第二课摄影精选文档.ppt

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1、第二课摄影本讲稿第一页，共三十二页一、什么是构图？一、什么是构图？构图一词是英语构图一词是英语COMPOSITIONCOMPOSITION的译音，为造型艺术的术语。它的的译音，为造型艺术的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。的画面。构图指将现实生活中的构图指将现实生活中的三维空间三维空间环境下的物体利用环境下的物体利用视觉视觉特特征，有机的再现由边角限定的二维空间内，并担负着突出主体、吸征，有机的再现由边角限定的二维空间内，并担负着突出主体、吸引视线、简化杂乱，给出均衡和谐画面的作用，并通过画面构

2、造传引视线、简化杂乱，给出均衡和谐画面的作用，并通过画面构造传达阐释更多的信息，反映作者对一事物的认识和感情。达阐释更多的信息，反映作者对一事物的认识和感情。就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全部手段的总和。本讲稿第二页，共三十二页2 2、摄影构图的重要性、摄影构图的重要性每一个题材，不论它平淡还是宏伟，重大还是普通，每一个题材，不论它平淡还是宏伟，重大还是普通，都包含着视觉美点。当我们观察生活中的具体物象都包含着视觉美点。当我们观察生活中的具体物象-人、树、房或花的时候，应该撇开它们的一般特人、树、房或花的时候，应该撇开它们的一般特

3、征，而把它们看作是形态、线条、质地、明暗、颜征，而把它们看作是形态、线条、质地、明暗、颜色、用光和立体物的结合体。色、用光和立体物的结合体。通过摄影者运用各种造型手段，在画面上生动、通过摄影者运用各种造型手段，在画面上生动、鲜明地表现出被摄物的形状、色彩、质感、立体鲜明地表现出被摄物的形状、色彩、质感、立体感、动感和空间关系，使之符合人们的视觉规律，感、动感和空间关系，使之符合人们的视觉规律，为观赏者所真切感受时，才能取得满意的视觉效为观赏者所真切感受时，才能取得满意的视觉效果果-视觉美点。视觉美点。也就是说，构图要具有审美性。正象罗丹所说的也就是说，构图要具有审美性。正象罗丹所说的美到处都有

4、的，美到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现美。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现美。；作为摄影；作为摄影者，不过是善于用眼睛渤视大自然并把这种视觉感受移于是画面者，不过是善于用眼睛渤视大自然并把这种视觉感受移于是画面上而已。上而已。本讲稿第三页，共三十二页二、摄影构图的种类二、摄影构图的种类 本讲稿第四页，共三十二页1、黄金分割、黄金分割 “黄金分割黄金分割”是一种由古希腊人是一种由古希腊人发明的几何学公式，遵循这一规则的发明的几何学公式，遵循这一规则的构图形式被认为是构图形式被认为是“和谐和谐”的，在欣的，在欣赏一件形象作品时这一规则的意义在赏一件形象作品时这一规则的意

5、义在于提供了一条被合理分割的几何线段，于提供了一条被合理分割的几何线段，对许多画家对许多画家/艺术家来说艺术家来说“黄金分割黄金分割”是他们在现时的创作中必须深入领会是他们在现时的创作中必须深入领会的一种指导方针，摄影师也不例外。的一种指导方针，摄影师也不例外。本讲稿第五页，共三十二页原理原理1 1 如图如图A A：“黄金分割黄金分割”公式可以从一个正方形公式可以从一个正方形来推导，将正方形底边分成二等分，取中点来推导，将正方形底边分成二等分，取中点X X，以，以X X为圆心，线段为圆心，线段XYXY为半径作圆，其与底边直线的交点为半径作圆，其与底边直线的交点为为Z Z点，这样将正方形延伸为一

6、个比率为点，这样将正方形延伸为一个比率为5 58 8的矩的矩形，（形，（YY点即为点即为“黄金分割点黄金分割点”），），A AC=BC=BA=5A=58 8。幸运的是，。幸运的是，35MM35MM胶片幅面的比率正好非胶片幅面的比率正好非常接近这种常接近这种5 58 8的比率（的比率（242436=536=57.57.5）图A，本讲稿第六页，共三十二页原理原理2 2 如图如图B B：通过上述推导我们得到了一个被认为：通过上述推导我们得到了一个被认为很完美的矩形，连接该矩形左上角和右下角作对角很完美的矩形，连接该矩形左上角和右下角作对角线，然后从右上角向线，然后从右上角向YY点（黄金分割点，见图点

7、（黄金分割点，见图A A）作一线段交于对角线，这样就把矩形分成了三个不作一线段交于对角线，这样就把矩形分成了三个不同的部分。现在，在理论上已经完成了黄金分割，同的部分。现在，在理论上已经完成了黄金分割，下一步就可以将你所要拍摄的景物大致按照这三个下一步就可以将你所要拍摄的景物大致按照这三个区域去安排，也可以将示意图翻转区域去安排，也可以将示意图翻转180180度或旋转度或旋转9090度来进行对照。度来进行对照。图B，图B-1本讲稿第七页，共三十二页本讲稿第八页，共三十二页三分法则三分法则 “三分法则”实际上仅仅是“黄金分割”的简化版，其基本目的就是避免对称式构图，对称式构图通常把被摄物置于画面

8、中央，这往往令人生厌。在图C1和C2中，可以看到与“黄金分割”相关的有四个点，用“十”字线标示。用“三分法则”来避免对称在使用中有两种基本方法，第一种：我们可以把画面划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。本讲稿第九页，共三十二页图C1图C1 图C1-1 图C1-1本讲稿第十页，共三十二页2 2、三角形构图、三角形构图 三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势，此构图是视觉感中或影像本身形成三角形的态势，此构图是视觉感应方式，如有形态形成的也有阴影形成的三角形态，应方式，如有形态形成的也有阴影形成的三角形态，如果是自然形

9、成的线形结构，这时可以把主体安排如果是自然形成的线形结构，这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上，以图有所突破。但只有在三角形斜边中心位置上，以图有所突破。但只有在全景时使用，效果最好。在全景时使用，效果最好。三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定，突三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定，突出紧张感。可用于不同景别如近景人物、出紧张感。可用于不同景别如近景人物、特写特写等等摄影。摄影。本讲稿第十一页，共三十二页图图1 1图图2 本讲稿第十二页，共三十二页3 3、十字形构图、十字形构图十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两条线，中心

10、交叉点是按放主体位置的，此心画横竖两条线，中心交叉点是按放主体位置的，此种构图，使画面增加安全感、和平感和庄重及神秘感，种构图，使画面增加安全感、和平感和庄重及神秘感，也存在着呆板等不利因素。但适宜表现对称式构图，也存在着呆板等不利因素。但适宜表现对称式构图，如表现古建筑题材，可产生中心透视效果。如表现古建筑题材，可产生中心透视效果。如神秘感的体现，主要是表现在十字架、教堂等如神秘感的体现，主要是表现在十字架、教堂等摄影中。所以说不同的题材选用不同的表现方法。摄影中。所以说不同的题材选用不同的表现方法。本讲稿第十三页，共三十二页图1 图2 图1本讲稿第十四页，共三十二页4 4、S S形构图形构

11、图S S字形构图，在画面中优美感得到了充分的发挥，字形构图，在画面中优美感得到了充分的发挥，这首先体现在这首先体现在曲线曲线的美感。的美感。S S字形构图动感效果强，即动且稳。可用于通用于各字形构图动感效果强，即动且稳。可用于通用于各种幅面的画面，这就根据题材的对象来选择。表现种幅面的画面，这就根据题材的对象来选择。表现题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏变化，也可表现众多的人体、动物、物自然的起伏变化，也可表现众多的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。态。S S

12、字形构图一般的情况下，都是从画面的左下角字形构图一般的情况下，都是从画面的左下角向右上角延伸。向右上角延伸。本讲稿第十五页，共三十二页图1 图2 本讲稿第十六页，共三十二页图3本讲稿第十七页，共三十二页5、V形构图 V V字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变化是在方向上的安排或倒放，横放，但不管怎么放化是在方向上的安排或倒放，横放，但不管怎么放其交合点必须是向心的。其交合点必须是向心的。V V字形的双用，能使单用的性质发生了根本的改变。字形的双用，能使单用的性质发生了根本的改变。单用时画面不稳定的因素极大，双用时不但具有单用时画面不稳定的因素

13、极大，双用时不但具有了向心力，而稳定感得到了满足。了向心力，而稳定感得到了满足。正正V V形构图一般用在前景中，作为前景的框式结构来形构图一般用在前景中，作为前景的框式结构来突出主体。突出主体。本讲稿第十八页，共三十二页图1本讲稿第十九页，共三十二页三、摄影构图在生活中的应用三、摄影构图在生活中的应用本讲稿第二十页，共三十二页摄影的意义 知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。（赫尔穆特纽顿）闭眼的方式 人们为事物拍照是为了将其赶出心中，我的故事则是一种闭眼的方式。（卡夫卡）本讲稿第二十一页

14、，共三十二页看世界的方式 我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。（拉尔夫吉卜生）电影的第一个镜头 每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。（维姆文德斯）本讲稿第二十二页，共三十二页莱卡 如果有人想要表现一个拉马拉的小男孩在扔石头，他可能会用一台数码相机。如果他想表现整个故事，向世界解释正在发生的事情，这个男孩为什么会这样做，他会用莱卡相机。这是一个更加私人化的工具。有了一个莱卡，你可以拥有你自己的风格，就好像你自己的笔迹一样。（杰罗费切海姆，莱卡相机公司新闻代言人）本讲稿第二十三页，共三十二页终结于照片终结于照片 马拉美最具逻辑性地说过，世上存在的万物是为了终马拉美最具逻辑性地说

15、过，世上存在的万物是为了终结于书本。如今万物的存在是为了终结于照片。（苏结于书本。如今万物的存在是为了终结于照片。（苏珊珊桑塔格）桑塔格）浪漫主义浪漫主义 平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。（尤金坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。（尤金史密斯）史密斯）本讲稿第二十四页，共三十二页臭照片臭照片 我处理的都是拙劣的东西，而理查德我处理的都是拙劣的东西，而理查德埃夫登则崇尚优雅埃夫登则崇尚优雅拍摄臭照片非常

16、重要，而这些臭照片恰恰与你以前所没干过的拍摄臭照片非常重要，而这些臭照片恰恰与你以前所没干过的事有关联（它们可能是某种创造契机）事有关联（它们可能是某种创造契机）有时候，你从照相有时候，你从照相机的取景框看过去，就像是在看一个万花筒，你摇晃它，但有机的取景框看过去，就像是在看一个万花筒，你摇晃它，但有时却摇晃不出什么东西时却摇晃不出什么东西（黛安（黛安阿勃丝）阿勃丝）自然的模糊性自然的模糊性 布拉塞教会了我什么是含蓄，因为这么多年来我一直特别看重布拉塞教会了我什么是含蓄，因为这么多年来我一直特别看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我该如何真正地面对那清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我该如何

17、真正地面对那些我在照片中看不到的东西。不管是布拉塞还是比尔些我在照片中看不到的东西。不管是布拉塞还是比尔布兰德，布兰德，他们的照片中都存在着一种自然的模糊性，这种模糊性读之令他们的照片中都存在着一种自然的模糊性，这种模糊性读之令人肃然。（黛安人肃然。（黛安阿勃丝）阿勃丝）本讲稿第二十五页，共三十二页凝固的时间凝固的时间 随着快门的开启，时间被凝固下来，作为随着快门的开启，时间被凝固下来，作为“此时此此时此刻刻”的记录是不可重复的，也就成为永远。（荒木的记录是不可重复的，也就成为永远。（荒木经惟）经惟）我们的孤寂我们的孤寂 探索的结果、那决定性的瞬间是可以与所有的观赏探索的结果、那决定性的瞬间是

18、可以与所有的观赏者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不具有决定者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不具有决定性的上百万个瞬间、所有没有结果的探索，都在我性的上百万个瞬间、所有没有结果的探索，都在我们身上囤积起来，形成我们的孤寂。（弗兰克们身上囤积起来，形成我们的孤寂。（弗兰克霍霍瓦）瓦）本讲稿第二十六页，共三十二页梦与纪律梦与纪律 梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。就像音乐，它建构在数学的精确之上，就像音乐，它建构在数学的精确之上，却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感性是分不开的。（马克性是分不开的。（马克吕布）吕布）本讲稿第二十七

19、页，共三十二页决定性的瞬间决定性的瞬间 人生是由亿兆瞬间组成的，如何决定哪个瞬间是决人生是由亿兆瞬间组成的，如何决定哪个瞬间是决定性？布列松以几何来决定；喜欢拍摄火车的林克定性？布列松以几何来决定；喜欢拍摄火车的林克以火车的经过来决定；鲁宾斯坦以她肺腑的感应来以火车的经过来决定；鲁宾斯坦以她肺腑的感应来决定。以几何作标准不见得比其他标准差，其实标决定。以几何作标准不见得比其他标准差，其实标准无高下之分。林克的标准使他只能拍到一张，就准无高下之分。林克的标准使他只能拍到一张，就是火车过境的那一瞬。布列松给自己订下了许多规是火车过境的那一瞬。布列松给自己订下了许多规则，如果没有达到某些几何上的要求

20、，他就不按快则，如果没有达到某些几何上的要求，他就不按快门，即使世界爆炸，他仍然要按照他的几何原则去门，即使世界爆炸，他仍然要按照他的几何原则去拍照。（尚路普拍照。（尚路普谢夫）谢夫）本讲稿第二十八页，共三十二页瞄准点瞄准点 我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你自己决我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你自己决定的，你认为的幸运的意外、在瞄准点之外拍到的照定的，你认为的幸运的意外、在瞄准点之外拍到的照片，也是你自己拍得的。（尚路普片，也是你自己拍得的。（尚路普谢夫）谢夫）好照片好照片 有时候，好照片像声音一样，我能感觉得到。但这种有时候，好照片像声音一样，我能感觉得到。但这种情况很少，常

21、常我以为好的，其实毫无道理。而另一情况很少，常常我以为好的，其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。（尚张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。（尚路普路普谢夫）谢夫）本讲稿第二十九页，共三十二页在花朵后面在花朵后面 一个摄影家知道在花朵后面有全世界的一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。（爱德华东西。（爱德华布巴）布巴）幸运的人幸运的人 摄影不但让我赚钱生活，还让我遇见各摄影不但让我赚钱生活，还让我遇见各种不同的人，认识我原先不知道的动物、种不同的人，认识我原先不知道的动物、树木、花草，发掘海洋和树木、花草，发掘海洋和 本讲稿第三十页，共三十二页摄影作品欣赏摄影作品欣赏摄影作品欣赏摄影作品欣赏-各摄影学派作品欣赏 本讲稿第三十一页，共三十二页谢谢 谢！谢！谢谢 谢！谢！谢谢 谢！谢！本讲稿第三十二页，共三十二页