大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、示意的作用。在这种情势下，唐军实行什么行动

26、呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了削减风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，似乎不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队绽开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节进展得既快又不免有点出人意料，但却

27、完全合乎情理，由于前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分示意了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的成功并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。 从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。假如改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战斗过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了特长。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么精彩。从“已报生擒吐谷浑”去体会这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声

28、嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体会、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应当说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。 【其六】 第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急迫心情。 诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，示意将军之心时时想着边塞的安危，时时预备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的宽阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威严凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾画了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了

29、部队攻城拔寨的神速，同时也反映出对唐朝强大国力和军力的一种自信和骄傲心理。 【其七】 第七首诗主要描写的是山峦叠嶂，烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲，语浅意深，余味不尽。 诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依靠，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消逝在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深精确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍旧能使人产生不尽的联想，让读者模糊地感到边防健儿身手的灵敏。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在诗格中谈到结尾一句如何

30、处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔动听，而又好像绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。 王昌龄出塞古诗选录(篇五) 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 从前长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 全文赏析 此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没详细描写战斗，而是通过对塞外景物和从前战斗遗迹的描绘，来表达诗人对战斗的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术

31、效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉快，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里经常发生战斗。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天涯挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气概恢宏。 临洮一带是历代常常征战的战场。据新旧唐书王晙列传和吐蕃传等书载：公元

32、714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战斗。“从前长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战斗遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是布满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯穿两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘充满，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都

33、是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个谈论字眼，却将战斗的残酷极其深刻地揭示出来。这里是谈论，是说理，但这种谈论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力气，手法极其高妙。 这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战斗的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战斗的反对心情。 精选阅读 王昌龄热门古诗选录范例(4篇) 中华文化连绵不绝，在我国悠久绚烂的人文历史曾上诞生过许多杰出的诗人，为了培育我们的思想情趣，我们可以观赏学习唐代诗歌，它是传统文化的载体，是我们文化遗产中特别宝贵的一部分。那么王昌龄都有哪些经典的古诗词呢？以下是工作总结之家我为大家

34、整理的“王昌龄热门古诗选录”，敬请阅读，盼望能关心到有需要的伴侣。 王昌龄热门古诗选录(篇一) 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。 全文赏析 其一 这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞。 诗从写景入手。首句“秦时明月汉时关”七个字，即呈现出一幅壮阔的图画：一轮明月，照射着边疆关塞。诗人只用大笔勾画，不作细致描绘，却恰好显示了边疆的寥廓和景物的萧条，渲染出孤寂、苍凉的气氛。尤为奇异的是，诗人在“月”和“关”的前面，用“秦汉时”三字加以修饰，使这幅月临关塞图，变成了时间中的图画，给万里边关给予了悠久的

35、历史感。这是诗人对长期的边塞战斗作了深刻思索而产生的“神来之笔”。 面对这样的景象，边人触景生情，自然联想起秦汉以来很多献身边疆、至死未归的人们。“万里长征人未还”，又从空间角度点明边塞的遥远。这里的“人”，既是指已经战死的士卒，也指还在戍守不能回归的士卒。“人未还”，一是说明边防不巩固，二是对士卒表示同情。这本是一个问题的两个方面，前者是因，后者是果。这是从秦到汉乃至于唐代，都没有解决的大问题。于是在第三、四两句，诗人给出了回答。 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”两句，融抒情与谈论为一体，直接杆发戍边战士巩固边防的愿望和保卫国家的壮志，洋溢着爱国.和民族骄傲感。写得气概豪迈，铿锵有力。同时

36、，这两句又语带讽刺，表现了诗人对朝廷用人不当和将帅腐败无能的不满。有弦外之音，使人寻味无穷。 这首诗虽然只有短短四行，但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对久戍士卒的深厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，同时又以大局为重，熟悉到战斗的正义性，因而个人利益听从国家平安的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国.。 诗人并没有对边塞风光进行细致的描绘，他只是选取了征戍生活中的一个典型画面来揭示士卒的内心世界。景物描写只是用来刻划人物思想感情的一种手段，汉关秦月，无不是融情入景，浸透了人物的感情颜色。把复杂的内容熔铸在四行诗里，深沉含

37、蓄，耐人寻味。 其二 这首诗描写了一惊心动魄的战斗刚刚结束的情景。枣红马刚刚装上白玉装饰的马鞍，战士就骑着它动身了。战斗结束的时候天已经很晚，战场上只留下寒冷的月光。城头上催战的鼓声仍在旷野上回荡，刀鞘里的钢刀血迹未干。诗人用寥寥数笔，就把将士们的英武气概，成功者的神态生动地描绘出来。 骅骝骏马，是再好不过的马了，还要给它配上再美不过的白玉鞍桥，可以想见这立刻骑手的威严。这英武的骑士是手持“金刀”（即金错刀）奋战沙场的。这骑士披一身月色，顶凛冽寒风，鏖战而归。但他全副精神仍沉醉在烟尘滚滚的沙场，那咚咚的进击鼓声还响彻耳畔。这风度轩昂、勇武不凡、布满自信的骑士，就是诗人心目中唐军将官的形象，也是

38、诗人矢志抗敌、无时无刻不意欲拼搏战场的心灵写照。“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。”这实在是一个坚决的爱国者从耿耿赤心发出的雄壮的呐喊，也分明寄寓着诗人的殷切盼望。 这首诗抒写自信、进取、开拓为特征的传统尚武精神，风格刚健、清爽。诗人描写战斗的成功，不在于字面，而在于构成一种气氛。诗歌选取战斗生活的一个片段，以“骝马”“沙场”“铁鼓”“金刀”等战斗意象串成一系列战斗生活的画面，战斗的激烈与战场的肃杀尽在其中。诗头“新跨”一词将战士风风火火、迎接战斗的.表达得淋漓尽致，而诗尾以“血未干”这样一幅看似血腥的场景描写战士的内心热血并未由于战斗的结束而冷却。这种激烈肃杀的气氛，生动地表现出战士的飒爽英

39、姿和激扬兴奋的风貌。 在这首诗中抓住战斗刚刚结束的场面加以描写，塑造了一个英姿飒爽、威猛善战的将军形象，热忱地歌颂了将士们为国杀敌立功的英勇精神。 诗人描写成功，不在于字面，而在于构成一种气氛。把战士的飒爽英姿，激扬兴奋的风貌写了出来。 写作背景 出塞是王昌龄早年赴西域时所做，出塞是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战斗中屡屡取胜，全民族的自信念极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激扬的向上精神，和克敌制胜的剧烈自信。 同时，频繁的边塞战斗，也使人民不堪重负，渴望和平，出塞正是反映了人民的这种和平愿望。 组诗的其次首，全唐诗同时也录入李白诗作下，作从军行或行军。但李白

40、全集校注汇释集评没有军行一首。历来对此诗真实存有不同看法。 王昌龄热门古诗选录(篇二) 王昌龄江上闻笛原文 横笛怨江月，扁舟何处寻。声长楚山外，曲绕胡关深。 相去万馀里，遥传此夜心。寥寥浦溆寒，响尽惟幽林。 不知谁家子，复奏邯郸音。水客皆拥棹，空霜遂盈襟。 羸马望北走，迁人悲越吟。何当边草白，旌节陇城阴。 王昌龄热门古诗选录(篇三) 吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 全文赏析 其一 “吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。”开头两句写一个特别美丽的女子，采莲的时候由于摇摆莲舟而弄湿了自己的衣裙。 “来

41、时浦口花迎入，采罢江头月送归。”第三、四句分别用花和月来衬托这个女子的美貌。 这首诗主要描写了女子的美貌，从“争弄莲舟水湿衣”可以想象出一个极其漂亮的女子在船中拨动船桨的娇美动作。诗中的花、月、舟、水都是来衬托她的容貌。 其二 假如把这首诗看作一幅采莲图，画面的中心自然是采莲少女们。但却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与漂亮的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的美丽意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。 一开头就奇妙地把采莲少女和四周的自然环境组成一个和谐统一的整体“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的

42、罗裙绿得象荷叶一样，不过是个一般的比方；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润明丽犹如出水的荷花，这样的比方也不算新奇。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比方，而是描绘出一幅漂亮的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与艳丽的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是漂亮的大自然的

43、一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真实的生活实感，又带有浓郁的童话颜色。 第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以辨别，只有在定晴细察时才牵强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，突然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝视者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊异与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正值踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体会。本已“不见”，忽而“闻歌”，方

44、知“有人”；但人却又仍旧掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱唱歌不彻，知在此塘中”（崔国辅小长干曲）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝视的情状，而采莲少女们布满青春活力的欢快心情也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最终，仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为漂亮的大自然的化身之外，还由于这样描写，才能留下悠闲不尽的情味。 王昌龄热门古诗选录(篇四) 朝荐抱良策，独倚江城楼。（述情，诗式） 昨从金陵邑，远谪沅溪滨。（沅志） 娟魄已三孕。（以下海录碎事）。 驾幸温泉日，

45、严霜子月初。 长亭酒未醒，千里风动地。（以下河岳英灵集） 苍荻寒沧江，石头岸边饮。 天仗森森练雪凝，身骑铁骢自臂鹰。 唐代诗人王昌龄古诗选录四篇 中华文化光辉绚烂，在我国悠久的历史长河中多次出现过诗歌盛行的时期，为了增加我们的民族骄傲感，我们可以赏析解读唐代诗歌，它是中华民族传统道德之根，是我国民族文化的精髓，那么您有久久不能忘记的王昌龄古诗词吗？工作总结之家我特意给大家整理了“唐代诗人王昌龄古诗选录”，盼望对您有所关心，欢迎转发阅读。 唐代诗人王昌龄古诗选录【篇一】 从军行七首（其二）王昌龄唐诗鉴赏 【原文】 从军行七首 其二 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城

46、。 【解释】 从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。 新声：新的歌曲。 关山：边塞。旧别：一作“离别”。 撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作“弹不尽”。 【白话译文】 军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的悲伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。 【赏析】 其次首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。 “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中绽开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，经常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，简单唤起剧烈感受。既然是“换新声”，应当能给人以一些新的情趣、新的感受。但是，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。由于艺术反映实际生活，征戍者没有一个不是离乡背井乃至别妇抛雏的。“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。乐府古题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关关山月曲调，含意更深。 此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特殊是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句强调别