设计心理学在家具设计中的应用.doc

《设计心理学在家具设计中的应用.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《设计心理学在家具设计中的应用.doc（9页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 得分：_南 京 林 业 大 学研究生课程论文2011 2012学年 第2学期课 程 号：课程名称：家具与木制品创新体系论文题目：设计心理学在家具设计中的应用学科专业：学 号：姓 名：任课教师： 二O一二年四月设计心理学在家具设计中的应用摘 要：在家具设计中,一方面,设计心理学利用传统心理学研究成果为家具功能设计中结构、材料、工艺和经济性问题提供了指导和参考作用,同时它也为家具功能设计中要充分考虑用户心理需求提出了新的要求,为家具设计指明了新的发展方向;另一方面,设计心理学为家具造型设计和色彩设计提供了符合用户心理需求的参考形式和参考色系,使产品的造型和色彩能对人的生理活动和心理活动产生积极的

2、影响。从而使设计心理学能够更好的服务于家具设计。关键词：设计心理学 家具设计 应用心理学是研究人的心理现象和活动规律的科学。它是从人的心理过程(认识过程、意向过程)和心理特征(能力、性格、气质)来研究人的心理现象和心理活动。由于心理学研究工作越来越多地走向与实际应用相结合,而逐步成为应用性学科。而设计心理学是产品设计与消费心理学交叉的跨自然科学和社会科学的综合性的一门边缘学科,它将心理学的规律和研究成果运用于设计实践,通过分析和研究设计中各构成要素的心理学特点和规律,指导设计师设计出能满足市场和用户心理需要的产品1。作为一门新兴学科，设计心理学很好地解决了如何把握消费者心理这一设计中的难题，进

3、而使家具的创新设计成为具有科学依据的行为。1 概述1.1 设计心理学的定义设计心理学英文名Design Psychology ，源于美国认知心理学家唐纳德.A.诺曼(Do nald.A.Norman )所做的被称为“物质心理学”的研究,由于其研究内容接近于设计心理学,所以其著作The Design of Everyday Things 被译成了“设计心理学”。作为一名认知心理学家,他在该书中写到:“设计实际是一个交流过程,设计人员必须深入了解其交流对象2。”中国学者李彬彬在其专著设计心理学中对设计心理学的定义是：“设计心理学是工业设计与消费心理学交叉的一门边缘学科，是应用心理学的分支，它是研究

4、设计与消费者心理匹配的专题3。”湖南大学赵江洪教授对设计心理学的定义是:“设计心理学属于应用心理学范畴,是应用心理学的理论、方法和研究成果，解决设计艺术领域与人的行为和意识有关的设计研究问题4。”由此看来，设计心理学是设计学科与心理学学科交叉发展所分离出来的一门新兴的应用性边缘学科，它将心理学的规律和研究成果运用于家具设计实践，通过分析和研究家具各构成要素的心理学特点和规律，指导设计师设计出能满足市场和用户心理需要的家具产品。1.2 设计心理学在家具设计中的意义和作用家具设计是满足消费者心理和生理双重需求的设计，强调设计以“人”为出发点，最终达到为人使用的目的。在人与家具的关系中，作为主体的人

5、，既是自然的人也是社会的人。在自然方面，人性化设计要研究诸如人体形态特征、人的感知特性和人的反应特性，人在工作和生活中生理特征和心理特征等等。在社会方面包括：人在工作和生活中的社会行为、价值观念、人文环境等，目的是解决产品如何适应人的各方面特征，为使用者创造安全、舒适、健康、高效的工作和生活条件5。人性化设计具有很强的针对性，包括特定的人或人群，不同性别，不同年龄层，不同的消费水平等等，这就要求设计师以适当的设计表现手法满足他们的需求。而设计心理学解决的恰恰是设计过程中一系列“人”的问题。家具设计是以消费者为中心，满足消费者全方位需求的设计活动，这就决定了研究消费者心理活动是设计之初必做的课题

6、。当代的设计无不利用心理策略，在当今家具设计比较发达的国家，诸如德国、北欧、日本都把对消费者心理的研究作为高品质设计的前提。设计是一个复杂的过程，诸多因素要求设计必须遵循一定的规律进行，人性化家具设计更是如此。设计心理学在很大程度上对家具设计具有指导和约束的意义，设计心理学作为人性化家具设计的理论依据，很好地解决了设计过程中一系列关键问题，诸如人性化设计的目的、如何进行人性化设计、怎样的设计才称得上是人性化设计等等，可以说离开设计心学的支撑，所谓的人性化设计会成为一纸空谈。随着人们对家具设计的要求越来越高，人成为设计最主要的决定因素。人们不仅要求获得商品的物质效能，而且更加需要满足心理需求。家

7、具设计越向前发展，就越需要设计心理学的支撑。2 家具人性化设计的心理学因素分析一个好的家具设计应该具备如下几个特点：满足家具的功能结构要求，保证使用安全；造型美观，符合使用者的审美需求，与同类产品有显不同；家具造型与家具使用环境协调一致；无论档次定位如何都应令使用者感到物有所值。这就要求家具设计师通过分析和研究家具各构成要素的心理学特点和规律,设计出能满足市场和用户心理需要的家具产品。2.1 功能心理家具是具有物质(实用)功能、并由人赋予一定形态的制成品。家具设计的目标是实现一定的功能。人们购买家具时是为了满足人的各种生活、办公等需要,不为人所需要的家具就是废物。这就是人们往往说“功能第一性”

8、的缘由。家具实用功能的价值是以需要和需要的满足为主要标志的6。(如图1功能性沙发)图1 功能性沙发2.2 使用心理家具是供人使用的，是人们工作和生活中的一种工具，是人的功能的一种强化和延伸6。家具的物质功能只有通过人的使用才能体现出来，所以家具的功能与人的功能间具有直接的相互联系。现代生活要求有较高的生活质量，使用家具应感到方便、温馨、舒适。 这些均要求设计师在进行家具设计时，应从使用性出发，使人和家具达到高度的协调。2.2.1 尺寸的协调家具的几何尺寸必须符合人体各部的生理特点及人体的尺寸。例如，工作台、坐椅等的设计如不符合人体尺寸，就会感到不适、易于疲劳、久之就会引起相关肌肉的损伤，导致腰

9、酸背痛等。2.2.2 心理的协调上述各因素均会由生理上的不协调而影响到心理上的不适应。另外，家具整体的空间布局、给人的安全感、以及使用的方便、舒适等的心理因素都对家具的形象产生影响。2.3 审美心理家具不仅具有物质功能，它还通过外在形式唤起人的审美感受，满足人的审美需要,家具与人的这种关系就是家具的审美功能。这是一种精神功能或心理功能。家具的审美感是建立在人的情绪和情感的基础上，审美感受是直接来自对家具外观的形态色彩、肌理的感性知觉和表象,是感知、理解、想象情感等多种心理活动的结果。如果家具的外在形式能够引起消费者的审美愉悦，它便有了一种“效用或“价值”，即具有了“审美功能”。审美是人类特有的

10、一种社会性需要,是家具产品价值的重要组成部分。家具产品的形态、色彩、肌理能使人产生各种感受这些感受大致可分为两类：功能性的与情感性的。2.3.1 功能性的感受功能性的感受，即是人的生理反应。形态的力感与柔和感、动感与稳定感是通过家具的形体及线条体现出来的。力感是家具所显示的气势，例如直线所显示的刚直、严谨、意志， 高层建筑、的垂直线主调，引导人的视线垂直方向延伸，从而取得挺拔向上、 高大雄伟、刚劲庄重的视觉效果，体现为“力”的美(如图2米兰家具展椅子）。斜线主调的造型则给人以活泼、生动、变化的“动”感。曲线主调的柔和、活泼感，以及流线型的运动(如图3 Sparklingchair）、柔和感；而

11、对称形结构及上小下大结构的则呈现出稳定感。 图2 米兰家具展椅子 图3 最轻座椅Sparkling chair2.3.2 情感性的感受情感性的感受主要源于联想。上述色彩与肌理的冷暖感、软硬感，以及兴奋与沉静感、华丽与朴素感、愉快与忧郁感等的感受中也包含着联想的因素，其往往是与自然物联系而产生的情感。然而，与功能性的感受不同，情感性的感受要复杂得多，它因人而异，又受情感起伏、年龄增长、生活遭遇等变化的影响。例如，就色彩心理而言，不同时代和社会的人、因政治制度、思想意识、物质财富、生活方式而造就的社会心理，决定人的色彩心理；不同国家、民族、宗教信仰的人，其气质、性格、兴趣等常反映在对色彩的喜恶不同

12、；生活在不同地区和环境的人，色彩心理不同，农村受大自然平静色调和室内采光环境影响，偏爱鲜艳色调，城市则因人口密集、噪声和快节奏生活环境，而讲究雅致、文静、舒适的色调；性别不同对色彩爱好不同，并且随年龄增而变化；人还受经历、修养、情绪及场合的不同而形成不同的色彩联想。联想使色彩物化、情感化。再如，利用特有材料的自然特性(如质感、纹理和色彩)可以体现民族风格和地方特色，增添乡土情趣；金属的台面涂以桔纹漆或覆以皮纹的人造革，就会形成温暖感、柔软感和乐于抚摸的亲切感。(如图4米兰家具展沙发） 图4 米兰家具展沙发 图5 写意空间Facett沙发2.4 消费心理家具设计师应善于站在消费者的角度来审视自己

13、的“作品”。消费者对家具的要求无非是三个方面：实用、美观、经济。实用不仅是要求家具具有先进和完善的诸种功能，而且还要求安全、可靠和耐用。美观不仅是要求产品具有形式美，结构美，而且要求具有制作精致的工艺美；要求家具具有“时尚”的特征，即具有较强的时代感，使之具有较为持久的魅力，以免产品并未失去先进的物质功能，却由于“式样落后”、“不时髦”，因失去欣赏价值而遭到淘汰。家具的零件设计应具有良好的结构工艺性，组装结构应具有良好的装配工艺性，并选用适当的材料，以降低成本，使之具有良好的效能费用比。（如图5写意空间Facett沙发）3 设计心理学在家具人性化设计的应用设计心理学与产品功能设计通常来说，功能

14、是家具的第一属性，是家具存在的根本原因。 家具的功能是靠物质来实现的，而物质又受到结构、材料、工艺和经济性的制约。 因此，家具功能设计中的设计心理学应用主要是从结构、材料、工艺和经济性四方面来体现的。3.1 在家具功能设计中的应用家具的结构方式是体现其功能的具体手段，是实现家具功能的核心因素10 。一方面，科学合理的结构设计能够提高家具的技术性能，能使家具具有优良的使用效果；另一方面，结构所体现的形式也对家具有很大的影响，会直接给消费者一种直观的印象。 因此，在现代家具设计中，设计者往往会通过粗壮高大的结构来体现宏伟气派的感觉，通过稀疏纤细流畅的结构来体现优美典雅的感觉。例如：一些公共场所的座

15、椅设计很好地体现了针对不同使用环境和使用人群的心理需求的分析，例如考虑到学生就餐的时间短，小群体方式进餐的心理需求，学校餐厅的座椅被设计成无靠背造型，四人或六人座一组；火车站候车厅的座椅则设计成独立式和敞开式两种，以满足不同旅客对不同休息方式的心理需求，公交车的座椅一般面积较小且紧凑，尽量满足乘客的寻求舒适的心理。材料是造型必不可少的物质条件， 是表现功能、体现结构的基本条件10。材料的选用与家具设计有密切的关系，除了技术上的原因，还要能反映消费者的心理需求，要符合消费者的消费习惯。在家具设计中，柔软、光顺、轻质的材料一般用来制作沙发、灯具等经常与人直接接触的家具产品（如图6米兰家具展沙发）；

16、而坚硬、粗糙耐磨的材料则通常用在家具结构等不会经常与人直接接触的产品上（如图7 Barcelona办公椅）。 因此，产品设计中的材料选择往往要符合大众的日常消费心理和行为习惯。 图6 米兰家具展Domodinamica沙发 图7 Barcelona办公椅家具的工艺是实现结构、完成造型的基础条件之一 10 。工艺一般与科技息息相关, 先进的工艺能使家具具有更加优良的品质和使用功能。消费者日益挑剔的消费观对家具设计的工艺也提出了更高的要求, 使得如今的家具产品总是倾向于选择先进的工艺方法, 并以此来迎合消费者的心理需求。家具的经济性是指实现产品造型的生产成本10。家具的经济性对家具的结构、材料及生

17、产工艺都有直接的制约作用。在家具功能和外观趋于一致时, 价格因素对家具的影响是很大的, 所以家具设计开发很注重将家具的经济性与用户消费承受心理相结合,通过家具合理的经济性赋予家具更大的价格竞争空间。3.2 在家具造型设计中的应用家具造型设计就是要解决家具的外观形式问题，要创造出新颖、美观、符合时代要求的外形。而造型设计又主要体现在形式的比例尺度和形式的均衡稳定两个方面，所以在家具造型设计中，设计心理学主要就是从以上两个方面去分析解决问题的。家具造型的比例关系不同，所得到的形式效果及美感效果也不大一致。就一般家具的形式而言，低而长的比例给人稳定大方、外形流畅的感觉，因此该系列的形式关系常常被应用

18、到衣柜等家具身上，用以体现一种稳定感和速度感；高而短的比例则给人积极向上、苗条纤细的形式感，该系列的形式则常常被用在杯子、瓶子等家具饰品上，用以体现优美纤细的感觉。家具造型的尺度是指家具与人体或人们所熟悉的事物对比所产生的尺寸印象，是一种既有知觉。所以，现代家具往往都趋向于将其尺度设计为适应人的习惯和生理特点。均衡又称平衡，是指家具各部分之间体感的相对轻重关系，是美的规律11。就目前来说， 几乎多数家具的造型都是通过对称的方法来实现视觉上的平衡，因为对称是大自然中最常见的形式，能产生很强的静态美、均衡美，同时又能产生心理上的严肃感和庄重感。稳定是指家具上下或大小所呈现的轻重关系，分为“实际稳定

19、”和“视觉稳定”。在造型设计中，稳定与均衡同等重要。家具一般是通过底部较大，上部逐渐缩小，重心较低的 “梯形形式”来获得稳定感。由于人们总是倾向于平衡、安定的感觉，所以在家具设计中，设计者总是通过各种方法寻求家具形式在视觉上的平衡。3.3 在家具色彩设计中的应用色彩是通过人的眼睛，经过视网膜后反映至大脑以至在人的心理上产生影响的过程11。家具的色彩设计就是要利用色彩的色性和色彩的配置对比，达到色彩表现与造型和功能的统一，并把色彩的表现力、视觉作用及心理影响充分地发挥出来，给人以愉快、 刺激和美的享受。由于“不同的色彩，可以引起人们不同的联想，而产生愉悦、欢乐、平静、压抑、忧郁等心理感受，甚至引

20、起生理不适，心率变化等生理反应”12，所以在家具的色彩设计中需要借助心理学知识来解决相关问题，最大程度地满足消费者健康的心理需求。设计心理学在家具色彩设计中的应用主要体现在以下六个方面：(1)家具色彩设计中注重冷暖感。家具的色彩设计比较重视考虑家具的使用环境，色彩的选用一般是根据产品的使用环境而定。在寒带区域或寒冷环境下使用的产品往往趋向于优先选择红、橙、黄等暖色色彩；在热带区域或高温环境下使用的产品往往趋向于优先选择蓝、紫等冷色色调；而在温带区域使用的产品则趋向于选择黑、白、灰等中性色彩。(2) 家具色彩设计中注重轻重感。色彩的明度对比会使人产生一种轻重感觉：明度高的色彩给人一种“轻”的感觉

21、；明度低的色彩则给人一种“重”的感觉。家具设计中常采用亮色来表现产品的轻巧感，而采用暗色来表现产品的厚重稳定感。根据放置空间的大小，家具的色彩设计有所不同。如放置在狭小空间的家具款式，色彩多采用明度较高的米黄色、紫灰色、粉红、浅棕、木料原色等，或清漆蜡面、亚光处理，具有高雅、舒适、轻便、明快、扩大空间的感觉（如图8 Tom Dixon设计的椅子）；放置较大空间中的家具,可选用中明度高彩度的色彩, 如橙红、中黄、翠绿、蓝色等。中国传统的红木家具，以深色调为主，给人以古色古香，稳重大方的感觉。学校课桌椅的色彩多选用中间明度含灰色调。色彩设计时，要根据学生的年龄层次、教学内容和教学形式等因素的不同而

22、不同。幼儿园儿童课桌椅的色彩多采用纯度较高、 天真活泼的暖色调；高年级教室课桌椅的色彩多选用宁静、明快、有助思考的冷色调；对于专用教室的色彩选用也有不同，如美术、音乐教室的色彩多采用对比的暖色调，以创造出欢快的气氛来。为了保证教室的明亮宽敞，室内整体的色彩环境也应同时考虑，如天棚的色彩多采用白色，墙面采用淡米色、淡蓝色、淡灰绿色，能给人以清新、淡雅、明快之感,地面色彩一般采用中间灰度的色彩。图8 Tom Dixon设计的椅子 图9 米兰家具展个性沙发(3)家具色彩设计中注重胀缩感。色彩的胀缩感是指色彩在对比过程中，某些色彩的轮廓，给人以胀大或缩小的感觉13。通常暖色、亮色常用于表现产品的膨胀感

23、，冷色和暗色常用于表现家具的缩小感。(4)家具色彩设计中注重进退感。色彩的进退感是由于人眼错觉所造成的等距色彩给人非等距的感觉，是色彩对比中的隐”、“显”反映。产品设计中常利用色彩的进退感来体现虚实关系和主次关系。(5)家具色彩设计中注重软硬感。柔和的色彩给人的感觉是“软”，纯度与明度高的色彩给人的感觉是“硬”。产品设计中常利用纯色来表现坚硬的表面特性，用灰色来表现柔和的表面特性。(6)家具色彩设计中注重知觉感。颜色的知觉感是指色彩在人的知觉上引起反应的强弱程度13。暖色和明度高的色彩知觉感强，冷色和明度低的色彩知觉感弱。知觉感强易引起警觉和兴奋, 知觉感弱会带来低沉忧郁的感觉。产品设计中常使

24、用红色、黄色、绿色等知觉感较强的颜色来表示警示作用, 用知觉感较弱的颜色来做辅助色彩。3.4 在家具情感设计中的应用情感化设计是人性化设计的核心，设计师要能够从使用者的心理角度出发和考虑，让产品在心理上谋合人们的欲望，情感上满足人们的需求。情感作为人类的一种复杂的心理活动，是人对外部事物作用于自身的即时反应，包括不同的人即使面对同一事物也会产生不同的反应，人的情感又是复杂多变的，因此面对同一件家具也会因时因地的表现出极大的差异，所以情感设计必须是多元化的，这就要研究不同年龄，不同性别，不同需求的消费者的心理特征。从设计心理学的角度出发研究人的情感，目的就是遵循人的情感活动规律，使消费者在购买产

25、品的同时找到情感寄托。一件被赋予感情的家具必须是让消费者找到他能理解的情感语言，当他看到这件家具就本能地认为这是专门为他设计的。3.5 在家具个性化设计中的应用一个成功的家具产品除了具备基本的功能、结构和外形外，还应该具备区别于同类产品的特点，即使在琳琅满目的货架上也能很快吸引消费者的注意。家具的个性化设计本身就是人性化设计的体现，根据人们个性的差异设计出能显示这种差异的产品，简单地说就是针对具体的人设计具体的家具。个性化设计可以针对不同年龄层，例如在针对二十几岁的年轻人这个消费群体进行设计时，就要把个性化设计作为重点，这个年龄层的消费者具有敏锐的时尚触觉，喜欢标新立异，往往对千篇一律的东西不

26、屑一顾，所以设计独特造型新颖甚至适当夸张的产品更容易被年轻人所接受。例如米兰家具设计展设计师根据不同年龄的消费者设计出具有个性的家具。(如图9 米兰家具展个性沙发）4 结语家具只有为消费者所需要，才具有价值。家具设计与设计心理学应该相辅相成，在家具设计中, 设计心理学在其功能设计、造型设计以及色彩设计中都扮演了十分重要的角色：一方面，设计心理学利用传统心理学研究成果为家具功能设计中结构、材料、工艺和经济性问题提供了指导和参考作用，同时它也为家具功能设计中要充分考虑用户心理需求提出了新的要求，为家具设计指明了新的发展方向；另一方面，设计心理学为家具造型设计和色彩设计提供了符合用户心理需求的参考形

27、式和参考色系，使产品的造型和色彩能对人的生理活动和心理活动产生积极的影响。相信随着整个设计体系的进一步发展与完善，设计心理学在家具设计中的应用会更加广泛和深入，也必将在整个家具设计领域发挥更大的作用。参考文献：1王受之.世界现代设计史M.北京：中国青年出版社,2002年2(美) 唐纳德.A.诺曼(Donald.A.Norman),梅琼译.设计心理学M.北京：中信出版社,2003年3李彬彬.设计心理学M.北京：中国轻工业出版社,2001年4赵江洪.设计心理学M.北京：北京理工大学出版社,2004年5柳沙.设计艺术心理学M.北京：清华大学出版社,2006年6马克第亚尼.非物质社会后工业世界的设计文化与技术M. 滕守尧译.成都：四川人民出版社,1998年7任立昭,何人可.设计语义学探讨J.广西工学院学报,2003年8杨飞.工业设计认知心理研究D.武汉：武汉理工大学,2004年9许世虎, 叶东海. 工业产品设计与色彩流行J.包装工程,2006,27 (2)10高敏,谢庆森.工业艺术造型设计M.北京：机械工业出版社,1992年11朱仁普.建筑装饰设计概论M.北京：北京工业大学出版社,1999年12季水河.现代装饰装潢美学M.武汉：武汉大学出版社,1995年13古彦彬.设计思维与造型M.湖南大学出版社,2006年14滕守尧.审美心理描述M.成都：四川人民出版社,2008年